设为首页 | 加入收藏
文献检索:
  • “大腕”访谈录 下载全文
  • 当冯小刚执导的新片《大腕》正在全国上映之际,记者将曾经对几位主创人员所做的采访稍加整理,提供给读者,使人们能够从中了解一些该片的创作过程。一、冯小刚记者(记者简称记):为什么拍《大腕》?冯小刚(简称冯):创作《大腕》这个电影是因为有一次我和陈凯歌聊起了黑泽明的葬礼时我和他开玩笑说:“如果你不介意,我也可以将你的葬礼搞得特别隆重,我会利用你的名气拉来好多广告,挣好多的钱留给你的老婆和孩子。”就这样每次在吃饭的时候葬礼这件事就继续聊,说来说去就变成了一个笑话,很多人听了都觉得可笑,每一次给别人讲的时候都会丰富一些,一个细节一个细节地加上去,变成了一个对广告讽刺的故事。于是就想,这个题材可以拍个电影,于是就有了今天的《大腕》。记:您想告诉观众什么?冯:我不想告诉观众什么,就是觉得这个题材很好玩,这是一个对传统道德观念、传统价值观念的挑衅,虽然这是一个对传统的大背叛,但因为是喜剧,所以观众应该还是能够接受它的,有一个很好的糖衣,里面是一个炮弹。记:现实生活中广告的作用是什么?冯:每天我们都会受着广告的影响,电视中、大街上,广告无处不在,很多时候人们是因为广告的影响而消费,从某种程度上影响着人们的生活。广告是商业社会的...
  • “迂腐”、“狂妄”、“无情”、“玩命”、“真牛”──电影导演冯小宁素描 下载全文
  • 2001年,对电影导演冯小宁来说可谓三喜临门。一喜是他的影片《紫日》荣获第21届美国夏威夷国际电影节“最佳影片”大奖,二喜是他因《紫日》再次获得第21届中国电影金鸡奖最佳摄影奖,三喜是他心仪已久的《嘎达梅林》拍摄完成。这部继他的《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》“战争与和平三部曲”之后,歌颂蒙古族民族英雄嘎达海林,呼唤保护家园、保护生存环境的影片,将再次引起电影界和广大观众的关注。围绕着《黄河绝恋》、《紫日》、《嘎达梅林》的创作初衷和艺术追求,以及圈内圈外对他的不同评价与纷繁议论,我曾多次采访过冯小宁,留下了。“迂腐”──不懂时尚一次去他家采访,坐在那套使用面积只有三十多平米的两居室里,我怎么也想不到冯小宁的家如此窄小,简陋与寒酸。没有木墙围、没有地毯、没有华丽的吊灯,当然也更没有意大利真皮沙发,鹤望兰和沙皮狗;在我俩交谈的那间“书房”兼“客厅”里,东西摆放杂乱无章,窗台蒙上一层灰尘。只有靠墙的一组矮柜上排列整齐的一座座金光灿灿的“金鸡”、“百花”、“华表”、“童牛”、“飞天”等不同造型的奖杯和一帧帧电影界的领导、同行们与小宁的合影,才证明这的确是他的家。很难想象,那享誉影视界的《战争子午线》、《北洋水师》、...
  • 漂泊的心灵──关于宁瀛的三部电影 下载全文
  • 环顾中国影坛,宁瀛是一位颇有艺术成就的电影导演。她的作品,虽然没有山呼海啸般的凌厉气势,或者水击三千里一样的壮美雄奇;却内含深远,韵味悠长。其风格之独特、语言之优美、技法之洒脱,给人印象颇为深刻。不过,宁瀛作品在形式方面的突出表现,也使得对其作品的阐释往往集中于形式、技巧的层面。我以为,在宁瀛作品独特的表现形式之下,还潜隐着某种强烈而深刻的主题或者情感:处于漂泊之中的心灵感受。正是这种心灵的漂泊触动了我们,而绝非只是那些技巧。让我们从《找乐》、《民警故事》和《夏日暖洋洋》这三部作品出发,从几个方面去探讨宁瀛电影之中漂泊的心灵。1.小人物小人物是我们社会的基石,也就是一个社会最广大的人群。它可以折射出一个社会的古往今来、传统和变化。《找乐》中的老韩头,原在京剧院传达室工作,退休之初,对新生活很不习惯,在彷徨了一些时候之后,与一群京剧票友结成伙伴。经过一段短暂的“蜜月”一般的幸福时光,老人们之间终于不可避免地产生出矛盾,老韩头离开了自己的伙伴,又是一段无聊的日子。最终,重新陷入孤独的老韩头望着公园墙根下的昔日旧友,缓缓移动了脚步。影片用纪实的手法,细致入微地表现了老韩头的孤独与苦闷,执拗与倔强,渴望友情与理解,却...
  • 观赏性之我见 下载全文
  • 新时期电影创作中有个重要的指导思想,就是三性统一论。三性是指思想性、艺术性和观赏性,并要求三性的统一。一部影视片的好坏与质量高低,就靠这三性及其它们完美统一的程度来衡量。在三性统一论之前,文学艺术创作的指导思想和批评标准是两性统一论,这是毛泽东同志在《在延安文艺座谈会上的讲话》中确定的。他指出:“文艺批评有两个标准,一个是政治标准,一个是艺术标准。”政治标准和艺术标准的关系是:“总是以政治标准放在第一位,以艺术标准放在第二位的。”“我们的要求则是政治标准和艺术标准的统一,内容和形式的统一,革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。”这是毛泽东同志关于政治标准和艺术标准及其关系的完整论述。三性中的思想性和艺术性,就是毛泽东同志所说的政治标准和艺术标准。三性统一论的影视标准,似乎可以理解为在新时期对毛泽东两性论统一论的文艺思想的新补充和新发展,不过,这应该是理论家们研究的课题,笔者不敢问津,本文只想对其中的观赏性发表点肤浅的看法。三性中的观赏性属于什么标准呢是从属于政治标准,还是从属于艺术标准看来既不像政治标准,也不像艺术标准。因为政治标准与艺术标准,都有它特定的具体的明确的内容,这在毛泽东同志的《讲话》中分析...
  • 中国电影文学学会简讯 下载全文
  • 2002年2月5日,中国电影文学学会2002年度第一次理事会在京举行,在京的理事出席了会议,会议由副会长王兴东主持。会上研究了学会2002年工作要点;产生了学会新任法人;审批了新会员。周啸邦秘书长作了工作报告,总结了2001年学会工作,汇报了2002年工作设想,经理事们研究,2002年重点抓六项工作:1.在纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表六十周年时,邀请曾参加座谈会的老同志讲述当年会议情况,帮助大家更深刻的理解“讲话”精神及它对中国文艺发展的重要意义。同时,组织部分会员到延安“采风”。2.召开学会工作会议,全方位研究学会各项工作,筹备参加全国电影编剧创作会议。3.纪念毛泽东对《创业》批示27周年,召开张天民影视剧作精选四卷座谈会。4.参加全国电影编剧会议。学习十六大会议精神,落实会议对文艺工作者的各项要求。会上拟提出有关保护中国电影剧作家的权益和版税问题。5.筹划纪念邓小平诞辰一百周年电影剧本创作,为影片摄制较早地打好基础。6.召开《如何让主旋律电影更好看》专题讨论会。根据民政部有关文件要求;群众团体法人代表应为在职人员。会议推选副会长王兴东为中国电影文学学会法人代表。会议审批并通过贺子壮、郭小橹、...
  • 张天民影视作品研讨会侧记 下载全文
  • 2002年2月5日,立春次日,中国电影文学学会在京部分影视文学精英,在八一厂召开了《张天民影视作品研讨会》,就张天民五十年来的剧作进行了初步探讨。中国作家协会副主席张锲、中国电影剧本剧作中心主任张思涛、国家电影局副局长张万晨、中国国际广播出版社社长罗林平、总编吴绪彬、中国电影基金会会长、长影老厂长苏云,中国夏衍电影学会秘书长张建勇,中国电视剧制作中心副主任李汀,中国石化天燃气总公司文联秘书长方敬兰,《电影创作》杂志主编叶式生,著名评论家马德波、黄式宪,著名演员张连文、导演王学新,老、中、青三代的优秀剧作家黄宗江、陆柱国、肖尹宪、李玲修、李平分、王浙滨、黄世英、张震钦、黄丹以及张天民同窗好友教授余倩、李魂等共50余人出席了会议。 1951年4月《光明日报》副刊上连载了一个短篇小说《斗争》,作者叫张天民,时年17岁,北京四中的一个学生。半个世纪过去了,这个少年已是发髯花白年近七十的老人。他已是我国极负盛名的电影编剧、电视编剧、诗人、作家,然而这一顶顶桂冠,是在文学之路上历尽艰难险阻、长途跋涉、付出生命的每一分钟后才取得的。32部电视剧本、50个中、短篇小说,1部长篇、5部诗集总合700余万字,每一个宇又蕴含了多少...
  • 功夫片四人谈 下载全文
  • 在绚丽斑斓的电影艺术殿堂里,中国功夫片以其深厚的文化底蕴,紧张的故事情节,出神入化的动作独领风骚,赢得广大观众的青睐;李小龙、成龙、李连杰凭借他们的不凡身手,多年练就的一副钢筋铁骨和不用替身、真打实拼的冒险精神威震好莱坞;吴宇森、李安更是把中国功夫与西方电影艺术巧妙地结合在一起,征服了世界影迷。一部《卧虎藏龙》勇夺奥斯卡四项大奖,令世人瞠目,同行艳羡。然而,由于市场利益的驱动和残酷竞争的使然,功夫片含武侠电视剧蜂拥而至,泛滥成灾。由于某些编、导、演没有一点“功夫”,只能照猫画虎、拾人牙慧,要么靠胡编乱造,要么靠旁门左道,要么靠特技、替身,要么靠三维动画……不一而足。时下很多功夫片不伦不类、面目全非、惨不忍赌,观众更是怨声载道,“骂不绝口”。前不久遭到广泛批评的电视剧《笑傲江湖》和电影《蜀山传》堪称“登峰造极”之作。功夫片向何处去,什么样的功夫才是正品,功夫片怎样拍才好看已引起国内人士及广大观众的关注与思考,为此,笔者走访了四位颇具个性又很有见地的相关人士,请听他们精辟、独到的“华山论剑”。张华勋:提高功夫片的文化品格是关键〔背景材料〕北京电影制片厂国家一级导演,解放后中国第一部功夫片《神秘的大佛》的导演。他1...
  • 东方——西方 下载全文
  • 《东方—西方》摄于1999年,获2000年第72届奥斯卡最佳外语片提名,获2000年恺撒奖最佳导演和最佳影片提名。该片导演雷吉·瓦尔尼耶是法国电影肥皂剧之王,他的《印度支那》曾获得1992年奥斯卡最佳外语片的殊荣,1994年的《一个法国女人》讲述了军人婚姻生活的故事。他两部得到奥斯卡青睐的影片有一些相似之处:故事都发生在异国,《印度支那》在印度,而《东方—西方》讲的是前苏联;都有一定的历史背景,《印度支那》讲的是法国殖民地的故事,《东方-西方》讲的是四十年代斯大林执政的苏联。本片的编剧是俄国的谢尔盖·巴德罗夫、鲁斯达姆·伊布拉基姆别科夫、鲁伊·加尔杰利和雷吉·瓦尔尼耶。剧本并非取材于真实的故事,而是想象出来的。卡特琳娜·德诺芙在《印度支那》有过出色表演,《东方—西方》就是为她(本片扮演法国女演员加布里埃尔·杰维里)和很讨人喜欢的奥列格·缅什科夫(本片扮演医生阿列克赛·戈洛文)量身订做的。谢尔盖·巴德罗夫在1984年前就创作过约30部电影剧本,之后与人合作做导演,他导演的影片有1984年的《草地上的美梦》,1987年的《外行》,1989年的《自由是天堂》。苏联解体后,他居住在美国,曾与人合作写了剧本《要爱的人
  • 四季 下载全文
  • 春1.田野列车横过绿茵如画的地平线。春天的田野,万木欣欣向荣。风来,每一片新芽都激动得发颤。一角出小小的字幕:2.列车内熙熙攘攘的车厢内,有人在打扑克,有人在喝啤酒。一个旅客向车厢尽头走来。他靠在门边上,贪婪地望着窗外。他眼睛倏然一亮─一一棵大榕树从窗外掠过。回头,发现了一个空座位。他和一个穿着极其现代感的女孩子同时走向空座,一怔,又同时谦让。她:“您请。”他:“不,您坐,请。”他下意识地用了英语。女孩子也就用英语流利地回答:“谢谢。”她叫冯茵,浑身充满青春的活力,坐下来,好奇地打量着这位彬彬有礼的男士──他二十七八岁,络腮胡子,虽然高大英俊,眉宇间却透出几分憔悴,吃力地把行李背在肩上。她忍不住发话:“您……从哪儿来?”她又示威似的讲起了英语。他打量了一下女孩子,她漂亮而开朗,又孩子气十足地用塑料袋提着一只玩具熊,也就故作轻松状:“猜吧,远了”汉语她:“远?火星还是木星?”两个人都笑了,他的视线落在她运动衣式的套装上,上边有南粤中学的字样。他:“你上中学?”她调皮地看了他一会儿,恶作剧地:“对”他:“高二还是高三?”她:“我那么老吗?──初中一年级”两个人又笑了。他:“你的英语怎么那么好?在哪儿学的?”她恶作...
  • 《电影创作》封面

    主管单位:国家广播电影电视总局

    主办单位:北京电影制片厂

    主  编:黄世华

    地  址:北京市北三环中路77号

    邮政编码:100088

    电  话:010-62011606

    国际标准刊号:issn 0275-0173

    国内统一刊号:cn 11-1468/i

    邮发代号:2-317

    单  价:3.50

    定  价:42.00


    关于我们 | 网站声明 | 合作伙伴 | 联系方式 | IP查询
    金月芽期刊网 2017 触屏版 电脑版 京ICP备13008804号-2