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文献检索:
  • 论中国当代文学应该“向外转”
  • 曾几何时,文学被捆绑在主流意识形态的战车上,在权力话语的全面操控之下,文学话语依附于他者而存在,失去了自身的价值和独立性,成为政治的奴仆,甚至沦落为阶级斗争的工具。
  • 新世纪汉语文学的“晚郁时期”
  • 新世纪中国文学呈现出与20世纪80年代、90年代迥然不同的格局、格调和气度。不再有激烈的变革愿望;也没有焦灼的抵达现实主义高度的欲求,突然沉静下来,反倒是更加偏执地走着所谓中国的路数。20世纪80年代、
  • 新世纪报告文学:危机与新变
  • 报告文学这种文体在中国可谓由来已久,历史源远。早在两千多年前,西汉司马迁便写出了纪传体文学史学巨著《史记》,通常被认为是中国古代非虚构纪实文学(报告文学)的代表。
  • 2011年中国电影产业与艺术年度报告
  • 2011年年底,两部同日上映的国产大片《龙门飞甲》和《金陵十三钗》,拉开了中国电影贺岁档角逐拼杀的序幕。继2010年中国电影突破百亿元大关后,电影市场继续高歌猛进,不断攀升。当下中国的票房总量已经接近北美票房的六分之一,早已跻身全球电影市场前十名。全年故事片将超过2010年的526部(前三季度达到450部),年度票房将超过130亿元,比2010年的101亿元增长近30亿,有望连续7年保持30%左右的增长势头。
  • 繁花似锦 流云无痕——2011年网络文学综述
  • 据中国互联网络信息中心2011年7月19日发布的《第28次中国互联网络发展状况统计报告》显示,截至2011年6月30日,我国网民总人数达到4.85亿。根据调查,现有文学网民人数达2.27亿,约占网民总人数的47%;以不同形式在网络上发表过作品的人数高达2000万人,注册网络写手达200万人,
  • 重新理解文学批评
  • 一、引子我提出过将文学批评和文学的学术研究进行学理区分的意见(1),并在许多场合讲述过类似的观点。我认为文学研究界一直都没有形成一个清晰的概念:文学的学术研究与文学批评并不应该是一回事。这两者之间没有形成必要的学理分野,严重地影响了文学研究的学术规范性建构,
  • 认可、买账与冲击、冲突——再谈文学批评问题
  • 近几年来我零零碎碎地写过一些关于批评问题的小文章,大体看,有些观点现在也还坚持,但有些看法,随着时间的推移和本人对现实认知的逐渐深入,已经不愿意再提了,都在进一步完善和修正之中。这个原因说起来可能复杂,不是一两句话能交代的。然而,产生进一步完善和修正的主要原因,
  • 写作是一场远行——在香港三联书店的演讲
  • 演讲时间地点:2010年4月24日,香港三联书店主持人:葛亮演讲者:张炜按原来的约定,今天的题目要谈《你在高原》的写作过程……可是写它已经用去了太多的语言,再谈就觉得累、觉得乏味。
  • 80年代的李泽厚与“史”:一个观察近年的文学走向的视角
  • 20世纪80年代对历史叙述、历史意识的解构和重构是一个中国思想、知识界和文学界的集体工程,而在思想界李泽厚的贡献尤为瞩目。对于80年代的知识界,尤其是文科的大学生和研究生而言,哲学、美学和思想史领域中的李泽厚(1930~),其影响是巨大的。言其为80年代的"青年导师",
  • 中国当代文学史写作的经验积累与可能性——以陈晓明的《中国当代文学主潮》为例
  • 一、"重写文学史"以及对"重写文学史"的"重写"1980年代中期以来的"重写文学史"思潮是当代中国的重要文化事件之一。对于这一文化事件,早在它的发生之初,就有不少学者试图总结其利弊得失。对于"重写有无必要"以及"如何重写"这样的问题,学界一直没有形成相对稳定的认识。
  • 汉语新文学史写作体例摭谈
  • 从"20世纪中国文学"、"重写文学史"等提法起,20多年来关于新文学史编写的问题一直倍受关注,话题不断。种种热闹中,文学史写作的体例、框架这样的"技术性"问题却很少被重视和深究。然而正如陈平原所说:"凡写史,不能不考虑‘著述体例’。
  • 学界的转型:从思想到学术——以《学人》为例
  • 迄今为止,除了学界圈内,知道《学人》这本刊物的人大概不会太多。1991年11月《学人》第一辑出版,2000年4月《学人》第十五辑终刊,前后持续了十年。这份以书代刊、学术为主的厚重刊物,由汪晖、陈平原、王守常三人主持。它诞生在特殊的历史语境中,是20世纪80年代历史创痛性终结后,知识分子重振旗鼓、谋求突围的策略之举,其背后隐喻了复杂的思想文化诉求和历史的预见性。
  • 重构建设性的文学批评
  • 新世纪以来,文学批评越来越多地遭人诟病。红包批评、人情批评、广告批评、玄奥批评、棒杀批评……文学批评似乎已成了一个名利角逐场或交易所,谁都可以朝它踹上几脚。之所以造成这种局面,当然有文学批评自身的原因,特别是媒介批评迅速崛起之后导致的批评的失范问题,但更为重要的,我以为还是文学创作本身的迅猛变化,致使批评与创作之间频频出现错位——无论批评作出怎样的阐释和判断,人们都能找到合适的理由加以反驳。
  • 贺绍俊:站在文学界的最前沿
  • 贺绍俊先生是著名的文学评论家,在很多场合都能见到他的身影,他总是笑眯眯的,温和、宽厚、善良,在他的身上可以看到长者的风范,他爱开玩笑但不过分,喜欢喝酒但又自律颇严。对于像我这样的后辈,他总是尽其所能地给予帮助,
  • 建设性文学批评的践行者——贺绍俊文学批评论
  • 从20世纪80年代登上文学批评的舞台,贺绍俊至今已在文学批评领域坚守了30年。30年间,伴随着文学浪潮的一次次汹涌沉浮,经历了文学界无数次的革故与鼎新,也见证了一批又一批文学新人的崛起与成熟。贺绍俊写下了数百篇、
  • “建构式批评”的维度与向度——对贺绍俊文学批评的一种观察
  • 贺绍俊当称当代中国文学界一位资深的批评家。早在20世纪80年代初期,他便开始了自己的文学批评活动。贺绍俊曾与潘凯雄合作,形成了一个著名的批评“双打”组合,在批评界产生了广泛的影响。作为批评家的贺绍俊,同时也是一位编辑和大学学暂,学者的素养使他的文学批评具有学院式的深刻和厚重,
  • 三个关键词
  • 自从摆脱了具体职务的约束,我有了更多的闲暇时间,常常被别人羡慕。因为被羡慕我更不敢虚度时光,在闲暇的时间里读了更多的文学作品,写了更多的批评文章,每年几乎都有数十篇批评文章发表在各种报刊上。
  • 政治语境中的美国当代儿童文学批评——以种族批评为例
  • 由于历史文化背景和文学批评传统等方面的原因,美国当代儿童文学界对自身内外的社会政治语境一向保持着比其他许多地域的同行更为敏感的参与意识。这其中,种族问题作为美国历史上一个受到普遍关注的政治话题,也自然成为美国儿童文学领域一个重要的批评议题。
  • 照亮儿童与成人的自由之光——从米切尔·恩德作品中的“时间”元素看一种儿童文学价值观
  • 在20世纪幻想文学的灿烂星空中,米切尔·恩德的名字是一颗熠熠闪光的恒星。作为一位全方位的幻想作家,其作品被译为四十多种文字,在欧洲乃至整个世界范围内获得了广泛关注;多部作品得到包括IBBY荣誉书单在内的几乎所有儿童文学大奖。
  • 笑的空间:滑稽与幽默——市场二人转与笑的制造
  • 市场二人转,是当今时代城市驻场演艺业夜夜玩转的节目。笑,是市场二人转的聚焦。回溯它刚刚兴起时,在中国许多舞台演出都承载着沉重思想的气候下,市场二人转适应着观众的欲望,选择搞笑,追求快乐,不能不说是一种开拓。然而,搞笑的二人转却也招来人们的嘲笑,因为它不合规范,因为它有时有些"低俗",因为"不爱笑的人"总看不到笑的价值。
  • 略论民间生殖信仰主题剪纸的艺术形式与文化内涵
  • 一、引言在我国民间剪纸艺术中,生殖信仰主题剪纸的历史传承最为久远,所反映的民俗文化内涵也最为丰富。它不同于单纯以装饰居室、美化生活为目的的剪纸艺术,它在体现审美功能的同时还兼有传承民俗文化的特殊功能,
  • “文革”影像的类型化叙事与内在机制
  • 作为20世纪中国政治、经济、文化方面的史无前例的重大历史事件,"文革"给中国社会造成了各方面的冲击,"文革"的影响甚至形成了一种"集体无意识",绵延在新时期以来的一切文艺创作中,成为中国文艺30多年来的一个相当重要的母题。
  • 关于现代禅诗审美的几个问题
  • 禅诗审美关乎"诗"与"禅"的关系问题,这个审美领域既探究禅之美,也强调诗之美,更关注禅与诗的圆融之美。借用我国金末元初诗人元好问的话说:"诗为禅客添花锦,禅是诗家切玉刀。"
  • “文革”后期知青小说的不同叙述——《征途》与《分界线》的比较研究
  • 1950年代开始的知识青年上山下乡运动,到了"文革"时期达到高潮。最初的轰轰烈烈之后,1970年代,全国性的知青运动已经从最初的高歌猛进陷入困境,同时,大规模的"招工、招生、提干、参军",知识青年纷纷想尽办法回城,
  • 接受美学“中国化”的三十年
  • 一、方法论的瓶颈与接受美学中国化从20世纪80年代初算起,接受美学传入中国已有三十个年头。这三十年中,接受美学既经历了"方法论热潮"的追捧和热议,也目睹了国际、国内"中国文化热"的勃兴,当然也不乏学界的沉潜反思。当前,国内接受研究的队伍日渐壮大,不论是理论的研究,还是接受史的梳理,都积累了相当丰硕的成果,
  • 徐渭绘画作品
  • 论中国当代文学应该“向外转”(张光芒)
    [新世纪文学研究]
    新世纪汉语文学的“晚郁时期”(陈晓明[1,2])
    新世纪报告文学:危机与新变(李朝全)
    2011年中国电影产业与艺术年度报告(陈旭光 车琳 李雨谏)
    繁花似锦 流云无痕——2011年网络文学综述(马季[1,2])
    [争鸣·观点]
    重新理解文学批评(朱寿桐)
    认可、买账与冲击、冲突——再谈文学批评问题(牛学智)
    [文学演讲录]
    写作是一场远行——在香港三联书店的演讲(张炜)
    [当代文学建构]
    80年代的李泽厚与“史”:一个观察近年的文学走向的视角(林少阳)
    中国当代文学史写作的经验积累与可能性——以陈晓明的《中国当代文学主潮》为例(李德南)
    汉语新文学史写作体例摭谈(罗执廷)
    [文学史论]
    学界的转型:从思想到学术——以《学人》为例(王艳荣[1,2])
    [当代百论]
    重构建设性的文学批评(洪治纲)
    贺绍俊:站在文学界的最前沿(李云雷)
    建设性文学批评的践行者——贺绍俊文学批评论(宋家宏[1] 杨荣昌[2])
    “建构式批评”的维度与向度——对贺绍俊文学批评的一种观察(张冬梅[1,2])
    三个关键词(贺绍俊)
    政治语境中的美国当代儿童文学批评——以种族批评为例(方卫平[1] 赵霞[1,2,3])
    照亮儿童与成人的自由之光——从米切尔·恩德作品中的“时间”元素看一种儿童文学价值观(程诺)
    笑的空间:滑稽与幽默——市场二人转与笑的制造(王红箫 程革)
    略论民间生殖信仰主题剪纸的艺术形式与文化内涵(胡飞)
    “文革”影像的类型化叙事与内在机制(付筱茵[1,2])
    关于现代禅诗审美的几个问题(李春华)
    [当代视野]
    “文革”后期知青小说的不同叙述——《征途》与《分界线》的比较研究(赵黎波)
    接受美学“中国化”的三十年(窦可阳)

    徐渭绘画作品
    《文艺争鸣》封面

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