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文献检索:
  • 中国动画电影的悲剧特质
  • 人类历史与人类自身的发展都是一个悲壮的历程。人类文明的起源与发展,伴随的便是悲剧性的挑战与应战。世界各民族虽然都面对理想与现实的深刻冲突,回应着苦难世界的严峻挑战,寻找着摆脱困境、把握自然与人生的
  • 何平的天与地
  • 动作导演:“中国武舞”设计师
  • 在世界电影史上,几乎所有的电影“行当”都是由外国人创立的,只有一种职业是中国电影人首创的——这就是影片的动作导演。应当说,这是中国电影人对世界电影业的一个重要贡献。
  • 中国武侠动作电影的“经典场景”(上)
  • 无论是在电影艺术创作的实践中,还是在电影语言的分析过程中,我们通常都是以“镜头”和“场景”作为划分影片叙事结构的基本单位。其中“场景”作为N个镜头的组合(表意)体
  • 程小东袁和平之比较
  • 香港动作电影的打斗动作大多由武术动作演化而来,一定程度上有借鉴戏剧(京剧、粤剧等)和杂技的成分,从源流上看,这些统统归于武术之中。武术在其自身的发展过程中,成为“具有强身健体、
  • 武侠片观念辨析
  • 老武侠、新武侠多种多样,人们对武侠片的理解见仁见智,武侠片的观念是十分复杂的。有人把武侠片、武打片、武术片放在一起总称为武打片,中国的《电影艺术词典》将这一类型称为武打片并定义为:“我国武侠片、功夫片、武术片的总称。”这类影片是以动作伸张正义,使之戏剧化,寓教于娱乐,增加接
  • 爱情的最后一种表达——关于电视电影《马世清离婚》
  • 电影学关键词
  • 包括犯罪片(criminal)、侦探惊险片(detective thriller)和私家侦探片(private—eye films)。这些不同名词说明,要给某个影片类型确定统一的名称是件多么困难的事情,正如我们将要说明的一样,在泛本文的变换中,类型片寻找到自身的位置,并改变着表意系统。
  • 第二十三届中国电影金鸡奖获奖名单
  • 我看《天地英雄》中的文珠
  • 英雄是什么?是“侠”与“义”。天地间的英雄是什么?是为了“侠”与“义”而踏上悲壮的不归路。
  • 凌子风拍《边城》
  • 《边城》是凌子风导演生涯中的重要作品。《边城》使他不仅获得了金鸡奖最佳导演奖,而且,还获得了加拿大蒙特利尔电影节评委会荣誉奖。
  • 科幻片观念辨析——由《黑客帝国》引发的思考
  • 穿越时空的爱恋:《情牵一线》
  • 拍摄电影《情牵一线》的点滴
  • 2001年,香港莲娱乐公司和香港中国星影业公司买下了一部韩国电影的重拍权,这部韩国电影拍摄于1999年,讲述的是1980年的一对韩国恋人和2000年的一对现代恋人通过无线电联络的故事。香港的制片方认为爱情故事是中国内地市场的一个空白点,而这部电影讲述的跨时空的爱情故事
  • 主流电视电影的样本——《马世清离婚》
  • 一辈子“妻管严”的老劳模老马退休后喜获一套新房,不用再住住了一辈子的老丈人的房子,给了他不小的自信,他决定改变自己从前“窝囊”的生活和形象,老伴老严为了同时留住旧房给女儿住,想出了假离婚的计策。不想在街道办的一番争论激起了老马多年的委屈,老马假戏真作,独自搬进新居,过起
  • 我拍《神秘的大佛》的前前后后
  • 前不久,电影频道再次播放了我的处女作影片《神秘的大佛》,一位广州的观众打电话给我说,他又一次看了这部片子,仍然感到新鲜好看,感到祖国文化历史的悠久,感到人民创建文化保护文化的艰辛和伟大。作为这部影片的编导,影片正式放映二十多年后还能听到这样的信息,我感到很兴奋很激动。这
  • 中国动画学派的发轫、成型和成熟
  • 世界动画影坛有一个中国动画学派。在我们论述中国学派动画电影以前,先回顾一段往事。
  • 静者生门,躁者死户——电影剧本《小镇警察》创作体会
  • 浅谈中国动画的创作现状
  • 在动画作为一种独特的视觉艺术形式受到广泛欢迎的今天,中国动画在艺术创作上历经五六十年代的辉煌成就后,却不得不面临着内外交困的严峻挑战。
  • 比较的视野:爱情片模式在电视电影中的翻版与变奏
  • 爱情片可以说是最古老最模式化的一种电影类型,也是好莱坞经营其世界版图创造票房神话的一条屡试不爽的定向生产模式。无论是20世纪30年代的经典电影《一夜风流》,还是90年代的《风月俏佳人》,它们显示了爱情片古老而又流行,平庸而又神奇的力量。爱情片模式还具有强大衍化力
  • 论纪录片的时空观念
  • 电影与电视所具有的最大限度的时空还原性,使它们成为反映现实的最佳手段。这造就了纪录片最原始单纯的样式,即时空呈现单一的线性形态,它遵循着我们通常对时空的感知方式:当我们身处一定空间中,时间具有唯一性;当我们身处一定时间中,空间具有唯一性。
  • 真实:支点还是陷阱?——纪录片的真实观念
  • 将中国动画制作进行到底
  • 动画作为一种独特的视觉艺术形式一直受到广泛欢迎。我国动画业在艺术创作上曾经有过五六十年代的辉煌成就,因其种类繁多、风格独特、制作精良而被国际动画艺术界誉为“中国动画学派”。然而从市场的意义上讲,中国民
  • 动画片“趣”探
  • 如果说,在影视艺术家族中动画片是以绘画与高科技相结合的制作手段而区别于他类影视片的话,那么在艺术风格上,趣则是其最根本的特征。尤其是以儿童为观赏对象的动画片。
  • 法国《电影手册》主编答问录
  • 2003年10月下旬,法国《电影手册》(Cahiers du cinéma)主编让-米歇尔·傅东先生(Jean Michel Frodon,1953-),借来华访问的机会,与《电影艺术》杂志社和《世界电影》杂志社的部分编辑进行了小规模的座谈。双方交流了各自国家的电影状况和杂志编辑出版方面的经验。傅东先生是法国著名电影批评家、历史学者,著有《法国电影的现代时期》(L’age modeme du cinéma fran?ais,Flammarion,1995)、《国家映像:电影与民族国家》(La Projection nationale,Odile Jacob,1998)、《侯孝贤》(Hou Hsiao—hsien,dir.,Cahiers du cinéma,1999)、《与伍迪·艾伦对话》(Conversation avec Woody Allen,Plon,2000)等。参加座谈的有《电影艺术》主编王人殷、编辑部副主任吴冠平;《世界电影》编辑部副主任洪旗、编辑陈宜年、李小刚。留法学者、中央戏剧学院电视艺术系青年教师徐枫承担了座谈会的翻译工作。以下摘发部分谈话实录。
  • 《天地英雄》的形象感
  • 何平在几个月前公开否认他的成名作——《双旗镇的刀客》是一部武打片,坚持说这只是一部儿童片,方方面面都符合儿童电影制片厂的标准。
  • 《台湾往事》:述说百年悲情
  • 2003年8月18日,中国电影家协会举办影片《台湾往事》观摩座谈会。出席会议的有在京的部分评论家,影片导演郑洞天、编剧黄丹,以及原全国台联副会长郑坚、台盟中央宣传部部长安宗国、台盟北京市副主委蔡国雄等。《电影艺术》主编王人殷主持会议。以下是部分发言摘要。
  • 《索蜜娅的抉择》的演员选择
  • 拍摄计划确定,筹备工作开始进行。花小钱办大事的工作原则被提了出来,似乎这是做成功一件事情的必要条件。其实谁都清楚花大钱才能办大事,只是我们不富裕,用来拍摄电影的钱很少,可是这一点不影响我们穷死也要办大事的气质和冲动,于是我们就具有了一点唐·吉诃德式
  • 《我的父母、我的家》的导演体会
  • 电视电影是近年来发展迅速的一种新的影视种类,唯其兼顾了电影的表现手段与电视的特性,所以一俟出现即受到了观众的欢迎,收视率更是一路攀升,佳作不断,金鸡奖也新增设了电视电影奖,可见它在社会的影响。
  • “中国电影导演恳谈会”发言摘要
  • 2003年11月2日,第十二届中国金鸡百花电影节期间,由中国电影导演协会和《电影艺术》编辑部共同举办的“中国电影导演恳谈会”,在嘉兴世茂花园酒店举行。五十余位中国影坛的中坚导演,多位近年来成绩骄人的发行商,以及三位来自香港特别行政区的电影导演出席了会议。与会者就中国电影产业发展、电影创作以及电影体制改革等问题各抒己见,话题集中而又热烈,真挚坦诚的气氛是近年来国内众多电影会议所少见的。中国电影导演协会会长黄建新主持会议。本刊特摘发部分精彩发言以飧读者。
  • 《暖》:寻找记忆中挥之不去的过往
  • 霍建起的影片几乎每出一部都会获奖,2002年是《生活秀》,2003年则是根据莫言小说改编的《暖》,该片已经荣获金鸡百花电影节和东京国际电影节多项大奖。在这部影片中,霍建起依旧延续了他散文化的影像风格、娓娓道来的叙事风格以及一种温暖
  • DV认知观念的辨析
  • 在上世纪胶片时代建立起来的影像观念,曾经满足了千万人镜中观“我”、想像中实现欲望、窥视里满足隐秘的心理需求。胶片时代哺育的艺术观念,注重群体的艺术语言,形成专业化十足甚或高不可攀的电影表现技巧和艺术规范。这一规范不仅在于创作人员的行业要求、技术部门的技术指标,
  • 电视节目形态之我见
  • 电视节目的形态问题非常重要。做电视有两个方面要研究,一个是节目,一个是经营。研究节目实际上主要就是研究节目形态。我们现在回忆以往的节目,在脑子里留下的更多的是形态,而不是内容。对形态有感觉是一种职业素质,因为这种
  • 编者的话
  • 中国动画电影的悲剧特质(高放)
    何平的天与地
    动作导演:“中国武舞”设计师(贾磊磊)
    中国武侠动作电影的“经典场景”(上)(贾磊磊)
    程小东袁和平之比较(赵洋;张力)
    武侠片观念辨析(张智华)
    爱情的最后一种表达——关于电视电影《马世清离婚》
    电影学关键词(苏珊·海瓦德;侯克明;钟静宁)
    第二十三届中国电影金鸡奖获奖名单
    我看《天地英雄》中的文珠(蔡菡)
    凌子风拍《边城》(徐晓星;霍庄)
    科幻片观念辨析——由《黑客帝国》引发的思考
    穿越时空的爱恋:《情牵一线》
    拍摄电影《情牵一线》的点滴(滕华弢)
    主流电视电影的样本——《马世清离婚》(凌燕)
    我拍《神秘的大佛》的前前后后(张华勋)
    中国动画学派的发轫、成型和成熟(金天逸)
    静者生门,躁者死户——电影剧本《小镇警察》创作体会
    浅谈中国动画的创作现状(孙立军)
    比较的视野:爱情片模式在电视电影中的翻版与变奏(吴菁)
    论纪录片的时空观念(刘兰)
    真实:支点还是陷阱?——纪录片的真实观念
    将中国动画制作进行到底(林枫;白杉)
    动画片“趣”探(郝月梅)
    法国《电影手册》主编答问录(徐枫)
    《天地英雄》的形象感(徐皓峰)
    《台湾往事》:述说百年悲情
    《索蜜娅的抉择》的演员选择(卓·格赫)
    《我的父母、我的家》的导演体会(林兵)
    “中国电影导演恳谈会”发言摘要(韩三平;于冬;赵军;冯小刚;陈可辛;卓顺国;吴思远;吴鹤沪;江海洋;张建亚;何群;杨亚洲;吴兵;黄建新;郑洞天)
    《暖》:寻找记忆中挥之不去的过往
    DV认知观念的辨析(周星)
    电视节目形态之我见(李幸)
    编者的话
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01