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  • 我写《天月》
  • 我写《天月》这个剧本时,刚从日本东京参加“第十二届中日电影剧作家研讨会”回来。那次学术研讨,与日本一些剧作家接触,特别是与那几位前辈剧作家的交谈,使我在写作上有了一些新的启悟。这无疑对《天月》剧本的一气呵成,起到了潜移默化的助动作用。比如,在长春特殊教育学院采
  • 电影学关键词——西部片
  • 力之舞的历史呐喊
  • 从电影美学家钟惦棐倡导“西部电影”自兹至今20年过去了,回首望去,西部电影虽历经起伏,但仍绵延不断,阵列蔚为大观。从《人生》、《黄土地》、《野山》、《老井》、《红高粱》、《秋菊打官司》、《美丽的大脚》到《天地英雄》,西部电影的金线上串起了一颗颗璀璨的艺术
  • 论中国西部电影女性人物形象的文化意蕴
  • 综观从1984年堪称西部片奠基之作的吴天明力作《人生》,到2002年又一次为西部片赢得荣誉和骄傲的杨亚洲的《美丽的大脚》,几乎在每一部西部片中都有血肉丰满、性格鲜明、命运多舛的女性形象,她们身上所承受的压抑与苦痛、所表现的坚毅与决然、所激发的活力与生机,无疑也成为
  • 中国西部电影二十年
  • 西北大学是全国开展大学影视教育较早的综合大学之一。该校文学院是我国西北地区历史颇为悠久的大学文科院系之一,现有博士点1个、硕士点8个。多年来,西北大学文学院为我国影视文学艺术界培养和输送了大批的优秀人才,其中包括贾平凹、张子良、黄建新等知名作家、编剧和导演。2002年初成立广播电影电视系,现有艺术类本科(戏剧影视文学)专业1个,专兼职教师20多人,承担国家级与省部级研究课题多项,其中,由张阿利主持的“中国西部电影文化与产业化研究”课题为全国艺术科学十五规划项目。2003年,该系电影学硕士点申报成功,从而成为西北五省区第一家拥有电影学硕士授予权学科和专业的院系。今年,正值中国西部电影20周年之际,本期发表一组相关研究文章,以飧读者。
  • 《惊蛰》:新芽欲绿寒未消
  • 本刊启事
  • 英国电影审查与分级制度
  • 在英国,对公众开放的影院必须持有地方政府颁发的营业许可执照。地方政府有责任确保儿童不会看到与他们年龄不相适宜的电影,也有权阻止任何电影的放映。在评判电影方面,地方政府一般遵从英国电影审查委员会(1985年以后更名为英国电影分级委员会)的决定。所有希望得到公映的影片都必须送交该委员会审查和分级。
  • 心灵的呢喃:《都市没有地平线》
  • 在电影频道播出的电视电影中,一道道亮丽的都市风景格外引人注目,都市题材占了相当的数量,如较早的《网事情缘》、《上车,走吧》、《我爱长发飘飘》等,近期的《青春与共》、《从心相恋》等。其中虽有《上车,走吧》讲述了在京开小公共汽车的外地农村青年的
  • 都市没有地平线
  • 都市青春片!——这简直就是一个陷阱,让你最先想到很多滥俗的画面和场景,还有很多模式化的人物和套路,看似时髦实则浮夸,看似洋气实则土气,看似节奏明快实则忙乱,……难道真的要去拍一个“都市青春片”?想到很多青春片的浅薄做作,我真的犹豫了。都市的生活不像那些电影营造
  • 人文关怀诗 诗情表达——略谈《天月》的思想艺术特色
  • 中国武侠动作电影的“经典场景”(下)
  • 无论什么风格、什么样式的武侠影片,对武术技击的展现都是其中不可缺少的重要内容。中国武侠电影的早期代表作《火烧红莲寺》在拍摄两大武林派系的争斗时,就采用了“剑光斗法”的电影特技。当时在技术上用的是动画片与胶片合成制
  • 中国第一部国际获奖的电影《农人之春》
  • 2003年8月,南京出版了一部一千多页的著作《南京文化志》,据该书执行副主编李晓宁介绍,为编《南京文化志》,有关方面集中四十多位专家学者,利用第二历史档案馆、南京图书馆、南京大学图书馆、南京博物馆等机构的丰富馆藏,用时十年编成此浩卷。
  • 我拍《天月》
  • 五年前,我就想把杜丽鹃的这个剧本拍成电影,可始终没有机会,但是心里始终抹不掉拍摄《天月》的创作冲动。为此,我特别感谢电影频道,是电影频道把《天月》变成了电影。
  • 2002—2003中国电影产业备忘(上)
  • 文学改编:一次特殊的电影心理活动
  • 文学改编,是一次特殊的电影心理活动,其核心绝不是理论界争论多年的“忠于原著”、“文学作品电影化”等一脉相承的观念,而是一种截然相反的创作心理定式:文学改编的电影作品在创作中与文学作品原型呈现着某种“相背”的模式。
  • 剧作家思芜答《电影艺术》问
  • 从语言艺术到视听艺术——论中国现代文学作品的电影改编
  • 论池莉小说的影视改编
  • 在现代传媒高度发展的今日,小说与影视、作家与影视的关系的密切程度更是发展到了前所未有的高度。越来越多的当代文学作品被改编成电影和电视剧、越来越多的当代作家“触电”(在这里我们可以列出一长串的名字,如苏童、王朔、刘震云、海岩、毕淑敏、王安忆、铁凝……),除了作品被改编外、有的
  • 小议电影改编的几个问题
  • 如何选择适合改编的作品,关键在于文学作品的可塑性。
  • 都市的文化影像与心理空间——关于影片《美丽上海》的对话
  • 电影理论言说的主语问题
  • 每一种人类活动都有与之相应的思想性反思,或曰研究。与电影相应的反思和研究似乎是电影理论。不过目前中国电影理论与电影的关系在事实上十分尴尬:电影理论不断地言说着电影,而电影却对电影理论毫不关心。从电影生产者到电影观众,认真对待电影理论者寥寥无几,即使给予关注也不
  • 论电视现场生态美
  • 电视的本质是多因素的有机统一。如果从传统的影视关系来看,电视是映像艺术家族崭新的艺术载体,是电影艺术的另一种表现和存在方式;如果从广播延伸的传媒特性看,电视则是对只有声音的广播、只有文字的报刊的一种图像补充;如果从文化休闲角度看,电视又是现代客厅生活中标记性的
  • 《锦上添花》的前前后后
  • 中国西部电影中的喜剧性元素分析
  • 中国西部电影以中国西部,尤其是大西北的地域、文化、社会生活为表现内容。西部自然环境的偏僻荒凉,生存条件的艰难困苦,以及西部人在自然与社会的双重束缚中不懈的奋斗、抗争,使得西部电影在内容情态上表现为苦多于乐,悲大于喜,在风格基调上呈现为深沉浑厚、悲情浓郁,充满了苦难、艰辛、
  • 文化转型中的中国西部电影
  • 21世纪经济全球化的浪潮正席卷而来,好莱坞大片也以跑马圈地的方式快速占领着我们的民族电影市场,中国电影创作正经历着前所未有的文化对撞。曾取得过历史辉煌的中国西部电影首当其冲,一方面它难以抵御经济一体化下的全球化语境的规范,另一方面更难以回避当代大众审美观念变迁的
  • 剪辑点滴
  • 在电影创作中,要先将影片表现的内容分解成不同段落拍摄在胶片上,然后再按照顺序合乎逻辑地对这些段落进行组合,使之成为有机的艺术整体。这个组合的工作就叫剪辑或蒙太奇。
  • 毛泽东走近我们——纪录片《走近毛泽东》感言
  • 电影《毛泽东去安源》导演阐述
  • 20世纪20年代初,三位伟人在湘赣边界做了一件惊天动地的大事——策划并领导了安源路矿工人大罢工。这是中国共产党成立早期开展的工人运动中仅存的硕果,是一次绝对成功的壮举。不仅如此,安源后来还成为了秋收起义的策源地,安源路矿工人俱乐部,也成为了革命的摇篮。
  • 浅论当前中国电影的意境
  • 不久,我们将迎来中国电影诞生100周年。近一个世纪以来,中国电影人在民族化、本土化的探索中取得了许多令人瞩目的成就,极大地推动了民族电影的发展。尤其值得一提的是中国电影人自觉不自觉地将中国传统美学中的意境范畴纳入了电影审美的视野,不仅丰富了中国电影的审美形态,强
  • 仰视 解读 发现——我拍《走近毛泽东》
  • DV,个人影像之研究
  • DV现在是个时尚,一群手持DV记录生活的人正随着DV话题的升温渐渐浮出水面。不少媒体欢呼雀跃,大声宣布“个人影像时代的来临”,其赞美之情与初遇互联网时的激动不相上下。拍摄DV成了最时髦的一件事情,星期天去酒吧看DV作品展映比去影院看电影更显生活品位。很多人都开始
  • 中国电影出版社新书预告
  • 我写《天月》(杜丽鹃)
    电影学关键词——西部片
    力之舞的历史呐喊(薛凌)
    论中国西部电影女性人物形象的文化意蕴(曹小晶)
    中国西部电影二十年(张阿利)
    《惊蛰》:新芽欲绿寒未消
    本刊启事
    英国电影审查与分级制度(石同云)
    心灵的呢喃:《都市没有地平线》(赵卫防)
    都市没有地平线(乔梁)
    人文关怀诗 诗情表达——略谈《天月》的思想艺术特色
    中国武侠动作电影的“经典场景”(下)(贾磊磊)
    中国第一部国际获奖的电影《农人之春》(孙建三)
    我拍《天月》(孙沙)
    2002—2003中国电影产业备忘(上)
    文学改编:一次特殊的电影心理活动(孟中)
    剧作家思芜答《电影艺术》问(思芜)
    从语言艺术到视听艺术——论中国现代文学作品的电影改编
    论池莉小说的影视改编(胡玲莉)
    小议电影改编的几个问题(阎可嘉)
    都市的文化影像与心理空间——关于影片《美丽上海》的对话
    电影理论言说的主语问题(黎萌)
    论电视现场生态美(蔡贻象)
    《锦上添花》的前前后后
    中国西部电影中的喜剧性元素分析(高字民)
    文化转型中的中国西部电影(郭越)
    剪辑点滴(李媛媛)
    毛泽东走近我们——纪录片《走近毛泽东》感言
    电影《毛泽东去安源》导演阐述(康健民)
    浅论当前中国电影的意境(郭望泰)
    仰视 解读 发现——我拍《走近毛泽东》
    DV,个人影像之研究(郭景波)
    中国电影出版社新书预告
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01

    主管单位:中国文学艺术界联合会

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    主  编:吴冠平

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