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文献检索:
  • 把观众请回影院来
  • 从市场看中国电影
  • 自1993年中国开始电影体制改革,至今已进入第11个年头,随着改革步伐的加大,中国电影经历了以下几个阶段:取消中影独家发行进口影片,放宽民营、股份制公司及个体发行国产影片的限制,政府加强宏观调控市场的手段,电影院安装电脑售票系统,成立电影院线公司,成立华夏发行股份公司等。那么,中国电影的市场化是否达到了原来预期的效果呢?我感觉仍有很多问题困扰着中国电影人,市场的不繁荣原因究竟何在呢?
  • 国产影片如何做到适销对路
  • 截止到今年5月份,山西电影制片厂投资仅200万元的《暖春》在全国票房收入已经达到1600万元;35毫米拷贝投放360多个,16毫米拷贝投放超过200个。通过《暖春》的成功发行,我们对国产影片如何做到面对市场、适销对路有了进一步的理解和认识。
  • 影院经理说电影市场
  • 观众走进电影院的前提
  • 改革开放二十多年来,中国电影走过了自己的光辉历程。尽管我们有一些影片得到了领导和观众的首肯,一些影片在一些国际电影节上获奖,但是,当我们把中国电影置身于开放竞争的国际视野里,置身于国家经济改革、建设的背景上,置身于大文化市场的蓬勃发展中,就会发现我们电影的整体竞争力还处在相当的弱势中。
  • 重铸红色经典 弘扬民族精神
  • 为切实加强对“红色经典”改编电视剧的审查管理,国家广电总局于2004年5月发出《关于“红色经典”改编电视剧审查管理的通知》,规定自2004年7月1日起,全国所有电视剧制作机构制作的以“红色经典”(即曾在全国引起较大反响的革命历史题材文学名著)改编的电视剧,经省级审查机构初审后均要
  • 中国城市电影的文化消失与文化重写的方式
  • 近年讨论全球化和中国电影市场的文章颇多。本文想从文化和城市这两个角度切人全球化的研究,探讨中国电影中的一种新的城市观,一种在全球化时代探求新的空间界限和空间化了的欲望的电影形式。一方面,我们要在全球化的背景下认识到跨国想像对构建和保持城市观不断变更的重要性;
  • 九十年代中国电影生态描述
  • 对于中国电影来说,九十年代是如此猝不及防地来临。
  • 用真诚感动观众
  • 《一百万》:电影释梦
  • 《一百万》是刘君一创作的第二部故事片,典型的小投资制作,不过影片本身却引起了很大的反响。有人说它俗,有人说它用荒诞的手法讲了个不错的电影梦。影片的市场回收不错,刘君一已经得到制片方的奖励,更重要的是影片还参加了纽约国际独立电影节获最佳外语片提名,并和另一部中国影片《云的南方》入选上海国际电影节的亚洲新电影单元竞赛。
  • 《美人草》:个人化的感伤记忆与怀旧言说
  • 影片《美人草》的导演吕乐,作为摄影师,曾拍摄过《画魂》、《摇啊摇,摇到外婆桥》、《有话好好说》、《漂亮妈妈》等影片并屡获殊荣。虽然早在多年以前吕乐也曾尝试导演工作并拍摄过表现当代人爱情婚姻题材的影片《赵先生》,但因种种原因未能公映。在《美人草》这部影片里,多年以后再度执掌话语权的吕乐,把目光延伸到了自己的青年时代,为我们提供了一个从知青年代直到新世纪时间跨度长达29年的爱情故事。
  • 《季风中的马》:告别过去 面对未来
  • 《疑案忠魂》探讨类型片
  • 影视广告的全新视听语言
  • 在当今的广告业中,35岁以下的年轻人是最大的消费族群,蕴含着最强的消费能力,是所有广告主必争之众。要在他们身上达到传播效果,必须先了解能够吸引他们的影视广告表现语汇。
  • 全球化时代香港动作片对好莱坞的冲击
  • 21世纪的世界电影格局充满了戏剧性的变化和错综复杂的矛盾。我们一方面看到的是好莱坞的无孔不入和甚嚣尘上,另一方面看到的是区域电影的不断混合融通以及突新求变。一个崭新的影像混同的时代即将或者说正在来临。单纯的将这种电影文化上的混同曲解为好莱坞的全球化战略的大功告成,似乎有些过于简单和卤莽。21世纪的地球是一个文化全球流动的世界。全球文化以族裔、技术、金融、媒体
  • 台湾新生代电影导演
  • 台湾新生代电影导演,指20世纪1987年至2000年,台湾中国电影公司和民间公司出于商业及电影制作后续的考虑,先后任用年轻新导演执导新片,形成一个比1982年第一波新电影导演人数更多、延续时间更久的台湾新生代电影群体。在台湾而言,尽管没有明显对90年代涌现的新生代导演作断代区隔,然而,在媒体,已经有所谓“新新电影”、“新新浪潮”报道。在此,对台湾电影新生代,做一回顾和探讨。
  • 张扬个性 别创新意——略谈第四届电视电影“百合奖”作品的艺术特色
  • 第四届电视电影“百合奖”获奖名单
  • 对来自真实生活的电视电影作品的断想
  • 2003年6月17日晚间19点45分,中央电视台电影频道率先播出了国内首部非典题材电视电影《义不容辞》。这部以歌颂非典期间医护人员、新闻记者奉献精神和职业道德为主题的电视电影,诞生于非典禁令解除前夕,它伴随着每天各媒体有关非典的真实报道而出现。从而使这部及时出现的作品具有了某种新闻性,被报刊、电视、网络等媒体加以报道宣传。
  • 让人物来打动观众
  • 电视电影的创作前提和技术特点决定了它在题材选择、人物塑造和叙事追求上的特征,而人物是一切的重心,叙事和人物是不可分的,故事的发展其实就是在层层展现人物。塑造出一个深入人心的人物形象,故事也就讲成功了。此前《情不自禁》、《法官老张轶事》、《刑警张玉
  • 《方便面时代》创作札记
  • 《方便面时代》讲述了一个大学生毕业后分配到北京郊县的一个文化单位工作,在其间感受到校园和社会、都市生活和小城镇生活的巨大反差。经历了一个不成功的爱情,和人生道路上第一个艰难而痛苦的选择。用郑洞天老师的话说,这是一个大学生进入社会的第一堂课。
  • 再谈《农人之春》首次获国际奖
  • 八年前,笔者撰写《我国首部在国际获正式奖的影片实为<农人之春>》,被《电影艺术)2004年第二期署名文章《中国第一部国际获奖的电影<农人之春>》全文引进,由此在《电影艺术》第三期引出了另一篇署名文章《<渔光曲>:中国第一部获国际奖的影片——驳<中国第一部国际获奖的电影<农人之春>>》(下称该文)。被驳之文,署名虽非笔者,但笔者须负始作俑之责,愿以短文就教于该文作者。
  • 关于中国教育电影协会的部分史料
  • 早期中国电影企业类型及经营模式
  • 19世纪末,电影作为一种新兴的媒体形式被引入中国,在与中国观众、市场的适应、磨合过程中,电影生产逐渐由一种个体拍摄活动发展壮大为一种社会性的文化产业,其首要目的是服从商业上的利益。电影生产机构的企业化经营也就成为早期中国电影生产机构主要的存在和发展方式。在20
  • 建国初私营影业转轨之概观
  • 1949年前,中国电影被称为是“一城电影”,集中于繁华芜杂的上海。除了抗战电影时期,电影体制基本以私有制为主,国产电影的生产骨干也是私营电影公司。1949年后,面对社会政治经济的变革,以私营公司为支撑的旧电影业该何以自处?
  • “十七年”时期中国电影的体制与观众需求
  • 《不夜城》的坎坷命运
  • 1956年冬,上海电影局工会主席陈芗悄悄告诉我,局里领导安排1957年的生产任务时,让汤晓丹就在上海地区导演影片《不夜城》。她说:“这几年,汤晓丹一直忙难度大的题材,《胜利重逢》、《南征北战》、《渡江侦察记》、《怒海轻骑》、《沙漠里的战斗》。长年不在厂里。《不夜城》内景戏多,外景也在上海,他的学习和创作有灵活的时空,也可以调节生活。”
  • 电影史中的电影大师
  • 电影大师我主要指的是对电影发展作出过卓越贡献并产生过重大影响的导演。如格里菲斯、爱森斯坦、奥逊·威尔斯、雷诺阿、卓别林、黑泽明、特吕弗、戈达尔、伯格曼、安东尼奥尼、费里尼、帕索里尼、阿仑·雷乃、库布里克、布努艾尔、塔尔科夫斯基、法斯宾德、大卫·里恩、文德斯、斯皮尔伯格、卢卡斯、基
  • 伊朗电影巡礼
  • 电影最早出现在伊朗是在20世纪初,伊朗本土电影的制作开始于1925年。但在这个由伊斯兰原教旨主义神权政治统治的国家,电影一直遭到伊斯兰宗教人士的公然诋毁和排斥,发展相当缓慢。毛拉们认为电影院是西方国家无神论的象征,电影亵渎神灵,是清真寺的劲敌,直接威胁到他们的权力,颠覆了他们长期以来信奉的价值理念。
  • 简论九十年代中国电影编剧艺术
  • 20世纪90年代是中国社会的转型时期,西方文化对中国社会各界、各个领域产生广泛而深远的影响,东西方电影特别是好莱坞电影对中国电影创作产生了巨大的冲击。在这特殊的时代背景下,90年代的电影编剧自觉融合东西方人文精神和文学、电影的创作方法,创作了一大批在主题表达和艺术探索上超越从前的优秀电影。
  • 台北屋檐下——论蔡明亮电影中的“家”
  • 美国电影审查与分级制度(下)
  • 电影审查与法律 在美国电影审查史上,一系列知名案例对决定审查的性质起了重要作用。
  • 电影学关键词——战争片(war films)(下)
  • [独家论坛]
    把观众请回影院来
    从市场看中国电影(李东)
    国产影片如何做到适销对路(李水合;张晋锋)
    影院经理说电影市场
    观众走进电影院的前提(复习)
    [本期专稿]
    重铸红色经典 弘扬民族精神(钟轩影)
    [理论探讨]
    中国城市电影的文化消失与文化重写的方式(张英进)
    九十年代中国电影生态描述(曹霁)
    [谈艺录]
    用真诚感动观众
    《一百万》:电影释梦
    [影视纵横]
    《美人草》:个人化的感伤记忆与怀旧言说(杨红菊)
    《季风中的马》:告别过去 面对未来
    《疑案忠魂》探讨类型片
    影视广告的全新视听语言(刘笑微)
    [港台电影研究]
    全球化时代香港动作片对好莱坞的冲击(刘文峰)
    台湾新生代电影导演(岳淼;陈飞宝)
    [电视电影]
    张扬个性 别创新意——略谈第四届电视电影“百合奖”作品的艺术特色
    第四届电视电影“百合奖”获奖名单
    对来自真实生活的电视电影作品的断想(赵小青)
    让人物来打动观众(陈念群)
    《方便面时代》创作札记(王竞)
    [百年中国电影]
    再谈《农人之春》首次获国际奖(陈智)
    关于中国教育电影协会的部分史料
    早期中国电影企业类型及经营模式(龙锦)
    建国初私营影业转轨之概观(顾茜)
    “十七年”时期中国电影的体制与观众需求
    《不夜城》的坎坷命运(蓝为洁)
    [高校园地]
    电影史中的电影大师(彭万荣)
    伊朗电影巡礼(黄献文)
    简论九十年代中国电影编剧艺术(方志平)
    台北屋檐下——论蔡明亮电影中的“家”
    [国际视野]
    美国电影审查与分级制度(下)(石同云;章晓英)
    [电影理论辞典]
    电影学关键词——战争片(war films)(下)
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01

    主管单位:中国文学艺术界联合会

    主办单位:中国电影家协会

    主  编:吴冠平

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