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文献检索:
  • 产业结构与经济活力——中国电影改革随想一题
  • 民族化的欣赏趣味
  • 所谓欣赏趣味或“趣味”(taste)一词最早由约翰·德累顿和威廉·泰卜尔提出,经过英国经验主义美学家夏夫兹博里和休谟等人的解释和理论提升,便成为美学中广为流行的词汇。通俗地说,趣味就是对艺术作品的喜好和偏爱能力,西方审美心理学认为,人们对艺术的把握既不是由理性能力完成的,也不是靠一种低于理性认识的感性认识完成的,而是靠“趣味”能力完成的,一般意义上,也就是所谓的“鉴赏力”。而按照接受美学的观点,未被阅读的作品仅仅是一种“可能的存在”,只有在阅读过程中才能转化为“现实的存在”。即,作品的意义来源于两个方面,一是作品本身,一是读者的赋予,同样,影片存在的合理性也有待于对它的观赏。如是,观众的欣赏趣味对电影的发展就起着举足轻重的作用,对于中国电影来说,把握中国电影受众欣赏趣味的共性、个性和变迁,对把握中国电影的发展也就有了一个很好的角度。
  • 后电影产品与后电影时代
  • 你端起一杯咖啡,只是一杯摩卡或别的什么,不过你的杯子上有米奇老鼠的图案,咖啡的味道不会有任何的不同,但也许一个认真和钻牛角尖的人会道:噢,你用的是一件后电影产品!你们得到授权许可使用了吗?
  • 中国电影市场中的数字影院发展
  • 截止到2004年6月,中国内地已经有57家数字影院(厅),在这些影院共上映了《天上草原》、《海底总动员》等20部影片,其中国产影片和进口影片各占一半。2003年,刚起步的数字影院在中国电影市场即获得2849万元票房收入,而从2004年5月起只在数字影院上映的《巨星总动员》获得了540万元票房,所创造的利润比在传统胶片影院1000万元票房的利润还要高。这些数字显示出数字电影巨大的市场盈利空间,也让业内人士对数字电影的表现刮目相看。更让人惊异的是,目前全球大概有200家数字影院,美国最多,中国第二,而且中国数字影院的建设速度相当迅猛。
  • 第24届中国电影金鸡奖初评简记
  • 2004年8月4日至14日,第24届中国电影金鸡奖评选委员会20位评委齐集北京顺义广电总局培训中心,对第24届中国电影金鸡奖候选影片进行了热烈的讨论,认真的评选,通过投票评选出提名影片。
  • 《茉莉花开》真诚关注女性
  • 《德拉姆》:呼吸山水
  • 论中国都市电影发展历程
  • 中国都市电影自20世纪二三十年代登上历史发展的舞台以来,到本世纪初,已有近八十余年的发展历史,作为中国电影的一个重要流脉,都市电影一直伴随着中国电影发展的曲折历程而成长,也伴随着中国的现代化道路的进程而变形和延伸,其继承了忧国忧民的现实主义文化传统,开拓了中国电影的新视域,形成了平民化的叙事手法和平民化的表达方式,建构起了自己独特的影像表意体系,在当代中国电影的蓝图中是一道独特的风景。梳理中国都市电影的发展脉络,对当前的电影创作有所裨益。从总体上看,中国都市电影大致经历了以下四个发展阶段。
  • 新城市电影影像特征
  • 城市生活最能呈现当代人的精神内核,是电影挖掘的重要“场域”,城市电影是以当代城市生活空间为叙事空间,表现人与人、个性自由与制约个性发展的外部条件之间冲突的影片。上个世纪90年代以来,中国的城市电影似乎被另一种电影遮蔽了,“第五代”电影在国际影坛异军突起的时候,给人的感觉是中国只有这样一种对民俗的展示表现出强烈的兴趣的电影,华裔电影学者张英进认为这是西方国际电影节通过奖项“神秘地”影响中国导演的意识形态和艺术风格的结果。改革开放以后,中国电影人融入全球化浪潮的心情比任何时候都要迫切,但要走进国际视野就意味着要有后殖民语境中的文化“被看”,这在20世纪90年代则表现为中国的民俗电影,美国学者比尔·尼克斯分析,“民族化”的电影愿意提供新异的民俗文化影像,这是和好莱坞风格迥异的艺术志趣,而西方电影节观众又乐于接受这种人为制造的视觉神话,就造成了对中国电影不断赋予“民族寓言”式的解读。对西方观众来说,“关注国际电影节不是一种纯娱乐,而是一种人文关怀,一种艺术游览,更是自我优越感的再次确认”。西方观众观看中国电影.就是为了印证由好莱坞长期培养的对中国民族文化的特有印象,同时也在另一个层面与自己的人生体验接轨。因此,大陆电影似乎和中国大陆的“广大土地群众没有关系,却与媒体和太平洋边缘较有关系,这也就是说,和西方较有联想”。
  • 新时期中国电影回眸
  • 70年代末80年代初,中国电影终于从“文革”的荒芜中走出来,在这一点上,第三代导演功不可没。第三代导演的辉煌是在“十七年”,但在新时期他们仍宝刀不老。革命历史题材影片是他们驾轻就熟、也最能体现其创作个性的影片类型。李俊的《归心似箭》,王炎的《从奴隶到将军》,汤晓丹的《南昌起义》、《廖仲恺》,成荫的《西安事变》等影片使中国革命历史题材影片创作又有新的突破。在名著改编方面,水华和凌子风以“原著加我”的精神,将自己丰厚的人生阅历与艺术修养倾注到他们的影片中而独树一帜,成就斐然。而最为人瞩目的则是谢晋。新时期十年来,谢晋不断推出一部部力作,《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》等,这些影片大多取材于人们关注的关系着国家民族命运前途与兴亡衰败的重大社会问题,而挥之不去的使命感、忧患意识以及对历史和民族命运深刻的反思贯穿于每一个情节、场面乃至细节。它们敢于打破禁区,直面现实中的矛盾,同时又善于表现人情人性,以情动人。其视野的开阔、场面的宏大、主题的深度开掘和人物形象的高度概括性,使谢晋电影成为新时期中国电影的一个里程碑。
  • “虚构”的纪录片——兼论纪录片的本性与风格化的表现
  • 让虚拟为真实服务:论数字特技与纪录片创作
  • 引子:纪录片对数字特技的拒斥情绪。对于电影,数字特技是普通电影特技的深化和延伸。关于电影特技,艾拉一克尼斯基伯格的《电影大词典》是这样定义的:“所有运用特殊技术手段实现的影像或影像部分,它经常通过特殊摄影技术和洗印程序实现,或者把特殊被摄物放置在正常拍摄的摄影机前。”显然,当时对电影特技的理解还只是简单地停留在技术层面上。
  • 中国栏目化纪录片属性初探
  • 自上一世纪九十年代,栏目化电视纪录片出现以来,电视媒体开始大规模、常规化地介入个体性很强的纪录片创作,这种栏目化使纪录片本身性质发生巨大变化。但国内对这些栏目内播出的纪录片的探讨,经常和经典意义上的纪录片混同起来,没有在概念上进行清晰的界定。这种混淆导致对栏目化纪录片往往不加分析地按照纪录片的标准加以批判。而事实上,栏目化纪录片和纪录片的制作理念、审美属性、生产方式都存在极大差异,在理论上应该有一个很清晰的区分。栏目化纪录片是一种面向大众的快餐式文化,它起到了记录中国社会转型、培育纪录片审美趣味的作用,同时具有鲜明的商业属性。栏目化纪录片在当今面临巨大的危机,迫切需要在思维和具体制作上进行大幅度革新。
  • 跟伊文思拍《愚公移山》
  • 张艺谋的淫巧奇技——评电影《十面埋伏》
  • 《武训传》的冒险:“批判与歌颂结合”
  • 在《武训传》批判35年之后,孙瑜总结经验:“《武训传》一方面评述武训‘兴学的失败’,同时又用一种夸张的艺术手法歌颂他为穷孩子艰苦奋斗一生的‘精神’。这种‘批判结合歌颂’的艺术手法是一个冒险的探索,可能影响主题思想的准确体现。”应该说,孙瑜的总结是有道理的。但是,他还没有说到点上,“武训不足为训”(夏衍)才是问题的关键所在。换句话说,在新中国的语境下,《武训传》的出现是一个异数。这个异数的出现固然是“思想混乱”的结果,同时也是“批判结合歌颂”的胜利。
  • 伸扬正气的《七品知县卖红薯》
  • 《灿烂的季节》呼唤真情
  • 2004年6月28日,本刊举办影片《灿烂的季节》观摩座谈会,在京的部分专家以及导演宋江波等出席了座谈会,会议由《电影艺术》主编王人殷主持。以下是部分发言摘要。
  • 试论川剧精神与川味影视剧的关系
  • 川剧是著名的地方戏曲剧种之一,有着悠久的发展历史并且取得了辉煌的艺术成就,自清朝雍正、乾隆年间到辛亥革命前后,川剧一直在四川、重庆、云南、贵州一带广为流传,是民间最重要的文化生存方式之一。成为巴蜀文化最突出的重要特征。后来,虽然随着新的文化生存方式的兴起与更迭,川剧文化逐渐走向衰落,但它的潜移默化的功效却一直在巴蜀文化的血脉中流淌着。在新的文化语境下,川剧辉煌的艺术成就得到了有效的继承、发掘和利用,从而成为滋生新的艺术的重要资源和肥沃养料。
  • 合法的纪录手段?——读解《华氏9·11》
  • 关于影视艺术教育与学科建设之思考
  • 电影电视已成为当今世界文化传媒中传播最广最快、对于人们的思想意识、生活方式影响最大的艺术创作和文化传播方式之一。它们以其视听综合、时空综合、艺术与技术综合的独特优势而引人瞩目,被誉为最年轻也最富于潜力的人类“第七”、“第八”艺术,其发展取向和层次,直接关系着社会的进步。正是因其对于社会和广大民众具有的巨大影响力,在富有社会主义特色的中国高校学科建设中,影视艺术教育于20世纪末、21世纪初年异军突起,据统计在全国已有近600所高校开设相关课程或建设相关学科。从而使之迅速成长为我国高等教育领域重要的新兴学科。
  • 21世纪艺术教育格局中的影视教育发展分析
  • 影视教育是20世纪90年代后半期迅猛发展起来的新兴专业,它的昌盛和时代发展、文化潮流与社会经济进步都有不可分割的关系。而影视教育遇到的发展中的问题也和艺术教育整体问题不可分离,认识中国目前的影视教育需要注意艺术教育观念的变化。
  • 综合性院校影视专业教育的两大关系
  • “通才”培养与“专才”教育的关系。这一关系涉及综合性院校影视专业的培养目标,即究竟是以培养“通才”为主还是以“专才”教育为重。前者从整个影视学科的整体出发,培养通晓影视学科基本理论和基础知识的全面人才;后者则参照专业性艺术院校的培养模式,对影视学科进一步细分,相对于通才教育来说,“专才”培养更侧重于专业技能和专业知识,基本上是依照专业、专门人才的培养目标进行教育和运作。就我们国家综合性院校的影视系科现状看,大多采用前一模式,后者则受主客观条件限制,尚不多见。
  • 美国综合性大学影视教育特点及启示
  • 近几年来国内大学的影视专业教育越来越红火。据不完全统计,除了北京电影学院、北京广播学院、中央戏剧学院等专业院校外,已有300余所高校设置了影视相关专业,其中甚至包括一些工科类院校。单从数量看,面对国内这个大市场,这个数字并不多。但从影视专业的师资力量、技术含量和设备要求来看,问题也许就多了。2003年北师大为做好向研究型的综合大学的转型,重新修订教学计划。要求各院系对国外相关专业做调研,在对照、比较的基础上调整课程设置,制定更为严谨、力求与国际接轨的教学计划。本文作者参与了对美国综合性大学影视专业课程设置的调研。这里扼要介绍一下美国大学教学安排的基本特征和影视专业设置的特点。
  • 评乡土题材电视电影
  • 作为寓言的和作为故事的乡土题材。无论在电影还是电视中,乡土题材始终处于创作人的关怀视野中,这不仅仅是因为中国作为一个农业大国,有着占全国人口80%的农民,骨子里根深蒂固有着的小农意识和乡土习俗没有真正消除。更重要的还在于农村这一特殊的环境以及生活在其间的特殊群体给人以极大的想像和创作空间。因此,尽管乡土题材的片子没有真正深入到农民中间,却依然能够在城市里受到悲悯眼睛的关注,人们会像看大戏一样去欣赏那一群截然不同的灵魂的生活状态,同时又会在那种所谓的贫穷、落后以及不可思议的愚昧中间,发现自己的劣根性和人类共通的顽症。
  • 法是矩,亦是剑
  • 《悬剑》是一个讲警察与法律的关系的故事。人们习惯于讲警察是法律的代表,从行业来看,这样的看法不错,但行业不是一个抽象的概念,是由人组成的,人填充着这个行业,还组成着社会,行业因为人而与社会发生了各式各样的复杂关系。在法制社会中,法律就是规范人、行业、社会关系的
  • 从剧本到电影:《一个爱管闲事的保安》
  • 从《电影剧本写作基础》等有关剧作书籍的畅销到近年来夏衍电影文学奖参评剧本数量的不断增加上,我们不难看出,好电影需要好剧本已经是为众所知的事实。而从剧本到电影的过程,通常可以看作是剧本从粗拙到精细、从文字到影像的打磨过程。电视电影《一个爱管闲事的保安》就是这样一个例子。
  • 《摊牌》解析摊派
  • 源于一个真实的事件:有个地方搞乱摊派,一个妇女跳了井,乡干部惊恐万分飞奔了去,却见那妇女站在只有齐腰深的井里哭。气急败坏的乡干部发了顿脾气,但还是留下了妇女的电视机。当时笑完了心里沉甸甸的,就写了《摊牌》小说和剧本。小说在《中国监察》杂志发表两个月后,有个省发生了一起乱摊派事件,其过程竟然与小说故事如出一辙,而且一个老太太与小说中的老太太同名。《焦点访谈》曝光那事件后,我和杂志编辑都连声称奇。
  • 电影学关键词
  • 音乐片(musical)。本条目分为两部分:一是简述音乐片的历史,二是考察音乐片的结构和叙事策略。
  • [独家论坛]
    产业结构与经济活力——中国电影改革随想一题
    民族化的欣赏趣味(杨可)
    后电影产品与后电影时代(西婷)
    中国电影市场中的数字影院发展(蒋德富;刘汉文)
    [本期专稿]
    第24届中国电影金鸡奖初评简记(宝光)
    [谈艺录]
    《茉莉花开》真诚关注女性(陈宝光)
    《德拉姆》:呼吸山水(张同道;解玺璋)
    [百年中国电影]
    论中国都市电影发展历程(楚卫华)
    新城市电影影像特征(陆绍阳)
    新时期中国电影回眸(黄献文)
    [纪录片研究]
    “虚构”的纪录片——兼论纪录片的本性与风格化的表现
    让虚拟为真实服务:论数字特技与纪录片创作(刘开珞)
    中国栏目化纪录片属性初探(沈竹)
    跟伊文思拍《愚公移山》
    [影视纵横]
    张艺谋的淫巧奇技——评电影《十面埋伏》
    《武训传》的冒险:“批判与歌颂结合”(吴迪)
    伸扬正气的《七品知县卖红薯》
    《灿烂的季节》呼唤真情(张瑞光)
    试论川剧精神与川味影视剧的关系(田义贵)
    [佳片赏析]
    合法的纪录手段?——读解《华氏9·11》
    [高校园地]
    关于影视艺术教育与学科建设之思考(黄会林)
    21世纪艺术教育格局中的影视教育发展分析(周星)
    综合性院校影视专业教育的两大关系(史可扬)
    美国综合性大学影视教育特点及启示(路春艳)
    [电视电影]
    评乡土题材电视电影(汪鹂)
    法是矩,亦是剑(高小健)
    从剧本到电影:《一个爱管闲事的保安》(徐溧遥)
    《摊牌》解析摊派(李建军)
    [电影理论辞典]
    电影学关键词(苏珊·海瓦德;侯克明;钟静宁)
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01