设为首页 | 加入收藏
文献检索:
  • 2004年国产影
  • “国产影片年度票房排行榜”十年纪事
  • 排行榜,英文名字是Billboard,它的原意是广告板、公告板、招贴栏.在娱乐业发达的国家,排行榜的概念广泛存在于电影、电视、音乐、书籍等各文化产业中.它的作用大致有两个:一是宣传.通过定期公布排行榜,以达到宣传产品,推动营销的目的;二是为业界提供大众对某产品的反馈,是市场的晴雨表,投资的风向标.排行榜通常由业界的专业组织和机构评估完成,以保证其客观性和专业性.大约十年前,排行榜对中国电影界来说,还是个不受重视的概念.1996年<电影艺术>杂志第3期推出了内地第一个全国性国产影片年度票房排行榜,这个被忽视的概念才渐渐成为研究中国电影产业发展重要的参考指标.
  • 技术演进中的媒体叙事发展
  • 叙事在生活中一直从来都扮演着不可或缺的重要角色,它的诞生和发展几乎是与人类社会的历史同步的.早晨的新闻广播、电影戏剧的展映表演,甚至是孩子枕边的童话,人类无时无刻不在经历着各种各样与众不同的叙事表达,它不经意地发生并存在于我们生活的方方面面.无法想像一个失去了叙事的世界,人和人之间还会不会有和谐的交流,人类的历史与文明还能不能得以代代相传.
  • “词”格与“像”格——论影像修辞格的含义
  • 论电影的叙事空间
  • 电影作为时间和空间的综合艺术,"时间的流变和空间的转换,在电影中有着无穷的潜力,而这正是电影叙事的重要条件和基本特征.画面是片断的,依靠剪辑技巧构成完整的时空复合体,创造一种非连续的连续性,画面又是整体展现,能指和所指呈共时性存在,空间词语成为主要语言手段."①电影应该善于把时间性叙事转换成富有视听冲击力的空间性叙事,即善于在线性叙事的链条中寻找营造空间意象的一切机会,通过强有力的叙事空间的表现,来把故事讲得富于情绪感染.
  • 启事
  • 《孔雀》:平凡生命的平凡传奇
  • 谭:吕乐的<美人草>、侯咏的<茉莉花开>,你的<孔雀>,你们几位摄影师做导演,都不约而同地选择文革那段时间作为自己影片表现的故事背景,是因为那段岁月容易表述,还是因为那段时光确实是你们潜意识中一个挥之不去的情结?
  • 意念中的悬念:《青春爱人事件》
  • 故事梗概:俊朗老实的小谢下岗后开起了出租车.邻居中年人老莫带刚认识的女孩柳芭回家,却差点被相好芬姐撞见,只得把柳芭藏在小谢家.柳芭对小谢一见钟情,步步紧追.小谢生日之夜,他拒绝了柳芭的大胆示爱.芬姐前夫K从监狱里假释出来想和芬姐重修旧好,老莫痛苦地回避开了.作为假释条件,K为警察引出了在逃犯李小东在广场上见面,同时柳芭也在这里等待小谢,这一天是她的18岁生日.枪响了,柳芭倒在了匆匆赶来的小谢怀里,一束白气球缓缓向夜空中飘去.
  • 电影摄影中实景的选择与艺术表现
  • 电影制作的前期过程中,根据剧本内容,选择和确定影片的拍摄环境是影片导演和主要创作部门(摄影、美术等)的重要任务之一.电影中的环境空间是提供影片情节的发展、事件的产生等非常重要的场景.在很多制作精良的国内外优秀影片中都是在充分理解和把握影片主题和内容的基础上,通过对内景、外景、实景的精心选择和加工并使内景、外景、实景三者之间有机的结合起来,相辅相成、相互呼应,并利用诸多电影艺术的造型手段创造银幕形象,使影片的画面优美、形式新颖、寓意深刻,具有强烈醒目的视觉效果和艺术感染力.
  • 真假周星驰——内地的无厘头诠释如何误读周星驰的爱情观
  • 千帆竞发 活力四射——2004年中国电视综观
  • 2004年电视剧产业发展评述
  • 产业化已成为国内电视剧发展的趋势.电视剧产业化的现实环境是有中国特色的市场经济,即政策宏观调控与市场自身规律的和谐并存.政策与市场--一只看得见、一只看不见的手共同操纵着电视剧产业的发展.刚刚过去的2004年尤其如此.2000年,广电总局一道"关于在各电视台黄金时段禁播境外(包括港台)剧"的禁令,给内地一直低迷的电视剧市场带来异常的繁荣,也改变了几乎每一个电视剧从业人员的命运.
  • 2003-2004北京广电产业发展描述——兼论面向北京奥运会的广电业发展策略
  • 2004年度中国内地电视文学类作品的喜与忧
  • 电视与文学的结缘由来已久,但现在被普遍认同的"电视文学"概念则是兴起于20世纪80年代中后期,先是有了相当数量的各类电视文学作品,而后引起了电视业界的关注与重视.90年代,电视文学获得了长足发展,并以1998年中央电视台<地方文艺>推出的"'98全国首届电视诗歌散文展播"为标志达到了创作高峰,1999年,中央电视台创办的<电视诗歌散文>栏目也很快成为中国内地电视文学创作的中坚力量.
  • 2004中国“真实电视”发展述评
  • "真实电视"(Reality TV)这一术语最早用于指称以犯罪、突发事件、亲身经历为内容的杂志类电视节目或"伤痕电视"(像<英国犯罪观察>;<救生员>;<美国要犯通缉>等),"它常常在‘原生态'的内容中掺杂新闻杂志的严肃性,把极具商业性的小报内容贴上为公众服务的标签"(Dovey 2000)①.这样看来,像湖南卫视的<零点追踪>(已停播)、北京电视台的<法治进行时>、中央电视台的<法治在线>这样的节目才符合早期真实电视的外延.
  • 2004年中国电视动画片概况
  • 在电视发展变化的大态势下,2004年的中国电视动画片发展状况良好.考察起来,其发展变化主要显示在下述几个方面:
  • 震撼视觉的动作帝国——漫议《功夫》中的经典武打桥段
  • 《好大一对羊》创作谈
  • 我一直很喜欢农村题材的文艺作品.以后有机会近距离地接触到农村生活的各个方面后,自己的这份喜爱又慢慢地变成了一种生活习惯.
  • 《飞来的青衣》创作絮语
  • 在我拍摄的影片中,以京剧题材为背景的有<沧桑梨园情>、<无敌小武生>,<飞来的青衣>是第三部了.我想通过影片告诉人们尤其是孩子们,我们优秀民族文化艺术的博大精深,其中也包含着对中华民族优秀传统文化的思考.
  • 《孔雀》数字视效制作体现的美
  • <孔雀>淡淡并从容的故事徐徐铺展,含蓄、隽永、亲切、真实,她给我们的视觉感受是那样的朴素而纯美,真实而又超俗,正如孔雀的气质,高贵但并不奢华.乍看起来,影片的画面无需多加修饰,只是淡淡的梳妆便可体现自然的美,然而在这平实的表面背后,却蕴含了众多技术手段的支撑.
  • 穿越时空的问候
  • 20年前,在共和国35周年庆典的游行队伍中,我的北大同届校友自发打出“小平,您好”的标语,那是一帮20岁左右的青年从心底里喷发出来的对一位80岁老人的青春问候。那时我正临近大学毕业,充满魅力的前景似乎在不远处向我们招手,我亲身感受到那个巨变的时代所带给我们的激情。对于那个时代的缔造者,我们心中自然充满着一种说不出的亲切和感念。于是,在那个恰当的时刻.我的校友们恰当地发出了一代人的心声。
  • “圣殿”的秘密
  • 2002年8月,<武汉晚报>刊登了一则消息,之后<北京青年报>进行了转载,内容是武汉一个28岁的青年连续60天玩一个叫做<传奇>的网络游戏,其间吃喝拉撒全在网吧,直到身上发出臭味,被老板赶出网吧.
  • 关于“香港电影纪元为何”的讨论
  • 1.关于香港电影纪元的一点考辨.<电影艺术>杂志发起"香港电影纪元为何"的讨论,个人以为,很有意义.不仅因为这个问题在香港电影学术界已争议多时,是一个实实在在的问题,而且因为,在中国早期电影史上,这类有待发掘史料并重新给以认识和评价的历史现象还为数不少.当值中国电影百年之际,如能由此讨论而引起学人对于中国早期电影的关注,把对它的研究再深入一步,那无疑是件好事.
  • 丽尼,不应被遗忘
  • 我最初知道"丽尼"这个名字是在上世纪40年代初.那时我才十六七岁.文化生活出版社出版的屠格涅夫的一套小说引起了我很大的兴趣,其中<贵族之家>、<前夜>就是由丽尼翻译的.
  • 影片《如意》前后
  • 陈:您是怎么想起要拍<如意>的? 黄:我在很偶然的情况下看到<如意>的电影剧本,是戴宗安一人改编的.看完后,我比较失望,觉得刘心武怎么会写出这么一部小说呢?当时我还没有看过原小说.
  • 论中国电影中儿童形象的意义
  • 本文的研究对象,是指中国电影史中出现的、给所有观众观看的儿童形象,而并非狭义上的只给儿童观看的、儿童影片中的儿童形象.这一对象的确立具有一种特殊的含义,那就是,尽管大部分的儿童形象是出现于儿童影片,但是我们却不能把他们只看成一种仅仅满足孩子们需要的东西,而是把电影中的儿童形象同其它任何类型电影中的人物形象一样,都看作我们进行自我理解的手段和方式.
  • 五位儿童电影导演作品浅析
  • 新时期以来的20多年中,中国儿童电影创作有了很大的发展.本文尝试聚焦于王君正、徐耿、石建都、戚健、郦虹五位儿童电影新老导演,以此勾描出新时期以来我国儿童电影创作的状况.
  • 新时期农村题材儿童电影分析
  • "农村",应该是新时期以来最富于变动,从而含义最含混的所指之一.一片氤氲之中,城市的身影赫然矗立在旁边.解读农村题材的儿童电影,城市也许是最好的比照坐标.农村题材儿童片的表述者是城市的成年人,影片蕴含的其实是城市人对城市和自己的想像,以及城市人对农村和农村儿童的想像.基于城市人在影片中体现出的对这两个向度想像的流变,以及年产量的走势,本文试图对农村题材儿童片的发展脉络进行划分.
  • 《童年游戏》最大的企图:让孩子成为孩子
  • 一 我一直追问自己,为什么要花十几年的时间来琢磨这样一部电影? 是想缅怀逝去的童贞,追忆种种曾带给我铭心欢乐和隐隐忧伤的儿时游戏;还是想依借影像,重返童年那梦幻般的现场,在生命最初真切的体验中,完成所谓雕刻时光?
  • 《在路上》:一种全新的拍摄体验
  • 创作<在路上>是一个苦难而幸福的过程.苦难,是因为在拍摄全程经历了前所未有的身心劳顿的考验;幸福,是因为这一片神秘而美丽的土地激发了自己想像和创造的灵感源泉.
  • 起码超过那头驴《柱儿的摩托车和驴》随想
  • 《说话算话》为电视电影开拓的发展空间
  • 不知道会有多少观众在电影频道里看到电视电影作品<说话算话>,这些观众中又会有多少人怀想起张艺谋十多年前导演的影片<秋菊打官司>,进而通过影片<菊豆>把<说话算话>的导演杨凤良跟脍炙人口的导演张艺谋联系在一起.
  • 电视电影三字经
  • 论中国纪录片沉重感的缺失
  • 与上世纪90年代中期中国纪录片的轰轰烈烈相比,新世纪的中国纪录片似乎已渐渐淡出人们的视线。而沉重感的缺失,正是中国纪录片日益边缘化的重要原因。
  • 中国电影观念的历史嬗变
  • 新时期电影观念发生了深刻的嬗变,先后实现了从"工具论"到"审美论",由"影戏观"到"影像观"的历史性转换.
  • 试论中国第六代电影的创作态势及文化内涵
  • 所谓第六代电影,是指一个文化姿态、创作风格相对一致,在20世纪90年代浮出水面并逐渐走上前台的一批年轻电影人的创作.他们的创作在文化特征、美学追求、艺术特点等方面呈现出一些总体的可把握性.第六代电影群体的创作远没有第五代那样相对统一的特征,他们是在中国文化最为开放和多元的背景下接受教育的,同时也是在中国电影面对最复杂的诱惑和压力中开始电影创作的,因而更显分化.
  • 评2004年中国电影的宣传攻略
  • 2004年7月10日,华丽而盛大的<十面埋伏>首映仪式在首都工人体育场举行.这场晚会型的首映式由新画面公司与电影频道联手打造,同时在全国设有6个分会场,信号通过卫星全球同步传输.现场观众超过3万人,全国有165家电台直播,而网络重放这次首映庆典覆盖达八百万用户.
  • 陈英雄电影的怀乡意识
  • 我对陈英雄的兴趣,始于他的成名作<青木瓜的滋味>.它几乎没有情节,只是讲述了一个女子在越南庭院中沉默地劳作,平静地成长,耐心地收获爱情.这部散发着轻浅而又绵长的青色乡愁的电影,其实并非我心目中的杰作.
  • 苏童的影像世界
  • 罗伯特·潘·沃伦曾经说过"把一部小说改编成一部影片时,小说只是素材而已,而影片则是一部新的创作,是毁是誉,都与小说作者全无关系"①.但我仍然不敢轻易相信他的话,尤其是当我们面对的是作家苏童.
  • 景观电影魅力探源
  • "景观电影",即在电影构成要素方面,图像成为越来越重要的甚至是主要因素,它们往往是一部电影最大的亮点和卖点,它们的制作成本占整部电影投资的很大一部分.
  • 我国数字电影发展现状之研究
  • 随着数字电影技术的不断发展,整个电影产业都将面临着一场巨大的变革. 根据国家广播电影电视总局颁布的<数字电影技术要求(暂行)>中的阐释,"数字电影是指以数字技术和设备摄制、制作、存储的故事片、纪录片、美术片、专题片以及体育、文艺节目和广告等,通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送,将符合技术要求的数字信号还原成影像与声音,放映在银幕上的影视作品"①.
  • [本期专稿]
    2004年国产影
    “国产影片年度票房排行榜”十年纪事
    [理论探讨]
    技术演进中的媒体叙事发展(王贞子;刘志强)
    “词”格与“像”格——论影像修辞格的含义
    论电影的叙事空间(黄德泉)

    启事
    [谈艺录]
    《孔雀》:平凡生命的平凡传奇(谭政;顾长卫)
    [影视纵横]
    意念中的悬念:《青春爱人事件》(林洪桐 ;陈山 ;黄会林 ;陆绍阳 ;陈晓云 ;彭加瑾 ;杨国还 ;陈宇 ;胡克 ;解玺璋)
    电影摄影中实景的选择与艺术表现(何清)
    真假周星驰——内地的无厘头诠释如何误读周星驰的爱情观
    千帆竞发 活力四射——2004年中国电视综观
    2004年电视剧产业发展评述(路春艳)
    2003-2004北京广电产业发展描述——兼论面向北京奥运会的广电业发展策略
    2004年度中国内地电视文学类作品的喜与忧(王宜文)
    2004中国“真实电视”发展述评(宋维才)
    2004年中国电视动画片概况(周雯)
    震撼视觉的动作帝国——漫议《功夫》中的经典武打桥段
    [创作手记]
    《好大一对羊》创作谈(刘浩)
    《飞来的青衣》创作絮语(马崇杰)
    《孔雀》数字视效制作体现的美(刘言韬)
    穿越时空的问候(阮柳红)
    “圣殿”的秘密(王竞)
    [电影史]
    关于“香港电影纪元为何”的讨论(李少白;陈野;黎锡)
    [百年中国电影]
    丽尼,不应被遗忘(郑雪来)
    影片《如意》前后(陈宝光;黄健中)
    论中国电影中儿童形象的意义(李鸿祥;古秀蓉)
    五位儿童电影导演作品浅析(陈静)
    新时期农村题材儿童电影分析(张浩月)
    [电视电影]
    《童年游戏》最大的企图:让孩子成为孩子(仝晓锋)
    《在路上》:一种全新的拍摄体验(张菁)
    起码超过那头驴《柱儿的摩托车和驴》随想
    《说话算话》为电视电影开拓的发展空间(李道新)
    电视电影三字经
    [高校园地]
    论中国纪录片沉重感的缺失(张红军)
    中国电影观念的历史嬗变(王丽娟)
    试论中国第六代电影的创作态势及文化内涵(朱洁)
    评2004年中国电影的宣传攻略(陈文育)
    陈英雄电影的怀乡意识(刘影)
    苏童的影像世界(徐正龙)
    景观电影魅力探源(祁林)
    我国数字电影发展现状之研究(巢乃鹏;万宇)
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01