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文献检索:
  • 档期投放有点像赌博
  • 档期是需要创新的品牌
  • 档期对票房至关重要
  • 国有电影龙头企业也要有档期意识
  • 韩国电影档期
  • 一部电影的首映时间是决定它是否能"火"起来的重要因素.在韩国,一般在中秋节前后(自暑假到中秋连休期,中秋节的隆重程度仅次于春节,放假3-4日)和春节期间(自圣诞节到春节连休,其中包括2月的毕业典礼期,春假以及情人节)是各个电影院最能吸引观众的高峰时期.这两个时间观众多的原因主要在于,平时不怎么到电影院的中老年人也会在连休期拖家带口到电影院观看电影.此外,在这电影产业的旺季里,出台率最高的电影中,大部分是韩国电影也是其原因之一.
  • 意大利电影档期现状一瞥
  • 作为欧洲电影大国的意大利,因为较其他国家拥有更深厚的文化和更悠久的历史,所以相对比较保守,同时在电影的放映体制方面也非常特别.单纯意义上的"档期"概念,在意大利是没有的.意大利人并没有在特定的时间段到影院观赏为这些时段所拍摄的电影.所以他们也没有为"档期"而拍摄的电影.
  • 与时共舞:美国电影档期研究
  • 当今时代,好莱坞以全新的姿态神速全球化,世界的每一个角落似乎都无法避免的感受到美国电影咄咄逼人的进攻态势.好莱坞之所以在全球范围内能形成它的文化霸权,巨额投入固然是他们成功的一个方面,耀眼的明星和强大的高科技所创造的奇观场面也不排除为其成功的另一个因素,但最起作用的却是美国电影成熟而完备的市场运作机制,以及从生产到发行放映的套餐产业策略,而发行档期的选择则显然成为其市场运作中一个十分重要的举措和亮点.近年来档期扮演着越来越重要的角色,一部电影能否获得票房的成功,甚至能否被各大奖项青睐,都离不开这一环节的成功运作,这就是档期的魅力--美国电影工业的印钞机.
  • 浅谈美国电影档期运作
  • 美国电影票房已实现了连续十余年的增长,现在每年约创下百亿美元,成为国内第二大收入行业.美国电影能够持续增长,一方面取决于其电影产业化的经营、高科技的应用、制片策略的实施、高投入高回收等;另一方面取决于每年有效地利用时空条件,充分使几百部精心制作的影片产生高额效益.美国电影放映业中运行的档期做法,为电影票房不断保持上升势头,发挥了巨大的促进作用.
  • 档期选择:香港电影上映最高原则
  • 一 相对于内地电影产业发展的迟缓,香港电影的产业体制相对比较成熟,市场主体早在邵氏和电懋两大公司及院线激烈竞争的20世纪60年代开始就已经大体确立,全力把握"档期"创造票房的观念就已经根深蒂固地全方位渗透进香港电影的制片、创作、发行和放映等产业链条.那个时候两大公司短兵相接的事例很多:1961年电懋聘请作家张爱玲、导演易文精雕细刻<红楼梦>,邵氏则日以继夜赶拍<红楼梦>,最后邵氏抢占暑假档期先行火爆上映;1963年电懋拍摄<七仙女>,邵氏支持李翰祥抢拍同名电影,最后赶及于圣诞节与电懋同步上映.
  • 动画电影:日本电影档期之宝
  • 日本国产电影大概有暑假和春假两个档期。日本学校的假期一般分为寒假、春假和暑假。寒假比较短,通常是从圣诞节到1月8日左右。因此,一般从1月下旬一直放到3月底的春假,在某种意义上才相当于中国的“寒假”。新学期则设在每年的4月1日。不少电影公司瞄准了春假这一悠长假期,推出一些家庭娱乐片、动画电影和科幻片。而其中以动画电影见长。例如,
  • 电影档期五人谈——档期对影片质量提出更高要求
  • 《求求你,表扬我》将荒谬进行到底
  • 演与导的电影思考之途
  • 从"演"到"导" 张:尔导,你当初为观众所熟知的不是导演,而是作为演员,是当时著名的武侠电影明星,你最早是怎样进入香港电影圈的?
  • 虚拟的《世界》真实的人生
  • 故事梗概:赵小桃坐在单轨列车上打电话,她说她要去印度.她以前的男朋友突然来找她,他说他要去乌兰巴托.赵小桃说的印度是世界公园的微缩景点,她在公园里跳舞,为游人表演.她以前的男朋友要去的乌兰巴托是蒙古的首都,在北京往北的远方.他们在小饭馆里告别.赵小桃又坐在单轨列车上,她打电话给她现在的男朋友成太生.他正在艾菲尔铁塔上执勤,是世界公园的保安队长.他们都来自外地,在公园里工作、生活,在城市里相爱、分离.这是2003年的北京.在人造的假景中,一日长于一年,世界就是角落.
  • 为了承诺:《求求你,表扬我》
  • 故事梗概:老实的杨红旗来到报社要求登报表扬,理由是他救下了一个险遭坏人强暴的女大学生.而被救的女孩欧阳花却矢口否认此事. 记者古国歌在调查中发现杨红旗的父亲是一个把荣誉视为生命的老人,他唯一的愿望就是在自己仅有的两个月生命中,能看到儿子得到一次表扬.面对着老人的信念,儿子的承诺,女孩的前途和清白;面对着意想不到的结果和事实真相,古国歌丧失了判断……
  • 《枪手》:军营青春活力飞扬
  • 故事梗概:郝冰和肖聪参军入伍分到了武警部队"神枪手五连".迷恋枪械的郝冰一心想成为神枪手,而肖聪却想报考军校成为指挥官.烈日风霜,郝冰在军事科目训练中,渐渐达到枪人合一的境界.在一次解救人质的任务中,郝冰和肖聪潜海接近目标,默契配合,在千钧一发之际,郝冰子弹出膛,准确地击毙歹徒.
  • 论新生代导演的西部题材电影
  • 新生代导演90年代初登中国影坛,在主流文化的边缘书写真实的生命状态,为20世纪90年代的中国电影注入了青春血液.他们的西部题材作品如王全安的<月蚀>、<惊蛰>,贾樟柯的<小武>、<站台>、<任逍遥>、<世界>,章明的<巫山云雨>、<秘语十七小时>,李杨的<盲井>,刘冰鉴的<哭泣的女人>等大胆叛逆传统的西部电影,显示出了一些新的艺术特征.
  • 90年代黄建新西部都市风情片
  • 通过对90年代黄建新几部西部都市风情片的阅读,我们发现他的视点一方面始终追寻着从传统的农业文明的旧西部都市向现代商业文明的新西部都市的转型和嬗变历程;另一方面他始终坚守着一名精英知识分子的文化反思理念,执着对西部都市传统的封闭社区空间中变动的人际关系展开文化透视.值得称道的是,黄建新敏锐捕捉着西京--中国最古老的农业文明都市中人际关系在社会历史进程中所受到现代文化因素的细微影响,并将目光移向西部都市在向现代城市文明的迈进中人治与法治矛盾关系等问题的探讨.于是黄建新的影片在展示给观众西部都市封闭的框式城市空间的同时,也从深层揭示出了西部都市人在历史文化转型期的尴尬与焦虑,这其实是农业思想观念向工业文明过渡时期一定会出现的状态,他的影片也因之在90年代以后成为中国城市变迁的经典缩影.
  • 西部电影的演进及未来发展
  • 从20世纪80年代以来,西部片一直保持着不绝如缕的活力,走在探索中国式类型片的路上. 向主流商业电影的回归 1987年张艺谋执导的影片<红高粱>,在精神取向和商业化趣味方面俨然是90年代商业化语境的捷足先登者.它不但对先前几部经典的西部片基本继承,且有所突破.它不但以独特、强烈的影像语言将西部片中为人称道的阳刚之气、雄性悲壮之美推向了极致,而且极富象征意味;更有意义的是,自<红高粱>始,它宣告了第五代以精英意识为核心的探索片的终结,并为西部片和其他中国影片如何面对80年代末以后、势头愈来愈烈的商品经济大潮的冲击,如何既要仍然保持西部片的美学趣味,又要比较从容地面对市场和观众,做了一次有益而比较成功的探索和尝试.
  • 西部电影的叙事特色
  • 影视艺术是在照相术的基础上发展起来的,它之所以能区别于照相而独立成为一门新艺术,全由于它能展开叙事.在电影的各种构成元素之中,叙事无疑是最具有渗透力和表现性,也是最富于魅力的因素之一.西部电影的成就举世公认,被认为是中国电影发展史上的三个大品牌之一,关于西部电影的各种理论探讨文章早已数不胜数,但很少有人从电影最具魅力的因素--叙事的角度进行分析,这显然是一个遗憾.西部电影在叙事模式上虽然大多依附于中国民族电影的传统方式,但它仍然有自成体系,独树一帜的特色.在此,我将以西部电影中的经典作品为依据,展开对西部电影叙事模式的研究,期望能对沐浴在中央"开发大西部"号召的光辉下,身处市场经济大背景中亟待振兴的新西部电影的发展作出一点有意义的探索.
  • 论西部电影与中国传统文化
  • 对传统民族心理和民族性格的历史再现 20世纪80年代初、中期,艺术家们纷纷把目光投向处于边缘地带的乡村山野,探寻中华民族古老历史与文化的渊源,形成了一浪高过一浪的"寻根热".西部电影创作者在这种文化思潮的影响下,自然而然地从西部最贫困、最落后的苍凉莽原出发,去寻找我们民族力量的源头和希望,从而达到反思文化、反思历史的目的.在寻根渴求的指引下,<黄土地>、<盗马贼>、<孩子王>、<老井>、<红高粱>、<黄河谣>等一大批影片相继问世.当然,西部电影并不是依据其具体的地理地域来命名的,它主要是指影片中所体现出的精神气韵和人文气息而言的.西部电影在主题思想上的深刻内蕴主要得益于影片对西部历史、文化、民俗的吸收与消化.西部文化说到底就是传统汉唐文化、黄河文化、巴蜀文化、云贵文化、西域游牧文化等的多元共生体,是这些多元性文化内在精神的延续与扩张,从而形成了以黄河文化为核心表征的中国传统文化体系.
  • 风口浪尖上的《大浪淘沙》
  • 灵机一动惹出轩然大波 马:影片<大浪淘沙>是在怎样的背景下诞生的? 于:这部影片是根据朱道南同志的革命回忆录<在革命的洪流中>改编创作的.朱道南同志是一位老革命,全国解放后,他从山东军区调到华东,在上海市房管局任党委书记和局长.1958年、1959年,中央号召老干部写革命回忆录,这样便由朱道南同志口述,于炳坤执笔,以朱道南同志的亲身经历为素材(书中的老大哥实际上写的就是他自己的经历),创作了这部革命回忆录体裁的文学作品<在革命的洪流中>.作品的故事性比较强,书中描写的人物众多.当时伊琳同志看了这部革命回忆录,希望拍成电影,于是找到了于炳坤,得到朱道南同志的同意,珠江电影制片厂决定拍摄这部电影,由于炳坤与伊琳同志共同改编创作电影剧本.
  • 访摄影师许琦
  • 石:许老,据我所知,您原先是学美术的,后来怎么会进电影公司做摄影师了呢? 许:我1917年出生于江苏省江阴县,童年在上海度过.那时家里经济条件不太好,小学毕业后,读初中就很吃力了.这时候,恰逢我大哥结婚,新进门的大嫂家经济条件比较好.所以她一过门做的第一件事,就是到上海君毅中学给我报了名,这样我就能够继续读初中了.两年后,我们全家跟随大哥大嫂一起迁居到南京.我转入南京的三民中学继续读书.这时候,我家住在南京新街口,上学要经过汉中路.这里有一所南京美术专科学校.我每天从这里路过,渐渐对这所学校产生了好奇.心想说不定我将来也可以到这里读书呢.果然,初中毕业后,我没有继续升高中,而是愿意到这所离家不远的美专去学习.大嫂没有表示异议,她为我支付了学费,使我能够在1931年,也就是我14岁的时候,考入了南京美术专科学校的专修科.读了两年,经考试合格后,才升入国画系读本科,一直到1937年抗战爆发.
  • 校园影像文化的发育
  • 北京大学生电影节举办的学生录像短片大赛到2005年已经是第六届,五届积累下来,有了相当的号召力,今年参赛作品达到326部之多.大学生影像创作的势头是如此迅猛,形态是如此丰富,大大超出了电影节最初设想的规模和程度,以至于电影节组委会今年在奖项方面做了很大的调整来与之相适应,包括首次设立针对长片的奖项,专门设立"燕平跨文化纪录片".
  • 移动电视的文化忧虑
  • 正如技术进步促进了电影美感变迁一样,技术也给电视文化带来了巨大影响.从黑白到彩色,从传统的无线、有线、卫星、数字电视到当代的手机、网络、楼宇、移动电视,电视革命兴起了一次又一次的媒介浪潮.其中,最有代表性的就是移动电视,指的是在任何安装接受装置的移动交通工具上以及各类人流移动聚集的区域能收看到清晰画面,让处于等待状态的人们享受视听影像的乐趣,消除等待的乏味和疲劳.
  • 票价问题:当下中国电影健康发展的瓶颈
  • 2004年,在国产电影的各项衡量标准中,最让众人感到惊喜的,也是最常被提到的有两个指标,一个是年度的电影产量,一个是年度电影票房.从绝对值考察,这两个指标较之往年增幅明显:2004年度共出品电影212部,而此前2002年和2003年度的产量分别为100部和140部,打破了1992年170部故事片产量的历史纪录.同样的,2004年度电影票房收入也走出了自1999年以来徘徊于10亿的尴尬境地,达到了15个亿.①
  • 浅析动画电影色彩表现的特点
  • 作为年轻的艺术门类--电影从最初的无声片、黑白片到今天立体声的彩色片,这期间经历了近一个世纪不断完善和探究的过程.就如同有声电影的出现是一次电影史上的革命一样,自彩色影片诞生的那一刻起,观众的眼球就被牢牢的锁定了,那些斑斓的色彩吸引着观众的视线,开启了他们的心灵,调动着他们的情绪,丰富了他们的视觉感知,使电影成为大众娱乐领域中最主要的手段.
  • 敬告读者
  • 岭南电影 百年景观
  • 1905年的春夏之交,北京著名实业家任庆泰在自己的照相馆里主持拍摄了同名京剧纪录片<定军山>,成为中国民族制片业的开端.到2005年整整一百年了.回顾百年中国岭南电影的炫目景观,必然引起我们更多的思考.
  • 地方民俗色彩与当代民族精神——谈第十二届北京大学生电影节参赛影片的一种趋向
  • 银幕秦始皇形象批评
  • 中国特别漫长的几千年帝王政治和宫廷故事,经过时间的筛选和浓缩,积淀成历史的经验和思想的果实,同时也成为艺术取材的丰富库藏.而历史题材在戏剧性构思和规避政治风险方面的灵活性,又构成了近年来影视剧中帝王热的内在原因之一.但是,任何历史都是当代史,除了一些因百无禁忌的"戏说"而不再具有历史的意味之外,以怎样的思想观念和历史态度去演绎帝王故事,终究会在根本上决定一部历史题材作品的认识价值和艺术价值.因此,某些作品因为思想型号的接口错误,导致了内存的损伤;而它们对历史的重大误读,自然也就引起了人们的质疑.而就这种错谬而言,电影<英雄>、<秦颂>、<荆轲刺秦王>对秦王赢政的不约而同的选择,以及不同程度地以所谓历史的评判于银幕之上高歌秦始皇,则是其中具有典型意义和构成了相当影响的现象.
  • 夯实电影剧作的文学基础
  • 记得几年前我在一篇文章里说过,眼下的电影文学剧本最缺的不是"电影"而是"文学".遗憾的是,这种"文学贫乏症"至今未能得到有效疗治,反而在继续蔓延.近年来,由于出台了鼓励民营公司投资拍片的政策措施,中国电影产量不断攀升,有市场竞争力的国产大片也崭露头角,与前几年低迷冷落的发行状况比让人感到些许欣慰.但另一方面,混迹于创作总量中的粗制滥造之作也在增多,特别是剧作上的毛病俯拾即是.面对那些带着明显"胎伤"的影片我常常慨叹:如果我们的编导者多一点文学修养,能夯实电影剧作的文学基础,中国电影何止目前的景象!
  • 第五届电视电影百合奖论说
  • 由电影频道节目中心主办的电视电影百合奖,已成功举办四届.几年来它确如幽香清雅、沁人心脾的百合花一样,以独特的气韵风采,推动着我国以影视互融而独树一帜的新型艺术品种--电视电影,由破土发芽到枝叶伸展,因其深得受众青睐而迅速发展.今年5月,每年一次的百合奖再度启动评选,有幸观看了入围的22部作品;再次被它的丰姿所吸引,在获得强烈的审美享受之后,不由思考着她所以深具生活的质感、生命的活力和艺术的魅力之由来.百合奖的风格,不只在于筛选如百合般馨香的作品,它的深意更在于百花齐放,气韵和合,充分鼓励和包容多种形态作者风格的精品,在海纳百川之中实现激浊扬清、雅俗共鉴.
  • 第五届电视电影百合奖获奖名单
  • 中国电视电影形态特色的思考
  • 在第12届大学生电影节闭幕颁奖式,当颁出电视电影奖项时,多位嘉宾都被"电视电影"是什么的问题难住,他们各言其说,似是而非,使现场观众也不由再三思考电视电影为何的问题.
  • 风格的多元与叙事的成熟——大学生电影节参赛电视电影综述
  • 历史的狂欢:古装题材电视电影的一种描述
  • 古装电视电影其类型源头要追溯到肇始于上世纪20年代的稗史、武侠、神怪片.前者依据古典文学、民间话本提供的素材,假借古人姓名演绎"才子佳人"、"英雄美女"的传统故事.其间辅以艳闻趣事迎合市民俗好.武侠片大多脱胎于坊间流行的传统侠义小说和当时报刊连载的武侠小说.神怪片,是武侠片的一种延伸,往往以武林宗派间的法术争斗为主要剧情内容,注重通过特技手段制造飞剑白光、驾云腾空、隐遁无迹等视觉奇观①.这类影片在问世之初就盛行一时.
  • 解析美国电影产业
  • 美国电影是世界电影产业的核心力量.美国电影产业的发展不仅影响到美国的文化产业,而且对全球电影产业和文化产业都会产生重大影响.根据美国电影协会(MPAA,The Motion Picture Association of America)①发布的年度美国电影产业的统计报告,我们分析了美国电影的票房、影院上座率、家庭娱乐产品、媒介消费量、观众分析等组成的数据库,可以得到对美国娱乐业,尤其是电影产业的一个整体了解.这种了解,不仅对于认识美国电影的产业绩效,而且对于认识全球电影产业的发展都有重要的借鉴意义.
  • 简介德国土耳其裔青年导演电影创作
  • 2004年的柏林电影节上,在众多的参赛影片中,"金熊奖"颁给了藉藉无名的法迪·亚坚执导的影片<勇往直前>,以法迪·亚坚为代表的土耳其裔德国电影导演由此浮出水面.
  • 当代电影理论的问题与展望
  • 20世纪70年代到80年代中,电影研究作为一个专业学科在美国的高等学府中得以萌芽发展.作为高等院校中的一门正在兴起的研究学科,电影的学术开始寻求自身的地位确定.于是,电影研究的扩展吸引了众多的年轻学者们进入这个阵地.这些年轻的学者们,由于他们自身范围和兴趣的差异,以及来源的复杂等天性,试图寻求一个既定的理论框架来编织他们的材料.这些种种压力的结果就形成了我们在本书所称的"当代电影理论"(Contemporary Film Theory),即一种安格鲁-法兰西古典型的结合体.至少,很多时候是七拼八凑的内部混合形式:由从马克思主义中衍生出来的阿尔杜塞的理论,巴特学派的本文批评主义,最重要的部分即拉康的精神分析学派等构成的混合理论.
  • 档期投放有点像赌博
    档期是需要创新的品牌
    档期对票房至关重要
    国有电影龙头企业也要有档期意识
    [独家论坛]
    韩国电影档期(李宗禧)
    意大利电影档期现状一瞥(刘晶晶)
    与时共舞:美国电影档期研究(张爱华)
    浅谈美国电影档期运作(赵炜晶)
    档期选择:香港电影上映最高原则(张燕)
    动画电影:日本电影档期之宝(支菲娜)
    电影档期五人谈——档期对影片质量提出更高要求
    [谈艺录]
    《求求你,表扬我》将荒谬进行到底
    演与导的电影思考之途(尔冬升;张燕)
    [新片众谭]
    虚拟的《世界》真实的人生(李韧根)
    为了承诺:《求求你,表扬我》(贺永连)
    《枪手》:军营青春活力飞扬(陈霄根)
    [高校园地·西部电影与中国传统文化]
    论新生代导演的西部题材电影(杨晓林)
    90年代黄建新西部都市风情片(郭越)
    西部电影的演进及未来发展(曹小晶)
    西部电影的叙事特色(薛凌)
    论西部电影与中国传统文化(张阿利)
    [百年中国电影:·影事钩沉]
    风口浪尖上的《大浪淘沙》(于洋;马智)
    访摄影师许琦(许琦;石川)
    [影视纵横]
    校园影像文化的发育(左衡)
    移动电视的文化忧虑(蔡贻象)
    票价问题:当下中国电影健康发展的瓶颈(刘帆)
    浅析动画电影色彩表现的特点(何嵘)
    敬告读者
    岭南电影 百年景观(西篱)
    地方民俗色彩与当代民族精神——谈第十二届北京大学生电影节参赛影片的一种趋向
    银幕秦始皇形象批评(徐甡民)
    夯实电影剧作的文学基础(高尔纯)
    [电视电影]
    第五届电视电影百合奖论说(黄会林)
    第五届电视电影百合奖获奖名单
    中国电视电影形态特色的思考(周艺)
    风格的多元与叙事的成熟——大学生电影节参赛电视电影综述
    历史的狂欢:古装题材电视电影的一种描述(付莜茵)
    [国际视野]
    解析美国电影产业(尹鸿;王熠婷)
    简介德国土耳其裔青年导演电影创作(崔军)
    当代电影理论的问题与展望(诺埃尔·卡洛尔;鲍玉珩;梁国伟)
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01

    主管单位:中国文学艺术界联合会

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