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文献检索:
  • 关于军事电影类型走向的思考
  • 军事题材电影作为类型范畴是一种客观存在.不仅研究"战争片"等军事电影的具体类型,而且将军事题材电影整体作为广义类型范畴研究,是时代语境使然.在新的历史条件下,从军事题材电影与电影类型的多重关系角度和军事题材影片状况中寻找"军事类型电影"的意义所指,获得丰富的启示,有助于实现对军事题材电影类型道路研究的旨归,即推动军事题材电影创作在依循规律、总结规律和发展创新中走向自由和成熟的新面貌.
  • 论抗日战争电影的主要特征
  • 抗日战争电影是以中国人民的抗日战争为主要内容,表现自1931年“9·18”事变以来中国人民经历14年的抗日战争斗争生活的影片。分为纪录片与故事片两大类。1937年7月7日抗日战争爆发以来的近70年中,我国拍摄的抗日战争纪录片约有70多部,故事片约有80多部,从各个方面表现了抗战艰难而伟大的历程,具有鲜明的特点,成为世界反法西斯战争电影的一个重要组成部分。
  • 一寸河山一寸血——浅析新中国“正面战场”抗战电影中的历史阐释
  • 《淞沪抗战纪实》:唤醒民众的爱国教科书
  • 1995年日本最大的NHK电视台来信,由香港电影资料馆转给我.他们要制作一部描述"China-Japan War"(中日战争)的影片,希望影片中有日本、中国和美国摄影师拍摄的片段.要求我们提供黎民伟、朱树洪、徐长林所拍摄日寇侵略上海的纪录片<淞沪抗战纪实>作为素材.
  • 纪实性故事片的范本:《东亚之光》
  • 作为"大后方电影"为数不多的故事片创作(仅16部)的代表性文本,<东亚之光>经典意义的确立并不是"重读"意义上的.在现有的中国电影史述著作中,<东亚之光>更多是因为"银幕形态的独特"[1]被简略提及.因此对<东亚之光>的研读,实际上具有首度发现、看待和衡量的意味.
  • 作为历史“事件”的《东亚之光》
  • 在抗战电影的研究中,<东亚之光>一直是以一个特殊文本的身份来承担众多读解的,至少,我们常使用高度纪实化和高度故事化的双重性来进行其文本形态的定位.但是,如果抛开影片美学问题不谈,<东亚之光>更大的意义恐怕在于它是个"事件",而非一般的"国防电影"作品.
  • 《为了胜利》创作感言
  • 2005年是中国人民抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利60周年. 中国人称六十年为一个甲子.一个甲子便是天干与地支交接的轮回.在世界各国举行庆祝活动的同时,中国人民也势必重新回顾那段历史,纪念中华民族在反抗日本侵略战争中取得的胜利.
  • 世界战争电影纵览
  • 战争电影,是电影的主要类型之一.人类的历史在某种程度上可以看作是战争的历史,战争也在不断打造和开创着新的历史.身处战争中的人们,因生死存亡的考验而表现出其为人之核心品质,亦因之对人类社会的存在和内涵产生了最深刻的疑问和探究.战争电影,一方面可以重现激烈紧张的战斗场景,一方面可以对人性的另一面进行揭示和反思,纪录性、商业性、文化性并存.温情脉脉的面纱有时可以揭去,有时又不得不披上.
  • 作为认识对象的电影本体及其权利
  • 前缀 人类的不可救药,在一定意义上表现为其对外部世界永不餍足的好奇.因了这好奇,就有了认识;而认识的体系化,便成就了科学.科学无禁区,认识无止境.这一定律放之四海而皆准.因此,你是人类的一分子,而你又对外部世界的某一事物产生了认识的冲动,那么,你就有权利去认识它.这是一种天赋人权,任何有形的行政权力或无形的话语霸权都无法剥夺你的这一权利.
  • 荒唐的想像和愚蠢的提问——当代电影理论中的“认同”概念
  • 关于影片《太行山上》的对话
  • 张:据我所知,<太行山上>这部影片是八一电影制片厂为纪念中国人民抗战胜利六十周年量身定做的.这也是八一厂继"解放战争系列片"以后,又一部革命战争历史题材的力作.影片审查时,得到有关领导的高度评价,一致认为是一部精品力作.请您谈谈这部影片的总体情况.
  • 无语地反抗——王小帅谈《青红》
  • 吴印咸的摄影艺术
  • 吴印咸是于1932年在上海进入电影界的.在此之前,他曾就读于刘海粟创办的上海美专,接受了正规的绘画训练.与此同时,他又十分喜爱照相,通过自学,掌握了摄影、冲洗和印放的技艺.这样,便使他在造型艺术方面具有较深的功底.因此,他于1935年便晋升为摄影师.
  • 赵丹的地狱三部曲
  • 大起大落有奇福, 两度囹圄鬓尚乌. 酸甜苦辣极变化, 地狱天堂索艺珠. 这四句是赵丹自谓感慨万分,自我嘲讽的打油诗,存在于他在最后的日子里为青年演员谈艺的记录--<地狱之门>尾声中.卷首赵丹引用了马克思之言:"在科学的入口处,正像在地狱的入口处一样……"这里所说科学,当与艺术、与自由相通.
  • 由纪念赵丹所想到的
  • 赵丹是我们这些于五六十年代走进电影圈的年轻人心目中的偶像,追求和奋斗的标杆.要做演员,就要做像赵丹那样的演员.1957年间,因为对赵丹的崇拜,我们曾提出需要赵丹那样的演员来艺术院校上课,而被批为右派言论.即使这样,我们仍热爱他、敬重他.赵丹从三十年代到六十年代所拍的影片、塑造的银幕形象在我们心中打下了深深的烙印.
  • 略评赵丹表演艺术
  • 赵丹(1915.6.27-1980.10.10),原名赵凤翱,原籍山东肥城,生于扬州,后居南通,进入电影界后长期生活在上海.赵丹是中国电影史上的一位重要人物.他的艺术创作,经历了旧中国左翼电影和新中国十七年电影两个主要阶段.
  • 新世纪审视黄建新电影——黄建新电影:价值与不足
  • 新世纪审视黄建新电影——黄建新电影:创新的启示
  • 新世纪审视黄建新电影——论黄建新的“常”与“变”
  • 新世纪审视黄建新电影——黄建新电影:现代城市空间的建构及其意义
  • 敬告读者
  • 《电影艺术词典》2005年修订版即将问世
  • 《中国电影年鉴·中国电影百年特刊》出版
  • 百年中国电影期盼第四个辉煌时期
  • 百年风云,百年沧桑!中国电影自1905年诞生以来,在百年风云起伏与人世沧桑变换中,经历了一个艰难曲折的发展历程,终于迎来了百年华诞.这一百年,也正是中国社会经历巨大历史变革的时期,经历了满清政府、旧中国、新中国三个时代的历史更替.作为最年轻的艺术门类之一,中国电影自诞生以来就是如此与中国现当代社会的历史进程结下了不解之缘.
  • 中国早期喜剧电影的形态与反思
  • 历史是一面镜子,它可以留下过去发生过的一切事情的影子.它在展示着什么,但它自身并不言说.我们从历史的镜像中看到了什么,想到了什么,我们只有走进历史,深入历史,进入历史和现实对话的场域,在交流的过程中质询、聆听和思考,才能对历史做出合理的解释.
  • 中国时政影片发展轨迹略论
  • "时政"这一词古已有之,其意有二:一是作"时令"解.二是指当时的政治措施.本文借用"时政"一词作为影片的一种题材类型,其意是指与时事、政治有着紧密联系的影片. 中国电影诞生之初至20年代底,中国电影与时政的关系并不紧密.当时正值"五四"运动前后.但"五四"的精神并没有真正触及电影圈.
  • 传统意识与现代性之纠缠从——《小城之春》到《孔雀》的“小城”(镇)情结
  • 六十年代公安题材电影创作回顾
  • 关于50年代公安(反特)题材电影(以下称之为"反特片")创作的状况及评价,我曾在1998年第2期的<电影艺术>上有过一些粗浅的论述.50年代这类电影产生的话语环境、作品的主要特征,及重点影片(<徐秋影案件>因故暂时除外),在那篇文章中均有所述评.为了使"十七年电影"中的这个深受广大观众喜爱的电影类型的面貌进一步完整,其发展变化的线索更加清晰,在中国电影百年到来之际,觉得很有必要对60年代的这类影片创作做一次链接.
  • 《秘密图纸》引起的闪回及联想
  • <秘密图纸>拍摄于1964年.正是我国经历了三年自然灾害和"大跃进"造成的经济损失之后,中央断然采取了"调整、巩固、充实、提高"八字方针的举措很快转入了健康的建设时期. 也正是在这个时期,外国帝国主义亡我之心不死,加紧对我国进行封锁威胁,逼我向其屈服;退居台湾的国民党反动派大肆叫嚣"反攻大陆".
  • 我塑造的公安人员形象
  • 影片<神秘的旅伴>是1955年由长春电影制片厂拍摄的,距今已经半个世纪了.该片导演林农、朱文顺来北京选演员,是在1954年岁末.彼时,我正在北京电影演员实验剧场演出话剧<姐妹俩>,剧中的角色,除我之外,大都由剧团中一些老演员饰演.剧团通知我去长春电影制片厂<神秘的旅伴>摄制组试镜头.偌大个演员剧团,为什么单选了我?根据是什么?难道就因为我演了<姐妹俩>剧中的安大爷?
  • 《沉默的远山》大写的人
  • 故事梗概:要过年了,负责消茅工作的周国知从照相馆的残疾师傅那儿买了部二手相机,准备走遍"恩施屋脊"拍摄农民居住的茅舍.胃痛把他折磨得厉害,但真接到医生的住院通知后,他却在电话里沉默了.他心里记挂着福利院的老人、特困户和茅草屋里的人们,却难得回家看看生病的妻子,年幼的儿女.崎岖的山路越来越难走,而他桌上消茅登记册上的新屋照片却越来越多. 又是一年春节到了.周国知曾承诺过儿子带全家去镇上照相.这次,他的家人们收拾停当,终于抱着他的遗像照了一张全家福.
  • 《浪漫女孩》《大娃娃与小公主》研讨会纪要
  • 故事梗概:卖"豆干儿"的农村姑娘芩小小,在漂亮的外表下有一个不甘寂寞的心.她到镇长家做保姆,不惜割断与林小舫的爱情,嫁给了主人家精神有痼疾的儿子.芩小小质朴善良的表妹不赞成表姐的世故,主动关心林小舫,两个农村青年的事业与情感渐渐都变成了"好日子".而芩小小的婆家触犯了党纪国法,她怀着身孕,又再度卖起了"豆干儿".
  • 日常经验与主流意识的交汇——解读女性题材电视电影
  • 都市影像平凡中的感动
  • 最近几年以来,电视电影因其短小精悍的形式特点和丰富多样的题材选择而成为电影频道的重要角色,一大批以都市中普通百姓生活为表现内容的电视电影更是以其鲜明的时代特色和生动的人物形象而备受观众喜爱.这些影片展示了都市中普通人的爱情、亲情、朋友情、邻里情,无不围绕一个情字做文章,塑造出了一系列鲜明生动的人物形象,具有典型的平民化色彩,在平凡的人与事之中或让观众感受到轻松愉悦的娱乐化视听享受,或给观众带来某种淡淡的温情,其独特的情节设置和风格化的表现手法都达到了相当的艺术水准.
  • 创作《昆仑日记》感言
  • 这一段历史我们永远不能忘记.这一段岁月我们永远铭记在心. 鲁迅先生曾经写过<为了忘却的纪念>,意在提醒国人不应该善忘,也没有理由轻易忘记曾经在我们的民族最伤痛的时候那些让我们最感动的时刻.
  • 追求着并且生活着——《胡同里的波西米亚人》与北漂题材电影
  • 《胡同里的波西米亚人》:注目京城流浪艺人
  • <胡同里的波西米亚人>作为我的第三部胶片曾经进入我的创作计划,但是在筹备三个月后,以荡尽所有财产为代价宣告失败,期间尝尽社会复杂、欺骗、愚弄之所受,一切理想在缺失社会经验的理由下荡然无存.
  • 英雄兮归来——浅析《大汉风》
  • [独家论坛·中国抗战题材影片暨战争片研究]
    关于军事电影类型走向的思考(边国立)
    论抗日战争电影的主要特征(张智华)
    一寸河山一寸血——浅析新中国“正面战场”抗战电影中的历史阐释
    《淞沪抗战纪实》:唤醒民众的爱国教科书(黎锡)
    纪实性故事片的范本:《东亚之光》(虞吉)
    作为历史“事件”的《东亚之光》(严彦)
    《为了胜利》创作感言(赵祎)
    世界战争电影纵览(赵宁宇)
    [理论探讨]
    作为认识对象的电影本体及其权利(余纪)
    荒唐的想像和愚蠢的提问——当代电影理论中的“认同”概念
    [谈艺录]
    关于影片《太行山上》的对话
    无语地反抗——王小帅谈《青红》
    [百年中国电影·电影家]
    吴印咸的摄影艺术(鲁明)
    赵丹的地狱三部曲(黄宗江)
    由纪念赵丹所想到的(李苒苒)
    略评赵丹表演艺术(赵朴道)
    新世纪审视黄建新电影——黄建新电影:价值与不足

    新世纪审视黄建新电影——黄建新电影:创新的启示
    新世纪审视黄建新电影——论黄建新的“常”与“变”
    新世纪审视黄建新电影——黄建新电影:现代城市空间的建构及其意义
    敬告读者
    《电影艺术词典》2005年修订版即将问世
    《中国电影年鉴·中国电影百年特刊》出版
    [百年中国电影]
    百年中国电影期盼第四个辉煌时期(彭吉象)
    中国早期喜剧电影的形态与反思(刘宇清)
    中国时政影片发展轨迹略论(章柏青)
    传统意识与现代性之纠缠从——《小城之春》到《孔雀》的“小城”(镇)情结
    [百年中国电影·影事钩沉]
    六十年代公安题材电影创作回顾(孟犁野)
    《秘密图纸》引起的闪回及联想(郝光)
    我塑造的公安人员形象(印质明)
    [新片众谭]
    《沉默的远山》大写的人(李韧(整理))
    《浪漫女孩》《大娃娃与小公主》研讨会纪要(张瑞光(整理))
    [电视电影]
    日常经验与主流意识的交汇——解读女性题材电视电影
    都市影像平凡中的感动(楚卫华)
    创作《昆仑日记》感言(董玲(导演))
    追求着并且生活着——《胡同里的波西米亚人》与北漂题材电影
    《胡同里的波西米亚人》:注目京城流浪艺人(金琛(导演))
    英雄兮归来——浅析《大汉风》
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01