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文献检索:
  • 卷首语
  • 亚洲制造合作的亚洲电影:从“自外”到“融入”——面对全球化浪潮的亚洲电影
  • 亚洲电影合作的困难和挑战
  • 在亚洲市场崛起的时候,亚洲电影面临着自身命名的困惑.面临着没有统一市场、市场周期和规范的困境。亚洲电影发展面临自我保护和整合课题,整合产生新的市场.成为对抗好莱坞的生存方式。亚洲电影在发展的时候也容易产生新的破坏力,如韩流的存在,几个类型片的发达导致单一化.制约新生力量的发展。亚洲电影的整合还面临着伦理观念、法律、合约腰行、盗版等方方面面的问题。
  • 合制电影中的“感性分享”
  • 在合制电影成为经济全球化一环的今天.异质性文化元素的共处与互动逐渐成为影像再现的重大课题。比较早期直至上世纪80年代的合制电影致力于掩饰甚至抹消异质性的存在;90年代后的合制电影中对于异质性的处理虽仍比较暧昧.却出现了两种主要现象:对于区域性特色的有效利用与在试验中出现新的感知配置效果。其中.语音和容貌是最显著的异质性文化元素之一.它使影像的感知方式产生了变化。
  • 作为接触区域的类型电影:香港动作片和韩国武打活戏
  • 本文藉由韩国武打活戏和香港动作片的分析,对东亚电影进行比较研究。对接触区域(Contact Zone)这一概念的强调,旨在唤起人们关注作为文化产品的电影类型所经历的不可避免的跨文化进程。
  • 60年代港日合拍电影“香港三部曲”的历史性解读
  • 上世纪60年代香港与日本合拍片大量问世.其中香港电懋公司与日本东宝公司合拍的“香港三部曲”更是轰动一时。本文不仅从产业和文化方面挖掘东宝公司主动与香港电影业合作的原因.更择出东宝公司三四十年代之交拍摄的“大陆三部曲”.比较其与“香港三部曲”的异同,引发对深层历史背景的思考。
  • 中国电影新势力:静静的嘛呢石——万玛才旦访谈
  • 女性视角下的世俗言说——李玉访谈
  • 宁浩导演之旅的坚实起步
  • 宁洁有着和他本人年龄不太相称的丰富经历,出生于1977年的他不仅涉猎过众多的艺术门类,比如音乐、美术、摄影等,还曾经做过自行车装配工,当然他目前的主要身份是影视和MTV导演。阅历是一笔无形的财富,这一点对于艺术创作者说无疑是不言自明的,所以当听到宁浩说他的脑子早至少还有10个很精彩的故事等着变成电影时,我们或许一点也不会感到奇怪。
  • 第25届中国电影金鸡奖初评侧记
  • 2005年9月3日至14日,由电影界23位专家组成的第25届中国电影金鸡奖评选委员会齐聚京郊密云的市委培训中心,对本届金鸡奖参评影片进行评选。
  • 中国经典的历史启示
  • 针对目前经典泛滥、贬值的现象,本文提出经典的标准,具有时空穿透力;具有恒久的艺术生命力,提出中国电影史20部经典影片,并从中引发出中国电影传统与中国电影学派的若干特色,及其在世界电影史格局中的地位。
  • 主旋律电影的危机与活路 下载全文
  • 在主旋律电影危机重重的今天,似需论证其生存和发展的必要。笔者认为,它作为体现主流意识形态的一种电影样式,必有活下去的理由。国外亦有类似情况,做法不同值得借鉴。年轻导演提出的“新主流电影”试图对主旋律电影加以改造,且有了一些成功的案例.应引起业界的关注和探讨。
  • 文化力:影视产业发展的核心资源
  • 一个国家或地区文化产业发达的真正要素不再是资金、技术、市场和人才,而是文化力——文化的社会“卡里斯玛”功能水平的代表。各国文化力的储存保有状况并非如自然资源一般是永久恒定的。最可能的富集之地。恰恰是传统文明势力衰微的区段。中国内地、香港、台湾文化力的再次富集将不会是三地某一地区单独实现而一定是三地共同完成。
  • 2000—2005年中国故事片创作述要
  • 新世纪的最初五年是中国电影步入产业化的摸索阶段.一系列有关政策和措施,逐渐激活电影生产力。2004年国产故事片年产量创下历史新高。在努力遵循艺术创作规律和电影市场化的总体思路下,以《张思德》为代表的“主旋律”影片迈上新台阶:张艺谋、冯小刚的影片以票房大赢家.为本土商业片打开思路;有意识地在艺术与商业间架起桥梁,促使艺术片有所进展:现实主义仍是主导创作方法。创作主体向年轻一代转移。其影片题材宽泛.以独立的眼光关注社会和个体人的命运。新世纪之初,中国故事影片创作的主要缺失:精神、思想、创新意识和普遍成熟的艺术技巧。
  • 兼程风雨,百年电影
  • 风风雨雨中走来的中国电影,整整一个世纪的中国电影,华诞之际,我,一个中国电影工作者队伍中的老兵,有缅怀、有回顾、有感悟、有寄语。
  • 《金光大道》的往昔岁月
  • 电影《金光大道》曾经是上个世纪70年代末一部家喻户晓的影响,轰动了全国,在影片中被批判的一句反面名言“谁发家谁光荣,谁爱穷谁狗熊”,到了80年代成了新时期的一句响亮的正面口号;
  • 俗者得其浅 雅者得其深
  • 短长篇:游走在公共利益与商业利益之间的影视传媒
  • 由民俗纠葛构建的情节冲突
  • 现实生活广阔无边,有许多创作者尚未挖掘或挖掘不深的领域,民俗便是其中之一。作为现实存在的生活样式,民俗应当为创作者采纳,引入电影之中。
  • 图像传播中的蒙太奇与长镜头
  • 长镜头在本质上模拟了人眼观察世界的方式。一个镜头是一个时空连续不断的过程程,长镜头只不过是将这个过程延伸,使之仵一个镜头中包含更多的信息元素,其核心就是保持时空的连续性。尽管可以通过镜头中的运动人为突出一些东西,但必须保持其拍摄时间与客观时间的同步(实际上那些推拉摇移也不过是人眼功能的一种机器化模拟)。
  • 电视电影创作值得注意的问题
  • 电视电影起源于20世纪60年代的美国,是低成本、电视播出、按电影拍摄的艺术形式。发展至令,以多元样式、快速成长吸引了全球观众和业界人士。我国电视电影兴起于20世纪末。当前还存在着一些问题,值得认真关注。
  • 武侠电影中的武与侠
  • 武侠电影中的“武” 除了利用一些土办法的电影特效造成的神怪效果之外,早期武侠片无论从动作设计还是镜头运用都十分呆板。演员累死累活地表演,摄影机一动不动地记录,后期剪辑也只是拼拼胶片,无技巧可言,影片看起来平板乏味。当原始的特技和嗦头越来越不能吸引观众的时候,武侠电影遇到了一个无可避免的瓶颈。1957年,邵逸夫在香港重组邵氏公司之后。考虑寻找新的出路,无意间萌生一个想法,即结合中国传统武术与西方的动作技击,生产一种新型武侠片。
  • 网络传播时代的DV影像文化
  • 神舟六号成功发射第三天,大家看剑了宇航员聂海胜用DV机拍的费俊龙的四个太空筋斗和费俊龙自拍的刮胡子画面,冷清的宇宙和狭小的太空舱顿时显得非常温暖和触手可及,而用DV直播的打开舱门的刹那,则让通过DV传播的快乐到达了顶峰。网易网站将宇航员在太空拍摄的DV视频做成专题,供人们在线点播,反复观看,而这一切都反映出DV的作用。不管是高端宇航,还是平民生活,都有它的用武之地,“DV影像时代”已无可逆转地到来。
  • 耗散结构视野下的影视文化传播
  • 耗散结构指在远离平衡态的开放系统中,通过与外界不断进行物质和能量交换,通过内部非线性生机制的作用而形成比较稳定的有序结构。它需要三个基本条件:开放性系统、远离平衡态和非线性机制。影视文化传播系统就是一种耗散结构。
  • 电影的地域特色与经营
  • 20世纪三四十年代,中国文化界曾出现过“京派”与“海派”之争。2005年,当中国电影迎来百年华诞的时候,《美丽上海》、《长恨歌》等打上“海派烙印”的电影又一次出现在银幕上,而“京味导演”冯小刚的转型之作《天下无贼》也搭上了中国电影百年号车。当我们翻开近年的中国电影创作表,就会发现中国电影的地域性特征在今天依旧值得注意。
  • “凝视”母亲的三种方式——《新女性》、《神女》、《红颜》对母亲形象的视觉呈现
  • 浅谈徐静蕾的导演风格
  • 青年导演徐静蕾仅拍两部电影《我和爸爸》和《一个陌生女人的来信》但已呈现出较为鲜明的个人特质。本文从母题、叙事、镜语三个层面,探讨徐静蕾的导演风格,《我和爸爸》在父女冲突中变奏成长母题,而《一个陌生女人的来信》则是男性视角中对女性成长的拒绝,两部影片均在平淡的叙事风格中演绎复杂的情感,而镜头语言恰好成为微妙情感的记载体。
  • 探寻关锦鹏电影创作的艺术特色
  • 综观香港导演关锦鹏20年来的电影作品,可谓佳作不断,女性视角上海情结,同性恋情是其作品的三大艺术特色。本文选取他不同时期代表作品《胭脂扣》,《阮玲玉》,《蓝宇》和《长恨歌》,探寻其艺术特色在其创作中的承续,交叠与融合,鉴证关锦鹏电影风光无限的创作历程。
  • 低成本电影中摄影师的角色
  • 对于一个摄影师来说,炫耀自已在有豪华场面、大明星的电影中工作是件自豪的事;而拍摄一部低成本电影就好像是刚出道才干的事,不能登大雅之堂。事实上,有许多摄影师乃至大导演都希望有自己的一个小分队,与多年合作的朋友拍摄自己孰知的题材,轻装上阵讲述身边发生的事情,从内心深处表达生活的体验和感受,让电影成为自己生命的一部分。
  • 《荷》——浴火重生
  • 我的作品《荷》是中国第一部全数字3D短片。这是一部没有对白没有人物的作品,以荷为生命的象征,展现美丽——诱惑——燃烧——毁灭——重生,一个生命熔冶于炼狱的过程。它的胶片版、高清版、DVD版已在不同地方及国内赛事放映过,也获得了一些奖项。我过去一直以为短片是个人化的作品,国际电影节作品皆如此,难有观众。却没有想到有这么多人喜欢这部作品。我终于明白:美,就能赢得观众!
  • 《心安河的琴声》:冰河下的暖流
  • 黎明时分的冰面上,男主人公监狱长肖文波驻足沉思,清冷灵静的钢琴声响起,河道上,一辆载着旧钢琴的小货车颠簸远行,此时,大全景的画面中,片名渐显:心安河的琴声……
  • 《生死牛玉儒》:大写的人
  • 亦真亦幻·美轮美奂谈《春闺梦》
  • 质朴·鲜活——说《跟头》
  • 2005年:新加坡电影重现活力
  • 新加坡电影曾经历过近20年的中断和沉寂.10年前才开放缓慢复苏。2005年,在推介,制作、放映,交流和研究等各个方面,新加坡电影都特别活跃,显示出从复苏走向复兴的迹象。它目前拥有有力的政策扶持.观众群成熟稳定,电影人队伍逐渐壮大,信息技术交流活跃等有利条件,同时也面对电影审查严厉,市场高度竞争,题材有限,明星缺乏等不利因素。新加坡电影重新起步较晚,尚未形成明显的自我风格,但这些数量不多的作品再现了岛国的都市场景和社会变迁,展示了新加坡本地文化特色,成为新加坡文化创新的象征之一。
  • 韩国动画电影的振兴之路
  • 韩国动画电影的振兴是从21世纪开始的.而其成就和世界影响却非常大。归纳起来.有三个互相关联的原因:代工的积累,政府的支持,本土特色的定位。
  • 新世纪海外中国电影研究书评
  • 近年来,我陆续在《电影艺术》、《当代电影》、《世界电影》、《北京电影学院学报》、《二十一世纪》(香港)等中文刊物上发表文章。介绍海外中国电影研究在上世纪80年代中的兴起和90年代的发展,许多专家、学者对此表示相当的兴趣。我的介绍当时基本截止于2000年。此后海外的中国电影研究发展更为迅速,由原来每年大约3-4部学术专著(包括论文集)到目前的7-8部(2003、2005每年都高达12部以上),期刊论文的数量就更多了。《电影艺术》编辑部邀请我定期向国内读者介绍海外的研究信息,经过酝酿,我拟组织一批在美国就读的博士研究生参加这个简评栏目的写作,先以电影书籍介绍为主。
  • 需要什么样的电影评论?
  • 作为年逾知命之年的业余影评人,我对上世纪70年代来,80年代初的中国电影评论大潮十分留恋。我本人就是那时被裹进大潮并得到长进的。
  • 电影艺术的百科全书——贺《电影艺术词典》修订版问世
  • 纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年电影研讨会
  • 红河电影周·少数民族题材电影研讨会
  • 合作与发展:2005中国电影论坛
  • 两岸三地新片创作座谈会
  • 纪念中国电影百年暨谢铁骊从影55周年研讨会
  • 长影新片研讨会
  • [卷首语]
    卷首语
    [亚洲制造:合作的亚洲电影]
    亚洲制造合作的亚洲电影:从“自外”到“融入”——面对全球化浪潮的亚洲电影
    亚洲电影合作的困难和挑战(焦雄屏[1,2])
    合制电影中的“感性分享”(黄建宏)
    作为接触区域的类型电影:香港动作片和韩国武打活戏(金素荣)
    60年代港日合拍电影“香港三部曲”的历史性解读(韩燕丽)
    [中国电影新势力]
    中国电影新势力:静静的嘛呢石——万玛才旦访谈
    女性视角下的世俗言说——李玉访谈
    宁浩导演之旅的坚实起步(朱日坤;刘兵)
    [本刊专稿]
    第25届中国电影金鸡奖初评侧记(李韧)
    [中国电影:历史与反思]
    中国经典的历史启示(孟犁野)
    主旋律电影的危机与活路
    文化力:影视产业发展的核心资源(庄宇新)
    2000—2005年中国故事片创作述要(任殷)
    兼程风雨,百年电影(翟俊杰)
    [影事钩沉]
    《金光大道》的往昔岁月(肖尹宪)
    俗者得其浅 雅者得其深
    [短长篇]
    短长篇:游走在公共利益与商业利益之间的影视传媒
    由民俗纠葛构建的情节冲突(许恩悦)
    图像传播中的蒙太奇与长镜头(鞠斐;徐扬)
    电视电影创作值得注意的问题(李白璐)
    武侠电影中的武与侠(付媛媛)
    网络传播时代的DV影像文化(朱倩)
    耗散结构视野下的影视文化传播(彭玲)
    电影的地域特色与经营(王晓铭)
    [摄影机前后的女性:女性导演和电影中的女性(暨南大学中文系主持)]
    “凝视”母亲的三种方式——《新女性》、《神女》、《红颜》对母亲形象的视觉呈现
    浅谈徐静蕾的导演风格(吴兰)
    探寻关锦鹏电影创作的艺术特色(王莹)
    [创作·批评]
    低成本电影中摄影师的角色(张健)
    《荷》——浴火重生(段佳)
    《心安河的琴声》:冰河下的暖流(刘涓)
    《生死牛玉儒》:大写的人
    亦真亦幻·美轮美奂谈《春闺梦》
    质朴·鲜活——说《跟头》
    [国际视野]
    2005年:新加坡电影重现活力(鲁虎)
    韩国动画电影的振兴之路(邹杰)
    [读与思]
    新世纪海外中国电影研究书评(张英进(主持人))
    需要什么样的电影评论?(李建强)
    电影艺术的百科全书——贺《电影艺术词典》修订版问世
    [学术信息]
    纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年电影研讨会
    红河电影周·少数民族题材电影研讨会
    合作与发展:2005中国电影论坛
    两岸三地新片创作座谈会
    纪念中国电影百年暨谢铁骊从影55周年研讨会
    长影新片研讨会
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01

    主管单位:中国文学艺术界联合会

    主办单位:中国电影家协会

    主  编:吴冠平

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