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  • 电影理论教育现状谈
  • 关于《电影艺术》星光读者俱乐部会员重新登记的启事
  • 更正
  • 在学术和思想之间
  • 电影教育的某种倾向
  • 唐僧,再见唐僧
  • 学术研究——学生眼中的四道栏
  • 观众·类型与电影叙事——对中国早期电影叙事模式和叙事传统的另类读解
  • 《申屠氏》:思想、艺术追求与文化语境的错位
  • 《小二黑结婚》的电影改编
  • 忧患中的启示:重读中国电影的叙事传统
  • 反思中国电影叙事艺术
  • 20世纪上半叶的美国电影与上海
  • 抗战陪都电影市场的好莱坞景观
  • 权力格局中的“普适性”策略:好莱坞与作为“利益相关者”的中国电影
  • 好莱坞电影与华语电影:学术话语背后的权力角逐与文化逻辑
  • 传统电影就让它们过去吧——应亮访谈
  • 底层真实的坚守——王超及其作品
  • 他们那一代 他——关于王光利
  • 《疯狂的石头》:黑色的狂欢
  • 在疯狂后冷静,于玩笑中清醒
  • 窃贼就在身边
  • 二元论的困境——评《梦想照进现实》
  • 微观权力的视觉模型:《看上去很美》
  • 《看上去很美》很容易被误会是—部儿童片,而“儿童片”这一概念的关键不在于它讲的是不是小孩子的故事,也不在于它的观众或读者的年龄一“儿童片”最重要的是要有儿童的视角和心态,拍给世界上所有尚有童心的人看,正如安徒生童话的老少咸宜。《看上去很美》却是一部拍给成年人的影片,烦恼是成人的烦恼,困惑是成人的困惑,连方枪枪的笑都是阴谋成功后带着三分心机六分后怕九分无奈的笑。如此另类的童年,看上去非但不美,还相当阴险,类似于奥威尔的《动物庄园》,是一个假装天真烂漫却故意戳穿真相的社会寓言。
  • 解码:当代电影中的身体意象
  • 电影感知的心理机制
  • 景观电影——电影史的又一个幼稚时期
  • 电影研究的亮点与痛处
  • 中国电影产业投资风险防范的基本策略
  • 程式中的作者:一种商业电影的创作者
  • 创意产业的核心因素
  • 创意产业
  • 新西兰电影产业概况
  • 英国民族电影的不稳定性
  • 本文以英国电影为例.旨在探讨在多元文化主义发展的今天.如何看待民族电影的身份?它是否是恒定不变的?民族电影中的国际主义元素会不会损害其“纯正的血统”?由此,本文在分析了当代电影的制作方式下滋生的多元文化主义、跨国主义和文化变迁等情况的基础上,提出了“后民族电影”的概念.以代替那种把电影简单化地归结为单一民族电影的评论方法。
  • 新世纪海外中国电影研究书评
  • 学术信息
  • [卷首语]
    卷首语

    电影理论教育现状谈
    关于《电影艺术》星光读者俱乐部会员重新登记的启事
    更正
    [电影理论教育现状谈]
    在学术和思想之间
    电影教育的某种倾向
    唐僧,再见唐僧
    学术研究——学生眼中的四道栏
    [重读中国电影的叙事传统]
    观众·类型与电影叙事——对中国早期电影叙事模式和叙事传统的另类读解
    《申屠氏》:思想、艺术追求与文化语境的错位
    《小二黑结婚》的电影改编
    忧患中的启示:重读中国电影的叙事传统
    反思中国电影叙事艺术
    [连接中国电影与好莱坞的影像之路]
    20世纪上半叶的美国电影与上海
    抗战陪都电影市场的好莱坞景观
    权力格局中的“普适性”策略:好莱坞与作为“利益相关者”的中国电影
    好莱坞电影与华语电影:学术话语背后的权力角逐与文化逻辑
    [中国电影新势力]
    传统电影就让它们过去吧——应亮访谈
    底层真实的坚守——王超及其作品
    他们那一代 他——关于王光利
    [创作·批评]
    《疯狂的石头》:黑色的狂欢
    在疯狂后冷静,于玩笑中清醒
    窃贼就在身边
    二元论的困境——评《梦想照进现实》
    微观权力的视觉模型:《看上去很美》(宋光瑛)
    [理论前沿]
    解码:当代电影中的身体意象
    电影感知的心理机制
    [短长篇]
    景观电影——电影史的又一个幼稚时期
    电影研究的亮点与痛处
    中国电影产业投资风险防范的基本策略
    程式中的作者:一种商业电影的创作者
    [产业研究译丛]
    创意产业的核心因素
    创意产业
    [国际视野]
    新西兰电影产业概况
    英国民族电影的不稳定性(安德鲁·希格森[英国][1] 沙丹[译][2] 赵晓兰[译][2])
    [读与思]
    新世纪海外中国电影研究书评
    [学术信息]
    学术信息
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01