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文献检索:
  • 菊花、毒药和被暴露的计时器——《满城尽带黄金甲》的笨拙威权叙事
  • 平静的暴力——《放·逐》的局面
  • 拼图式结构与悬疑效果——《好奇害死猫》的叙事结构分析
  • 《夜宴》:中国式大片的宿命
  • 张艺谋、陈凯歌的几部“大片”在国内外的高调亮相。在海外市场上的强势反应,也诱惑着向来心气极高,内心深处并不情愿被看做一个俗导演的冯小刚。他这种心态正好与同样野心勃勃的华谊兄弟的资本冲动结合在一起,于是,一向以喜剧、以现实场景、以日常化风格见长的冯小刚,一改常态,“转型”拍摄了这部“古鹱历史动作悲剧艺术片”《夜宴》。
  • 价值悬置与形式的意识形态——读解《喜玛拉雅王子》
  • 《云水谣》:云与水的爱情守望
  • 2006年11月22日,年度贺岁大片《云水谣》观摩研讨会在中国电影家协会举行,导演尹力、摄影师王小列以及在京部分电影界学者和数字中间片的技术专家参与了研讨。
  • 在产业化潮流中坚持自我——贾樟柯在香港浸会大学的演讲
  • 根据外国文学作品改编的中国影片——“拿来主义”的中国电影
  • “中国之眼”:改编的跨文化问题
  • 关于电影的改编,我们所容易想到的是一种“跨文类”的关系的存在,也就是来自戏剧、小说甚至诗歌的资源被改编成电影。不同文类之间的跨越引发的问题一直是电影研究的相当重要的话题之一。但今天我们需要讨论的是一种“跨文化”的关系,也就是中国电影对于外国作品的改编,这种改编往往既涉及“跨文类”的关系,也涉及“跨文化’的关系,其意义都值得我们重新思考。我们可以发现这种“跨文化”的关系,对于中国电影“现代性”的建构其实有着相当有趣的作用。这里我们看到的好像是一种“借”来的文化资源如何本士化的问题,其实这也在相当程度上喻示了中国电影的文化特征。“跨文化”几乎必然地带来种种来自不同文化背景的新的解读,也带来了挪用的新意和不可思议的变化。透过对于这种关系的探究,我们可以看到中国电影在其发展中和世界之间复杂而微妙的关系。
  • 拈须微笑观世情——李萍倩中晚年的创作
  • 附录二:《日本间谍》的拍摄经过
  • 在中国电影史上,1943年中国电影制片厂拍摄的《日本间谍》是一部抗日巨片,因剧情一再修改及物质缺乏,由筹拍到拍摄完成,时间长达3年。
  • 张之亮的出世与入世
  • 如果一个已有经典作品的导演没有拍戏蛰伏超过十年,若他重出江湖,你会有什么期待?谭家明拍《夜宴》?李志毅拍《咒怨》?人的记忆是很有趣的,当你对某些熟悉的导演存在着某种成见时,当他们得出的时候,你的心情就比他们更复杂:“不要拆自己的招牌嘛!”“不甘寂莫?”放映后的耳语就更难听:“都说不要拍这类型啦!”“镜头调度无进步……” 我不知道其他人怎样看,我看张之亮不是那种为了生活而自阉的导演。自《中国最后一个太监》开始,我对张之亮每一部作品都有一种希冀,因为他一直在变。总好过你看周星驰,估到下一部电影会如何调戏妇女星。
  • 林中寻路——盛志民访谈
  • 关于电影美学研究的设想
  • 电影美学是用美学方法来研究电影的理论.其研究对象是电影作品,其方法论是美学框架。美学的研究对象是审美本质和审美现象。美学研究的基本模型或标本是人体美。审美本质研究应该由美学来解决和完成。不是电影美学的任务。电影美学研究应该研究的审美现象是电影作品。这就是电影的“身体”,亦即所谓的电影本体。
  • 回归本体——对于当下电影美学研究的质疑
  • 电影本体与电影美学——多元化语境下的电影研究
  • 一个喜剧家的时代自画像——佐临电影研究
  • 朱文顺的电影人生
  • 朱文顺是我圈东北地区20世纪40年代就开始从事电影创作的重要导演。拍摄了多部故事影片。本文按历史顺序分别介绍了他在“满映”时期.“长制“时期、东影(后为长影)时期的电影创作经历。
  • 李道新《人民日报》与新中国电影的生存空间
  • 1933-1937年的《电影画报》
  • 从电影史的角度对1933年至1937年的《电影画报》进行审视。通过对其办刊特色.背景资料.社会影响.风格取向.内容趣味以殛其对好菜坞的介绍与态度的研究.可一窥早期中国电影与好菜坞的关系。
  • 拂尽尘封始见金——大后方《每周电影》研究笔记
  • 单边主义让香港电影固步自封——香港电影陷入低谷探完
  • 中国女性电影的女性主义批评近观
  • 以艺术片定位的近期中国女性电影,大多以尚未褪色的当代记忆作为艺术想象的底片.叠印出时代文化与女性命运相交融的双重画面,在两岸三地或国际电影节中备受青睐。
  • 凝视女像——近年女性题材影片研究
  • 用平实的手段反是最高的境界——访《满城尽带黄金甲》摄影指导赵小丁
  • 《云水谣》数字中间片创作
  • 《云水谣》开篇长镜的后期合成制作
  • 《云水谣》片头片尾的电脑三维制作
  • 《圆明园》:“万园之园”的美丽重现
  • CG业 电影从被发明到今天已经有百余年历史。如果说,从无声到有声是一次重大电影技术革命,那么在近十年间迅速发展的电脑图像技术,则再一次把电影所能表现的范围大大拓宽了。如今电影中越来越多的绚丽镜头并非真实拍摄,而是出自不留痕迹的电脑动画。如果说,电影的纯艺术因素是一餐饭中主菜的话,那么电脑特技就是上等调料,它使电影变得更适合观众不断更新的口味,开拓更广泛的发展空间。
  • 冒险是我的职业——让·鲁什访谈
  • 首批中国动画片及作者的考证
  • 本文以民国报纸《申报》为主要参考资料,以人物为线索,对中国动画开创期的动画艺术家及其作品进行查证,通过对现有资料的分析推理,基本上理清了首批国产动画的早期形态,把中国动画艺术的历史追溯到1924年。
  • 电子游戏与美国当代动画电影的崛起
  • 20世纪30年代末40年代初开始繁盛的迪斯尼动画电影。到了60年代轰然衰落。1988年.迪斯尼推出新动画电影《谁陷害了兔子罗杰》.标志着美国当代动画电影的复兴。这和美国电子游戏的发达有着最为直接的关系。正是美国电子游戏的发达为动弯电影的重新崛起提供了强大的物质支撑、文化语境.美学支撑和叙事法则。
  • 华语电影研究的众声喧哗——短评《中国电影聚焦:25个镜头》
  • 建构一个“全球的”华语电影研究框架——评《华语电影:历史书写、诗学、政治》
  • 《望山》:粗砺朴实的生活影像
  • 沉甸甸的金秋——2006日本电影周的收获
  • 德国电影大师刘别谦诞辰115周年
  • 《电影艺术》创刊50周年典藏光盘隆重推出
  • [电影批评]
    菊花、毒药和被暴露的计时器——《满城尽带黄金甲》的笨拙威权叙事
    平静的暴力——《放·逐》的局面
    拼图式结构与悬疑效果——《好奇害死猫》的叙事结构分析
    《夜宴》:中国式大片的宿命(尹鸿)
    价值悬置与形式的意识形态——读解《喜玛拉雅王子》
    《云水谣》:云与水的爱情守望(王纯(整理))
    [本刊特稿]
    在产业化潮流中坚持自我——贾樟柯在香港浸会大学的演讲
    [根据外国文学作品改编的中国影片]
    根据外国文学作品改编的中国影片——“拿来主义”的中国电影
    “中国之眼”:改编的跨文化问题(张颐武)
    拈须微笑观世情——李萍倩中晚年的创作
    附录二:《日本间谍》的拍摄经过(黄仁)
    [访谈录]
    张之亮的出世与入世(陈榆;陈秀萍)
    林中寻路——盛志民访谈
    [理论争鸣]
    关于电影美学研究的设想(王志敏;陈捷)
    回归本体——对于当下电影美学研究的质疑
    电影本体与电影美学——多元化语境下的电影研究
    [电影人物]
    一个喜剧家的时代自画像——佐临电影研究
    朱文顺的电影人生(胡昶;朱晶)
    [影史探问]
    李道新《人民日报》与新中国电影的生存空间
    1933-1937年的《电影画报》(胡婧)
    拂尽尘封始见金——大后方《每周电影》研究笔记
    [长短辑]
    单边主义让香港电影固步自封——香港电影陷入低谷探完
    中国女性电影的女性主义批评近观(刘海玲[1,2])
    凝视女像——近年女性题材影片研究
    [视与听]
    用平实的手段反是最高的境界——访《满城尽带黄金甲》摄影指导赵小丁
    《云水谣》数字中间片创作
    《云水谣》开篇长镜的后期合成制作
    《云水谣》片头片尾的电脑三维制作
    《圆明园》:“万园之园”的美丽重现(姜维斌)
    [纪录影像]
    冒险是我的职业——让·鲁什访谈
    [动漫空间]
    首批中国动画片及作者的考证(殷福军[1,2])
    电子游戏与美国当代动画电影的崛起(彭骄雪;王进)
    [书评]
    华语电影研究的众声喧哗——短评《中国电影聚焦:25个镜头》
    建构一个“全球的”华语电影研究框架——评《华语电影:历史书写、诗学、政治》
    [学术信息]
    《望山》:粗砺朴实的生活影像
    沉甸甸的金秋——2006日本电影周的收获
    德国电影大师刘别谦诞辰115周年

    《电影艺术》创刊50周年典藏光盘隆重推出
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01

    主管单位:中国文学艺术界联合会

    主办单位:中国电影家协会

    主  编:吴冠平

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