设为首页 | 登录 | 免费注册 | 加入收藏
文献检索:
  • 菊花、毒药和被暴露的计时器——《满城尽带黄金甲》的笨拙威权叙事
  • 平静的暴力——《放·逐》的局面
  • 拼图式结构与悬疑效果——《好奇害死猫》的叙事结构分析
  • 《夜宴》:中国式大片的宿命
  • 价值悬置与形式的意识形态——读解《喜玛拉雅王子》
  • 《云水谣》:云与水的爱情守望
  • 在产业化潮流中坚持自我——贾樟柯在香港浸会大学的演讲
  • 根据外国文学作品改编的中国影片——“拿来主义”的中国电影
  • “中国之眼”:改编的跨文化问题
  • 拈须微笑观世情——李萍倩中晚年的创作
  • 附录二:《日本间谍》的拍摄经过
  • 张之亮的出世与入世
  • 林中寻路——盛志民访谈
  • 关于电影美学研究的设想
  • 回归本体——对于当下电影美学研究的质疑
  • 电影本体与电影美学——多元化语境下的电影研究
  • 一个喜剧家的时代自画像——佐临电影研究
  • 朱文顺的电影人生
  • 李道新《人民日报》与新中国电影的生存空间
  • 1933-1937年的《电影画报》
  • 拂尽尘封始见金——大后方《每周电影》研究笔记
  • 单边主义让香港电影固步自封——香港电影陷入低谷探完
  • 中国女性电影的女性主义批评近观
  • 凝视女像——近年女性题材影片研究
  • 用平实的手段反是最高的境界——访《满城尽带黄金甲》摄影指导赵小丁
  • 《云水谣》数字中间片创作
  • 《云水谣》开篇长镜的后期合成制作
  • 《云水谣》片头片尾的电脑三维制作
  • 《圆明园》:“万园之园”的美丽重现
  • 冒险是我的职业——让·鲁什访谈
  • 首批中国动画片及作者的考证
  • 电子游戏与美国当代动画电影的崛起
  • 华语电影研究的众声喧哗——短评《中国电影聚焦:25个镜头》
  • 建构一个“全球的”华语电影研究框架——评《华语电影:历史书写、诗学、政治》
  • 《望山》:粗砺朴实的生活影像
  • 沉甸甸的金秋——2006日本电影周的收获
  • 德国电影大师刘别谦诞辰115周年
  • 《电影艺术》创刊50周年典藏光盘隆重推出
  • [电影批评]
    菊花、毒药和被暴露的计时器——《满城尽带黄金甲》的笨拙威权叙事
    平静的暴力——《放·逐》的局面
    拼图式结构与悬疑效果——《好奇害死猫》的叙事结构分析
    《夜宴》:中国式大片的宿命
    价值悬置与形式的意识形态——读解《喜玛拉雅王子》
    《云水谣》:云与水的爱情守望
    [本刊特稿]
    在产业化潮流中坚持自我——贾樟柯在香港浸会大学的演讲
    [根据外国文学作品改编的中国影片]
    根据外国文学作品改编的中国影片——“拿来主义”的中国电影
    “中国之眼”:改编的跨文化问题
    拈须微笑观世情——李萍倩中晚年的创作
    附录二:《日本间谍》的拍摄经过
    [访谈录]
    张之亮的出世与入世
    林中寻路——盛志民访谈
    [理论争鸣]
    关于电影美学研究的设想
    回归本体——对于当下电影美学研究的质疑
    电影本体与电影美学——多元化语境下的电影研究
    [电影人物]
    一个喜剧家的时代自画像——佐临电影研究
    朱文顺的电影人生
    [影史探问]
    李道新《人民日报》与新中国电影的生存空间
    1933-1937年的《电影画报》
    拂尽尘封始见金——大后方《每周电影》研究笔记
    [长短辑]
    单边主义让香港电影固步自封——香港电影陷入低谷探完
    中国女性电影的女性主义批评近观
    凝视女像——近年女性题材影片研究
    [视与听]
    用平实的手段反是最高的境界——访《满城尽带黄金甲》摄影指导赵小丁
    《云水谣》数字中间片创作
    《云水谣》开篇长镜的后期合成制作
    《云水谣》片头片尾的电脑三维制作
    《圆明园》:“万园之园”的美丽重现
    [纪录影像]
    冒险是我的职业——让·鲁什访谈
    [动漫空间]
    首批中国动画片及作者的考证
    电子游戏与美国当代动画电影的崛起
    [书评]
    华语电影研究的众声喧哗——短评《中国电影聚焦:25个镜头》
    建构一个“全球的”华语电影研究框架——评《华语电影:历史书写、诗学、政治》
    [学术信息]
    《望山》:粗砺朴实的生活影像
    沉甸甸的金秋——2006日本电影周的收获
    德国电影大师刘别谦诞辰115周年

    《电影艺术》创刊50周年典藏光盘隆重推出
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01