设为首页 | 加入收藏
文献检索:
  • 论现代社会的核心价值观
  • 社会核心价值观的迷失.是中国社会面临的最严重的问题之一。缺少了社会核心价值观.和谐社会就没了“主心骨”。核心价值观是一个七层的——道德.自然、群体、社会.政治.民族.国际——由内而外的同心圆体系.其普适性、牢固性自内而外逐层降低.体系的崩溃往往始于最外层的国际观。重建价值观,精英共识是关键。
  • 《图雅的婚事》:正在消失的彼岸
  • 女性的想象和对女性的想象 在社会秩序越来越趋于严密,父性秩序愈来愈趋于牢固的时代背景下,对于一个持续把饶有意味的女性形象置于其表述核心的男性导演,我们似乎没有任何理由不去关注他。
  • 无奈、荒唐谁之过——论《姨妈的后现代生活》性别叙事话语
  • 想象的“温”与重构的“现实”——《第三种温暖》的一种解读
  • 官本位·性噱头·小品电影——《别拿自己不当干部》的三大问题
  • 《两个裹红头巾的女人》:在冰雪中绽放的花朵
  • 2007年4月6日,长影新片《两个裹红头巾的女人》(以下简称《头巾》)观摩研讨会在中国电影家协会召开,研讨会由《电影艺术》杂志主主编吴冠平主持。
  • 电影人物——回忆老钟
  • 抽象观众与具体观众
  • 满足与超越的辩证法
  • 以“感性为主导”的电影美学
  • 钟惦棐与中国电影二思
  • 获罪之由与发展瓶颈
  • 观众在电影中的核心地位
  • 评论家的感性与激情
  • 钟惦棐的电影批评观
  • 我们该如何面对钟惦棐?
  • 论当下影评方法的失范
  • 中国电影美学大厦的奠基者
  • 现实主义的深化
  • 关于电影现实主义的思考
  • 编后语
  • 征稿
  • 更正
  • 《电影艺术》创刊50周年典藏光盘隆重推出
  • 钟惦棐逝世20周年学术研讨会
  • 图片新闻
  • 《图雅的婚事》
  • 图雅的爱情故事——王全安访谈
  • 后现代姨妈与真实许鞍华——许鞍华访谈
  • 摸着“疯狂的石头”过河
  • 在2006年的影坛,一部投资不过三百万、用高清摄像机拍摄的低成本电影跻身于投资上亿的大片之中,不仅获得了观众的青睐和同行的妒羡,还在与大片的票房争夺中获得了是自己投资十倍的回报。这部影片便是《疯狂的石头》。人们惊呼:这部影片打破了国产影片近年来的一条公认的定律:低成本电影无法通过电影院线赢利。当然,依然有人断言:《疯狂的石头》只是特例,不会成为规律和潮流。不管业界如何争论,我们可以看到的事实是,在惊羡之余,电影制作者们和投资人们开始暗中琢磨这部片子在中国电影市场取得成功的内在(剧作构成)和外在(宣传、发行、放映和观众心理)的原因。
  • 电影剧作中的情感控制
  • 情感控制与情感传递中情感的强弱直接关联。在传统电影剧作中,增强某种情感的传递技巧是简单的“夸张”或者“突出”这种情感,使这种情感放大、单一。而在现代电影剧作中,以传递剧作者情感和思想的动作于无形之中为上,以传递者的动机于观众无觉之中为佳。
  • 一种动作的体系
  • 动作的规律超越了戏剧和电影因媒介不同所带来的差异。在这个平台上,戏剧和电影的创作思想可以更加广泛和深层地互相借鉴。我们时常感觉到,一部主流电影和一出主流戏剧的相似性,许多时候比一出主流戏剧和一出先锋实验戏剧的相似性还要大,这正是因为主流电影和主流戏剧都是以动作为基本元素的。
  • 风月无情人暗换——论中国电影剧作的一种时空结构样式
  • 另个视角考察的“十七年”中国电影
  • “十七年”的中国电影存在两条路线斗争。有时非常尖锐。而且贯串始终。总体来看.在20世纪50年代前中期。两派的阵营并不清晰.旗帜并不鲜明。斗争时断时续.罕有正面对垒的方式。到50年代末期,尤其是60年代前期.阵营逐渐分明。时见正面对抗。对抗从内部斗争发展到公开论战。两条路线斗争的关键.始终围绕着政治与艺术关系这个轴心……
  • 电影初到上海考
  • 经考证.上海徐园又一村所演“西洋影戏”始于1896年6月30日.并非8月11日.而且它不是电影.而为幻灯。电影初到上海的时间为1897年5月间.首演地点在礼查饭店.继而在张氏味苑园的安垲地大洋房接演.接着又先后在天华茶园.奇园和同庆茶园演过。1897年6月11日和13日连载于上海《新闻报》头版上的《味苑园观影戏记》(上.下)为我们了解当时电影的情况提供了较为详实资料。
  • 关于“粉丝”的媒介研究
  • 自有媒介以来,媒介迷(fans,音译为“粉丝”)就存在。影迷、书迷、电视迷、网迷等等,媒介迷几乎无所不在。近年来,随着媒介全球化发展,一些国家通过控制“积极的受众”,利用媒介迷的主动性和过度洼,有效地掌控着本国或他国的社会舆论。一些跨国媒体更是通过“迷”营销运作,在世界范围内深刻地影响着受众的心理和行为:
  • 国产大片中的“叙事经济”
  • 场面优先——无间·夜宴 从2002年的《英雄》起,《十面埋伏》《七剑》《无极》……直到最近的《满城尽带黄金甲》,几乎每一部国产大片都遭到批判:在无所不用其极的视听场面挤压下,叙事已退缩到无以复加的幼稚苍白。国产大片成了穷奢极欲却徒有其表之浮华夜宴的代名词!这究竟是为什么?
  • 国产大片到底要多大
  • 国产大片的生产如果从《英雄》算起已经有几年了。国产大片存在的价值或意义到底在哪里,可能不同的人从不同的角度会有不同的说法,这很自然。如果按照“适者生存”的法则,可以说国产大片迎合了由美国大片在国内上映所激起的观众对大片的期待;当然从另一个角度也可以说国产大片创造了市场和观众,开启了中国国产电影品质的一个新局面。国产大片的存在有其合理性。但是,这是否就意味着国产大片就代表了中国电影的振兴之路呢?
  • “底层”如何影像?
  • 底层,无疑是2006年中国文艺创作一个抢眼的词儿。在我们看来,所谓底层,主要是指生存于社会或组织结构的底端,在政治、经济和文化等方面都处于弱势的那一部分人群。当然,目前人们对这一名词的解释和理解仍然众说纷纭,但这并不妨碍作家和艺术家们对底层的倾情表现。
  • 引擎电影,电子游戏与电影的融合
  • 电子游戏与电影:异质同构 当我们在为中国电影的百岁诞辰而欢欣鼓舞时,电影已经进入了一个整合与嬗变的时代——后电影时代。继“语言转向”之后,当代社会正面临着“视觉文化转向”,我们生活在一个图像时代,生活在视觉文化的包围之中,视觉文化霸权几乎无所不在。在丹尼尔·贝尔看来:“目前占统治地位的是视觉观念。声音和影像,尤其是后者,组织了美学,统率了观众。在一个大众社会里,这几乎是不可避免的”。面对以沉浸体验为特征的电子游戏,电影也融合着电子游戏的因素,在新的信息文化语境中守望和扩展着自己的生存空间。
  • 曹久平在《太阳照常升起》中的美术天地
  • 电影美术是为银幕世界进行造型设计的美术,这是教科书的概念。 美术师其实是银幕世界的最先创造者。银幕世界是相对于现实而言的另一虚拟世界,梦与现实的关系最接近银幕世界与真实时空的关系。银幕空间呈现出什么样的形象质感。
  • 日本私纪录片的起源与现状
  • 在当今日本,“日记电影”通常是指约纳斯·梅卡斯的《追忆立陶宛之旅》(1972)被介绍到日本之后出现的某些影片,但是如果这个术语能真正表明电影可以成为一种日记形式的话,那么“家庭录像”也应该算进来,或许还应该包括那些以个人视角为特征的任何一部纪录片,以及类似私人信函或个人散文类的影片。
  • 3D全CG抑或是2.5D——后2D时代中国影视动画片制作模式研究
  • CG动画意象视觉表现特征与技术实现
  • 计算机技术与传统动画的完美结合使CG动画具备了前所未有的意象表达能力.成为发挥人类视觉想象力量有力的手段之一。CG动画的意象视觉表达不但具有传统动画经过一个世纪发展所形成的显著特征.同时更具有因CG而产生的新的代表性特征.对这些特征的研究,体现了CG动画视觉表现研究的前沿性和突破性。
  • 海外华语电影研究的新视野
  • 华语电影研究中最重要的论题之一,就是对于“华语电影”这个日益扩展的领域的研究对象问题。在过去几年中,周蕾、张英进等学者在其文化理论著作中都力图勾勒“华语”(Chinese)这一名词涵盖的各种经济、政治和社会特征。而目前,熟悉内地、香港、台湾两岸三地华语电影风景的学者,也都开始把注意力转向了一个本该早被关注的问题:究竟何为“华语由影”?
  • 钟惦棐逝世20周年学术研讨会
  • 跨文化文本和跨文化语境——李安电影研究动态
  • 第二届同里电影论坛暨丁荫楠电影作品研讨会
  • 2007年4月18—19日,第二届中国同里电影论坛暨丁荫楠作品研讨会在江南古镇同里召开。会议由中国影协分党组书记康健民主持,中国影协主席吴贻弓、江苏省文联副主席高以俭、江苏省吴江市文化部部长曹雪娟、同里镇镇长鲁少锋等在会上致辞,曾与丁荫楠合作过的演员卢奇、王学圻、吴玉华、陶泽如、张燕、苏岩会同30余位著名学者以及丁荫楠本人参加了此次研讨。
  • 2007香港影视娱乐博览研讨会
  • 1.亚洲中型成本制作盈利和前景 鉴于目前亚洲的大型电影可以凭借巨星筹集千万资本,低成本的独立制片商若能对影片进行清晰的市场定位亦能找到生存空间,但中型成本的电影制作却往往会面对融资困难和收支失衡的巨大风险,2007年3月20日,香港亚洲电影投资会及“香港国际影视展2007”研讨会在港举行,多位电影业界人士就“亚洲中型成本电影是否有利可图”的议题及其此类型电影的市场出路、融资方法和盈利前景展开了充分的研讨。
  • 德国著名导演莱纳·沃纳·法斯宾德逝世25周年
  • [本刊特稿]
    论现代社会的核心价值观(潘维)
    [电影批评]
    《图雅的婚事》:正在消失的彼岸(冯欣)
    无奈、荒唐谁之过——论《姨妈的后现代生活》性别叙事话语
    想象的“温”与重构的“现实”——《第三种温暖》的一种解读
    官本位·性噱头·小品电影——《别拿自己不当干部》的三大问题
    《两个裹红头巾的女人》:在冰雪中绽放的花朵(盛红莲(整理))
    [电影人物·钟惦棐]
    电影人物——回忆老钟
    抽象观众与具体观众

    满足与超越的辩证法
    以“感性为主导”的电影美学
    钟惦棐与中国电影二思
    获罪之由与发展瓶颈
    观众在电影中的核心地位
    评论家的感性与激情
    钟惦棐的电影批评观
    我们该如何面对钟惦棐?
    论当下影评方法的失范
    中国电影美学大厦的奠基者
    现实主义的深化
    关于电影现实主义的思考
    编后语
    征稿
    更正
    《电影艺术》创刊50周年典藏光盘隆重推出
    钟惦棐逝世20周年学术研讨会
    图片新闻
    《图雅的婚事》
    [访谈录]
    图雅的爱情故事——王全安访谈
    后现代姨妈与真实许鞍华——许鞍华访谈
    [理论争鸣]
    摸着“疯狂的石头”过河(刘一兵)
    电影剧作中的情感控制(孟中)
    一种动作的体系(陈宇)
    风月无情人暗换——论中国电影剧作的一种时空结构样式
    [影史探问]
    另个视角考察的“十七年”中国电影(罗艺军)
    电影初到上海考(黄德泉)
    [长短辑]
    关于“粉丝”的媒介研究(莫梅锋;饶德江)
    国产大片中的“叙事经济”(洪帆)
    国产大片到底要多大(高伟)
    “底层”如何影像?(蒋俊;王晖)
    引擎电影,电子游戏与电影的融合(汪代明)
    [视与听]
    曹久平在《太阳照常升起》中的美术天地(王娟)
    [纪录影像]
    日本私纪录片的起源与现状(那田尚史;李瑞华(翻译))
    [动漫空间]
    3D全CG抑或是2.5D——后2D时代中国影视动画片制作模式研究
    CG动画意象视觉表现特征与技术实现(刘言韬)
    [书评]
    海外华语电影研究的新视野(蒋迈;秦立彦)
    [学术信息]
    钟惦棐逝世20周年学术研讨会
    跨文化文本和跨文化语境——李安电影研究动态
    第二届同里电影论坛暨丁荫楠电影作品研讨会(王丹)
    2007香港影视娱乐博览研讨会
    德国著名导演莱纳·沃纳·法斯宾德逝世25周年
    《电影艺术》封面
      2010年
    • 01