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您现在的位置是:首页 > 文教体育 > 体育 > 《收藏》 > 2009年第01期
  • 说道
  • “我不承认它们是国宝。这绝不是国宝。它们是国耻,是国耻的见证。国耻的见证是不能拿金钱来衡量的。”
  • 圆明园文物能打官司要回来吗
  • 在被称为“诉讼追索海外流失文物第一人”的律师刘洋看来,这次追索圆明园兽首有契机在里面,是一次用法律手段追回海外文物的好机会。
  • 被掠文物“在西方更有利于解读”吗
  • 2008年3月18日,英国大英博物馆、法国卢浮宫、美国纽约大都会博物馆、俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆、中国故宫博物院、上海博物馆的馆长及相关代表在上海相聚一堂,共论“人类文明的共享与弘扬”。
  • “艺超网·专栏”精品文章推荐
  • 吴冠中的“主动”,福祸未定 事实上.吴冠中这次给新加坡捐画.会直接伤害新加坡郭瑞腾的利益.这100多幅作品直接输入新加坡.让郭瑞腾手里的那7000多万元的两张字画,甚至是好藏之美术馆里珍藏的关于吴先生所有的天价作品,顿时成为废纸。这“通货膨胀”,伴着金融危机,老郭也祸不单行。
  • 润例梦想还是虚无
  • “润笔”一说,起源于一个有点滑稽的典故.按照现在的说法叫做段子。在这个段子里.郑译冲隋文帝杨坚的一句“不得一钱。何以润笔”.引得隋文帝开怀大笑。郑译的这句话不仅机带双敲,显示了中国式语言的智慧,也替历代文人说出了心里话。可以说。润笔一说得以流传,就是因为这个词汇所代表的文化内涵。不过.润笔与润例或者润格又是不同的概念。润笔就是要给艺术创作者付报酬,而到了“例”“格”这个层面上.就是付报酬的规矩和标准。就是制度层面的——润例实际上就是传统文人艺术作品交易的价格制度。
  • 是谁坏掉了润例
  • “润笔”一词,溯其源头,大约1500多年的样子,而“润例”的历史要比这个年代还要久远得多。作为价格标准,润例在书画市场曾经起到了很积极的作用。而今,润例仍然普遍存在,或由某机构“官定”,或由书画家“自定”,但此时的润例已经丧失了它的约束力,无法在市场上起到曾有的价格标准作用。
  • 艺术家缘何丧失市场主动权
  • 润例不属于被历史封存久远的遗留.一直到民国时期.它都是书画家进入市场的直接方式.同时也是艺术家对市场主动性的体现。时至今日,润例这种画家自己为自己作品定价的形式依旧存在,但已鲜有人提及。难道是市场发展、思想开放让润例传统落后于时代,从而被淘汰了吗?答案是否定的。
  • 在生存与荣誉边上
  • 草间一粥尚经营,刻画论钱为惜生。安得化身千万亿,家家堂上挂丹青 这段文字是国画大师齐白石润例前的小启。据说.齐白石不满求画者的讨价还价,故做此书贴于堂上。可以说.润例的出现与讨价还价大有关系。而提到讨价还价.齐白石倒是有个有趣的传闻。
  • 《互动与争鸣》征稿启事
  • 《收藏·趋势》作为《收藏》的子刊,从创刊以来,每期推出一个核心专题,从多个角度揭示专题事件的背后。我们拿出我们的拙见,不代表我们最后的定论,不代表我们会停止思考。我们深知智慧在民间,我们拿出我们的拙见,更是想抛砖引玉,引出更多有价值的思考、有价值的观点。
  • 润例高手的故事
  • “大幅六两,中幅四两,小幅二两,书条,对联一两,扇子,斗方五钱,凡送礼物,食物,总不如白银为妙……”中国的书画大师曾如此自信坦白,这些在民国润例面前的高手着实有着今人值得学习的一面。
  • 网络调查:书画润例谁来定
  • 润例又称润格、润资、笔润、笔资等等。简单说,就是为人做诗文书画所定的报酬标准。不过,中国书画作品与西画不同,不是以幅计价,而是以尺寸大小论价。日前,湖南省书协按照“官阶”大小分5个等级制订的润例表对外公布之后,在社会引发轩然大波。那么,关于润例,该不该有一个公开的标准,润例到底应该如何制订呢?本刊与新浪网、艺超网联合进行了网络调查。
  • 女性画家的润例梦想
  • 新的时代出现,旧的岁月消失。有些人也许还记得它的一点模样,有些人也许仅仅通过其他途径去大致揣摩、推测它的大致轮廓,有些人将完全不知道,亦如民国时期曾宁静走过那些非凡岁月的女画家。
  • 圆桌论坛:今天的润例怎么了
  • 曾经风行一时的润例,随时代变迁而改变着自己的存在状态。然而,令人生疑的是,在艺术市场发达程度超越任何历史时期的今天,润例较之民国时期,却出现了更多的缺点、弊端,书画市场泡沫连连,书画家道德感失落,不顾一切手段哄抬身价试图一夜暴富……人们不禁要问:今天的书画市场怎么了,今天的润例又怎么了?我们特邀几位资深市场人士就此展开讨论。
  • 有“61条”就可以“拍假”吗
  • 在《中华人民共和国拍卖法》法条中的“瑕疵”一词,解释应该依据《现代汉语词典》中的词条,即微小的缺点。“瑕疵”与“赝品”不是一个概念。
  • O八天工奖缘何多俏色
  • 玉雕技艺的提升已经不再是单纯讲究工艺的要求,而是具有极品材质,同时凝聚东方审美与东方手法的艺术追求。玉雕成为当代藏家最爱,与这种审美追求也是相联系的。因此,在藏玉传统中,除了工、料思路之外,艺术境界的高下成为衡量“新玉”作品的一个必要标准。
  • 危机让珠宝更热吗
  • 由于众所周知的原因.在2008北京国际珠宝展开展前.各方对于展会以及珠宝市场的情况心怀忐忑.包括主办方在内。
  • 打开括号我说陈国勇
  • 山之奇.以云,以松,陈国勇亦因是名闻画坛。然而.仅仅如此,绘画史上的陈国勇将会因此而减轻分量。因为,以云、松之奇怪而闻名的画家不在少数。某种程度上说.云,松之奇怪就如括号一般地括住了这些不在少数的画家。为什么这样说呢?
  • 艺超快讯
  • 古玉真研,民间古玉收藏再寻新出路 2008年11月22日,为期两周的中国民间古玉真品邀请展在北京天雅古玩城开幕。展览展出涵盖上起新石器下至明清各时期的总数量约为2000件的古玉。展览期间还举办了中国民间古玉收藏研讨会.业内专家以及来自民间古玉收藏界的各方人士就民间古玉收藏与民间古玉团体的道路与方向、古玉科学辨伪等问题展开深入研讨。
  • 著名画家李延声与刻瓷名家李梓源推出名人肖像瓷板
  • 2008年11月16日.著名画家李延声与刻瓷名家李梓源在山东淄博荣宝斋举行名人肖像刻瓷合作签字仪式。李延声自1995年开始用毛笔为名人创作肖像近百幅.并出专著《智者——李延声中外名人写真画集》。
  • 中国首届画坛名家名画宣传街亮相济南
  • 由山东省文化产业博览会组委会支持、山东明星传媒文化公司投资推出了“泉城邀名家·相约山东文博会——中国首届画坛名家名画宣传一条街”活动。济南花园路和济南山大路的道路两侧展出.212面画坛名家宣传旗和118面画坛名家灯箱长度达2公里。
  • 珍贵信函见证老集邮家诚信
  • 著名集邮家张包子俊(1902~1994年),又名张包善元,笔名御风、风、俊、怡素等,祖籍安徽歙县,出生于杭州。新光邮票会主要创始人之一,被称为“新光之母”。1981年起历任杭州集邮协会首任会长、中华全国集邮联合会副会长、浙江省集邮协会名誉会长(图1)。
  • “殷墟考古发掘80周年纪念活动”在安阳举行
  • 中国社会科学院考古研究所、安阳市人民政府、河南省文物局、安阳师范学院、中国殷商文化学会五单位主办,安阳市殷都区人民政府协办的“世界文化遗产殷墟考古发掘80周年纪念活动暨考古与文化论坛”于2008年10月29至31日在安阳宾馆举行。
  • 中国第七届外国最佳邮票评选颁奖大会举办
  • 2008年11月9日,中国第七届外国最佳邮票评选颁奖大会在北京西国贸大酒店举行。参选各国2007年邮票展览和第七届外邮节开幕式同时举行。出席颁奖会的有全国政协副主席李蒙、中华全国集邮联合会会长杨贤足、中国西部研究与发展促进会常务副会长程路等各主办、协办单位的领导和来宾,一些国家的邮政部门代表、驻华使馆代表也出席颁奖会。《收藏》杂志主编李毅民出席并为英国邮政代表颁奖。艺超网记者对颁奖活动进行全程视频直播。
  • 写宏村,画黄山 长安雅集走进黄山·宏村文化活动成功举办
  • 2008年11月14至20日,由陕西省文史研究馆馆长李炳武带队,著名书画家江文湛、陈国勇、应天齐、肖云儒、张介字、石丹、赵晓荣、宋亚平等一行19人赴安徽黟县宏村成功举办了“写宏村、画黄山——长安雅集走进黄山·宏村文化交流活动”。这是贯彻实施“走出去”长安雅集品牌发展战略的一项具体举措,也是“长安雅集”小规模、实地采风交流活动的一次成功尝试。
  • 陕西省文物艺术品交易中心落户西安大唐西市
  • 2008年12月3日,陕西省文物艺术品交易中心正式落户西安大唐西市国际古玩城。陕西省副省长景俊海、陕西省人大常委兼教科文卫主任秦天行、陕西省委宣传部副部长刘斌、陕西省文物局局长赵荣、西安市副市长李秋实等政府领导以及全国各地市收藏协会、古玩商会、大唐西市古玩城业主400余人参加了授牌仪式。《收藏》杂志总编杨才玉也应邀出席。
  • 世界华商古玩艺术品投资经营集团计划投入巨资5亿元大批收购古玩艺术品——为何选择三希堂国拍
  • 众所周知,一家以文物艺术品投资经营为目的的古玩艺术品投资集团,其目的是选择精美上乘之藏品。以较低的价格吃进,再以最大化的价格卖出,这就是投资获利的全部过程。而艺术品的经营与投资方向,是投资公司的关键所在,其内幕更加鲜为人知,更是藏界及广大收藏人群关注的焦点话题……
  • 哈尔滨同记珠宝古玩城隆重招商
  • 国内外1200多家厂商入驻的东北最大的珠宝古玩艺术品市场——哈尔滨同记珠宝古玩城,即将于2009年1月18日隆重开业。哈尔滨同记珠宝古玩城现面向海内外择优招商。
  • 李延声作品欣赏
  • 李延声,1943年生。祖籍广东。现为全国政协委员、中国国家画院艺委会副主任、国家一级美术师、教学委员会导师、中国美协中国画艺委会委员、享受国务院颁发特殊津贴的专家。多次担任文化部美术高级职称评委。毕业于广州美院附中、中国美院中国画系和中央美院中国画系研究生班。多次参加国内外重要展览并获奖。作品被收藏于中南海紫光阁、周恩来邓颖超故居西花厅、中国驻法国大使馆、中国美术馆和故宫博物院等,并多次作为国礼赠外国政要。希拉克称其为“富有才华的现代艺术家天才”。安南称其作品具有“美妙意境”。
  • 画家马欣乐
  • 马欣乐.旅美画家,收藏家.20世纪80年代大量研习古代及近现代绘画。并受黄胄,刘文西等长安画派的影响,风格多样,造诣深厚。1985年毕业于西安外国语学院并研修于西安美术学院.1990年获取艺术硕士学位.同年作品参加亚洲水墨画展并获优秀奖。
  • 520~1520潜值无限书画家太极王·海鹏真诚奉献
  • 书法作品书自撰韵语,四尺宣内横竖斗方不拘520元一幅,点题另加100元。国画山水独家风格,四尺宣内横竖斗方不拘1520元一幅,特快专递送出。
  • 寒山欲雪图
  • 瓷上墨韵磁州窑精品图鉴——引言
  • 磁州窑是今河北省邯郸市西南地区漳河及滏阳河流域各窑口的统称,也是中国古代北方最为庞大的民窑体系。从北朝始,一直烧造至今,延续时间久远。磁州窑产品古代主要依水运销往异地,在国内外影响巨大。
  • 千年窑火不熄的陶瓷圣地磁州窑历史概述
  • 这里是一处被国家定为“全国重点文物保护单位”的地方…… 这里是迄今为止,国内外遗存陶瓷古窑、古作坊规模最大,数量最多,保存最完好的地方……
  • 磁州窑系诸窑概况
  • 随着“窑系”概念在古陶瓷学界的运用,磁州窑以其发现早且窑址考古成果多,遂有“磁州窑系”之称。磁州窑系泛指以磁州窑为中心,河北、河南、山西、山东等省宋元时期生产化妆白瓷、彩绘瓷和化妆土剔刻花装饰瓷器的民间窑场。近年来,不少学者对“窑系”和“磁州窑系”概念提出了辩驳,也激发了民间瓷友对“磁州窑系”的争论。在目前还没有比这更科学的学术表述方式的情况下,“磁州窑系”仍不失为宋元北方民窑最为适用的概念。以下介绍“磁州窑系”其他重要窑场的概况。
  • 无处不生“香”谈磁州窑行炉
  • 佛家认为“香为佛使”“香为信心之使”,焚香是佛事活动中必有的内容。佛家有一种修持为“经行”,即手捧香炉围着佛像绕行三圈、七圈或更多,谓之“行香”。那么,什么样的香炉更方便随时手执行走,从而达到“无处不生香”的效果呢?
  • 何为“磁州天目”
  • 磁州窑以独特的“白地黑花”装饰风格独树一帜,并对中国北方各窑场形成很大影响,“白地黑花”也成了磁州窑瓷的代名词。然而在长期的烧造过程中,磁州窑博采众长,兼收并蓄,还烧造出仿定窑瓷、仿钧窑瓷、仿建窑瓷等等产品,而且在仿烧中创造了“磁州天目”这个新品种。
  • 磁州窑瓷枕上的篆书装饰
  • 宋金元时期,磁州窑瓷器装饰除绘画外,还大量运用了书法,内容有诗词歌赋、警言佳句、元曲、对联和谜语等,其笔墨豁达,气韵生动,流畅洒脱,构成了书法艺术的独特风貌。起初,磁州窑工匠只是在器物的底部书写窑场的窑号或定做者的姓氏及器物用途,大多为单字、多字或孤句。
  • “刘家造”白地黑剔花龙纹瓶真伪之辨
  • 自20世纪20年代河北省巨鹿古镇发现大量占磁州窑产品以来。磁州窑作品逐渐成为国内外占陶瓷收藏界追捧与收藏的热点。许多作品也因之流出国门,为国外博物馆、美术馆所收藏。
  • 元磁州窑瓷枕与明代文学名著
  • 磁州窑以白地黑花为主要装饰特点,而在装饰内容上又以窑工对生活的不同感悟或时代的不同而表现出不同的内容来。磁州窑的装饰内容丰富多彩,以瓷枕装饰为例,如宋代,大多是珍珠地上划出简单的花卉纹饰,也有一部分剔划的人物、动物装饰和文字装饰。
  • 磁州窑瓷枕与元杂剧
  • 元代,随着城市经济的发展和曲艺的普及,各大城市出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆,观赏戏剧演出成为当时雅俗共赏的市井文化。元代的代表文化是杂剧,在大元帝国162年的历史中,杂剧风靡全国,久盛不衰。
  • 磁州窑瓷枕的妙用
  • 追溯瓷枕的起源,应始于隋,河南安阳张盛墓曾出土隋开皇十五年(595年)长仅3.9厘米的长方瓷枕模型,是已发现最早的瓷枕。唐代以后,瓷枕逐渐流行,尤以两宋最为鼎盛。瓷枕质坚而清凉沁肤,爽脑怡神,甚至有“明目益睛,至老可细读书”的功用,所以无论富贵贫贱,世人无不喜好,连皇宫中也多有使用。磁州窑是中国古代北方著名的民间瓷窑,瓷枕产品琳琅满目。磁州窑枕是随着时代的发展和市场的需要而发展变化的,用途广泛。
  • 元代文人与道家思想解读元磁州窑瓷枕之元曲
  • 元代磁州窑瓷枕大量出现文字装饰,有书写诗、词、曲、赋的,有书写俚语警句的,在起到装饰作用的同时,又传播了文化知识,深受人们的喜爱。其中瓷枕上所书写的元曲,更以其苍凉的美感记录下当时知识分子心灵的阵痛。
  • 不施丹青也动人金代磁州窑瓷枕上的婴戏图
  • 磁州窑根植于民间,祈求多子多福、丰收安康的婴戏图被大量绘在瓷枕上,这一装饰题材在金代达到鼎盛。
  • 金元磁州窑瓷枕花鸟装饰浅析
  • 磁州窑的瓷枕绘画多以竹雀、芦雁、喜鹊、鹰兔等纹饰作为装饰内容,画面受中国传统水墨画影响,随景成意,洒脱飘逸,大有野逸之趣。
  • 磁州窑器物上的花卉纹饰
  • 独具特色的花卉纹饰始终贯穿于磁州窑发展的整个过程,窑工们或用刀和竹木一类工具在坯体上刻划,或用毛笔在器物的主体部分写意勾勒,呈现出简洁明快、饱满典雅的艺术效果。毋庸置疑,它是磁州窑表现最突出的艺术形式,花卉纹围绕着“富贵”“福寿”“如意”这样的吉祥主题,表达人们向往幸福生活的愿望。这种表现手法不仅为宫廷艺术所运用,在民间艺术中也广为流行。由于磁州窑面对着庞大的市场,为了迎合大多数消费者的心理,工匠们选择了群众喜闻乐见的、独具幸福内涵的花卉为题材。
  • 磁州窑四系瓶
  • 四系瓶是磁州窑器物中极富特色的一类,造型古朴挺拔,系部变化多端,颇具北方粗犷、豪放之气韵。四系瓶的基本特征为:器物上半部施白釉,下半部施黑釉或褐釉,有的在白釉部分进行绘画或书写,装饰效果突出,别具一格。
  • 元磁州窑龙凤纹大罐
  • 此大罐口径23.6厘米,高37.7厘米,底径15.3厘米。造型浑厚、硕大。白地黑花龙凤纹间花卉纹,图案以线条纹相隔,颈部饰线条纹两圈,其下是花卉纹间方格纹一周;腹部为主体纹饰,对称开光内画一龙一凤,龙凤之间对称为花卉纹;最下层为波浪纹。
  • 元磁州窑白地赭彩双凤纹大罐
  • 笔者收藏的这件大罐造型浑厚豪放,绘画自然洒脱、粗犷朴实,整体气势宏伟,具有很高的艺术造诣和浓厚的民族风格。这种硕大器形的罐子虽有着朴实的乡土气息,但能给人视觉上的震撼,完全符合元代的审美观念。
  • 清末民国磁州窑瓷业改良概述
  • 本文革集了清末民国磁州窑瓷业改良的文献和藏品研究新成果,可补此期磁州窑研究空白。其中青花、釉下五彩、红彩等新品种丰富了这一时期磁州窑产品种类,使人对磁州窑晚期产品有面目一新之感。
  • 磁州窑瓷真仿辨识访谈录
  • 受访人刘立忠为河北省民间陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师,被河北省授予磁州窑技艺“民间文化传承人”等称号。
  • 磁州窑瓷的市场行情
  • 过去数百年来,上自皇帝,下到封建士大夫一直追捧与青睐官窑,而无视民窑艺术的存在,磁州窑瓷作为民窑产品因此备受冷遇。受这种残余思想影响,近百年来,人们对磁州窑艺术及其作品的欣赏与收藏价值缺乏足够的认识,认为缺少保值与增值意义,以致不屑一顾。至少在20年前,人们在思想认识上对磁州窑瓷器仍是贬低的,除个别学者专家外,人们很少谈论对磁州窑瓷器的研究和收藏。加之历代磁州窑产品产量巨大,东西多了也就不值钱了,所以拍卖会上也难觅磁州窑瓷的踪影。
  • 专成容淡定 清雅续门庭——简论何海霞的书法艺术
  • 刚刚离我们远去的20世纪,被誉为“中国文化核心的核心”的书法艺术,乘帖学衰微而碑学大兴之际风生水起,其一时之盛自民国以降达到鼎盛。那是个倡导革新与变法的时代,所以在书画艺术上很难找到面貌肖似的两个人,也正是这种强烈的自我意识,使得整个时代的艺术水准达到了后人难以企及的高度。
  • 明末清初江南的书画鉴藏家群体
  • 明代中期以后江浙地区逐渐形成了一个以太湖为中心,北起长江,南至钱塘江,西达皖南徽州,东到东海地区的书画创作和收藏群体。这股收藏习尚一直延续到明末清初,藏家辈出,其成员有贵族官僚、地方名流以及文人雅士等,从时人张丑的《清河书画舫》、汪珂玉的《珊瑚网书画跋》以及顾复的《平生壮观》等相关著述中不难发现,这个时期无疑是中国历史上书画收藏的一个繁荣时期。
  • 旌旗猎猎藩王行——一轴古代彩绘人物长卷探秘
  • 2007年冬,中央电视台举办的民间藏宝征集活动中曾出现了一卷古旧的画卷,其中隐含的内容让人感到它有着不寻常的来历。
  • 乾隆皇帝书画艺术及市场行情
  • 在中国皇帝中,清乾隆皇帝不仅政绩显赫,书画造诣也出类拔萃,促成了清朝宫廷书画风格的形成。
  • 乾隆皇帝的书法艺术
  • 清乾隆帝弘历能诗,会画,尤精书法,留下了大量的书法作品,存世墨迹仅故宫博物院就藏有2000多幅。而他在古代书画和当时的名家绘画中题跋题诗不下万段,为历代帝王之冠。
  • 陈瑶及其书法四条屏
  • 近日,徽州名门望族汪姓的一位后人,将自己珍藏多年的清末名书家陈璃的四条屏展示出来,使得爱好字画收藏的朋友们大饱眼福,经眼的藏友们还就书法作品进行了研讨和赏析。
  • 家藏梁同书《酌贪泉》条幅
  • 家祖渠晋山(1880~1963年)是著名晋商祁县渠氏的十九代传人,一代名士。他热心文化教育事业,曾创办祁县私立竞新小学,多次受到县、省以及中央政府的表彰。
  • 散而复合的于右任书法对联
  • 人们常说,人生的许多事情,在冥冥之中似乎都是被安排好了。应该看到的、得到的,只要你努力了,最终总会看到、得到;如果是没有缘分得到它,无论你如何努力,到头来也不会有什么结果。近来,在一次于右任书法的收藏的过程中,我深切地感受到了这一点。
  • 董小宛象牙折扇
  • 古徽州(今安徽黄山市)地域广阔,风景秀丽。绵亘在歙县、太平、黟县、休宁之间的黄山方圆500里,是世界著名的自然、文化遗产。千百年来,黄山的非凡风姿令历代诗人骚客无不讴歌和神往。明末清初,名震秦准的“金陵八艳”之一董小宛,曾多次“白西湖远游于黄山白岳之间”,并有咏黄山诗一首:“独坐枫林下,云峰映落辉。松径丹霞染,幽壑白云归。”她因避战乱和求医,曾把书画等藏品随身携带,客住古徽州府太平的董家湾村(今黄山市黄山区)的亲戚家。
  • 红山玉器老玉新工仿品的特征
  • 古代老玉新工制品,一般都是把古玉残件重新改制,很少发现利用天然老玉制作仿品的。古代利用带皮壳的玉料制玉,是观赏与艺术的追求,称为巧色或俏色,新石器时期与商代就有巧色玉器。大量运用带皮壳的玉料制造仿古玉器,应该是在20世纪80年代改革开放以后,尤其是红山玉器被社会广泛知晓以后,便成为各地厂家仿造的热门产品。
  • 陕西出土的汉代玉韘形佩
  • 古代的韘(she)相当于近代的扳指,是射箭张弓钩弦的用具。古人用右手拇指拉弦,为了避免手指被勒伤,最早以柔皮裹指,故称为韘。由于柔革放弦,黏着不爽利,遂在拇指上套骨管,或用铜、矛、玉以作韘,并顺应手指的曲度,做成特殊的凹面型。
  • 风格各异的清代玉器
  • 一清早期玉器的衰落及其原因 从总的情况看,清代玉器可以分为三个发展阶段。一是从顺治到雍正时期,为早期;二是从乾隆至嘉庆时期,为中期;三是从道光至宣统时期,为晚期。
  • 浅议玉器的评价依据
  • 在评价玉器的价值时,应首先分析它都具有哪些价值因素,以及这些价值因素的价值量大小如何,把各种价值因素的价值量综合起来,再结合当前的市场行情,便可估出玉器的大致价值。
  • 家藏透光镜
  • 我国汉代艺人匠心独具,发明出一种能在日光中反射背面纹饰和铭文亮影的“透光镜”,又称“日光镜”,其以传奇的制作工艺和高超的科技水平独领风骚,堪称我国古铜镜的瑰宝。上海博物馆藏著名透光镜“见日之光天下大明”镜(图1),就是其代表作。
  • “元年闰再十二月”矛
  • 最近在藏家处看到一件纪年青铜矛,承藏家厚意,惠允发表,谨此致谢。矛属于战国时期比较流行的形制,锋尖有缺,身为细圆锥形,其上起3片薄叶凸棱,其中一凸棱有残损,通长10.9厘米,銎径1.9厘米(图1)。
  • 罕见的唐代金银背镜
  • 唐代铜镜种类繁多,遗留至今者数量也不少。这里要介绍的是一件十分罕见的唐金背镜。这件八瓣菱花形禽兽葡萄金背镜,直径19.7厘米,厚1.3~1.4厘米,钮高1.35厘米(图1),2002年4月西安市东郊纺织城马家沟村东唐太州司马阎智夫妇墓出土。
  • 精彩的青铜器全形拓补画
  • 最近,贾文忠先生发表了一幅西周青铜器述盘的全形拓,并作鼠年大吉圈(图1)。拓图准确清晰,比例、透视都有现代风格,可以说是挖掘、创新了这门已濒灭绝的古老艺术,赋予其新的活力。
  • 藏书家袁寒云
  • 海王村刮起佞宋旋风 1914年间,北京海王村刮起了一股佞(ning,逢迎意)宋旋风,始作俑者就是袁寒云。
  • 胡绳藏《汉魏丛书》考
  • 胡绳是著名的马克思主义理论家和史学家,曾任中国社会科学院院长。1995年4月,身为全国政协副主席的胡绳第三次莅临湖北襄樊视察工作时,毅然决定将毕生所藏图书捐赠襄樊市图书馆。1996年4月,胡绳专程从北京护送部分书刊资料如期来到襄樊。在襄樊市图书馆内设的胡绳藏书馆里,他拿着《汉魏丛书》等线装书说:“图书馆工作人员要懂得一些古籍知识,要组织人员学习、研究馆藏文献,现在这些善本书籍很珍贵的。”
  • 清华大学的古籍善本收藏
  • 清华大学收藏古籍善本的历史和建校历史一样悠久,在清华大学近一个世纪的学术生涯中,这批文化瑰宝充当了重要角色。这些古籍四部成备,文理兼优,其数量、质量在国内图书馆界均属上乘,在海内外学术界有一定影响。但因过去从未印行过有关书目,具体藏书情况和学术价值一直鲜为人知。
  • 楚风巫情耀漆器
  • 在今人眼里,远古时的楚地似乎总是一处云山雾罩的神秘之境。自楚先人熊绎“荜路蓝缕,以启山林”之后,楚族就如山林之中的疾风劲草,日渐成长壮大,与中原华夏两相对峙。而楚地的文化也以其瑰丽奇谲的风貌为后世所惊叹。作为楚文化甫要组成部分的楚漆器艺术更是独步海内外,其设计形式和风格均充分体现了楚人浪漫的想象力与独特的审美意识,成为深具楚文化的经典之作。
  • 民间饱水漆木器的保养与收藏
  • 埋藏于地下的漆木器在出土前大多都处在饱水状态,即器物体内所含水分大大超过器物自身的重量,此时如果不加以保护,造成水分自然流失,器物就会发生损坏性变形,从而造成难以挽回的损失。因此,如何收藏和保养出土饱水的漆木器是一大难题。
  • 斑斓剔透的世界——古代漆器巡视
  • 漆器在我国有着悠久的历史。1977年,浙江余姚河姆渡遗址发现了一只漆碗,可证7000年前先民已经开始使用漆器了。20世纪河南安阳侯家庄商王大墓发掘出土了漆绘雕花木器,其中有的是用蚌壳、蚌泡、玉、石等镶嵌装饰,说明3000年前的商代,漆器工艺已经达到了相当高的水平。明清两代,漆器的炝金、描金及螺钿工艺达到顶峰,对当时东南亚地区影响很大。到了晚清、民国时期,国力衰落,精美漆器大量流出国门。
  • 泥金彩漆的历史
  • 泥金彩漆木胎漆器出现的年代可追溯到7000多年前的河姆渡时期,河姆渡出土的内红外黑的漆器木碗应是泥金彩漆木胎漆器最早的雏形。虽然几千年中没有关于它的确切的文字记载,但在历史长河中,宁波的漆器工艺不但代代相传,而且在长期的生活实践中不断地完善、提高。
  • 台湾琴家容天圻及其藏琴研究(下)“秋月”琴的收藏与鉴赏
  • 容天圻先生之“秋月”琴得自一老翁亲至其家兜售。容先生在初获“秋月”琴时,琴身已有多处毁坏,于是他按古法加以修补,使这张琴的声音再现。1976年底,容先生曾携“秋月”琴赴台北外双溪故宫博物院,在亚太音乐会议主办的古琴欣赏会中演奏。容先生将“秋月”琴定为宋时名琴,唐健垣先生于《琴府》一书中参见容先生藏“秋月”琴有如下说明。
  • 大尖首刀地名考略
  • 春秋战国时期,流通于黄河中下游以北的燕地和太行山东麓的戎狄等少数民族文化区内的尖首刀,是先秦货币体系的重要组成部分。因其直接演变递嬗于削刀,故其形体大小曲直不一,面背上下铭文无定。
  • 富有魅力的新疆光绪银元
  • 新疆光绪银元是典型的新疆地方历史货币,在中国近代银币中独树一帜。新疆银币藏品较为丰富,现将本人藏品及所见实物整理成文,供广大钱币爱好者鉴赏、点评。
  • 丰富的人民币品种
  • 1948年12月1日,中国人民银行在北平正式成立,并于当天开始发行第一套人民币来统一全国货币,当时只印出50元、20元、10元三种。第一张人民币50元的冠字号码“(ⅠⅡⅢ)00000001”由当时的发行科长石雷用冀南币5000元换了下来,作为纪念,收藏至今,成为中国人民银行历史的见证物(图1)。
  • 正确认识鉴定近代机制币的方法
  • 中国近代机制币作为历史文物,如今已为越来越多的收藏爱好者所关注。凡是谈到收藏就有谈鉴定的,其实鉴定的定义就是对实物作进一步的确认,看其是否真实可靠,掌握的“知识”便起决定性的作用。
  • 玛丽娅·特蕾西娅女皇银币
  • 不知从何时起,有人将发行于1780年的玛丽娅·特蕾西娅(特利莎)女皇银币误当成80多年以后才成立的奥匈帝国(1867~1818年)银币,称之为“奥匈银币”,而银币的主角玛·特蕾西娅的不凡经历却鲜有人知。
  • 庆历重宝初铸大样钱
  • “庆历重宝”系宋仁宗庆历年间(1041~1048年)所铸,有铜、铁两种,为宋代“重宝”钱开先河之泉。其真书面文,分直读、旋读两种,铸行初作当十使用,后改作折三、折二。其版别较多,形制大小不一,除铁母外,有大字旋读者稍为少见。因鼓铸受掣及贬值等原因,故庆历钱在北宋泉中的比例明显偏少,今所见多为直径30毫米以下的铜钱,另有小平型及稍大的阔缘大样钱较少。
  • 乾隆通宝“隆”字小议
  • 乾隆在位60年(1736~1795年)中,铸制钱币极多。史载铸局多达25个,其中新疆设局8个。由于各局铸钱数量多寡不一,且版式有别,现仅就“乾隆通宝”面文中的“隆”字写法,简介如下
  • 一枚特殊的正隆元宝合背钱
  • 1986年冬,笔者与当地一钱币爱好者在甘肃庄浪县朱店乡一堆古钱中挑拣出一枚金代所铸“正隆元宝”合背铜钱。该钱直径23毫米,穿口6毫米,厚3.5毫米,重10克(见图)。其出土时为生坑绿锈,经20余年的把玩,现已露铜,局部包浆变成黑漆古色。
  • 中国邮资封、片、简珍品录(四)
  • 九,人民胜利纪念明信片 中华人民共和国肇建后,1949年12月10日邮电部召开全国邮政会议,对军邮问题进行了讨论。一种意见认为战争已结束,军邮应取消;另一种意见认为军邮的特殊作用是地方邮政不能取代的,应予保留,但军邮要适应新的形势,理顺与邮政的关系。会议作出决议:“军邮组织决定继续存在,因属于军队通讯范围,应为军队组成部分,由军委会交通部门领导,建制供给归军队,业务指导归邮局。”这一决定,使人民军队的军邮在中国人民邮政史上继续书写新篇章。
  • 极限片与原图卡
  • 极限明信片(简称极限片)是以明信片为载体,用有效邮票贴在画面与邮票主图相同或相似的明信片上,并盖销同邮票图案或主题相关地点的邮戳,要求明信片的图画、邮票图案和盖销邮戳三者最大限度地和谐一致。
  • 琳琅阡陌 峻美独尊——灵璧纹石的特色与分类
  • 续意匠纵横之绝唱 自宋以降,历代涉及灵璧石的著述不绝于缕,其中宋代杜绾著《云林石谱》、赵希鹄著《洞天清禄集·怪石辨》,明代林有麟著《素园石谱》、王守谦著《灵璧石考》、文震亨著《长物志·晶石》,清代谢望著《金玉琐碎》、胡朴安著《奇石记》等,都对灵璧石作了详细记载。
  • 神奇的太阳石、月亮石
  • 无日则万物不生,无月则永无明夜。在中华民族五千多年的文明史中,太阳与月亮已演变成一种文化符号而沉淀于历史与传统的骨髓之中,从而演绎出“夸父追日”“嫦娥奔月”等动人的神话传说。在唐诗宋词中也留下了大量吟咏日月的篇章。
  • 从传统相石法到当代赏石理念
  • 北宋书画家、赏石家米芾的“瘦、皱、透、漏”四字相石法,是中华赏石文化的一个经典。正确解渎“瘦、皱、透、漏”的含义,吸取其中的精髓,对于我们今天准确把握“质、色、形、纹”四大要素在奇石鉴赏中的相互关系,对于弘扬中华赏石文化都具有重要意义。
  • 中国近代著名高等学校毕业文凭珍赏(下)
  • 四川高等学堂、北洋女师范学堂、交通部南洋大学、西南联合大学、中央大学、复旦大学、武汉大学、中山大学、山西大学等高校毕业证书。
  • 宝鸡青铜器国宝背后的故事(四)白明科至今盼望能奖个毛巾
  • 20世纪70年代,中国农村处处摆开了农业学大寨的战场。红旗在寒风中哗啦啦地响着,农民们挥镢舞锨,架子车飞也似的跑着。喝着玉米糁子、吃着高粱搅团的农民,在这样艰苦的环境中平整着土地,战天斗地。
  • 竹雕笔筒的养护
  • 近几年来,明、清时期的竹雕笔筒在古玩市场上受到追捧,价格走高,许多收藏家和收藏爱好者争相收藏。一些人在买到了自己满意的竹雕笔筒以后,却不知道如何收藏养护,致使有的竹雕笔简出现裂纹,或生霉、生虫,严重影响其收藏价值。
  • 《孽海花》始作者金鹤望的两通手札
  • 历史小说《孽海花》被鲁迅称为清末四大谴责小说之一,它的作者是曾孟朴。而鲜为人知的是,《孽海花》的始作者为金鹤望,首六回即出于金氏手笔。
  • 质疑应言之有据
  • 《收藏》2007年第1期刊登夏风《木雕神佛像》质疑一文,对《收藏》2006年1期《木雕神佛像选萃》一文介绍的几件木雕神佛像提出了质疑,我认为夏先生的有些说法令人难以信服。现就以下几个方面谈谈自己的看法,与夏先生探讨。
  • 触摸历史的痕迹——《收藏》中国古钱系列书脊图解读
  • 本刊自2005年起选用四神瓦当拓片作书脊拼图后,每年12期组成一幅完整画面,4年成一系列,其独到之处深受读者关注。从本期起,改用中国古钱系列续之,选出4枚最能代表中国货币文化精髓的古钱币——半两、五铢、永通万国、开元通宝钱拓片,每年拼图一幅(图1)。
  • 说道
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