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文献检索:
  • 健康繁荣须扫屏坛“三风”——关于中国电视剧创作现状的思考之一
  • 人们欣喜地看到,历史进入新世纪,年轻的中国电视剧创作凭借着电子传媒这种先进的生产力优势及文化市场的潜力,努力代表先进文化前进的方向,积极适应人民群众日益增长的多样化的文化需求并着意提高全民族的精神素质,继续保持着健康繁荣的良好态势。当今中国,已名副其实地成为全世界电视剧艺术生产和消费的大国。据国家广播电影电视总局统计,仅2000年度实际制作完成并核准发行的国产电视剧就达455部7535集,而全国电视观众的日常拥有量约在10亿至11亿之间。
  • 欢迎订阅《中国电视》
  • 启事
  • 编后语
  • 发生在《长征》剧组的故事
  • 长征是人类战争史上的奇迹。长征以它特有的魅力,不仅在中国人民心中产生无穷无尽的精神力量,而且就像是最完美的神话突破时代和国界一样,在世界上广为传扬。
  • 笔揽风云写诗剧
  • 在我的印象里,导演需要的电视剧本似乎只是由人物的动作和对话编排而成,别的文学手段,如景物的描写,人物外形和内心的刻画,氛围的渲染,背景的烘托,诗意的点缀等等,都无须编剧费心,自有摄影师的镜头,演员的形体和表演,剪辑师的刀剪以及总摄这一切的导演的经验和灵感代劳——这似乎已成了一种电视剧界创作的时尚。
  • 归去来兮,壮美与真纯——解读《九寨磨坊》《哑巴渡》
  • 电视散文《九寨磨坊》与《哑巴渡》,虽说仅是两篇优秀的电视散文,但却蕴寓着史诗般的艺术震撼力与精神文化价值。如果说《九寨磨坊》呼唤的是真纯,而《哑巴渡》充溢的则是壮美。雪飞幡舞,“我”心飞翔,伴随虔诚悠远的歌声,“我”展开记忆怀念的翅膀。记忆与怀念,这个神奇、灵动的箩筛,把没价值的丢弃后,给“我”牢牢留在心底的是那个磨坊。
  • 《岁月如歌》及其它
  • 原始的艺术是无意识的综合艺术,诗歌乐舞在祭祀祈祷乃至巫术仪式中本是一体,手之舞之,足之蹈之,口之唱之,心之念之,形、声、意、乐同生互衍,不分你我,这是混沌状态的综艺,是浑然一体的文化。随着技术的发展,社会的进步,传播方式的变化,艺术也出现了分化,以文字写作为特征的诗文及叙事作品逐渐从原始艺术中分化出来形成了文学,而原本融为一体的歌、舞、乐也有了相对独立的存在与发展。
  • 有品位,有风格,有看头——电视连续剧《兵哥兵妹》观后
  • 十四集电视剧《兵哥兵妹》(江西电视台、江西省委宣传部、中央电视台、江西电影制片厂、八一电影制片厂联合录制),给人一种出乎意料耳目一新的感觉。认为《兵哥兵妹》(以下简称《兵》)标志着江西省电视艺术创作的整体水平上了一个新台阶绝非溢美之辞,因为它确是一部有品位、有风格、有看头的好片子。
  • 并非遥远的歌——读长篇电视连续剧《啊,山还是山》、长篇电视纪录片《大风歌》
  • 长篇电视连续剧《啊,山还是山》获全国第17届电视“金鹰”奖,长篇电视纪录片《大风歌》获全国“五个一”工程奖。这两部作品的获奖说明了近年来铁路电视的创作有了较大的发展和提高。长篇电视连续剧《啊,山还是山》生动地描述出雷公坳山区养路工们献身铁路事业的普通平凡的生活,塑造了猫仔、高佬、大胡、老韩头等英雄群像,再现了铁路人崇高、质朴和蓬勃向上的精神风貌。
  • “余裕心”与电视文化研究——评王逢振等编译的《电视与权力》
  • 在上个世纪的二十年代,鲁迅在校对他翻译的《苦闷的象征》的排印样本时.引发了一些感触,于是就在他当时正陆续写作的《忽然想到》的系列文章中,说过这样的一段话:“外国的平易地讲述学术文艺的书,往往夹杂些闲话或笑谈,使文章增添活气,读者感到格外的兴趣,不易于疲倦。但中国的有些译本,却将这些删去,单留下艰难的讲学语,使他复近于教科书。这正如折花者,除尽枝叶单留花朵,折花固然是折花,然而花枝的活气却灭尽了。人们到了失去余裕心,或不自觉地满抱了不留余地心时,这民族的将来恐怕就可虑。”
  • 真实的碎片——纪录片中采访的角色与作用分析
  • “访问是纪录片制作的核心——纵然如此你也不应该拍出一部‘大头讲话’(talkinghead)的电影。我在此指的不仅是要诱出合乎实情的消息,更要挖掘出更深度的真实。因为访问就是要面对另一个人,也就是去质问、去倾听,以便更深入问题去回应并对于一种生命的表达有所助益。”
  • 建构“第二重生活空间”——关于电视剧艺术本体的认识
  • 电视剧独特的结构造就了它独特的言说方式和本体魅力:即以电视媒介化的制作、传播方式和直观的影像画面给它的观众构筑了一个日常生活环境之中的“第二,重生活空间”。
  • 电视综艺节目:历史及本体特性
  • 就中国而言,电视综艺节目几乎与电视的诞生同步进行,并与社会、历史同沉浮,共兴盛。为回顾和梳理的简明扼要,可以大致把电视综艺节目在我国的发展历史划为三个阶段。
  • 对电视晚会本质特征的思考
  • 近年来,电视晚会处于低迷状态,与当年红极一时的火爆不可同日而语。《综艺大观》等综艺栏目虽一再改版,仍难重现昔日风采,这更使人对电视晚会的前途表示忧虑,甚至对其存在价值产生怀疑。本文试图通过对电视晚会成长历程的回顾和现状的剖析,谈几点不成熟的看法。
  • 浅谈电视晚会的个性化——《咱当兵的人》获奖后的思考
  • 电视晚会的个性化源于导演艺术思考的个性化。纪念建军72周年晚会的策划任务摆在我们山东电视台“星光50′”编导的面前。我们力图摆脱主题、节目、演员、场景的机械复制和简单叠加,在认真把握现实的基础上,对这台晚会的个性化塑造进行了深入剖析和综合思考。一个有所创新、独具个性的总体构思逐步酝酿形成。
  • 序言两篇
  • 我手边有一本不很厚但装帧非常精美的小册子——《爱国者的情怀》,这本书是李岚清副总理在接见译制《一曲难忘》和《居里夫人》两部影片的中央电视台的工作人员时转送给我们的。书的内容是苏州大学全校师生观摩《一曲难忘》这部影片后所组织的演讲稿结集。当时李岚清同志对大家说:这部故事片能够在大学当中引起热烈的反响,应该是你们的功劳,所以这本书转送你们也算是一份成果和感谢——《一曲难忘》和《居里夫人》两部优秀的译制片分别获得了1998年、1999年的译制片“飞天奖”。
  • 电视剧《太平天国》评论综述
  • 去年7月10日至8月28日中央电视台在一套黄金时段播出了大型历史电视剧《太平天国》,其播出没有达到创作者所预期的效果,然而同荧屏“冷落”相反的是媒体舆论的格外火热,内容不仅涉及到电视剧本身,而且涉及到对太平天国农民运动的评价,出现了百家争鸣的可喜局面。国家广播电影电视总局副局长吉炳轩在《太平天国》开播之初就撰文指出:“《太平天国》播出后,一定会有各种各样不同的评价和反映。政治的、历史的、文艺的,包括观众的想法和看法。”
  • “太平之花”的泪与魂——《太平天国》女性悲剧形象分析
  • 一些评论对《太平天国》里的“女人戏”提出批评,质疑“是太平天国还是爱情王国?”认为编导是从“媚俗”和“商业炒作”的角度出发,编构了过多的爱情戏,冲淡了重大主题和农民战争的豪情壮志。的确,在《太平天国》这样一出本是表现农民起义金戈铁马、烈火硝烟的地地道道的“男人戏”里,女人戏的比重是偏大了一些,但这些女性形象塑造得很美,甚至太美了,可以说是《太平天国》中艺术创作最为成功最为深刻的部分。
  • 电视连续剧《苍山如海》座谈摘要
  • 真正的主人——记CCTV2001年“六·一”8小时特别制作《快乐起飞》
  • 中央电视台青少节目中心继2000年“六·一”成功推出12小时特别制作《我们的世纪》,首次实现CCTV第一套节目全天(10:00—22:00)属于孩子们的设想之后,今年,再次以8小时特别制作《快乐起飞》(总导演:罗闪、鞠萍、王琰、伊永斌),占据了新世纪第一个“六·一”中央电视台第一套节目白天(14:00—22:00)的黄金收视时段。
  • 聚焦“荧屏”文化
  • 电视文化的大众性使它在拥有观众群方面独领风骚,以至其他形态的文化(文学、电影、剧场艺术等)所无法企及。大众性可以说是电视文化的有力支撑点。然而在当前,电视文化面对我国深厚的历史文化和现实中世界科学技术的飞速发展,科学领域的不断拓展及社会生活的大变革中,大众视野的开阔,对知识求深求新的渴望,却显出了自身文化内涵的不足。
  • 《中国电视》封面
      2013年
    • 01

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

    地  址:北京复兴门外大街2号国家广播电影电视总局院内

    邮政编码:100866

    电  话:010-86093471

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