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文献检索:
  • 坚持先进文化前进方向 开创重大革命历史题材影视创作新局面
  • 在中央领导同志的关怀和中宣部、广电总局的领导下,重大革命历史题材影视创作领导小组认真贯彻正确的创作方向,按照“思想精深、艺术精湛、制作精致”的要求,精心组织创作,取得了可喜的成果。在庆祝建党80周年期间,中央电视台和地方电视台播出大量重大革命历史题材的电影和电视剧。
  • 《长征》创作札记
  • 长征是人类战争史上的奇迹。长征以它特有的战争魅力,不仅在中国人民心中产生无穷尽的精神力量,而且就像是最完美的神话突破时代和国界,在世界上广为传扬。或许长征自身有着极其丰富的内涵,它就像是一个取之不尽的艺术宝藏,吸引着中外艺术家。近半个世纪以来,仅就国产影视作品而言,几乎长征的每一个局部事件都作了不同的反映。
  • 谈重大革命历史题材影视创作
  • 我们这一代人,是看着中国的、前苏联的,还有前社会主义阵营其它国家的革命历史题材和重大革命历史题材小说、传记、回忆录、报告文学以及电影长大的。像《列宁在十月》、《列宁在一九一八》这样的影片,尽管在我们还没有出生就有了,但它们所蕴藏的强大生命力和丰富的艺术魅力,至今感动着我们,鼓舞着我们。今天,我们能接过笔和摄影机,干同样一件事,心里确实充满着使命的庄严感和职责的自豪感。
  • 肩负历史重任 高扬时代精神——谈电视剧《日出东方》
  • 电视剧《日出东方》艺术追求的目标就是:中国共产党率领中华民族探求真理,寻找道路,屹立东方如同那一轮喷薄而出的红日壮丽而又辉煌。因此,《日出东方》电视剧追求史诗性的美学原则,成为我们创作的价值取向。全组各艺术创作部门、职能部门要饱含对中华民族深深的情感,在总导演的艺术构思之中,去自由驰骋,淋漓尽致地展开想象、挖掘潜力、理清思路、表现个性。
  • 批评标准与“观赏性”——银屏审美对话之二
  • 问:弄清了影视艺术、尤其是电视艺术在整个国家和民族的文明建设中的重要地位,弄清了影视艺术、尤其是电视艺术在当代美育中的重要作用,接下去的问题,便是要向先生请教鉴赏影视艺术的批评标准应是什么?
  • 漫谈《二月》
  • 根据柔石同名中篇小说改编而成的六集黄梅戏音乐电视剧《二月》,对原著的意蕴进行了比较深入细致的开掘。鲁迅在《柔石作(二月)小引》中曾简要而精辟地指出《二月》表现的是“冲锋的战士,天真的孤儿,年青的寡妇,热情的女人,各有主义的新式公子们,死气沉沉而交头接耳的旧社会,倒也并非如蜘蛛张网,专一在待飞翔的游人,但在寻求安静的青年的眼中,却化为不安的大苦痛。
  • 史诗美·崇高美·人性美——评24集电视连续剧《长征》
  • 24集电视连续剧《长征》在中央电视台一套播出后,引起了巨大的反响。可以说,在隆重纪念中国共产党建党80周年的日子里,在广大电视观众中确实形成了一股“《长征》热”。电视剧《长征》打破了过去某些影视作品“叫好不叫座”的尴尬,再一次说明革命历史题材影视作品,只要达到思想性、艺术性的和谐统一,就会受到观众的欢迎。
  • 《大宅门》:恢弘背后的凄楚
  • 《大宅门》讲述了现代中国药业世家白氏家族的几度兴衰史。创作者找到了一个较好的切入点——家族史,这一切入点触及了中国文化的基本命脉,浓缩了中国社会结构的原初形态。白氏家族内部的三房门户涵括了传统大家庭中人物及其关系的所有复杂性,而关、白、詹三大家族在冤冤相报的同时,又以“婚姻、血缘”为枢纽横向架构了交叉渗透的家族间的复杂冲突。
  • 《大宅门》中的文化错位
  • 电视连续剧《大宅门》播出后,反响热烈。实事求是地说,这部戏拍得不错,人物形象有棱有角,戏剧冲突起伏跌宕,故事情节曲折引人,加上众多(当然不是全部)名演员的出色演技以及跨越数十年的老北京风貌,确实能使观众看得肠绕情牵、如醉如痴。在大多电视剧被观众及专家轻嘲冷讽乃至嗤之以鼻的今天,《大宅门》算得上出类拔萃。
  • 对传统戏剧法则的生动演绎——电视剧《大宅门》辨析
  • 传统戏剧法则的内容是博大的,但“没有冲突,便没有戏剧”被人们奉为“戏剧律”,也即戏剧的最高法则。因此,戏剧冲突是开启戏剧之门的一把钥匙,是推动故事情节发展的动力,是塑造人物的最有力或最有效的手段,是营造戏剧性,激发观众情感反应的灵丹妙药?《大宅门》的编导深谙此道。
  • “说有易,说无难”有感
  • 2001年第7期《中国电视》刊登了李跃森的一篇文章,题目是《说有易,说无难》,看后颇有同感。在当今的广播电视界的确存在“说有易,说无难”的现象和缺乏勇于批评和自我批评的情形,以至电视屏幕不断出现错误。纪念中国共产党诞辰八十周年,电视荧屏丰富多彩,优秀节目层出不穷。但在其中播出的中央电视台“心连心”艺术团赴浙江嘉兴的一台大型节目中,倪萍主持节目,出现了不应该的错误。
  • 说说字幕
  • 电视剧中的字幕,最早是由美工完成的,拿毛笔蘸着白颜色手写在黑纸上,大概有几十年吧,一直使用这种方法。以后随着电脑的普及,应用范围不断扩大,手写的东西愈来愈少,到目前为止,除片头题字之外,手写的字幕几乎见不到了。作为多年从事美术设计的人,写过不计其数的字幕,偏不能“撂爪便忘”,这顽固的情结让我仍想斗胆置喙,说说字幕的事儿——尽管这活儿早就归由别人去做了。
  • 仿佛一股清流滋润人心——电视剧《纸风筝》创作谈
  • 《纸风筝》是能够走进人们内心深处、并激起人们情感波澜的一部电视剧。剧中男主人公心外科医生肖雨,是一位肯于用心去实践自己追求的人。该剧通过描写肖雨与他的养女点点之问情感上错综复杂的纠葛,与观众一起探讨了什么是真正的爱情这一永恒的课题。
  • 谈电视剧制片人的职业素质
  • “制片人”一词是舶来品,起源于20年代美国,是电影制片厂老板为控制开支、降低成本的一项管理制度,即“制片人制”。以后逐渐推广到世界各国影视业。改革开放20年来,我国的电视剧制作业获得了长足的发展,培养了一支庞大的生产队伍,迫切需要建立健全有效的管理机制,电视剧制片人制在这种背景下应运而生。
  • 中国文化的“丝绸之路”——中央电视台国际部“电视丛书”随感
  • 公元1500年前,一条“使历史得以丰富的思想、文化和宗教的交流渠道”丝绸之路成为一部“东方与西方的交流史”。20世纪末的今天,在中国电视界,由知识精英组成的文化之旅重新踏上这条闪烁着勇气、智慧与艰难的漫漫长途,通过现代高科技电子媒介——电视,铺设出传播世界优秀文明与思想的桥梁。
  • 漫谈CCTV国际部引进节目的意义
  • 翻阅中央电视台国际部编著的厚厚十二卷本“电视丛书”,不禁深深为他们的敬业精神所折服。洋洋470多万字的作品,扎实、厚重,具有很沉实的文化含金量,凝结了诸多电视从业人员的心血。从这些电视文化人的自述中,人们不但知道了他们在制片背后的几多甘苦,也了解了他们这一份工作所要担当的社会职责。
  • 电视,别……!
  • 日前看到某报的一篇文章,详细地描述了某记者用打错电话的方式,来测试明星们的反应的过程。为了“使这场游戏更‘真实’,更有‘趣味’”,这位记者用普通话、河南话、四川话在上午、晚上、深夜等不同时段给一些明星打电话,看他们是否恼怒,或不耐烦,而其中一位明星的一句“你是打错电话了吧”,竟也让这位记者感觉“语气很真诚,一点责备的意思都没有……。记者深受感动,继而又自责和不安起来。”
  • 编后语
  • 《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

    地  址:北京复兴门外大街2号国家广播电影电视总局院内

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    电  话:010-86093471

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