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文献检索:
  • 深情的历史一瞥——电视剧《北风吹》观后
  • 一首韵味悠长的诗,一曲充满深情的歌。这是看过电视剧《北风吹》给人留下的总体印象。
  • 《激情燃烧的岁月》现实与历史的双重奏
  • 一部以革命历史为叙事主线、以革命军人为核心人物的电视连续剧《激情燃烧的岁月》在没有任何商业“炒做”的背景下,却在迷漫着商业气息的电视市场上悄燃升温,在充斥着种种娱乐形式的休闲空间里倍受人们的瞩目,这本身就构成了一个“费解”的文化问题。因为所有流行的、时髦的、新潮的内容几乎都在这部戏的叙事范围之外,甚至连演员也是一个从黄沙飞扬的《双旗镇刀客》、从风烟漫卷的《金戈铁马》中走来的胡子柿碴的孙海英;
  • 永恒的亲情与艺术的新意——电视剧《大哥》漫评
  • 人们常说,爱情是文艺作品永恒的主题.其实“亲情”又何尝不是?在古今中外的文艺作品中.歌颂亲情的不在少数,近一两年,从《咱爸咱妈》、《我的兄弟姐妹》、《贫嘴张大民的幸福生活》到《嫂娘》,影视剧中出现了一批表现家庭伦理与亲属间感情纠葛的作品。
  • 大哥,一个传统美德的能指——对近期荧屏出现的“大哥现象”的读解
  • 从电视剧《咱爸咱妈》中的大哥乔家伟始,到近期热播的《大哥》中的大哥陈文海止.我国荧屏上出现了一系列大哥形象。如果说《咱爸咱妈》、《儿女情长》中的大哥形象塑造所使用的笔墨与剧中的弟弟妹妹基本相当.因而尚不能作为一种类型而引起人们注意的话,那么,进入新世纪.荧屏上出现的一系列的大哥形象如张大民(《贫嘴张大民的幸福生活》)、马超(《非常代价》)、陈文海(《大哥》)则成了地地道道的男一号.而且.作为一种类型,
  • “撄人心”的真实再现——文献纪录片《记忆》中的电视语言
  • “记忆三十位中国杰出人物一生中最精彩的一年,《东方时空》长达三年的精心制作,在这里你将看到激动人心的人物,回味悠长的故事,感受到耳目一新的视听效果。”第一次听到这样的话你可能觉得像“自卖自夸”的广告词,然而如果你真的收看了从2001年8月至2002年3月中央电视台《东方时空》播出的三十集特别节目《记忆》,你会发现句句都是实话,其电视语言的力量用鲁迅的话说可谓“撄人心”。
  • 评论两篇
  • 好久没有观赏到如此动情又如此具有鲜明风格和个性的短篇电视剧佳作了!在电视剧越拍越长已成为时尚的今天,喜看由中央电视台、河北电视台和石家庄电视台合拍的短篇电视剧《北风吹》,强烈感受到荧屏上吹来一股显现出久远生命力的现实主义艺风,倍觉亲切。
  • 电视散文的价值与品味
  • 作为电视艺术中的一枝奇葩,电视散文在我国直到20世纪90年代才真正引起人们的关注。尽管同电视艺术中的电视剧或电视综艺节目相比,它还显得很不成熟;甚至同电视文学中的其他类型与样式相比,电视散文也显得格外年轻。但是,近年来电视散文却取得了可喜的成就,发展十分迅速,越来越引起人们的重视和注意。我们欣喜地看到,一批有追求的电视人正满腔热情地开垦这片沃土,一批有价值的电视散文作品正在这片希望的田野上茁壮成长。
  • 影视书写的“女”字——影视文化与女性意识传播
  • 90年代以来,女性意识作为一种重要的社会文化观念开始进入研究视野,它已经构成了一个时期关注的热点,并日益渗透到影视文化的诸多方面。
  • 中国电视市场转型期电视策划的现状及其发展趋势
  • 随着新世纪的到来,中国电视业正在经历着一场前所未有、翻天覆地的变革。从受众角度看,分化越加明显,不同观众的消费习惯存在着较大的差异,同时观众锁定一个频道或一个栏目的时间也越来越短,忠实观众减少了,而离散观众增加了。从媒体本身看,频道专业化愈演愈烈,这也正是为了适应受众的分化,从大众化传播向窄众化传播过渡。
  • 频道专业化过程中的问题与思考
  • 频道专业化是近一年来业界最热门的话题之一,面对广电改革过程中所遇到的频道专业化的困难,我们有必要反思当前频道专业化的策略,在理论方面多作一些探讨。我们需要廓清概念性的问题,诸如什么是专业化,专业化能解决什么,遵循什么标准,这样就为频道的专业化改革提供了某些理论依据,减少一些盲目性。
  • 新闻深度报道的叙事策略——论连续报道和系列报道节目的编创
  • 连续报道和系列报道,是当前我国电视新闻节目中较为常见的、具有相当威力的、深受观众和报道者欢迎和喜爱的报道形式。在电视新闻的各类报道形式中,与消息类新闻报道相比,它篇幅长、版面多,显然不属同一“级别”;与调查评论式电视新闻节目相比,它历时久,涉及面宽,情节性更强,方式更为灵活,因此也具有自己的优势。
  • 有特色才有发展——浙江电视台教育科技频道的经营之道
  • 电视技术的飞速发展,有线电视中传送的频道越来越多,受众有了更多选择的余地,表面上看,电视节目从单调走向了丰富,电视频道从“短缺”走向了“过剩”,但受众喜欢的节目并不“过剩”,他们总在埋怨好看的节目太少。受众不满足既是对我们的压力,同时也给了我们动力与机会。
  • 浅议频道专业化
  • 电视频道专业化是当前电视界立足与发展、理论与实践中的热点问题之一。它是指按照一定的划分标准(或节目内容,或电视观众等)对现有的综合性的节目进行归类重组和划分。重组后的节目内容应具有很强的针对性,由此导致专业频道收视群体的集中化、固定化和广告特色化。
  • 关于电视剧《长征》的对话——《长征》执行制片人、编剧王朝柱采访纪录
  • 关于“好看”
  • 电视剧属通俗文化范畴,其动作方式已经进入了准市场化状态,因此,电视剧必须拍得好看,只有拍得好看,才能有出路、才能生存。只有好看才能有观众,有观众才能有好的收视,因为有了好的收视才能赚钱,因为赚钱才能吸引更多的投资,所以电视剧才可持续发展。这个逻辑,似乎已经得到了大家的共识。认真想来这个道理的确无可非议。然而,好看的标准究竟是什么,收视率是不是唯一的标准,这个问题一直让我疑惑?
  • 照抄与戏说
  • 一位朋友告诉我,几年前,中国电视剧制作中心筹拍《三国演义》时,曾经向当时的一位领导同志请示如何改编,领导同志干脆地回答了四个字:“照抄原作。”
  • 全球化语境下的文化拿来主义
  • 中央电视台的《环球》栏目作为一个公共形态节目,为全国观众开辟了“一个认识世界的窗口”,它通过国际优秀电视作品的加工制作,向国内观众介绍国外多种形态的文化艺术、科学技术的进步及社会发展的现状,让人们打开胸襟,拓宽视野,看到当今世界的精彩、纷繁与困惑。他们按照“先进文化发展方向”的本质要求,始终不渝地将电视文化纳入先进文化的范畴和轨道的努力,一直颇受观众好评。正因此,《环球》自1994年以来连续被评为中央电视台优秀栏目,并获得中国电视文艺最高奖“星光奖”,应当说是众望所归的事情。
  • 对引进节目的思考——从《国际影院》谈引进节目为我所用
  • 中国开始引进外国节目是在1979年,仅两年之后,中央电视台的译制片就已达到每周一部的数量。当年,在首次全国性的大规模电视节目评奖中,中央电视台所有获奖栏目均与国际有关。首次入选的优秀栏目之一《外国影视剧》就是现在《国际影院》的前身。
  • 编后语
  • 《中国电视》封面

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