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  • 用家庭重建道德:关于亲情电视剧的对话
  • 何美:近年来电视荧屏上出现了越来越多的亲情剧.从《咱爸咱妈》到《大哥》、《大姐》,还有《空镜子》、《浪漫的事》、《亲情树》、《婆婆》等,都是以家庭生活为主要场景.围绕家庭亲情展开的普通百姓的日常生活故事。例如《大哥》讲述了一位普通的出租车司机及其一家人的平凡生活:《空镜子》讲述了一对姐妹的爱情婚姻生活。这些剧播出以后往往都受到观众的喜爱并引起广泛讨论。您如何看待这种现象?
  • 如何面对亲情:由亲情电视剧的热播所引起的思考
  • 近一个时期以来,电视荧屏上有一个现象相当突出:相继出现了一批着重表现亲情的电视连续剧,在我看来,特别值得关注。如《父亲》、《大哥》、《大姐》、《母亲》、《婆婆》等。2004年春节期间作为贺岁剧播出的《浪漫的事》也是表现亲情的。这些电视剧播出后,受到了广大观众的欢迎。
  • 荧屏新宠——中国家庭题材电视剧热播透视
  • 荧屏上热播的电视剧不少,但是一部事先未作宣传,也不见大腕明星的家庭题材电视剧.却以它朴素、真挚而又温馨的亲情打动了不少观众.这就是央视一套黄金时间播出的电视剧《大姐》,紧接《大姐》上荧屏的《婆婆》也是温情脉脉,在赚取了许多观众特别是女性观众眼泪的同时,还创造
  • 发挥想象力在少儿电视节目中的作用
  • 想象力是指在知觉材料的基础上,经过新的配合而创造出新形象的能力。想象这种心理活动人皆有之。然而,就个体而言,一个人的童年时代比成年时期想象更丰富;就群体而言,儿童比成年人的想象往往更奇异、更精彩、更洒脱。
  • 极致真善美——评20集电视连续剧《女子监狱》
  • 对无论是出于消遣目的,还是真正想从屏幕上寻求艺术佳作的观众来说,20集电视连续剧《女子监狱》都非常值得一看。
  • 电视剧《肇事者》的娱乐性意义
  • 尽管《肇事者》所探讨或表现的是一个极其严肃的社会问题——所谓肇事.总是和责任、法律等紧密联系在一起的,但是,在我看来,这部电视剧仍然走的是娱乐的路子.虽然它并不是戏说或搞笑。
  • 归去来兮故园情——文化纪实栏目《回家》的美学追求
  • “问哲人,家在何方?哲人曰,家在咫尺的远方。问哲人,咫尺为几何?哲人曰,咫尺在心灵的角落。”
  • 浅谈电视纪录片与文学作品属性之比较
  • 电视纪录片作为一种兼具新闻性和艺术性的电视节目,越来越受到专家学者和普通百姓的关注。如何看待电视纪录片中的文学属性?本文试从以下几个方面做一番分析。
  • 少儿电视节目制作应体现“全纳教育”思想
  • 少儿电视节目所体现的对于特殊儿童的关注程度、思维方式会影响到现实生活中人们对特殊儿童的态度和行为。在制作少儿电视节目时,我们应该体现“全纳教育”的思想,并通过生动有趣的节目形式把这种思想潜移默化的传递给儿童、家长和社会,以改善他们与特殊儿童的交往,促进全社会所有儿童的共同发展。
  • 口述体纪录片的叙述视角及叙事模式
  • 口述体纪录片在中国比较典型的作品主要有电视栏目与单本的纪录片。电视栏目有央视的《讲述》,其中的一些节目已经建立起口述体纪录片的影响,单本纪录片的代表作主要有梁碧波的《三节草》和孙曾田的《神鹿》。在这里,我们主要以口述体纪录片《三节草》和《神鹿》为基础,研究口述体纪录片的叙述视角与模式。
  • 现实题材电视剧喜剧幽默元素的审美文化关注
  • “‘现实题材电视剧’这一概念包括三个维度:创作主体、创作内容、表现对象。为此,将其界定为:创作于改革开放以后,以中国人为创作主体,主要取材于具有当代时代特征的现实生活、百姓世态的中国大陆的电视剧。”中国现实题材电视剧历来不乏优秀之作,但其中明显具有喜剧幽默性的却屈指可数。这在一定程度上反映出中国电视剧在审美文化趣味选择上的单一性和狭隘性.而加强现实题材电视剧中的喜剧幽默元素的比重,对于全面地繁荣国内电视剧市场,则具有相当重要的意义。
  • 电视片《苏州水》生态意识发微
  • 刘郎是一位非常注重电视学术化和学术电视化的著名电视片制作人。五集电视系列片《苏州水》是他继《苏园六纪》后又一部关于苏州的电视文化艺术片,同样取得了非常的成功,两者就像苏州定慧寺里的双塔一样相映成趣。这成功有不少相似之处:小而言之.像优美如诗的语言、声情并茂的朗诵、精美如画的影像,还有如文化勘
  • 综观电视体制改革之路
  • 党的十四大以来,广播电影电视管理职能部门对电视领域宏观管理体制和微观运行机制进行了大胆改革.进一步解放了电视生产力.促进了电视创作生产和发行播出的繁荣发展。
  • 凤凰卫视资讯台节目编排策略分析
  • 凤凰卫视资讯台(以下简称资讯台)隶属于凤凰卫视控股有限公司.草创于2001年1月1日。这个刚刚诞生两年的频道被其官方网站概括为“目前世界上唯一全天候24小时滚动播出时事、财经新闻的华语卫星频道.也是唯一覆盖两岸三地的华语资讯频道”。
  • 目前综艺节目的文化病症与突围
  • 综艺节目在各级电视台节目中的比重越来越大,已成为不争的事实。尤其在一些成功节目带来社会与经济效应的双重刺激下,竞相争办综艺节目甚至成为地方电视台扩大影响、制造眼球效应的关键战略。但是,从目前来看,一些历史较长的“名牌”综艺节目已经风光不在.而后起之秀,
  • 论电视谈话节目的困境与发展趋势
  • 电视谈话节目因其制作成本较低、现场活跃、内容广泛等优势,受到电视界和观众的欢迎,在短短几年内席卷荧屏。然而数量并不代表质量,谈话节目的现状不容乐观。一方面由于谈话节目本身还没有形成一个完整的体系,从理论研究到策划制作都还处在一个探索时期,短时间内还难以实现新的突破:另一方面由于观众的收视心理开始成熟.他们对节目的质量要求更高。在多种因素的作用下.许多谈话节目的发展陷入一种困境。
  • 数字付费电视遭遇内容瓶颈
  • 自2003年6月国家广电总局发布了《我国有线电视向数字化过渡时间表》,并首批确定了北京、上海、广州等33个试点地区后.各个省的电视台都行动起来,摩拳擦掌,进行数字收费电视的市场调研.准备对下一轮电视产业进行进一步的跑马圈地。
  • 一体多面的频道形象——谈城市台影视频道的运营策略
  • 目前,全国许多电视台都实行了频道制.且大多设有影视频道。影视频道作为一个具有最广泛受众群和最易引起受众共鸣的专业频道.其专业面貌往往被淹没在“影视剧是绝大多数频道命脉”的现实背景中.淡化为一种共性而失去优势.并因非主流地位而呈现整
  • 戏曲频道的资源整合——关于电视戏曲资源整合与发展的思考
  • 关于电视戏曲资源的整合,我们认为,电视戏曲本身就是整合的产物,是优秀的文化资源——中国戏曲艺术与电视传媒结合的产物。电视戏曲的发展与成熟,是电视这种现代化传播手段和戏曲这种文化资源的结合。电视戏曲代表了两种资源的优势整合,这种整合是戏曲发展的需要.也是电视本土化、特色化战略实施的需要。
  • 从日美风格看中国动画的出路
  • 提到动画片.人们头脑中通常反映的是米老鼠、机器猫等国外卡通形象,这一现象也正是中国动画现状的真实写照。中国动画还未能推出一个在世界范围内有影响的动画形象。2003年沉寂多年的中国动画界陆续推出了《哪吒传奇》、《隋唐英雄传》等大型动画连续剧,引起了强烈反
  • 《情感树》老百姓自己的栏目
  • 《情感树》栏目从创办的第一天起,就把栏目定位在普通百姓的情感故事上,以真善美的情感境界为视觉导向,以纪录片和电视散文作为叙事方式,力求以平民化的审美视角,平民化的语言风格.记录人物的经历和命运,让观众和节目真正达到零距离。
  • 浅析迪斯尼传媒集团的运营模式
  • 迪斯尼集团价值链主要由四个部分构成:影视娱乐、媒体网络、主题公园和消费产品。在这四块中.主要的依赖是媒体网络和主题公园,二者所占份额平均超过80%。收入最不稳定的是媒体网络和影视娱乐.它们在整个价值链中充当“冒进者”的角色.容易大起大落,而主题公园和消费产品则相对稳定,充当“保守者”的角色,总体趋势比较稳定。
  • 《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

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