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  • 历史剧浅析——观历史剧《康熙王朝》、《雍正王朝》、《汉武大帝》有感
  • 浩若星河的历史人物及惊心动魄的历史事件,构成了人类社会绵延起伏波澜壮阔的发展命脉。人类的繁衍,社会的进步,朝代的更迭,使人类从远古走向现代,从荒蛮走向文明。沧桑的巨变,世事的磨难,历史的悲壮,社会、民族的矛盾冲突,人的情感纠葛等,所有的历史陈迹,已经化为亘古不朽的文化,为后人享用。现代人追忆历史,多半不是发“思古之幽情”,不是对历史的眷恋,而是对历史辉煌的仰慕,对历史悲壮的感叹,对历史文化的传承,对历史警示未来的企盼。
  • 历史题材电视剧散论
  • 历史题材电视剧简称历史剧,是电视剧的一大类型。历史剧是通过历史故事塑造艺术形象,展示历史经验与教训,表现人生感受与社会见解。历史剧在我国以及世界上产生了较大的影响,引起人们的关注。历史剧良莠不齐,鱼龙混杂,优秀的历史剧引人深思,拙劣的历史剧受人唾骂。
  • 从历史剧到古装戏——浅析当下历史题材电视剧创作思路的变迁
  • “历史剧”与“古装戏”一直以来都是两个并行不悖的概念,一个产生于政府主流话语和学术话语的论说中,更多地用来建构学术话语体系;一个为众多娱乐媒介所使用,为庞大的消费大众所接受。然而,随着中国经济的发展、社会的转型,大众文化与娱乐主义日益盛行,当人们打开电视,屏幕上满是秦汉的金戈铁马、唐宋的诗情浪漫、大清的帝王宫廷的时候,人们不由得开始对传统意义上的所谓“历史剧”产生了疑惑:我们业已习惯的,历史剧向来所标榜的历史权威形象在一次次激烈的质疑和论争中一一破灭,就是《康熙王朝》、《雍正王朝》这类传统视野中严肃认真的历史正剧也在人们关于历史真实的质疑声中摇摇欲坠,更何况《宰相刘罗锅》、
  • 中国纪录片现状与发展问题的思考
  • 纪录片是世界影视创作中兴盛不衰的艺术品种。近年来.中国的纪录片创作在曲折中发展成长.不夸张地说,纪录片是影视艺术中最易于和国际交流沟通的品种。当下,对中国纪录片的现状.人们理解各异、评价不一,但是无论怎样看待.中国纪录片到目前已经发展到了一个比较成熟的阶段,出现了一批纪录片名家,也出现了湖北、四川、大连、上海等在全国有很大影响的创作群体,这是非常可喜的现象。但是与此同时.
  • 国家巨变下的女性精神成长——《有泪尽情流》的精神内涵与叙事艺术分析
  • 21集电视连续剧《有泪尽情流》带给了我们一份长久深挚的感动。剧中每一个人物及其命运都包含着丰富的精神内涵、情感价值和审美元素。
  • 有泪尽情流:良知的呼唤
  • 现实主义作为一种作家认识、反映生活的创作方法,要求作家要直面现实、关注人生。几十年来在我国关于现实主义反映论的教育始终不绝,但在今天的电视剧中,“部分所谓的‘主旋律’剧,概念化倾向回潮,完全是一种伪现实;一些刑侦反腐剧,正面人物“假大空”,反面人物个性化,这既是对传统典型理论的反动,又是对现实的强行颠覆:不少青春偶像剧,洋不洋,中不中,既没有青春激情,又没有民族趣味:而‘戏说剧’淡化历史背景、文化背景,为娱乐而娱乐,更成为一种虚妄的杜撰”。①撇开那些纯粹胡编乱造的商业片,即使一些现实题材电视剧也有意无意地对现实遮蔽或扭曲,
  • 探讨人生真谛感悟艺术精神——论《艺术人生》栏目的情感再现
  • 不同于严谨、理性、写实的新闻访谈,也有别于起伏跌宕的经济论坛,央视名栏《艺术人生》打造了感性、写意、怀旧的荧屏诗学风格。新老艺术家走下绚丽的舞台,将幕后鲜为人知的故事娓娓道来,营造了人们情感交流的浓郁氛围,极大地丰富了节目的内容和形式。
  • 人间自有真情在——浅议电视剧《真情》
  • 在当今目不暇接的电视剧作品中,能给人留下深刻印象的作品并不多,正像有的影视评论家所说,利用诸如拳头枕头、大吵大闹、发泼撒野、巧合奇遇、怪病车祸、黑道白道、无头奇案、权谋诈变等等“猛料”来“刺激”观众.观众早已见怪不怪。的确,电视剧作品如果只利用“刺激”与“宣泄”来吸引观众眼球的话,终究会败坏观众胃口的。这种外在的咋呼热闹终究无法代替艺术内在的审美感动。
  • 电视频道的品牌塑造与形象包装意识——从广东卫视采用全新包装元素说起
  • 2004年10月1日,广东电视台卫星频道全面改版,从广东卫视的全屏标志、卫视角标、卫视形象宣传片,到卫视栏目的电视视窗、背景板、广告板、过场片及字幕条等,全部采用个性鲜明、独具特色的新型包装元素。为了配合广东卫视立足广东、贴近港澳、面向全国、辐射海外的特性,并凸显其财富特色的综合频道定位,改版后的广东卫视,以富有质感的金黄色作为频道主色调,并在字体、音乐和平面设计等各方面进行精雕细琢,竭力塑造广东卫视面向世界、代表中国广东的窗口形象。据悉,为了能充分展现广东卫视财富、活力、创新、进取的特色,此次广东电视台出巨资,专门聘请了著名的媒体包装公司Magika,为新版广东卫视进行整体形象打造和设计。
  • 做出新闻的节奏
  • 节奏一词来源于音乐术语。我国古代的《礼记·乐记》中说:“节奏,谓或作或止,作则奏之,止则节之。”而今节奏一词被广泛运用于不同的艺术领域中并延伸出相互关联却又更丰富多彩的含义:“音乐艺术的节奏,体现为一定长短、强弱的音符交替出现.使音乐运动有了轻重缓急的变化,使之感染听众:建筑艺术的节奏,体现为高低起伏、方圆曲直的主体结构安排,用以造成人们视觉感受的变化;美术作品的节奏,则体现在线条的安排、影调的搭配所造成的视觉停顿上;诗歌、散文等文学艺术也有节奏,它是靠押韵、叠字,内容的张弛.
  • 电视娱乐节目的发展特点探析
  • 提供娱乐是电视的重要功能之一。为了更好地实现这一功能,各电视台纷纷创办各种娱乐节目,从最初的《正大综艺》、《综艺大观》等综艺类娱乐节目到现在的《绝对挑战》、《明星学院》等真人秀,娱乐节目正呈现出一些新的特点。
  • 情感类节目:一种颇具发展潜力的节目——评江苏卫视《情感地带》
  • 2004年2月江苏电视台正式定位为“以资讯为核心,情感为特色”的特色频道。江苏卫视体现情感特色的节目主要是被命名为《情感地带》的主打栏目群。由于该主打栏目群是由七档60分钟的栏目所构成,因此,它不仅在当地产生了较大的影响,更重要的是,它在各省卫视频道纷纷寻求特色定位的行动中,以主打栏目群这一集约化优势,使得江苏卫视的“情感”特色有了强有力的“物质”支撑。下面我们将从《情感地带》的历史沿革、《情感地带》对特色频道建设的作用以及我国电视节目的发展趋势等三个方面对该栏目群做一解析。
  • 江苏卫视离“情感地带”有多远——与《情感地带》栏目群的主创人员商榷
  • 江苏卫视在全国省级卫视硝烟滚滚的频道特色大战中,鲜明地亮出了“情感”定位的大旗,且上下造势、左右行动:一面赴京走沪,请专家会诊把脉。寻求理论支撑;一面以“感动中国·万水千山总是情”为主题,与观众对话沟通,提高美誉度;一面把白天电视剧分类归人“温情、侠情、星情”三个剧场,以吸引观众眼球;一面又挖掘本地资源,在每晚次黄金时段推出原创性情感类电视栏目群——《情感地带》。应该说,江苏卫视在由地方卫视向全国卫视的进军途中。是有所思考,有所作为的。但不管怎么做,衡量一个频道的竞争力最终还是看“到达率”和“忠实度”这两项指标。电视剧固然能创造市场、提高收视率,使频道得到一定的到达率,但很难培养观众的忠实度。
  • 走出电视文化的误区
  • 无庸置疑,在当今的大众传媒格局中.电视凭借其声画兼备的优势,一跃而成为今日各种媒介中的“大哥大”,其地位和影响已远远超过了报纸、广播、期刊,即使是号称“第四媒体”的互联网,也难以取代其“霸主”地位。
  • 在边缘守望——试析当下纪录片创作的双重误区
  • 在上世纪80年代末90年代初.我国电视界出现了一场“新纪录片运动”。之所以这样称呼,原因在于它首次主动地从主流意识形态中剥离出来,将镜头对准社会底层,关注弱势群体,关注社会边缘中的人。创作者将自己的理想,自己对社会的理解寄托在这种默默的记录行为上,并创造了许多优秀的作品。值得一提的是分别在1990年和1991年出炉的两部作品《流浪北京》(吴文光)、《望长城》(刘效礼)。这两部片子从根本上奠定了纪录片纪实风格的坚实基础。如果说后者依然体现了在体制内的一种宏伟叙事风格的话,那么前者则完全突破了主流意识形态框架的束缚,将摄像机的镜头对准普通人。其平民化的视角至今为人称道。这期间,随着一批优秀作品角逐各种国际电影(视)节,使中国的纪录片创作者们获得了同世界顶尖水平的创作者直接交流、
  • 纪录片《房东蒋先生》的启示
  • 《房东蒋先生》是北京的自由撰稿人梁子的作品。这次的DV作品可算是她的“玩票”之作。经上海电视台纪实频道播出,一时成为人们谈议的话题之一。观众用“有趣”来形容这部小制作的DV纪录片.不同的观众通过各自不同的感受.在片中都找到了自己看问题的角度。有人感叹,本是作为栖身之所、供以享乐的庭院竞成了蒋老人追求幸福过程中的包袱;有人放不下那栋地处上海黄金地段——巨鹿路附近、占地500多平方米、如今已不存在的旧式花园洋房,怀恋那有雕花纹饰的宽大的木楼梯扶手;有人还看到了钱。
  • 纪实与写意的完美融合——谈纪录片《海路十八里》的创作特色
  • 在纪录片里,纪实意识和写意意识代表两种创作观念。荣获中国纪录片第九届学术奖一等奖、第二十届中国电视金鹰奖纪录片优秀作品奖的《海路十八里》却将这两种意识有机地结合在一起,做到了真实性和艺术性的完美统一。纪录片的首要任务是记录下真实的生活,要求具有真实性和文献性。另外,纪录片作为一种艺术形态,又必须遵循艺术创作的规律,不是一味地跟拍跟拍再跟拍,不是简单地毫无选择地罗列生活的原生态,而是有选择地、多角度地、充分运用电视手段去挖掘生活,表现生活,营造出生活的“艺术美”。
  • 征订启事
  • 过节的味道——春节晚会与饺子
  • 从1983年中央电视台开始举办春节联欢晚会到现在.已经有22个年头了。尽管春节晚会的质量一年比一年好.但是指责或不满的声音却一年比一年多.这是为什么呢?原因其实很简单。1983年我们的文化生活是什么状况.现在又是什么状况.简单地对比一下,每个人心里就会很清楚了。每每一说到春节文艺晚会,人们会很自然地想到我们吃了好几百年的年夜饭——饺子。对现代人来说.看春节联欢晚会就如同过年吃饺子.
  • 天地精华《宝莲灯》
  • 相传天地鸿蒙初开之际,女娲娘娘补天,留下一盏神奇的宝莲灯,数万年过去,美丽、善良的华山女神三圣母成为了这盏灯的主人。她用这盏灯为人们消灾解难,受到百姓的衷心拥戴。落第秀才刘彦昌路经华山遇难,被三圣母救起,二人相知相恋。三圣母不顾天规的森严,与刘彦昌结为夫妇,生下儿子沉香。三圣母的哥哥,司法天神二郎神得知,带领天兵前来捉拿妹妹。三圣母将宝莲灯抛与刘彦昌,宝莲灯保护刘彦吕父了逃出二郎神的魔掌,三圣母却被压在了华山底下.
  • 一次有意义的尝试——少儿电视剧《我们都是好朋友》创作体会
  • 六年前,我们河北省影视家协会在各界支持下拍摄了2集儿童电视剧《少年英雄王二小》,在中央电视台和许多省市台播出后,反响强烈。荣获了第17届中国电视金鹰奖“最佳儿童电视剧”奖;六年后,我们联合了中央电视台影视部、河北省委宣传部、南京华威时代娱乐有限公司、石家庄电视台、中山电视台、河北亚神影视艺术中心共同打造了22集长篇儿童电视连续剧《我们都是好朋友》,完成了一次有意义的尝试。
  • 美国著名电视竞赛节目(GAME SHOWS)的类型研究(一)
  • 通过研究世界电视节目发展的历史,我们发现:迄今为止,电视节日的内容大致上分为:大类——新闻信息、娱乐游戏、影视剧。这三大类节目可谓三足鼎立,互为犄角,构战世界电视传播内容的主角,中国的电视传播事业正在进入转型期,电视频道的竞争将越来越激烈,随着频道数量的不断增加,人民群众对电视游戏竞赛类节目的渴求已经越来越明显和急迫.但是相比较而言,我国电视游戏竞赛节目起步比较晚。
  • 挑战传统喜剧样式——简析英国电视剧《办公室》
  • 2000年5月31日,电视“真人秀”《幸存者》在美国首播,立刻掀起收视狂潮,紧接着,另一档“真人秀”《老大哥》也在同年推出,再到2002年的《美国偶像:发掘超级明星》(孔庆祥就是在这档节目中成名的),美国的“真人秀”带动了全球电视节目制作的新一波浪潮。实际上,上面提到的这三套“真人秀”都是在英国首创的,前几年,英国曾流行一种“情景真人秀”,节目连续记录某一“情景”中的日常生活,选择的“情景”基本上是一些大型的工作场所,包括机场、酒店、医院等等,这些纪录影像为观众展示了和谐运转的表面下隐藏的复杂“内幕”。
  • [理论探讨]
    历史剧浅析——观历史剧《康熙王朝》、《雍正王朝》、《汉武大帝》有感(吴学明)
    历史题材电视剧散论(张智华)
    从历史剧到古装戏——浅析当下历史题材电视剧创作思路的变迁(李哲明)
    中国纪录片现状与发展问题的思考(周星)
    [佳作点击]
    国家巨变下的女性精神成长——《有泪尽情流》的精神内涵与叙事艺术分析(戴清)
    有泪尽情流:良知的呼唤
    探讨人生真谛感悟艺术精神——论《艺术人生》栏目的情感再现(卢雪菲)
    人间自有真情在——浅议电视剧《真情》(张从海)
    [媒介研究]
    电视频道的品牌塑造与形象包装意识——从广东卫视采用全新包装元素说起(赵瑞华)
    做出新闻的节奏(唐小茹)
    电视娱乐节目的发展特点探析(汪露)
    [解析名栏]
    情感类节目:一种颇具发展潜力的节目——评江苏卫视《情感地带》(金河水)
    江苏卫视离“情感地带”有多远——与《情感地带》栏目群的主创人员商榷(魏南江)
    [作品与批评]
    走出电视文化的误区(汪振军)
    [纪录片之窗]
    在边缘守望——试析当下纪录片创作的双重误区(罗锋)
    纪录片《房东蒋先生》的启示(汪璐)
    纪实与写意的完美融合——谈纪录片《海路十八里》的创作特色(孙惠丽)

    征订启事
    [荧屏谈艺]
    过节的味道——春节晚会与饺子(王智 鲍冬青)
    天地精华《宝莲灯》(阮丹娣)
    一次有意义的尝试——少儿电视剧《我们都是好朋友》创作体会
    [环球视窗]
    美国著名电视竞赛节目(GAME SHOWS)的类型研究(一)(王朋进)
    挑战传统喜剧样式——简析英国电视剧《办公室》(张晓君)
    《中国电视》封面

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