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文献检索:
  • 戏曲音乐电视剧《祝福》的电视化解读
  • 黄梅戏音乐电视剧《祝福》的播出,让我们看到胡莲翠导演在继续探索戏曲电视剧的电视化的途径上,又获得宝贵的成功经验。戏曲电视剧是电视剧艺术殿堂里的一个新成员,它是戏曲艺术和电视剧艺术结缘的产物。戏曲电视剧不是传统意义上的戏曲艺术,它也不是常规电视剧,它是电视剧叙事与戏曲叙事进行整合、交融后的一门新兴的叙事艺术,它的本质是在电视屏幕上的影像叙事的艺术。如果说在舞台上演出的戏曲艺术是以演员的表演为中心的叙事艺术,那么戏曲电视剧则是以摄影机为中心的叙事,或者说它是经过电视化后的影像叙事艺术。
  • 站在“感动”的支点上——解析央视《感动中国——年度人物评选》
  • 2003年初中央电视台《东方时空·东方之子》推出一套年度特别节目:《感动中国——年度人物评选》。其基本理念是:梳理过去一年所发生的事,发掘新闻事件中的主角,感性地刻画历史瞬间,放大历史细节,即:用感性的方式表达,以细节的魅力展示,积聚震撼人心的人格力量,用国人的心路历程来见证重大的新闻事件。
  • 从三国电视作品热看三国文化的当代传播
  • 从二十世纪八十年代开始,电视界掀起了一股改编三国故事的潮流。这些电视作品以三国历史和《三国演义》为基础,再现了三国时期的战争场景和人物故事,从不同角度阐释出三国文化的传统精神和谋略。尤其是近年来,三国电视作品的创作更是出现了戏说化、演绎化、卡通化的新趋势,电视制作者用现代审美观审视传统文化,用丰富的表现手法使三国文化衍生出新的趣味性和价值观。2004年,又一部《三国演义》已经由北京广播学院电视制作中心策划立项并通过了广电总局的审批,这部戏的拍摄时间长达1年,计划于2005年12月完成.总集数达到60集,堪称经典名著重拍中的“大制作”。以三国为题材的其他一些大型系列电视片也在积极的筹备之中。三国电视作品热的出现,一方面体现了三国文化在中华文化圈的巨大影响力,另一方面也凸现出三国题材和当代电视传播手段的紧密关系。
  • 新时期电视纪录片的美学进展
  • 1978年前后,中国电视业在新的历史条件下开始起飞,电视纪录片创作也日趋繁荣,尤其中央电视台在1978年底率先从日本引进ENG设备之后,由便携式摄像机、录像机构成的电子新闻采集方式,很快替代了原先的16毫米电影胶片拍摄,极大地解放了电视新闻、电视纪录片的生产力,与此同时,计划经济时代日产电影“统购包销”措施被取消,纪录电影面临生存危机面对80年代电视业的飞速发展,纪录片主动从电影系统“撤离”,转向电视领域求发展?时至今日,电视纪录片已成为电视荧屏上高品格文化的代表,地位举足轻重它的发展,
  • 韩剧的诱惑——试析韩剧热播现象
  • 自从1991年央视首次播出《爱情是什么》创造了收视高峰以后,随之而来的一系列韩国电视剧《澡堂老板家里的男人们》、《看了又看》、《人鱼小姐》等等掀开了韩剧的收视热潮,形成了一股小可小视的“韩流”。据央视索福瑞调查显示,央视8套播出的韩剧收视率均位于全国同时段收视第一。是什么原因使韩剧以强劲的势头占领了中国的电视荧屏?韩剧的诱惑究竟是什么?本文试图对此问题进行分析。
  • 防微杜渐 趋利避害——电视应为未成年人成长营造绿色文化空间
  • 我国的电视业经过多年的发展,已具有相当的规模与基础。从电视节目的制作总量、整体技术水平和规模以及实际覆盖人口来看,我国已经成为电视大国,看电视也已成为我国近四亿未成年人的主要文化生活内容,但同时,电视传媒对未成年人的负面效应也渐渐凸显出来,成为一个不可忽视的社会问题。解决好这个问题,有利于引导我国广大未成年人健康成长,同时,对营造适宜的电视媒介生态环境、推动我国少儿电视事业的发展具有重要意义。去年以来,中共中央、国务院发布了《关于进一步加强和改进未成年人思想道德建议的若干意见》,意在大力加强和改进未成年人思想道德建设,
  • 资讯唤醒每一天——国内早间资讯节目透析
  • 1993年5月1日,中央电视台《东方时空》栏目的开播打破了中国电视沉寂、枯燥的早晨,开创了中国电视改革的先河。2003年10月,改版后的央视经济频道和东方卫视又给中国观众献上了两份精致的资讯早餐——《第一时间》和《看东方》。十余年间,中国电视人对于早间节目的实践和探索一直没有停息,不断涌现出的优秀早间节目逐渐丰富了中国电视荧屏。与此同时,早间节目的竞争也悄然拉开了帷幕。
  • 因形就玉 各臻其妙——电视戏曲与舞台戏曲之比较
  • 从传播媒介的角度分析,当前戏曲的存在形式主要包括舞台戏曲、电影戏曲和电视戏曲三种类型。其中,电视戏曲借助了电视这一大众媒介作为传播载体,又保存了传统舞台戏曲独有的艺术精华,使所有观众都能达到等距离欣赏,因而成为了当代戏曲发展的大势所趋。然而,电视艺术以写实见长,戏曲艺术则以写意见长,两者不能进行简单加减。如今,电视戏曲正在研究、解决这两种不同艺术形式的矛盾与碰撞,并通过不断的调整寻找一种新的视角。由此,本文将从电视戏曲和舞台戏曲的概念入手,具体地从两者观演方式的差异、时空处理的手法以及艺术语汇的运用等角度做一比较,以期为戏曲艺术的振兴与发展作一参考性判断。
  • 试论全球化语境下中国电视剧的文化传播功能
  • 有学者指出,21世纪的人类已由读字时代进入读图时代,影像成为人类的一种精神生活方式与青少年的“第二生活环境”。对于电视文化的无处不在,人们恨也罢,爱也罢,却不得不承认,电视在潜移默化中影响着人们的价值观、精神状态、人生态度,影像对人的文化作用不可忽视。电视不仅作为一种机器进入了千家万户,而且作为一种文化影响甚至支配着芸芸众生。
  • 生产快乐的“影视同期声”
  • 影视互动“生产快乐”新闻与娱乐共生;对《影视同期声》节目定位的思考;“同期声”:价值不菲
  • 纪录片不需强行定义
  • 在很多场合,我经常被问到的问题是:什么是纪录片?更有甚者:纪录片与专题片的差异是什么?我必须坦言:我真的不知道。但被问多了,就似乎被逼迫着思考、回答。这篇文章算是对于所有诸如此类问题的回答。
  • 《幼儿园》观感
  • 《幼儿园》是一部以孩子为主要表现对象的纪录片,它选取幼儿园这样一个特殊的场景,较为完整地展示出他们的小世界。孩子们未经雕琢的语言和行为表现令人忍俊不禁,但是随着影像的深入,我们发现这个小世界仿佛就是成人世界的翻版.一切有关人类的主题.人性的光明与阴暗,都赤裸裸地展示出来。与此同时,本片也探讨了孩子与成人之间的关系与影响,是一部富有寓意的作品。
  • 我看《幼儿园》
  • 《幼儿园》是张以庆的新作,在看这部纪录片之前,关于张以庆纪录片的形式和纪录片的本体问题,早已争论得沸沸扬扬。说他的作品是纪录片,但它又不完全相同于传统的样式。正如我们在他以前的作品《舟舟的世界》中看到的,他把舟舟的生活做了一次十分戏剧化的处理,其镜头语言很明显是在说话,比如那个最让人诟病的由铜管乐器框住的舟舟.在后台着力地指挥着。他把舟舟的世界描绘成一个音乐的世界,他的光影和色彩以及常人的世界又是如此的刻意。当然我们知道这些事件并不是搬演的,他只是在后期制作的时候,把这些零散的、
  • 给海岩泼点冷水——从《平淡生活》看海岩电视剧存在的问题
  • “对于一部影视剧来说,作者人气指数超过导演人气指数的现象不多,台湾有个琼瑶,香港有个金庸,大陆有个海岩”。的确,提到《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《玉观音》、《拿什么拯救你,我的爱人》等曾在全国掀起过收视热潮的电视剧,大家首先想到的不是它们的导演,而是原创及编剧海岩.海岩几乎成了收视率的权威保证。同时海岩也是一位高产的作家和编剧,他的又一新作——《平淡生活》也于前不久问世,海岩曾对该剧有极高的评价,
  • 浅谈农村电视节目形式的创新
  • 面临着大众传播事业日新月异的发展,相对于飞速发展的其他节目类型,农村电视节目创新的步子显然迈小了。就其节目形式而言,长期保持着新闻加专题的老套路,鲜有创新。电视从业人员都知道,电视节目只有创新才有生命力。因此本文试图对农村电视节目形式如何创新做一个粗浅的探讨。
  • 浅论电视访谈类节目主持人的采访艺术
  • 所谓访谈,其实是一个典型的以语言为工具,在场面调度和情节深化上“刺激——反应——刺激——提高——再刺激”的过程。在这过程中,主持人的话语起着决定性的作用。
  • 南京广电集团打造内容产业之对策探寻
  • 随着南京广电集团改革的深化,内容产业的重要性已经愈发凸显出来,根据集团发展战略的规划:未来五年内,内容产业板块将与以广告为中心的传统业务板块、网络业务板块“三分天下”,成为集团主要的经济增长点之一。
  • 论中国精品电视剧的艺术品格——2005年度全国电视剧题材规划会感悟
  • 2005年度全国电视剧题材规划会一如既往地传达了新年度电视剧发展的精神,其中胡占凡副总局长指出的两项年度工作重点引起了业界人士的会后讨论和广泛关注,一是关于“走出去”工程——要“发挥电视剧文化外交工作中的作用”;二是加大对现实题材电视剧的扶持力度。在制定电视剧走出去工作的近期计划时还特别指出应侧重的题材是“表现中国优秀传统文化魅力、弘扬中华传统美德的,从道德、伦理、亲情等角度反映当代中国改革开放新气象的和反映中国人民与各国人民友谊题材及热爱和平、反对战争题材的影视作品等”,
  • 美国著名电视游戏竞赛节目(GAME SHOWS)的类型研究(二)
  • 约会游戏节目的规则特点是:三名单身年轻男子相互竞争与一位单身女子约会的机会。而这位女子则躲在幕后向每个竞争者提问精心准备的问题来考察他们的浪漫天分。最后,她将从中挑选一名并且与之约会。这对年轻人将获得资助去一个浪漫有趣而且花费昂贵的地方共度良宵一节目还可以设置为三名单身女子竞争和一位单身男士浪漫约会的形式。
  • 美国有线电视新闻网(CNN)管理与运作特色
  • 闻名全球的美国有线电视新闻网CNN(Cable News Network),其电视网络覆盖212个国家和地区,全球42个分部,拥有1亿多外国受众。它不仅开创了世界上第一个全天候24小时滚动播送新闻的频道,而且它的运作方式和编排特色对中国新闻频道的建立也提供了有益的经验。
  • 普京时代的俄罗斯电视媒体
  • 苏联解体后,俄罗斯的广播电视业发生了巨大的变化,私有化进程打破了俄罗斯旧的广播电视体制,全俄私营电台和电视台在几年之内发展到1000多家,电视媒体呈现出一派群雄逐鹿、各为其主的景象。叶利钦时期,由于政府缺乏资金,无力扶持电视媒体的发展,使国家电视台失去了昔日的影响力。一夜暴富的金融寡头趁虚而入,控制了俄主要电视台,致使政府对社会言论的影响十分有限。各种政治力量也纷纷建立自己的电视媒体。
  • [佳作点击]
    戏曲音乐电视剧《祝福》的电视化解读(王伟国)
    站在“感动”的支点上——解析央视《感动中国——年度人物评选》(万芳)
    [理论探讨]
    从三国电视作品热看三国文化的当代传播(蔡尚伟 钟玉)
    新时期电视纪录片的美学进展(倪祥保 舒媛媛)
    韩剧的诱惑——试析韩剧热播现象(齐珂)
    [媒介研究]
    防微杜渐 趋利避害——电视应为未成年人成长营造绿色文化空间(邬纯芳)
    资讯唤醒每一天——国内早间资讯节目透析(柳秋华)
    因形就玉 各臻其妙——电视戏曲与舞台戏曲之比较(何震)
    试论全球化语境下中国电视剧的文化传播功能(吕晓志)
    [解析名栏]
    生产快乐的“影视同期声”
    [纪录片之窗]
    纪录片不需强行定义(张雅欣)
    《幼儿园》观感(朱墨)
    我看《幼儿园》(朱静雅)
    [作品与批评]
    给海岩泼点冷水——从《平淡生活》看海岩电视剧存在的问题(安晓燕)
    [荧屏谈艺]
    浅谈农村电视节目形式的创新(曹霞)
    浅论电视访谈类节目主持人的采访艺术(卫宁 周磊)
    [产经纵横]
    南京广电集团打造内容产业之对策探寻(郭秀君)
    [电视刷题材规划专稿]
    论中国精品电视剧的艺术品格——2005年度全国电视剧题材规划会感悟(吕木子)
    [环球视窗]
    美国著名电视游戏竞赛节目(GAME SHOWS)的类型研究(二)(王朋进)
    美国有线电视新闻网(CNN)管理与运作特色
    普京时代的俄罗斯电视媒体(周红文)
    《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

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