设为首页 | 加入收藏
文献检索:
  • 宣传艺术·全球意识·审美品格——解析央视国际频道综艺节目《中华情》
  • 综艺节目一直是电视节目的当家花旦,然而历经数年的跟风、克隆,貌似热闹的中国电视综艺节目难掩整体下滑的趋势,模式化、平面化、肤浅化的问题一时难以解决。其中,成本巨大、缺乏新意的电视晚会更遭到了观众的质疑和厌倦,电视综艺节目迫切需要寻求新的突破。
  • 类型剧的突破——电视剧《大宋提刑官》浅析
  • 52集大型古装电视悬疑剧《大宋提刑官》讲述了我国南宋法医学家宋慈断案如神、平定冤狱的一生。宋慈是世界法医学的鼻祖,其著作《洗冤集录》集律令、解剖、药理、外科、骨科、检验学为一体,是世界上第一部该领域的权威著作,比起西方国家最早的法医学专著,早了约350年之久。这样一位对中国和世界法医学的发展有着重大贡献的人物,堪与家喻户晓的包公、狄仁杰齐名,然而对于他的名字,人们似乎很陌生。电视剧《大宋提刑官》的出现,无疑是必要并极具价值的,不难看出策划者在选择题材方面敏锐的洞察力和判断力。
  • 新农村 新人生——看长篇电视连续剧《圣水湖畔》
  • 尽管剧作家何庆魁先生一再强调他笔下的《圣水湖畔》是一部正剧,但我们在看片过程中还是发出了阵阵轻松的笑声。和同样出自何庆魁先生之手的《刘老根》一样,《圣水湖畔》描绘了北方农村的生活图景。整部作品恰若一幅北方农村的风情画。无怪乎有评论家把它叫做东北农村的“清明上河图”。不过,跟《刘老根》中的“刘老根”锐意为家乡招商引资不同.这一次。《圣水湖畔》以土地的使用纠纷为切入点,将人们引入当今充满矛盾又充满生机的现实生活中.成功地塑造了女主人公马莲这一当代“李双双”式的人物形象。
  • 家·国·人的时代“和声”——解读《军人机密》等几部军人戏的“怀旧”叙事
  • 近年来,《和平年代》、《突出重围》、《导弹旅长》等一系列军旅题材电视剧以强烈的时代气息和对军队现实生活的密切关注而颇受观众的好评。与之并行,一种缅怀“红色记忆”、“怀旧”式的情绪也弥漫在军旅题材的创作中,如《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》、《军人机密》等剧以大跨度的历史时空.展现了军队的跨时代变革。尤其是军人在逝去岁月中的生活历程与情感变迁,成为叙事聚焦的“内核”。
  • 开怀于天水蓝蓝之间——谈《水兵俱乐部》的喜剧特色
  • 作为建国以来首部军事题材的长篇电视轻喜剧,《水兵俱乐部》(以下简称《水》剧)以军港码头俱乐部的工作、生活为平台,以俱乐部主任、文化干事等小人物的喜怒哀乐为线索.展现了海军舰艇码头文化、甲板文化、岛礁文化的多彩魅力。它采用系列剧的形式,以轻喜剧的风格,寓庄于谐,敏锐地捕捉并娓娓动人地呈现出一种富于喜剧性的“生活深呼吸”,从而让人们领略到“天水蓝蓝”之间,海军热情洋溢、昂扬向上的时代风采。
  • 军旅生活的“别样”表现——谈轻喜剧《水兵俱乐部》的创新意识
  • 打开电视,从每天的黄金强档.到专门的电视剧频道;从源源不断的日韩剧,到层出不穷的戏说、言情、武侠、警匪等等国产剧集,有充分的可选择性.使得“供”与“看”之间.再难呈现当年一剧既出、万人空巷的盛景,相反,常常一边是电视剧生产方殚精竭虑、绞尽脑汁地求新图变,一边仍然是电视观众在“量”的轰炸中的视觉疲劳和口味日益刁钻下的喜新厌旧。
  • “韩剧热”原因探析
  • 1997年。中央电视台首次引进播出了韩国电视连续剧《爱情是什么》,在中国观众中引起意想不到的轰动。1998年,该剧在央视重播,再次引起收视热潮。同年,以韩国宇田公司为代表的韩国音乐公司将大量韩国知名音乐人的作品介绍到中国。1999年后,HOT、NGR等组合以整体姿态全方位进入中国内地市场。和韩国服饰、影视剧一起形成一股强大的“韩流”,冲击着中国的大众文化。在构成“韩流”的各种文化形式中,韩剧最为强大、影响面最广。韩剧不仅生动逼真地再现了韩国的风土人情。而且以留有悬念的故事性见长。形成一种“约会意识”。吸引着观众情不自禁地一集接一集地看下去。
  • “改编型”影视剧的批评标准质疑
  • 在当代影视剧创作中.改编创作是一个引人注目的现象。对文学作品及历史题材的大量改编,不仅丰富了当代银屏,而且赋予影视剧较高的文化品位和艺术价值。但从大量的对具体作品的鉴赏批评和片断的理论阐述中,稍加留心我们便会发现,对于改编型影视剧展开的批评.其着眼点和批评尺度往往集中于“忠实”二字.即是否“忠实原著”或是否“忠实历史”。这一批评标准几乎贯穿改编创作的始终.
  • 电视剧艺术欣赏的心理分析
  • 对电视剧艺术的欣赏.主要是受众对电视剧产生认知的、情绪情感的和行为的三个方面的心理过程。欣赏一部电视剧的具体心理过程为:受众先要注意到电视剧的存在,并愿意接近它、了解它;同时在情绪情感上产生共鸣.产生同意或抵制厌恶的反应。这种反应会有很大的主观色彩.因为对电视剧作品的好恶是个人的体验.会因人而异.
  • 直视:当今电视谈话节目的三个问题
  • 问题一:谈话节目的必要表现手法≠“情景再现”在当今省市级电视台的谈话节目中,“情景再现”运用得非常普遍。例如:与贾妮对谈时.就用演员分别饰演已去世的“哥哥”是怎样呵护“小贾妮”的(《女人百分百·“坏女人”贾妮》);访张瑜时,同样用搬演的方法再现当年的“汪嘉伟”是怎样在电影厂的草丛中会见“张瑜”的(《女人百分百·一代影后》)。表现普通人的“隋感之旅”.
  • 电视栏目的品牌生命周期
  • 随着国际传媒巨头纷纷加入我国电视媒体的竞争行列,观众可以选择的频道、节目正呈几何速度增加,与此同时互联阿等新媒体也凭借独特的传播优势,对电视的广告客户进行分流.在越来越严峻的挑战与压力之下,各电视台开始不约而同追求频道的品牌化生存.
  • 从CCTV-4《跨越海峡的握手——宋楚瑜大陆行特别报道》看电视媒体资源整合
  • 2005年4月26日到5月3日。中国国民党主席连战率团访问大陆。国共两党高层领导人实现了相隔56年之后的握手。这一具有划时代意义的重大新闻事件成为海内外瞩目的焦点。继连战“和平之旅”之后,5月5日~5月12日.亲民党主席宋楚瑜访问大陆的“搭桥之旅”再度成为媒体关注的热点。数百名中国大陆和来自台湾岛内、香港、澳门以及国外的记者一路追踪。面对这一共同的新闻资源展开媒体大战,如果想要靠拼首发、抢独家来赢得受众的注意力。机会微乎其微。在媒体竞争加剧和重要新闻资源共享程度越来越高的今天,如何才能棋高一招,拔得头筹,
  • 当代电视小品创作的回顾与反思
  • 从20世纪90年代中后期开始.一度引领当代电视艺术风潮的电视小品的创作和演出逐渐走下坡路。虽然各种各样的小品大赛仍在举行.虽然小品仍是综艺晚会编导们重点推出的节目.但是.让人津津乐道并且值得回昧的小品已屈指可数,经典之作更是难得一见。无论是艺术质量,还是思想内涵.小品创作都遭遇瓶颈的困惑。为了迎合某些晚会的主题或达到简单说教的目的而匆忙编制出来的作品.既让演员的表演形同傀儡.也令观众乏味:一些曾经创作出经典作品的作者和演员只能凭借琐碎的生活细节和插科打诨的表演方式来博取廉价的嬉笑.
  • 《实话实说》面对品牌危机
  • 算起来,从1996年3月16日开播到今天,《实话实说》已经走过了九年的路程。九年前学界曾评价说:《实话实说》的开播是中国电视语态变革的破冰之作——平常人物的日常生活、平和诙谐的主持人、平等沟通的交流氛围,折射出电视传播新理念的锋芒。
  • 《实话实说》失去了什么?
  • 《实话实说》作为当初在全国首家推出的电视谈话节目,在以下三个方面成为当时中国电视界的标杆。一是节目形式.以群言式的访谈把面对面的人际传播融入到节目中,以民间智慧丰富节目的形式和内容,二是对“外脑”——策划的高度重视,善于利用专家、学者资源开拓节目的内涵和视野。三是主持人崔永元的“平民”形象.机敏、风趣的语言风格和现场的灵活调度。
  • “缺钙”的《实话实说》
  • 回顾近十年来中国电视节目的发展,《实话实说》是一个绝对避让不开的栏目。它作为一种现象、一个话题,成为不少圈内外人的谈资。的确,《实话实说》无论是在中国电视新闻十几年的改革中,在中国电视节目形态演变的进程中.还是在中国电视观众的心目中.都有着一种特殊的意义与地位.
  • 电视剧《有泪尽情流》观后随想
  • 一气观罢长篇电视剧《有泪尽情流》,感慨良多,信笔记下,略表对创作者的感谢。
  • 浅谈电视纪录片的故事化倾向
  • 电视纪录片是运用新闻镜头,真实地记录社会生活,客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景,着重展现生活原生态和完整过程,排斥虚构和扮演的新闻性电视节目。《东方时空·生活空间》1993年10月1日开播时。就明确定位为“讲述老百姓自己的故事”,从那个时候开始,中国电视纪录片专栏得到了快速发展,很多频道开始开设纪录片栏目。今天,电视节目五花八门、异彩纷呈.观众的目光也日益挑剔,
  • 从“真实”走向“非真实”——关于电视剧《民工》的“真实性”的评介
  • 关于“真实”命题的讨论,通常涉及“生活真实”和“艺术真实”两个范畴。生活真实指的是经验的真实.即现实存在着或发生过的并为人们所实际经历的现象和事实,也包括具有科学真理和普遍规律性的真实。艺术真实则是审美的真实或诗意的真实.是人们在审美过程中所感受到的意味与意蕴的真实。艺术真实并不是远离现实真实后主观臆造的另一个真实,在本质上,它是对现实真实的强化与凸现,是在现实真实的基础上所进行的能反映现实本质的艺术再创造。这也就是通常所说的,艺术真实高于现实真实。而又来源于现实真实。
  • 从故事出发 走向情感的彼岸——我对电视剧本创作的几点感想
  • 近几年,随着《亲情树》、《香樟树》和《爱比恨多一点》在央视的热播,作为编剧的我总也摆脱不了一个问题的追问和纠缠:你觉得你的作品和韩剧有哪些相似之处?在《香樟树》播出近半时,一篇题为《香樟树被质疑模仿韩剧,编剧顾伟丽喊冤》的文章在上海的《新闻晚报》上发表,然后被全国各大小报纸纷纷转载,就这样,我的作品被媒体强行地与韩剧挂上了钩,扯也扯不开。面对这种状况,我的态度先是抵触,再是反思,最后我决定把这样的质疑当成是对自己作品的一种夸赞和肯定。说实在的,
  • 电视频道主题音乐和栏目片头音乐探析
  • 电视事业的频道化、专业化发展有力推动着频道形象包装和具体栏目包装工作。无论是为一个频道进行整体形象包装还是对具体栏目进行片头制作,一个非常重要的环节就是音乐音响的设计与创作。一个频道需要拥有代表整个频道形象的主题音乐,每个具体栏目也同样需要栏目片头音乐。设置频道主题音乐和栏目片头音乐的主要目的和功能是:1、突出和强化频道整体形象;2、具体栏目的个性提示;3、栏目与栏目之间的间隔作用。电视频道形象音乐和栏目片头音乐虽然不长.但是在创作上却有着特有的规律和要求。如果不认真研究,创作的成功就很难保证。
  • 世界儿童电视的最新发展与走向
  • 儿童的电视儿童看,儿童的节目儿童办。未来社会的主体是今天的儿童,儿童电视由成人唱主角或者做幕后指挥的观念已经落伍了。早在1992年,联合国儿基会就在“国际儿童广播日”上提出:全世界的广播电视媒体都应帮助儿童制作他们自己所见所闻的节目。此举目的在于让社会倾听儿童的声音,为儿童提供参与社会的机会。所以说,儿童通过电视吐露心声、表达立场是世界儿童电视的总体趋势。
  • 德国数字电视现状和发展趋势分析
  • 2005年1月至2月,笔者在德国从事科研工作期间,参加了Transmedia 2005,Berlinale 2005和Insight Out 2005等学术交流活动,访问了位于德国勃兰登堡州波茨坦市巴贝尔斯伯格的著名的德国媒体城。巴贝尔斯伯格地区是德国电影业和电视的发源地,德国许多重要电视机构、影视制作单位和波茨坦影视学院等大学都集中在这里。
  • [佳作点击]
    宣传艺术·全球意识·审美品格——解析央视国际频道综艺节目《中华情》
    类型剧的突破——电视剧《大宋提刑官》浅析
    新农村 新人生——看长篇电视连续剧《圣水湖畔》(张忠)
    家·国·人的时代“和声”——解读《军人机密》等几部军人戏的“怀旧”叙事
    开怀于天水蓝蓝之间——谈《水兵俱乐部》的喜剧特色(游宇)
    军旅生活的“别样”表现——谈轻喜剧《水兵俱乐部》的创新意识(王宜文)
    [理论探讨]
    “韩剧热”原因探析
    “改编型”影视剧的批评标准质疑(房莉)
    电视剧艺术欣赏的心理分析(余小梅)
    [媒介研究]
    直视:当今电视谈话节目的三个问题(魏南江)
    电视栏目的品牌生命周期(孟茹)
    从CCTV-4《跨越海峡的握手——宋楚瑜大陆行特别报道》看电视媒体资源整合(薛巧珍)
    当代电视小品创作的回顾与反思
    [解析名栏]
    《实话实说》面对品牌危机(杨乘虎)
    《实话实说》失去了什么?
    “缺钙”的《实话实说》(张国涛)
    [百家论坛]
    电视剧《有泪尽情流》观后随想
    [纪录片之窗]
    浅谈电视纪录片的故事化倾向(杨贻军)
    [作品与批评]
    从“真实”走向“非真实”——关于电视剧《民工》的“真实性”的评介(汤玲 胡友笋)
    [荧屏谈艺]
    从故事出发 走向情感的彼岸——我对电视剧本创作的几点感想(顾伟丽)
    电视频道主题音乐和栏目片头音乐探析(包布和)
    [环球视窗]
    世界儿童电视的最新发展与走向(衣新发)
    德国数字电视现状和发展趋势分析(姜浩)
    《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

    地  址:北京复兴门外大街2号国家广播电影电视总局院内

    邮政编码:100866

    电  话:010-86093471

    电子邮件:chinatv@vip.sina.com

    国际标准刊号:issn 1002-4751

    国内统一刊号:cn 11-2750/j

    邮发代号:2-870

    单  价:8.00

    定  价:96.00


    关于我们 | 网站声明 | 合作伙伴 | 联系方式 | IP查询
    金月芽期刊网 2017 触屏版 电脑版 京ICP备13008804号-2