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文献检索:
  • 尊重艺术规律 不可盲目“创新”
  • 中央电视台春节晚会已经举办二十多年了,在这二十多年里.晚会的编导者们没有一次不是本着对艺术极端负责的态度.没有一次不是在绞尽脑汁、挖空心思地对晚会的方方面面进行改革和创新。由于他们的不懈努力和时代发展及科学技术不断进步,给晚会注入了新鲜的活力,晚会的质量比起初创办时有了长足的进步。这一点只要我们拿出十多年前的晚会来做个比较就非常清楚了。
  • 电视媒体应着力打造和深度开发老年节目
  • 着力打造和深度开发电视老年节目是社会日趋老龄化的必然需求:根据联合国教科文组织的规定,一个60岁以上的老年人口比重超过总人数的10%或者65岁以上老年人超过总人数7%的地区或国家,即进入老年型国家或地区。据有关资料显示:1999年2月20日.我国60岁以上人口正式达到1.32亿.占总人数的10.3%.已经进入老龄化国家。发达国家的人口出生率下降到步人老龄社会.前后约经历了100年;
  • 电视栏目剧美学形态研究
  • 最近几年.一种新的电视节目类型——栏目剧在全国省市级电视台悄然兴起.如重庆电视台的《雾都夜话》,山东电视台的《绝对故事》,安徽卫视的《东方纪事》,陕西电视台的《都市碎戏》,西安电视台的《狼人虎剧》以及由北京环球视业公司制作并在全国近百家电视台播出的《FTV——心情电视》(Feeling TV)等,而且其收视率几乎都占据了所属电视台的榜首。一个不争的事实是,栏目剧以其独特的个性魅力征服了挑剔的观众,被越来越多的电视台所重视。
  • 电视栏目剧:形态特征与文化语境解析
  • 近年来,以重庆电视台《雾都夜话》为代表的一系列电视栏目剧成为电视节目中的一大亮点。从重庆电视台的《生活麻辣烫》、四川电视台的《经济麻辣烫》、湖北经视的《经视故事会》到湖南经济电视台的《新闻故事会》、西安电视台的《狼人虎剧》、青岛电视台的《岛城故事》,电视栏目剧的勃兴引人关注,被认为“有点点《故事会》的味道”。据悉,近期许多省市台也正紧锣密鼓筹备开办相关栏目。栏目剧的出现,拓宽了中国电视节目的形态领域,也标志着中国电视传统话语方式的改变。
  • 《中国电视》征订启事
  • 2005:中国电视研究十大关键词
  • 2005年的中国电视市场,呈现出许多亮点。笔者在研读了大量的广播电视学术期刊后,归纳出2005年度中国电视研究领域的十个热点问题,并采用关键词解读的方式加以评说。
  • 从“电视剧排行榜”看2005年电视剧的播出特点
  • 从学术角度讲.排行榜是一种数据统计和分析行为,从中能够得出同类事物的等级概况。时下,高校排行榜、电影排行榜、音乐排行榜、小说排行榜等各种各样的排行榜甚是热闹。在2004年岁末.央视电视剧频道《影视同期声》栏目推出了具有专业特色的“中国电视剧排行榜”(以下简称“排行榜”)。它为《影视同期声》栏目的子栏目,每逢周一播出.以收视率为标准,对前一周全国31个卫视所有时段播出的电视剧的收视情况做出统计分析。
  • 平民化视角 人文性关怀——从央视“神六”直播看媒体对科技新闻的报道
  • 早期科技新闻的报道虽然将科技领域的相关知识讲得头头是道,但是用词生僻,专业术语太多,没有考虑到观众的接受能力,单调、乏味和无趣使科技新闻报道一度受到媒体和观众的冷漠。2003年,“神舟五号”载人航天飞船的成功发射,各大媒体借机大量报道相关的科学知识,在全中国掀起了一股“航天热”和“科学热”.科技新闻抢足了风头。两年后“神六”的发射成功,媒体再次掀起科技新闻报道之狂潮。本文以央视“神六”载人航天飞行特别报道为例,浅谈科技新闻报道的平民化视角和人文性关怀。
  • 西部卫视的频道设计策略
  • 就国内电视媒介的发展来看.电视频道设计的专业化已不是什么新问题.在频道专业化发展中,中央电视台已明确地走出了自己的发展之路,目前央视的10余个特色明显、专业化强的频道,给各地卫视的频道专业化发展指出了可行的战略。各省级卫视也认识到了这一问题的重要性,在频道专业化方面都在不断进行尝试,一些省级卫视也开始选择频道“专业化”的发展道路,如海南卫视就直接更名为“旅游卫视”。但是,我们看到,在频道专业化发展的过程中,所暴露出来问题也是十分复杂的,
  • 一场绚烂的视觉盛宴——电视剧《京华烟云》改编得失谈
  • 新版电视连续剧《京华烟云》的播出已降下帷幕,观众褒贬不一,社会反响热烈。尽管收视率不断攀升,但笔者在将小说和电视剧进行比较之后,却想从编剧角度作一番浅析。
  • 在遥远的地方悄悄长大
  • 由中国电视剧制作中心摄制、著名导演潘小扬执导的20集电视剧《小留学生》是第一部反映当前中国中学生在海外留学生活的电视剧。据有关媒体报道,中国已成为世界上最大的留学生派出国,在外留学人数约有50多万,其中一半以上是小留学生。他们飘洋过海,“九分欢笑伴着一分眼泪”,在遥远的异国他乡悄悄长大。
  • 《雾都夜话》颠覆了什么9
  • 近年来,重庆卫视的一档电视剧栏目《雾都夜话》悄然崛起,以“讲述老百姓自己的故事”获得不俗的收视率.尤其是在西部11个省会城市拔得头筹。在数十个卫星频道争奇斗妍的中国荧屏,缺少大制作、讲着重庆方言的《雾都夜话》又是以什么来吸引观众眼球的呢?在以电视剧主宰黄金时段的中国电视荧屏,缺少大明星,基本上是以业余演员出演的《雾都夜话》是靠什么突破重围的呢?或许,我们需要重新审视传统的电视节目制作和传播的—些理念.看看它于中国电视到底改变了什么?甚至颠覆了什么?
  • 一个电视传奇背后的故事——《雾都夜话》节目形态解读
  • 在《南方周末》2005年的新年特刊中,重庆卫视的《雾都夜话》与湖南卫视的《超级女声》、东方卫视的《东方夜谭》、江苏卫视的《1860新闻眼》一并被评为《南方周末》2004年中国电视年度的表现亮点。与其他三档节目相比,《雾都夜话》似乎显得较为平淡,也缺乏通常意义上吸引观众眼球的闪光之处。它只是一档由普通群众演员自己表演的方言短剧,所有的剧情都来自重庆的真人真事,电视手段相当简洁,在表演上也略显生涩,
  • 纪录片:如何用结构表达抽象思想
  • 一、纪录片的灵魂在于思想。 纪录片要记录什么?说到底,纪录片并不是仅仅要呈现个体的日常生活或事件的自然发展,也绝不是为了冰冷机械地复制生活的自然面目,而是在于表达、归纳出一定的思想和观念,它关注的是人的共性.是时代的声音。在世界纪录电影史中,卢米埃尔兄弟的《工厂大门》、《火车进站》等早期的记录片段被公认为纪录电影的雏形,然而,由于没有明确的思想和意味.这些纯粹的机器纪录影像却不能被称为纪录片艺术的诞生,
  • 历史纪录片的创作空间——历史文献纪录片《万隆1955》创作感想
  • 一、用纪录片探究历史 对重大的历史事件或一个阶段的历史发展进程进行多角度、多侧面、多层次、多方位的回顾、审视和观照的纪录片,我们通常称之为历史文献纪录片。由于时间的久远,空间的变化,历史对今天的观众而言,或是支离破碎、杂乱无章,或恍若烟云、飘忽迷离。因而。观众期待的是对真实历史过程的感知。因此,每个严肃的、有良知的历史文献纪录片编创者,都在力图通过某一重大历史题材纪录片的创作,
  • 纪录片是一种思考的方式——法国FIPA(飞帕)国际电视节秘书长让·米歇尔访谈录
  • 法国FIPA(飞帕)国际电视节秘书长让·米歇尔在云南丽江参加2005中国纪录片国际选片会暨“云南红杯”十大中国纪录片奖颁奖活动期间,接受了英国布鲁内尔大学传播学硕士冷凇的独家专访。两人就中法两国纪录片创作的现状和差异等问题进行了较为深入的探讨,本刊将这次访谈刊发如下,以期对纪录片业界人士的创作和研究有所助益。
  • 城市电视台更应“把根留住”——广州电视台系列新节目的成功启示
  • 在省级电视台全部完成“星”级改造之后,各城市尤其是中心城市的电视台开始争先恐后地加入“追星”的行列,有些城市电视台雄心勃勃地把频道“上星”作为走出城墙四角的天空、对外攻城略地的阳关道。当然.城市电视台做大做强的愿望无可非议.但大量上星省级卫视“高不成,低不就”的尴尬处境.似乎在提示着我们这些满腔热情的城市台:我们安身立命的根基还是在我们生存发展的城市,城市台比上星更重要的是“把根留住”!即要扎根本土文化、深耕地域节目、立足本地观众。
  • 青春常驻的奥秘——浅析央视《挑战主持人》的策划艺术
  • 中国电视“是一个巨大的市场”,“瓜分这个市场的电视台,超过了3000家”。“在中国上空.游弋着上百套的卫星电视信号。其中,有40余套属于美、日、英等国家;另外的几十套属于国内各兄弟电机台”。若想在如此激烈的竞争中得一席之地.无论是电视台、频道亦或栏目,都必须做到独树一帜,而独树一帜的获得.首先离不了精湛、精深和精确的创意策划,
  • 大型户外访谈节目《乡约》创作思考评析
  • 电视文化是都市生活的产物.或许这就是农村节目难以摆脱尴尬和不太景气境地的一个原因.尽管农业电视信息采集、节目制作费时费力却一直难以进入人们的期待规野。但是近几个月看中央电视台7套的农民谈话节目《乡约》,却有耳目一新的感觉.这个用独特的发行方式同时在全国的特快列车、民航和网站热播的大型户外访淡节目,正在引起全国电视观众的关注和喜爱。
  • 毛笔加鼠标——透视中国动漫题材创新
  • 一、引子:毛笔加鼠标———传统和现代的结合 毛笔“毛毛”和鼠标“小M”是2005年6月在杭州举办的“首届中国国际动漫节”的吉祥物。它们代表着中国传统与现代的两种动漫制作手法.同时也可以延伸到中国动漫题材领域:毛笔代表着中国绵延几千年的传统文化。而鼠标则象征着现代科技社会。“毛笔加鼠标”意味着我们既要保留和创新中国的传统优秀题材,又要紧跟时代。发掘出符合现代人欣赏口味的现代题材,二者结合才能满足中国多元化受众的需求。
  • 电视小品幽默修辞策略探微
  • 相对于影视剧,小品确实是“麻雀虽小.五脏俱全”。在喜剧性上,更可以套用潘长江的那句小品台词:“浓缩的就是精华”。作为一门说和演的艺术,小品的最大特点就是要在较短的时间内(一般8—15分钟),充分调动人们“笑”的神经,给人以精神的刺激和心灵的启迪。要艺术地达到这一目的,应该充分发挥修辞技巧.即“作者的叙述技巧和文学阅读效果之间的联系”(亚里斯多德《诗学》),即小品在声、台、型、表过程中引人发笑的技巧和手段。
  • 关于收视率
  • “分、分,学生的命根;考、考.老师的法宝”.在日益强调收视率的今天.不知怎的使人联想起当年批判“死读书.读死书”时最其代表性的这句话.这种比喻虽有些滑稽.但收视率确实在成为各电视台的生命线.收视率的高低也在成为各级领导、广告经营者,乃至各方面考察一个电视节目的标准,而且起着越来越重要的作用,不论怎么说,这是个硬指数.
  • 为基层司法工作者唱赞歌——电视剧《种啥得啥》的启示
  • 由吉林市电视台电视剧制作中心与中央电视台影视部联合摄制的18集电视连续剧《种啥得啥》,是一部比较真实,生动地反映我国农村法制建设的优秀电视剧。该剧相继获得第九届全国农业影视“神农奖”电视剧金奖和中国广播影视大奖“飞天奖”长篇电视剧二等奖。作品通过一位乡司法助理员的工作,反映出改革开放二十多年来我国农村社会主义法制建设的成就,反映了农村的新风貌和农民法制意识的觉醒。这是一部贴近农民、贴近农村现实的电视剧。
  • 美国法治类电视节目案例研究(三)
  • 法治类电视节目的题材范围和表现形式还有很多值得挖掘的地方,本期将介绍两个有特色的节目,以期使业界人士在了解美国法治类电视节目的成功之处的同时,也了解我们在此类节目的制作过程中应该规避哪些东西。
  • 法国FIPA(飞帕)国际电视节概况
  • 法国FIPA(飞帕)电视节从1987年创办,由该国政府支持,每年元月在法国西海岸的海滨城市比亚里兹举行,至今已举办过17届。FIPA电视节以其严格的参赛、评选过程,最广泛的影片人选范围成为国际电视制作最高水平的象征。迄今为止,FIPA在加拿大(北美)、拉丁美洲、阿根廷(南美)、中国(亚洲)及非洲各地均设有分支机构.即FIPA驻该国驿站。FIPA电视节是世界上电视业内规模最大、水平最高的大奖赛之一。
  • 外星人
  • 江塘集中营
  • [理论探讨]
    尊重艺术规律 不可盲目“创新”(安强 程晋)
    电视媒体应着力打造和深度开发老年节目(魏南江)
    [媒介研究]
    电视栏目剧美学形态研究
    电视栏目剧:形态特征与文化语境解析(韩鸿)
    《中国电视》征订启事
    2005:中国电视研究十大关键词(曹慎慎)
    从“电视剧排行榜”看2005年电视剧的播出特点(李迪)
    平民化视角 人文性关怀——从央视“神六”直播看媒体对科技新闻的报道(刘毅)
    西部卫视的频道设计策略(姚君喜)
    [佳作点击]
    一场绚烂的视觉盛宴——电视剧《京华烟云》改编得失谈(卢芳芳)
    在遥远的地方悄悄长大(王伟国)
    [解析名栏]
    《雾都夜话》颠覆了什么9(谭天)
    一个电视传奇背后的故事——《雾都夜话》节目形态解读(王亚娜)
    [纪录片之窗]
    纪录片:如何用结构表达抽象思想(卞清)
    历史纪录片的创作空间——历史文献纪录片《万隆1955》创作感想(江宁)
    纪录片是一种思考的方式——法国FIPA(飞帕)国际电视节秘书长让·米歇尔访谈录(让·米歇尔 冷凇)
    [频道与栏目]
    城市电视台更应“把根留住”——广州电视台系列新节目的成功启示(叶青)
    青春常驻的奥秘——浅析央视《挑战主持人》的策划艺术(安晓燕)
    大型户外访谈节目《乡约》创作思考评析(应天常)
    [动漫艺苑]
    毛笔加鼠标——透视中国动漫题材创新(李玲梅)
    [荧屏谈艺]
    电视小品幽默修辞策略探微(万巍)
    关于收视率(何延锋)
    为基层司法工作者唱赞歌——电视剧《种啥得啥》的启示(李建平)
    [环球视窗]
    美国法治类电视节目案例研究(三)
    法国FIPA(飞帕)国际电视节概况(晓松)

    外星人
    江塘集中营
    《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

    地  址:北京复兴门外大街2号国家广播电影电视总局院内

    邮政编码:100866

    电  话:010-86093471

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