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文献检索:
  • 艺术创新是电视剧创作的永恒追求
  • 创新是对现存事物进行扬弃和升华的过程。人类社会诸多事物的发展及其成果,都是在某种形式的创新过程中实现的。作为观念形态的艺术作品,电视剧的创作更需要永不问断的艺术创新。不能想象,了无新意、因袭老套的故事情节和似曾相识千人一面的艺术形象在不同电视剧中出现,却能引起观众的欣赏兴趣。文学艺术作品如有雷同、模仿、克隆的倾向,就不会受到读者和观众的青睐,电视剧尤其如此。
  • 两种不同形态的艺术表达方式——纪录片《平衡》和故事片《可可西里》比较
  • 在电影的发展史上,纪录片和故事片如一对孪生兄弟,由于对客体所持的态度不同,最终分道扬镳。然而,在实际操作中,总是会出现一些令人疑惑的现象。一些世界级的大师面对拍摄对象,常常改变初衷,把一个纪录片的题材拍成故事片(如阿伦·雷乃的《广岛之恋》),
  • 《亮剑》是怎样“亮”出来的——浅谈电视剧《亮剑》的情节设置
  • 24集电视剧《亮剑》在中央电视台一套黄金时段播出后,赢得广泛的赞誉,半均收视率高达9.19%。取得如此骄人的成绩,除了导演等主创人员的上佳表现外,还有一个因素不容忽视,那就是故事情节的生动性、新颖性和丰富性,它对于突出人物性格、深化主题思想、增强作品的艺术感染力起到了非常重要的作用,这也是这部剧之所以抓人的亮点之一。
  • 让童心唤醒我们——观电视剧《小小的我》有感
  • 电视剧《小小的我》描写了一个伤残儿童短暂的一生,只有两集,形式短小,人物微小.如沙海中的一粒,但看后却让我这个大人为之感动。为什么?是因为主创人员抓住了童心这个视角进行了深入的开掘。是童心焕发出的光彩,照亮了我们这些大人内心深处那久久未被触动的地方。
  • 电视体育新闻的厚度传播——以CCTV-5体育新闻报道为参照
  • 在消费文化时代,电视观众对新闻资讯的消费呈现出一种快餐式且多元化的趋势。之所以称之为快餐式,是因为观众由于客观条件的限制,通常情况下只能在有限的时间内进行有限数量的新闻消费,而多元化则表现为观众对新闻资讯需求的多样性和复杂性。作为新闻资讯家族中不可或缺的重要组成部分,电视体育新闻如何满足观众在快餐式新闻消费状态下的多元资讯需求呢?笔者结合对CCTV-5体育新闻报道的分析,提出一种可行性的解决方案,即电视体育新闻的厚度传播,尝试在体育新闻报道的精度、角度、温度和深度等加工方式上下功夫。
  • 长城平台面临的挑战及应对策略分析
  • 随着我国综合国力的不断增强,对外传播的规模和力度都较以往有了很大的提高,并且基本形成了多语种并用、多媒体并存的传播格局。但是,传播效果却并不尽如人意。据凋查,20年前。美国人当中有40%对中国是持正面态度的;20年后,尽管我国对外传播媒体飞速发展,但这个比例并没有多大变化。究其原因,主要存在着一个信息传播有效性的问题。有效传播就是说传播出去的内容能及时广泛地到达接收对象,并在目标受众身上产生预期反应。反之则是无效传播。因此,2005年1月起。
  • 流行·距离·反抗——对《超级女声》受众解读的实证研究
  • 湖南卫视播出的《超级女声》节目是2005年夏天一个引人瞩目的流行文化现象。说其是一种文化现象.是因为这个节目不仅参与者多、观众多而且又一次地引发了国内舆论对于“流行文化”的争论和探讨。在这些争论中.我们可以看到两种几乎是截然相对的观点:一种视《超级女声》为“害群之马”,要求“降低这些节目的播出量,并在黄金时间增加新闻、神教类节目的播出量才能解决节日的低俗化问题。”
  • 从中美谈话节目比较中看电视谈话节目的个性化追求
  • 电视史学家一般都把美国NBC于1954年推出的《今夜》看作是开谈话节目之先河的栏目。经过近半个世纪的发展,谈话节目已经成为全球电视业中的一朵奇葩,五花八门的谈话节目占到美国电视节目的40%。
  • 从广东境外电视频道的收视情况谈电视内容的本土化
  • 广东省作为中国内地电视媒体开放的“试验田”,目前已经有“华娱”、“星空”、“凤凰卫视中文台”、“本港”、“国际”、“MTV”等6个海外卫星电视频道首批落地,通过广东省和广州市的有线电视网络直接进入普通市民的家。这标志着境外媒体在中国的发展有了质的突破,在有线网落地入户使他们在这一有限的区域中享受到了与中国电视媒体同样的待遇,大家站在同一起跑线上开始竞赛。内地电视工作者惊呼“狼来了”,外资传媒集团则感叹多年的投资终于回报有门,可以开始正式在中国市场大展拳脚了,凭着强大的资本支持和在全球范围内成功运作的经验,他们要打开中国这个市场,
  • 《心理访谈》栏目的传播效果分析
  • 《心理访谈》是中央电视台社会与法频道全新打造的一档日播心理栏目。栏目以个案出现的心理压力、心理危机、心理困境为切入点。探讨出现问题的原因及应对的方法,并从心理视角解读个案及由此引发的社会问题,以通俗的方式在人们似曾相识的经历中帮助人们认知自己的情绪、心理和行为,并给予适当的方法与建议,
  • 心理的故事化表达——《心理访谈》之我见
  • 《心理访谈》是中央电视台第十二套法制频道夜间时段首播的访谈类栏目。这档节目开播的时间不长.但却广受关注。那么,人们对这档深夜播出的访谈节目到底关注什么?依笔者在《心理访谈》栏目组的工作经历见,一句话便可概括:《心理访淡》重视的是故事的讲述和通过故事揭示人们的心理。
  • 天时 地利 人和——浅论《心理访谈》栏目的特色
  • 随着2004年12月28日CCTV法制频道的开播,《心理访谈》作为一个全新的节目类型出现在电视观众的眼前。经过一年多的发展,它由始播时的一棵幼苗逐渐成为一道亮丽的风景。它不仅开全国现场个案访谈心理栏目之先河,而且真正达到了电视“导航标”——教育的功能。纵观《心理访淡》一年多的运作过程,笔者认为它适时地抓住了“天时、地利、人和”的优势。
  • 《中国电视》征订启事
  • 别拿豆包不当干粮
  • 郭裕村霎时间热门非凡,村长大印虚位以待,引得全村上下各路英雄望眼欲穿……最不想当村长的致富尖子赵喜富和最想成为村长的“炒作高手”赵发两大能人斗法郭裕村,
  • 大型军旅电视剧《沙场点兵》研讨会
  • 该剧以积极推进中国特色军事变革,做好军事斗争准备为主题,反映我军立足现有装备,着眼未来的战争。扎实推进信息化建设的进程,
  • 我们的眼睛
  • 该剧讲述了一群孩子意外得到化石蛋之后发生的许多耐人寻味的故事。内容涉及科学知识,历史故事,家庭伦理,人文地理等。
  • 纪录片的深层记录
  • 纪录片是高品位的影视形态。纪实只是一种表现手法,一种记录的方式,一种表现的风格,正如格里尔逊所说,虽然“我们把一切摄自自然素材的影片都归入纪录片的范畴”,但是“纪录片”这个称谓只应“留给高层次的影片使用”。①为了能拍摄出这种真正意义的纪录片,编创者应该努力追求记录事物本质的真实.努力追求记录的艺术,努力追求编辑的艺术。
  • 生命船工——纪录片《船工》评析
  • 由湖北电视台和夷陵电视台联合摄制的纪录片《船工》,荣膺第十一屑上海国际电视节评委会大奖和最佳人文类纪录片摄影奖,这也是该电视节上惟一获奖的中国纪录片。评委会评语为:“《船工》这部影片生动地捕捉了社会快速变迁下的个体生命的状态。”摄影奖评语为:“《船工》这部纪录片以出色的风格化的摄影,融合了宏大的历史背景和生动的人物个性,把现实与诗意巧妙地结合在一起。”
  • 修正品牌比新创品牌更重要——从《电视你我他》在央视停播谈起
  • 前不久,中央电视台的《电视你我他》栏目因收视率低靡惨遭央视末位淘汰。前几年,《读书时间》、《朋友》等栏目也有类似境遇。这种末位淘汰制确实够“狠”,它体现了市场经济的竞争规律。
  • 品味生活 解读品牌——浅析《生活》之品牌化发展战略
  • 改版后的《生活》栏目在中央电视台经济频道(CCTV-2)亮相已经快一年了,它整合了以往的《前沿》和《生活》,形成有鲜明形象和独特气质的生活服务类栏目。在维护栏日品牌化进程中迈出了关键的一步,扩大了品牌影响力,提升了品牌认可度.同时也推进了CCTV—2的频道品牌化之路。《生活》在拥有丰富、强大的内容资源的基础上.
  • 电视栏目专业化探析——兼述《江南话语》栏目的设计思路
  • 栏目专业化要求栏目定位和形象包装相对统一.突出个性和特色.以某一固定收视人群为服务对象,从微观到宏观实现栏目内容的专业化和专业内容的丰富化。其特征主要包括:特定的目标收视群体;相对专一的内容及与之统一的个性化风格;品牌意识与经营运作理念等。
  • 中国电视的现代品质与文化精神
  • 电视作为一种视听媒介,它有很多与众不同的优势,比如它的通俗易懂和直观形象以及“立体化”和“互动性”的传播和交流方式等,这就决定了它能够对社会全体成员的意识和行为产生直接影响,其潜移默化的诱导作用也是以往任何文化形式都无法比拟的。因此。从单纯地满足观众的“娱乐需求”。到自觉地培育观众的“文化意识”,满足不断成长的观众的“知识需求”、“智力需求”、“情感需求”和“审美需求”,已成为当今电视媒体努力追求的方向。
  • 电视片《寻找“顺其自然”》的几点探索
  • 近年来。一个取名为“顺其自然”的慈善人物开始引起社会的广泛关注。2005年初,中华慈善总会在“爱心中国最具影响力的百位慈善人物”评选中,授予“顺其自然”惟一的“特别奖”。2005年11月25日,《人民日报》发表了文章《从“顺其自然”想到的》,介绍了“顺其自然”;2005年11月6日,新华社在报道首批全国文明城市时撰文:《宁波:爱是最珍贵的财富》,叙述了“顺其自然”的故事。文章说:“—个个令人感动的爱心故事。印证了这座‘全国文明城市’爱的底色。”
  • 民族魂魄的艺术再现——电视剧《铁色高原》导演札记
  • 电视连续剧《铁色高原》讲述的是上世纪六十年代铁道兵修建大西南战备铁路的故事。虽然事情已经过去丁四十年,铁道兵的建制也不复存在,但是他们的故事,仍令我们震撼。在那样一个物质产品匮乏、科技水平相对落后的年代,铁道兵创造了中国乃至世界铁道建设史上的奇迹。是什么力量使他们创造了这人间的辉煌?是一种无私奉献的精神,按当时的话说,叫一不怕苦,二不怕死的精神。这种精神是铁道兵的“魂”,也是我们的“民族魂”,同时也是电视剧《铁色高原》的“剧魂”。我被这种精神所打动,这也是我对这个剧本产生浓厚兴趣的原因所在。
  • 从《追梦组合》到《阳光雨季》——关于少儿电视剧的创作体会
  • 我作为一个刚刚走出大学校门,尚未完全步入社会的青年编剧.应当说是幸运的。2002年,我在大学二年级时创作的8集电视剧《追梦组合》荣获了第23届“飞天奖”少儿电视剧二等奖;随后创作的22集电视剧《阳光雨季》又在2005年中国广播影视大奖第25届电视剧“飞天奖”中,获得了“优秀少儿电视剧奖”的佳绩,并受到广大观众特别足当代中学生的好评。回顾这两部电视剧的创作过程,也是我同我的剧中人物共同经历生活的风雨、逐步走向成熟的过程。
  • 浅议电视新闻报道中的人文关怀
  • “人文关怀”是这几年喊得很响、使用频率很高的词语。它是实实在在的行为,它的核心和基本的内涵就是一切为了人,为了人的一切。时下强调人文关怀是社会文明进步的标志,是人类自觉意识提高的反映。对新闻媒介来说,人文关怀有两层含义:一是尊重他人、关爱他人,在社会生活中倡导人的价值、
  • 美国电视“艾美奖”研究
  • 艾美奖(Emmy Awards)是在美国乃至世界范围内都影响非常大的一个关于电视节目和制作人员的奖项.在美国,艾美奖被誉为电视界的“奥斯卡奖”,是与格莱荧音乐奖(Grammy)、电影奥斯卡奖(Oscar)以及百老汇的东尼奖(Tony’s Awards)并称的美国艺术四大奖项之一。
  • [理论探讨]
    艺术创新是电视剧创作的永恒追求(吴学明)
    两种不同形态的艺术表达方式——纪录片《平衡》和故事片《可可西里》比较(王庆福)
    [佳作点击]
    《亮剑》是怎样“亮”出来的——浅谈电视剧《亮剑》的情节设置(王雨萌)
    让童心唤醒我们——观电视剧《小小的我》有感(李京盛)
    [媒介研究]
    电视体育新闻的厚度传播——以CCTV-5体育新闻报道为参照(许志晖)
    长城平台面临的挑战及应对策略分析(赵巍 孟锦)
    流行·距离·反抗——对《超级女声》受众解读的实证研究(王辰瑶)
    从中美谈话节目比较中看电视谈话节目的个性化追求(郑怿)
    从广东境外电视频道的收视情况谈电视内容的本土化(陈懿)
    [解析名栏]
    《心理访谈》栏目的传播效果分析(彭鹏)
    心理的故事化表达——《心理访谈》之我见(张春玲)
    天时 地利 人和——浅论《心理访谈》栏目的特色(徐舫州 周敏)

    《中国电视》征订启事
    别拿豆包不当干粮
    大型军旅电视剧《沙场点兵》研讨会
    我们的眼睛
    [纪录片之窗]
    纪录片的深层记录(江宁)
    生命船工——纪录片《船工》评析(佀栗栗 石长顺)
    [百家论坛]
    修正品牌比新创品牌更重要——从《电视你我他》在央视停播谈起(高建国)
    [频道与栏目]
    品味生活 解读品牌——浅析《生活》之品牌化发展战略(曹敏)
    电视栏目专业化探析——兼述《江南话语》栏目的设计思路(王玮)
    中国电视的现代品质与文化精神(焦素娥)
    [荧屏谈艺]
    电视片《寻找“顺其自然”》的几点探索(华菊仙)
    民族魂魄的艺术再现——电视剧《铁色高原》导演札记(张今标)
    从《追梦组合》到《阳光雨季》——关于少儿电视剧的创作体会(吕扬尘)
    浅议电视新闻报道中的人文关怀(熊奇录)
    [环球视窗]
    美国电视“艾美奖”研究
    《中国电视》封面

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    主  编:李春武

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