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  • 英雄史诗还是晋商传奇?——电视剧《乔家大院》漫议
  • 围绕着电视剧《乔家大院》,本期“佳作点击”栏目刊登了两位同名为李艳的文章。《浅析电视剧“乔家大院”的叙事结构景观》为北京师范大学艺术与传媒学院的李艳所著,该文从电视剧叙事结构的视角,充分肯定了《乔家大院》在艺术创作上的特点;而四川大学艺术学院讲师,博士李艳的文章《英雄史诗还是晋商传奇?》,则从情节设置和人物刻画的角度,对电视剧《乔家大院》的创作提出质疑。两文可谓见仁见智,各抒已见,对如何全面、客观地看待一部电视剧作品具有一定的参考价值。
  • 浅析电视剧《乔家大院》的叙事结构景观
  • 电视连续剧《乔家大院》在央视的热播掀起了一次较高的收视热潮,由于该剧涉及到一定历史时期颇具影响力的晋商形象,且剧中主人公乔致庸在历史上确有其人,因此关于该剧所塑造的人物形象、所传达出的主题内容和所表现出的地域文化色彩都成为人们关注的焦点。其实,以商人为描写对象一直是近年来电视剧创作中较受关注的题材,仅去年就出现了《白银谷》和《龙票》两部作品。
  • 热带风暴练就铁血军魂——看20集电视连续剧《热带风暴》
  • 由武警电视艺术中心和中国电视剧制作中心联合摄制的20集电视连续剧《热带风暴》,延续了导演陈胜利一贯的大气、凌厉的风格。对下观众来说,这是久违了的陈导演带给观众的一份惊喜。
  • 信念 友情 生活——评电视连续剧《热带风暴》
  • 以一个团队的成长折射一支部队的光荣历史,是军事题材影视作品常用的手法。电视连续剧《热带风暴》的选择也不例外:该剧以南方武警某支队从初建到成长扎大的发展过程为切入点,追踪武警部队20年的风雨历程。透过一个个鲜活的、富于个性的人物,展现武警官兵的精神风貌。主人公对理想信念的苦苦坚守,浓郁而略带惨烈意味的战友情感,还有充满时代特色、颇有质感的生活描述,是这部片子最让我感动的三个方面。
  • 用青春和热血见证忠诚——评电视连续剧《热带风暴》
  • 由中央电视台和武警电视艺术中心联合摄制的20集电视剧《热带风暴》,遵循现实主义的创作原则,以第一人称的心灵抒写和第三人称的全知视角穿插揉合进行叙事,成功地上演了自上世纪80年代,特区武警部队这支年轻的共和国近卫军伴随着改革开放的步伐逐渐成长壮大的生命历程。热情讴歌了特区武警官兵在艰苦复杂的条件下,忠实地履行神圣使命,经受住“打得赢,不变质”的种种考验,为维护人间的和平、公正而奉献热血和生命,谱写了一曲威武之师、仁义之师、文明之师的颂歌。
  • 唱响构建社会主义和谐社会的主旋律——观电视剧《家风》有感
  • 22集电视连续剧《家风》塑造了在社会主义社会改革开放时期,一心为民,无私奉献、积极带头参与构建社会主义和谐社会的楷模——杨正民这位具有崇高思想境界的优秀领导干部形象,描写了在错综复杂的家庭予盾、社会矛盾中积极进取的群体,弘扬中华民族的优良美德,歌颂他们在各自的岗位上为构建社会主义和谐社会所付出的努力。《家风》以真实的可信度和强烈的艺术感染力,震撼着电视观众的心,激发人们对事业和生活的热爱,对真挚爱情的追求,不愧为一部唱响社会主义社会主旋律的好作品。
  • 论历史题材电视剧中的表演问题
  • 历史题材电视剧是“剧”,而不是史实的再现。所谓“剧”。非指“戏说”,而是指历史素材被引入当代电视剧创作之后。必然产生的一些变化,包括语言、行为、建筑、音乐等各个方面,也包括为情节所需要对历史的一定程度的改写。更加接近于史实的应该是国家地理频道、发现频道拍摄的人文历史片中的历史再现段落,事实上,这些历史再现段落和真正的历史场景也有不小的差异。
  • 浅谈戏曲电视剧的独立品格
  • 一、概念界定 戏曲进入电视,大致呈三种状态:第一种是舞台演出的录像,第二种叫做戏曲艺术片,即以保留演员程式化表演为前提,让演员在实景(外景或搭景)中演出,运用简单的镜头调度进行拍摄。它可以看作是另一种方式的舞台录像。第三种是按照电视的叙述方式来拍摄戏曲,保留适合电视表现的(如唱腔),改变(如人物造型尽量电视化)或舍弃不适合的(如程式)。
  • 未成年人思想道德建设的精品——评中央电视台《大风车》栏目
  • 作为全国少年儿童的老朋友,《大风车》是创办了8年的少儿名牌栏目,它融动画、益智游戏、幽默剧以及各类儿童参与性节目于一体,深受小朋友的喜爱。《大风车》是日播栏目,时长40分钟。周一、周二播放反映儿童生活的佳剧;周三的《童年》专栏,邀请一些名人嘉宾谈他们小时候的故事和成长的经历。如目前正在播出的与团中央合作、介绍本届和以前各届的全国十佳少先队员的故事;
  • 快乐的风车滴溜溜地转
  • 曾经,在台湾一个小镇的展览室里看到过这样一幅横批:“儿时,我们有玩伴而无玩具”。在展室的展台上有河边嬉戏的孩子的照片,水珠在阳光下闪亮;有吹笛的孩子自在地横坐在牛背上,笛子下流泻出的音符流淌在山涧草地的写意画。离展台不远处还摆放着一个小风车,两叶竹片一根竹棍,简简单单、朴朴素素。它既是玩具,又似玩伴,它将陪伴着展览主办者度过多少快乐的时光啊。
  • “韩流”何以席卷年轻女性——以偶像剧暨言情剧为例从传播学角度分析
  • “韩剧热”把韩国经济烧得红起来!韩国文化观光部最近公布的数字显示,2002年,韩国电视连续剧出口额为1639万美元,2003年为4200万美元。去年,这个数字再创新高达到7140万美元,整整比2003年高出70%。韩剧成为韩国电视最大的输出品,出口市场以中国、日本等亚洲国家为主,韩剧的到来对我国都市文化和生活带来不少冲击,形成一种热潮。
  • “仪式性综艺晚会”的互补性格局——以央视“春节晚会”和“中秋晚会”的比较为例
  • 综艺晚会在中国各级电视台中都扮演着重要的角色,也是中国电视文化中的独特现象。很多西方电视同行无法理解这样一种电视节目形态的存在,他们觉得编排播出一台晚会要耗费大量的人力物力,赞助费、广告费是否能够抵消投入是个巨大的疑问;其次相当多的背景、道具等等也不能循环使用,不符合电视节目工业化生产的特征。
  • 浅谈民生新闻主持人的平民化定位
  • 随着社会民主意识的增强和“人本价值”观念的深入人心,作为大众媒体的电视愈来愈关注百姓生活,节目更加体现平民意识。自2002年江苏电视台推出《南京零距离》以来,各省、市电视台的民生新闻节目如雨后春笋般相继出现,如安徽电视台的《第一时间》、湖南经视的《都市—时间》、海南电视台的《直播海南》、杭州电视台的《阿六头说新闻》等等。不仅如此,民生新闻节目取得的成绩有目共睹。
  • 农民收视需求与农科节目传播的错位分析
  • 农民有科技需求,这一点毫无疑问。在今天,即使是最“愚昧”的农民,也知道要靠科学来致富,用他们的话来说,“科技在手,致富路上最顺手”。但是,面对许多专门为他们制作的农科节目,他们并没有表现出媒体所期望的那种热情,相反,却时常表现出一种淡淡的漠视。对他们来说,农科节目虽然近在咫尺,却是万里之遥,现实经常告诉他们的要么是靠不上,要么是靠不住。
  • 浅析电视艺术的诗化特征
  • 电视所具有的多样性及多元化表征,常常会让人误以电视的日常性与世俗化作为其美学的特征。电视艺术之所以成为艺术,并不在于它的日常性与世俗化的特性,而在于它是否以一种审美化的方式生存,如何在人们的日常生活与世俗情趣中建构属于电视传播方式的经典,以区别于其他艺术形式。
  • 《新丝绸之路》再出发
  • 中央电视台大型纪录片《新丝绸之路》历经两年的摄制,于今年3月与观众见面。它缘起于26年前中日合拍并引起巨大反响的纪录片《丝绸之路》,通过多年之后的重新发现与拍摄,向观众展示了丝绸之路深沉丰厚,历久弥新的历史文化积淀。 本刊一向关注大型文化类纪录片的创作,对于《新丝绸之路》也不例外,《(新丝绸之路〉再出发》与《只能遥望的〈新线绸之路〉》两文,从不同角度对该片的创作得失提出了较为客观的评析和中肯的意见,本刊希望将不同的评价与见解公开发表,以期形成畅所欲言的舆论环境,对纪录片艺术创作给予理论上的支持与帮助。
  • 只能遥望的《新丝绸之路》
  • 去年,纪录片《故宫》掀起了收视热潮,3月10日,历时两年由中日联合摄制完成的纪录片《新丝绸之路》亮相中央电视台一套黄金档,首播当晚北京地区收视率达到4%,比《故宫》高两个百分点,足见观众对该片历史感与厚重感的喜爱。但与此同时,却有观众表示,《新丝绸之路》存在缺乏连贯性,拍摄的意义不清晰,缺乏历史与现实的勾连等问题需要探讨,呆板的解说词和缓慢的节奏也让观众难以忍受。
  • 史与诗的结合 情与理的链接——《沧桑正道》的传播学解读
  • 由中央电视台与中共江西省委宣传部、江西省广电局、江西电视台联合摄制的大型理论电视专题片《沧桑正道——科学发展观纵横谈》,播出后在礼会各界引起强烈反响。该片分《发展新篇》、《以人为奉》、《城乡共荣》、《区域协调》、《合力奋进》、《天人相依》、《内外互动》、《和谐中华》等8集,首次全景式展示、论述了中国改革开放以来,在政治、经济、文化等各方面取得的举世瞩目的巨大成就。
  • 儿童纪录片的探索
  • 目前在我国电视界,纪录片多为成人题材,而以儿童为表现内容的纪录片却寥寥。2005年7月,亚广联儿童节目交换会议在吉隆坡举行,其研讨的主题是“儿童纪录片创作”。何为儿童纪录片?笔者以为是“真实地反映出儿童的生活状态及精神世界,适合儿童观看并使之获得某种启发的纪实性影片”。那么,儿童纪录片的创作要素是什么呢?
  • 对纪录力量的重新诠释——2005年度中国电视纪录片创作发展综述
  • 很多专家学者认为,纪录片的发展历程是一个回归的过程,一个不断从政治的宣传工具回归到本体的过程。如果说这个过程在上个世纪充满了自律与自醒,在走出概念的桎梏和峡谷之后,新的世纪,纪录片开始以更开放的姿态和包容的胸怀在更广阔的领域努力开拓自己的未来。“真实、真实性、真实感”已不再是被纠缠不清的中心话题,“多元化、市场化、国际化”成为中国纪录片发展的关键词。
  • 历史的真实性与故事的真实——电视剧《乔家大院》编剧朱秀海访谈录
  • 电视连续剧《乔家大院》相继在中央电视台一套和八套轮番热播,创下了极高的收视率,一代晋商的传奇感染着、启发着当代人面对自己的时代与生活。这部电视剧是如何构思的?如此跌宕起伏的故事情节和生动感人的人物形象是怎样设计结构的?乔致庸的荧屏形象和真实历史人物之间是怎样的关系?……本刊专访了该剧的编剧朱秀海先生,就剧本创作的这些相关问题进行了咨询与探讨,现将采访内容刊载如下,以飨读者。
  • 《快乐东西》的快乐启示——评60集动画情景喜剧《快乐东西》
  • 中央电视台动画频道推出的《快乐东西》堪称是一朵快乐绽放的魅力之花。这部60集的大型动面情景喜剧虽然事先未经宣传,但一经播出,却如一弘清水,缓缓静静而又势不可挡地占据了观众的心田,不但动画片的主力军——小朋友们每集必看,就连大人们也不知不觉被牢牢吸引。《快乐东西》风趣幽默的语言、真实可爱的漫画造型、散发着浓郁生活气息的情节、充满快乐的幽默故事为忙忙碌碌的千家万户带来了难得的开心与欢乐。
  • 以人生映百态 借文化解人生——人文类栏目《人物》艺术特色解析
  • 1985年,上海电视台《纪录片编辑室》开播,揭开了中国电视纪录片栏目化的序幕。随后1993年中央电视台《东方时空·生活空间》栏目的出现,将中国电视纪录片栏目化的种子播散开来。进入新世纪以来,尤其是随着中央电视台科教频道的开播,纪录片栏目化的发展迈上了一个新台阶,一批有影响的纪录片栏目在央视及各个省市电视台纷纷出现。央视科教频道的《人物》正是如此。
  • 欢迎订阅《中国电视》杂志
  • 宝葫芦的秘密
  • 小学生王葆爱幻想,希望自己能得到一个像宝葫芦一样的宝贝,可以不费事不操心地获得一切。一天,他的愿望终于实现。他有了一个宝葫芦,心里想要什么,那个东西就会摆在他的眼前。王葆真的有了宝葫芦,不但没有得到幸福和欢乐,反而增添了不少麻烦和苦恼。
  • 35集电视连续剧玉碎
  • 纪念人民作家赵树理诞辰100周年
  • 2006年“六一”大型动画情景剧
  • 二十四集电视连续剧《插树岭》
  • 福克斯新闻频道与新闻娱乐化
  • 美国电视新闻娱乐化始于20世纪80年代,90年代进入高潮。电视新闻娱乐化崛起的背景是20世纪末西方资本主义市场经济进入发达的成熟稳定期,整个社会包括媒体在内的市场化程度很高,受众对信息的需求呈现复杂的多元化状态。一方面社会大众的教育程度普遍提高,接触和使用的媒体数量和种类大幅上升;
  • [佳作点击]
    英雄史诗还是晋商传奇?——电视剧《乔家大院》漫议(李艳)
    浅析电视剧《乔家大院》的叙事结构景观(李艳)
    热带风暴练就铁血军魂——看20集电视连续剧《热带风暴》(路海波)
    信念 友情 生活——评电视连续剧《热带风暴》(张东)
    用青春和热血见证忠诚——评电视连续剧《热带风暴》(杜莹杰)
    唱响构建社会主义和谐社会的主旋律——观电视剧《家风》有感(于宽)
    [理论探讨]
    论历史题材电视剧中的表演问题(赵宁宇)
    浅谈戏曲电视剧的独立品格(杨莉芳)
    [解析名栏]
    未成年人思想道德建设的精品——评中央电视台《大风车》栏目(陆士桢)
    快乐的风车滴溜溜地转(小鸥)
    [媒介研究]
    “韩流”何以席卷年轻女性——以偶像剧暨言情剧为例从传播学角度分析(韩卫娟)
    “仪式性综艺晚会”的互补性格局——以央视“春节晚会”和“中秋晚会”的比较为例(陈西妮)
    浅谈民生新闻主持人的平民化定位(王巍)
    农民收视需求与农科节目传播的错位分析(吴志斌)
    浅析电视艺术的诗化特征(曲茹)
    [纪录片之窗]
    《新丝绸之路》再出发(张雅欣 徐琳)
    只能遥望的《新丝绸之路》(王培)
    史与诗的结合 情与理的链接——《沧桑正道》的传播学解读(刘阳)
    儿童纪录片的探索(王达菲)
    对纪录力量的重新诠释——2005年度中国电视纪录片创作发展综述(赵曦)
    [荧屏谈艺]
    历史的真实性与故事的真实——电视剧《乔家大院》编剧朱秀海访谈录(周慧)
    [动漫艺苑]
    《快乐东西》的快乐启示——评60集动画情景喜剧《快乐东西》(吕晓志 高建忠)
    [频道与栏目]
    以人生映百态 借文化解人生——人文类栏目《人物》艺术特色解析(李芳)

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    35集电视连续剧玉碎
    纪念人民作家赵树理诞辰100周年
    2006年“六一”大型动画情景剧
    二十四集电视连续剧《插树岭》
    [环球视窗]
    福克斯新闻频道与新闻娱乐化(穆国华 魏春洋)
    《中国电视》封面
      2013年
    • 01

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

    地  址:北京复兴门外大街2号国家广播电影电视总局院内

    邮政编码:100866

    电  话:010-86093471

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