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文献检索:
  • 社会主义市场经济下的“超女”
  • 湖南卫视的“超级女声”节目不仅在大陆社会引起广泛的反响,也跨海到台湾,在一些媒体的操作下引发了一股“超女”的热潮。“超女”在经济上的成功效益是否会促使大陆电视产业界的争相效法,导致目前大陆电视媒体发展模式质的变化?本论文拟探讨资本主义市场经济下的电视媒体制度及其对社会价值观形成的影响,并以“超女”现像为例,讨论与评价社会主义市场经济下中国大陆电视产业的发展模式。
  • 影像事件:从电影启蒙到边缘形态的纪录片——纪录片边界理论三题之一
  • 纪录片边界理论三题主要包括:影像、广义纪录片边界和狭义纪录片边界。这是因为无论是纪录片的制作,还是对纪录片的研究,许多关于纪录片的理论与实践探讨都不在一个共同的理解层次上进行。正如文字——文章——文学的层次差异一样,不是会用笔写字的人都会写文章,而会写文章的人并不等于能创作出文学作品。如果要与此对应的话,影像对应文字,广义纪录片对应文章,而狭义纪录片则才能对应文学作品。相应的是,在纪录片类型上也因为这种层次上的差异形成不同具体形态:主流的纪录片对应广义纪录片,如《话说长江》、《再说长江》等;精英纪录片对应狭义纪录,如《阴阳》、《最后的山神》等;
  • 永远的丰碑 英雄的史诗——评电视连续剧《陈赓大将》
  • “你一直在路上,风萧萧的路上,多少金戈铁马和多少雨雪风霜。你一直在路上,征尘依然飞扬,你将儿女情长,折叠后藏进戎装。你说越是风浪,越生出从容坚强……。”这铿锵的歌声,抒写着我们对一位曾经为共和国解放事业做出过巨大贡献的将军的深情怀念。20集电视连续剧《陈赓大将》以史诗般的战争描写和恢弘气势,着眼于陈赓个性的塑造,使该剧成为弘扬爱国主义、革命英雄主义精神的又一部力作。
  • 沧桑大院展性情——电视剧《范府大院》人物浅论
  • 继《乔家大院》后,中央电视台在八套黄金时段推出了另一部“大院”戏——《范府大院》。该剧贯穿了清末、民国、抗战、新中国成立四个重要的历史时期,展现了富贵之家范家在激烈的社会变革中奋斗、沉沦的曲折经历。它没有《乔家大院》中浓郁的“商戏”分量,在叙事上,把民族危亡和家族利益紧密地结合起来,人物的行为与动机更加真实、可感,这些特点都值得关注和思考。本文仅就《范府大院》中的人物作一简单论述。
  • 浅议《天若有情》的多元审美品格
  • 《天若有情》是一部节奏明快、风格优雅、时代特色鲜明的都市言情剧。较为深入的心理分析、多元的审美品格既是这部电视剧的特点,也是这部作品令人回味、让人爱看和耐看的主要原因。
  • 文化盛宴与视听冲击——浅议电视艺术片《七弦的风骚》
  • 电视艺术以视听见长,然而,像古琴这样的世界非物质文化遗产,却难以用电视这种视听艺术形式来表现,因为“大音希声,大象无形”。同时,古琴像昆曲一样,太雅,很多观众难以接受。而浙江电视台编导刘郎继创作了《江南》、《苏园六记》、《苏州水》、《同里印象》等片子之后,又编导了以常熟虞山古琴为题材的电视萝术片《十骇的风骚》.
  • 复合焦点叙事视角的形成与得失——新闻生产社会学视野中的《法治在线》
  • 经过两年多的变化与调整,央视新闻频道的《法治在线》已成为“叫好又叫座”的节目,具备了品牌节目的特征。央视索福瑞和AC尼尔森的调查数据显示,处于非黄金时段的《法治在线》节目,收视率在新闻频道中一直居于领先地位,甚至有时能够刷新新闻频道的最高收视纪录。《法治在线》“不仅为新闻频道提供了一档法制类型的‘专业性’节目,而且也以其对法制节目的新闻化实验,既吻合新闻频道的频道定位,也为法制类节目带来了新的节目形态和效果”,赢得了较好的认同和赞誉。《法治在线》曾经在第一时间独家报道过“贪官王怀忠”案、“刘涌再审案”、“马家爵案”、“杨新海案”、“西安宝马彩票案”、
  • 浅议《法治在线》的宣传模式
  • 年初时,恶搞电影《无极》的网络短片《一个馒头引发的血案》受到关注。该短片套用的节目形式是《法治在线》,特别是解说词和人物介绍的风格都是《法治在线》最常用的。
  • 战争报道客观真实性和新闻导向探析
  • 战争时期的新闻报道是百姓获取战争消息的有效途径,是国际舆论关注的焦点,是战争盟国高层决策的重要依据,更是敌我双方利用新闻媒体制造虚假消息、获得战争制胜权、营造利已的舆论氛围的工具。由此可见,战时的新闻报道一旦成为交战双方的实用武器,它的客观性和真实性也就值得怀疑了。一方的胜出并不在于获取对方情报信息数量,而在于判断情报真伪能力的优势。
  • 谈电视频道的个性化包装
  • 中国是个电视大国,有大小电视台3000多家,随着电视技术和体制改革的不断推进和发展,省级电视的上星和有线网络的大规模铺设,电视观众的收视选择面越来越宽,各电视媒体间的竞争愈演愈烈。一方面,是看似频道过剩的繁荣景象;一方面,是观众感叹内容雷同,可看的东西越来越少。与此同时,60多套境外电视频道节目在我们上空盘旋,虎视眈眈地盯着中国这个巨大的市场,还有各种报纸、杂志、广播、网络也以强劲的势头与电视媒体争夺受众。
  • 是否仅仅“时尚”就足够——解析心理专家参与情感类谈话节目现象
  • 随着我国社会进入工业化和后工业化发展时期,人们的生活节奏日益加快,社会竞争日趋激烈,人际关系也变得越来越复杂,由此导致的心理、情绪问题也越来越多。据可靠资料,目前中国有严重精神疾病患者约1600万人,约3000万17岁以下的儿童和青少年受到情绪障碍和心理行为问题困扰,20%的青少年有抑郁症状,其中4%重度抑郁。有专家说,面对社会生活压力的不适应和心理问题的困扰对大众生存、健康和生活质量的威胁,将随着社会转型的加剧而远远大于生理疾病可能带来的伤害。
  • 大众消费社会中诞生的栏目——电视读报
  • 2003年10月20日,CCTV-2全面改版,“经济频道”取代了原先的“经济·生活·服务频道”。改版后重磅推出了一档全新的资讯节目《第一时间》,并以“资讯唤醒每一天”为节目口号,播出时间是早间7点到9点。在这个节目里,有一个具有鲜明特征的版块迅速走红,这就是《马斌读报》。《马斌读报》以新鲜的新闻视角、让人关注的百姓话题以及新颖的节目形式在百姓当中拥有了良好口碑。但这样的节目样式在电视媒体上已有先例。2003年1月6日,凤凰卫视开播《有报天天读》,并由风格独特的杨锦麟先生为主持。
  • 欢迎订阅《中国电视》杂志 2007年征订启事
  • 从“头条机制”说起
  • 据报载:中央电视台新闻中心采访部启动了“头条机制”。央视新闻中心采访部主任高丽萍介绍说:这种头条机制同时也是一种新的核算机制,这个机制是在新闻中心采访部的整体改革方案下实施的。目前新闻采访部正在进行三大类的改革:资源整合、经费分配改革和评估体系改革。
  • 遥望龙门——动画片剧本创作札记
  • 《三秦记》云:“每岁春季有黄鲤鱼,自海及诸川争来赴之。一岁中,登龙门者,不过七十二。初登龙门,即有云雨随之,天火自后烧其尾,乃化为龙。”又云,“龙门,水险不通,鱼鳖之尾莫能上,上则为龙也。”
  • 《再说长江》的“再说”之道
  • 任何纪录片都有属于自己的书写方式,《再说长江》也不例外。《话说长江》和《再说长江》同样是“说”,但因为所处的时代不同、技术条件不同,《再说长江》的“再说”之道就呈现出许多新的特点。
  • 体现传承 追求超越——访《再说长江》总制片人、总编导刘文
  • “生生不息的长江,生生不息的中国。20年,对于长江只是一个瞬间;20年,对于中国却是一个巨变。”这既是总制片人、总编导刘文对《再说长江》的诗意诠释,也是他在《话说长江》20年后的今天,在亲历中国巨变后的当下创作《再说长江》的动因。
  • 试论纪录片创作中的哲理追求
  • 从表象上看,哲学和纪录片属于两个不同的范畴。哲学对世界的探求靠的是对生活的抽象、理性的推理来进行的,而纪录片则必须是用创作者所纪录的真实生活本身来思考和解答人与自然的问题。但从认识论角度来理解哲学,哲学又是一切思维方式和思想观念的基础,是一种寻根究底之学。
  • 口述历史在《见证·亲历》中的应用
  • 有一位学者曾经这样说过“历史本身是一条黑暗的时间长河,在这当中无数的东西会沉沦下去,而摄影机的工作是要用光来进行的,如果没有光,就没有纪录”。这段话非常诗意地指出了电视纪录片和历史之间的关系——那就是见证历史、记录历史。而在记录历史的过程中,尽管有多种手段可以运用,可以情景再现,可以学者分析,而这里面最有说服力的就是亲历者的证言——在那个历史瞬间,因为我存在,我经历,所以今天我讲述。而《见证·亲历》的栏目定位就是要在“历史的舞台上,上演人生的传奇”。因此,亲历者的口述成为栏目最鲜明的特色。
  • 关于电视剧同期声音色控制的几点探讨
  • 一 同期录音是电视剧的基本录音工艺之一。随着影视技术和艺术的发展,同期录音已被广泛采用。在电视剧创作中,通过同期录音获得的同期声,是电视剧后期制作的声音基础,往往对整部电视剧的声音,乃至电视剧的艺术效果具有决定性影响。因此,对于同期声音色以及声音效果的控制是十分重要的。
  • 《留学生》为纪录片闯出一片天
  • 在笔者带着作品《留学生》进入纪录片这一领域的时候,赶上了纪录片的低谷时期。 以央视一索福瑞的媒介调查为例,在2005年11月全国12个主要城市电视节目收视排行中,除了《新闻联播》和《天气预报》外,这些城市的收视首选都集中在电视连续剧、有各地特色的民生新闻节目、各种形式的晚会及娱乐节目上。在上海地区的收视排行中,前三位都被民生新闻类节目占据:《新闻透视》、《STV新闻》、《观众中来》,这三个节目都来自上海电视台新闻综合频道,其中《新闻透视》的收视率高达13.9%。
  • 电视艺术片《大树》创作谈
  • 大树挺立于天地之间,无限的空间叠印着大树挺拔的身影,无限的时间传递着大树永恒的精神。这是电视音乐艺术片《大树》留给观众的深刻启示。远在人类诞生之前,地球上便有了树,有了广袤的森林,绿色的植被养育了生命,保护着我们赖以生存的星球。在人类发展的历程中,大树承载着不朽的使命。
  • 美国电视“皮博迪奖”(Peabody Awards)介绍与分析
  • 美国电视界除了名声很响的“艾美奖”之外,历史悠久的“皮博迪奖”对电视界的影响也相当大。几十年来,“皮博迪奖”坚持自己的信条和规则,走出了一条和“艾美奖”差异很大的成功道路。国内关于“皮博迪奖”介绍的文章很少,甚至曾经弄出过笑话,把这个奖翻译成“花生仁奖”。大概作者并不知道这个奖的由来和一个人有关,而是望文生义、自作主张地译了出来。本文将对这个对于国人来说相对陌生的电视奖项做一个详细的介绍,并在此基础上将其和“艾美奖”进行简单的比较。
  • 别问我是谁
  • 该剧讲述了三个女孩的不同命运:赵灵、李楠、杨阳出生于同一个农场.同样的生活环境使她们结下了深厚的友谊。在她们六岁那年,因为一枚硬币.杨阳成了三个小孩中的幸运儿。天有不测风云三个家庭均告破裂.三个孩子也天各一方。从此,三个人的命运轨迹发生了截然不同的变化。若干年后.三个人在北京重逢。只是.因为多年来的时空阻隔.她们己形同陌路。
  • 在悉尼等我
  • 该剧讲述了好强任性的女青年贝蕾放弃国内高考、自费赴澳洲留学的坎坷经历,以及与养父母、生父母、男友之间的情感纠葛,在历尽磨难后,贝蕾终于从一个娇贵的“小公主”长大成人。
  • 真情年代
  • 故事发生在上世纪80年代初期,在插队时结为过命兄弟的赵鹏辉、都解放和李和平陆续返城.但因家庭背景不同返城后却经历了完全不同的命运旅程……
  • 无国界行动
  • 该剧讲述了缅甸大毒枭乌澎狡猾诡诈地利用假情报、假目标.遥控炸车等残忍手段,杀害我方卧底“山鹰”.炸死我缉毒民警.将一百公斤海洛因落地于我国境内.并欲借中国通道运往美国的故事。云南方面严重受挫而由福建方面查控的另一线索也因证据不足被迫让监控对象离境。至此,由公安部禁毒局沙海处长负责协调指挥的“五一七”大案陷入了十分艰难的境地。
  • [理论探讨]
    社会主义市场经济下的“超女”
    影像事件:从电影启蒙到边缘形态的纪录片——纪录片边界理论三题之一(肖平)
    [佳作点击]
    永远的丰碑 英雄的史诗——评电视连续剧《陈赓大将》(杜莹杰)
    沧桑大院展性情——电视剧《范府大院》人物浅论(许敏 赵莹)
    浅议《天若有情》的多元审美品格(牛小青 白云婷)
    文化盛宴与视听冲击——浅议电视艺术片《七弦的风骚》(胡志毅)
    [解析名栏]
    复合焦点叙事视角的形成与得失——新闻生产社会学视野中的《法治在线》(张健)
    浅议《法治在线》的宣传模式
    [媒介研究]
    战争报道客观真实性和新闻导向探析(霍安春)
    谈电视频道的个性化包装
    是否仅仅“时尚”就足够——解析心理专家参与情感类谈话节目现象(李佩菊)
    大众消费社会中诞生的栏目——电视读报(吴玉仑)
    欢迎订阅《中国电视》杂志 2007年征订启事
    从“头条机制”说起(杨振菴)
    [动漫艺苑]
    遥望龙门——动画片剧本创作札记(欧阳逸冰)
    [纪录片之窗]
    《再说长江》的“再说”之道(牛慧清)
    体现传承 追求超越——访《再说长江》总制片人、总编导刘文(赵曦)
    试论纪录片创作中的哲理追求(韩燕君)
    [频道与栏目]
    口述历史在《见证·亲历》中的应用(胡永芳)
    [荧屏谈艺]
    关于电视剧同期声音色控制的几点探讨(苗青)
    《留学生》为纪录片闯出一片天(孙旭)
    电视艺术片《大树》创作谈(王永福)
    [环球视窗]
    美国电视“皮博迪奖”(Peabody Awards)介绍与分析

    别问我是谁
    在悉尼等我
    真情年代
    无国界行动
    《中国电视》封面
      2013年
    • 01

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