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  • 打造高品位精品栏目自觉抵制低俗之风——在全国优秀电视文化(文艺)栏目表彰暨培训活动上的讲话
  • 这次会议是一个丰收会,也是一个表彰会,是对电视文化文艺栏目的大检阅,是对丰收成果的一次收获和采摘。在座各位都是获奖栏目的代表,大家高兴,我们也高兴。在这里,我首先代表总局对所有参加会议的同志,特别是对获奖栏目的代表表示衷心祝贺,希望大家再接再厉,在目前的基础上有新的创新,新的进步,在节目、栏目建设上能取得更加优异的成绩,涌现出更加优秀的节目、栏目。总之,希望文化文艺类的节目、栏目有更大的丰收。
  • 从历史富矿中审美地采撷永恒的精神营养——观电视剧《卧薪尝胆》断想三题
  • 说来也巧,时下,正当人们对荧屏上那些虽花样翻新但终究生态单一的“戏说”历史的电视剧已生厌烦并颇有微辞之际,中央电视台在第8频道黄金时段播出的41集电视剧《卧薪尝胆》,却别开生面,令人耳目一新。它坚持唯物史观,认真汲取历史科学思维的新鲜营养,审美地从中华民族悠长的历史富矿中采撷至今仍有生命力的精神价值:爱国爱民、卧薪尝胆、韬光养晦、励精图治。惟其如此,它让观众从鉴赏中,不仅获得了视听快感,丰富了历史知识,而且领悟了历史真谛,提升了精神素质和人格节操。称这部剧具有厚重的历史苍桑感、深刻的人生哲理意蕴和强烈的艺术震撼力,诚不为过。
  • 电视剧《镇长》得失谈
  • 18集电视连续剧《镇长》作为2007年央视一套黄金时间的开年大戏.的确有许多令人兴奋的新意。不容置疑.这是一部反映当前农村乡镇干部的主旋律作品,但从其主要演员的选择、人物性格的塑造,又分明表现出不同于以往的“另一类”的形象.可以说.潘粤明饰演的镇长戴兴
  • 别样的《镇长》
  • 新年伊始,河北几家制作单位联合拍摄的电视连续剧《镇长》在中央电视台一套黄金时段播出了,这是河北电视剧创作的又一丰硕成果,也可以说是河北影视工作者为全国的电视观众献上的新年大礼。
  • 塑造典型化、性格美的战将形象——评电视连续剧《上将许世友》
  • 一代名将许世友以其特殊的经历为人们所传颂。他出身贫苦、被逼革命、作战英勇,其独特的传奇经历和鲜明的个性特征在我军高级将领中实属少见。性格决定命运。电视连续剧《上将许世友》在塑造许世友的艺术形象时,牢牢把握人物的性格特征,注重提炼人物的精神气质,通过生动具体的典型事件和典型环境,赋予作品独特的美学色彩,把许世友的大勇、大爱、大义表现得丰富多彩、淋漓尽致,为新时期军事题材的文艺创作提供了宝贵经验,堪称重大历史题材的一个突破,人物传记片的一个典范。
  • 论时代责任与文化创新——从央视青歌赛看当前电视文艺的发展走向
  • 引言 当前,经济全球化趋势势不可挡,随之而来的世界各国、各民族之间文化的冲突与融合大潮也正一浪接一浪地向有着数千年深厚底蕴的古老中华文化漫天席卷而来。
  • 写作的解放:多元组合与构成的广义纪录片——纪录片边界理论三题之二
  • 纪录片原则与语言必须明确一种区别于一般影像和剧情片等影像形态的叙述方式,与此同时,还存在着另一种纪录片原则的理解与建构。一方面是以巴赞为代表的三大现实主义理论的狭义纪录片;一方面是以爱森斯坦蒙太奇理论为基础的广义纪录片语言及原则;第三方面,由于思想界和影像技术带来的对真实性的理解与定位,就产生了几个具有颠覆性、构成性的命题:如纪录片制作中可以到达的真实与不可以达到的真实,可以实现的影像语言与有条件的影像语言存在。长期以来,纪录片事实上一直存在着一种语言规则的模糊,也就是说,可以是有条件与前提的制作,也可以是采取一切构成影像语言的手段与材料,建构纪录片达到“真实视界”影像体系。在这里,纪录片语言边界的模糊与多义,表明了纪录片创作原则及语言边界存在着一种语言运用与实践中不明确的特定集合。这种不明确的特定集合,由于各种文艺思潮和影像语言与技术的发展,形成了一种影像——剧情片——广义纪录片——狭义纪录片——泛写作的大众DV影像运动这一影像发展历程,而影响最大的恰恰是广义纪录片。
  • 电视广告对儿童的消极影响及防范对策
  • 电视是当今社会中儿童最早接触、最易接触和最多接触的传播媒介。截至2003年底,我国家庭电视机普及率达到了98.3%,其中拥有两台及以上电视机家庭的比例已达到29.9%。随着电视机的普及,儿童耗费在看电视上的时间也越来越长,这已成为一种世界性的现象。法国儿童每天看电视的比例高达97%;美国儿童平均每天看电视超过两小时的比例为44%;20%的智利儿童每天看电视超过3小时;31%的土耳其儿童平均每天看电视超过4小时;我国香港儿童中37%每天看电视超过4小时;目前,我国大陆儿童人数为3亿,其中有相当数量的孩子每天有几个小时是在电视机前度过的。有调查显示,2000年,我国广州、上海、济南和哈尔滨4城市儿童少年中,平均每天收看电视超过两小时的占21.5%。①作为当今电视文化重要组成部分的电视广告对儿童的影响问题开始引起社会各界人士的关注。
  • 青少年题材电视剧面临的困境与问题
  • 未成年的青少年,他们的思想意识、社会行为等都处于由儿童向成年人的转型期。影视传媒,尤其是电视传媒,作为当今最有影响力的媒介形式,深刻熏染着青少年的道德观念,因而,专门拍摄给青少年观众观看的青少年题材电视剧对于引导他们的心理健康,规范他们的社会行为习惯等都有着很重要的作用。国家广电总局副局长胡占凡在“2006年度全国电视剧规划创作座谈会”上的讲话中,提出要搞好青少年题材电视剧的创作生产,“要以加强未成年人思想道德建设和大学生思想教育工作作为重点,积极生产适合青少年观看的优秀电视剧,要注重从帮助青少年树立正确的人生观、价值观上开掘题材,培养青少年良好道德品质,引导青少年解决成长的烦瞄,激发青少年对科学、科技的兴趣和对国家、民族的责任心,要开阔和提升青少年的视野和精神境界。”①近些年,我国青少年题材电视剧虽然继续不断地被政策鼓励着,但创作状况却不容乐观,依旧面临着不少困境和问题。这些困境和问题既来自整个电视剧市场大环境的影响与制约,也与青少年题材电视剧自身的弊病密切相关。
  • 结构与语言的力量——析央视《新闻调查》的叙事艺术
  • 《新闻调查》从1996年5月17日创立至今,已经走过了十年的风雨历程。十年间,栏目一直坚守着媒体的责任与良知,秉持理性、平衡、深入的职业理念,从内容到形式打造出一个具有中国本土特色的调查性报道的电视品牌。《新闻调查》的成功得益于“探寻事实真相”。但是,在其成功的背后,却蕴藏着鲜为人知的经验,追求。
  • 故事化:是对文化知识的去蔽还是遮蔽?——央视《探索·发现》的话语模式解析
  • 央视《探索·发现》栏目正在以一种非常的速度扩展着影响与魅力,常常会被冠以“创新”、“突破”等字眼引发热烈的争论,也引起一些纪录片研究者的关注。客观上说,在素以现场性、具象性、参与性为传播特征的电视媒体上,《探索·发现》在内容定位上并不占有天时、地利、人和。在一个唯大众口味是从的传媒市场上,“在未知领域努力探索,在已知领域重新发现”这一传播目标本身就是一般人避之唯恐不及的,因为观众已经习惯了《满城尽带黄金甲》、《英雄》等好莱坞“大片式”风格所培育的影视氛围,自然地理、人文科学、社会历史等知识的观念性与艰深性,注定了《探索·发现》在收视族群与传播市场上是属于线性的书本文化,是以富于逻辑的复杂思维和高度理性与秩序为基本特征的。于是,剑走偏锋的《探索·发现》不得不让人们提出一系列问题:自然科学和社会历史知识为何能在极为拥挤的传媒市场上成为大众化的收视英雄?《探索·发现》以什么样的传播模式来吸引住观众挑剔的眼球?站在第三者的立场上来看,这种模式本身又包含着怎样的结构性偏向呢?
  • 自然与历史的扩展性表述——浅析《探索·发现》的特点
  • 尽管一些学者可能认为,央视《探索·发现》栏目所表现出来的娱乐因素和故事化的理念与方法多少显得有点“离经叛道”,但我们还是应该承认,它是一个观众较为认可的栏目:开播五年来,制作节目1000多集,陆续推出战争调查系列、中国文化系列、地理发现系列、考古发现系列和历史发现系列。据央视综合指标调查报告显示,该栏目观众流入率目前暂居央视第一,流失率为最后一名,栏目满意度总排名位列前十名。
  • 本体与界定——探析调查访谈类电视节目与纪录片的异同
  • 关于纪录片界定标准的讨论已持续多年,近年来,由于国家级纪录片评奖、国际纪录片选片会等大型活动的举办,使得界定标志和参评标准的问题又凸显出来,引起了业界的关注和争论。在2006年中国国际纪录片选片会上,评委们就这一问题再次进行了探讨。由于这个问题涉及到纪录片创作的题材选择、创作方法和参评参赛标准,与创作人员的创作实践密切相关,所以本刊特邀三位曾任2006年中国国际纪录片选片会评委的专家从不同角度进行各自的表述,以期给大家提供一些启发。评奖和参赛是对优秀纪录片创作的鼓励,但它们不应该成为纪录片创作的出发点和终极目标。因此,尽管对于纪录片的界定标准有种种的争论,但具体到创作则不必被争论所干扰,创作者要发挥自己的主动性,该拍什么就拍什么,该怎么拍就怎么拍,唯其如此才能使纪录片的园地百花齐放,使观众能够看到各式各样的好节目!
  • 国际评奖中的纪录片界定标准简介
  • 笔者两次担任国际纪录片评委,对国外纪录片评奖如何界定纪录片有个大概的了解。
  • 新闻采访是纪录片的一种表现形式
  • 为什么说新闻调查类节目属于纪录片范畴?得先从关于纪录片的界定说起。许多年、许多人、许多观点,大风车式地讨论着,不外乎在专题片、纪录片的界定上纠缠不清。原广电总局领导、长年从事理论研究、多次担任电视纪录片评奖委员会主任的刘习良同志写过一篇名为《电视纪录片解析》的文章,他在文章中说道:“以镜头为主,解说为辅,真实记录自然、社会和人类活动的电视节目形态,宜统称为‘电视纪录片’,真实是指纪录片的内容,至于表现形式,则不必拘泥于一种固定格式,提倡走多样化的道路。传统的、探索的、表现的、再现的、各种结构、无解说词等等,均可利用。”
  • 《卧薪尝胆》与历史传说
  • 记述吴越攻伐事迹的最早也是最可靠的史书自然是《春秋左氏传》,其次就是司马迁的《史记》。《国语》虽较《史记》为早,却非正史,其“吴语”和“越语”杂入较多的传说成分,可信性不及《史记》。后汉产生的《吴越春秋》和《越绝书》对两国史事记述甚详,但已羼入太多的传说和作者的生发,具有历史兼小说的意味,被视为野史。《卧薪尝胆》的创作主要就是在这五部史书所提供的史料与传说的基础上展开想象和虚构的。因此,了解相关的历史和传说,既可明了电视剧中的虚实成分,还可深人认识其题材处理的匠心和短长。
  • 《卧薪尝胆》人物形象的精神启示
  • “卧薪尝胆”是中华民族坚忍不拔、自强不息精神的浓缩性体现,这一行为形象而深刻地表现出居逆境而不靡、于困苦而不屈的高贵品质。在中国历史上,吴越春秋,朝代更迭,风骚人物,可以选取的横截面和着眼点很多,但电视剧《卧薪尝胆》独独以此冠名,不难看出,“卧薪尝胆”便是本剧的“核”,更是创作者浓墨重彩、着力去表现和弘扬的一种精神。
  • 在争议中创新——访《故宫》、《敦煌》总编导周兵
  • 记者:您好,您的新作《敦煌》的完成情况如何?预计什么时候能和观众见面呢?
  • 一朵美丽的茉莉花——浅析电视连续剧《茉莉花》的创作与思考
  • 34集电视连续剧《茉莉花》是北京金英马影视公司和四川昊天影视制作公司联合推出的民歌系列电视剧中的第二部。(第一部是2003年拍摄的《康定情歌》)。以中国民歌为题材,用虚构的方式挖掘出隐藏在民歌后面鲜为人知的故事,打造出具有浓郁的民族特色、以民歌为贯穿主线的原创电视剧系列。这既是出品方审时度势、顺应市场的发展变化而采取的举措,同时也为中国电视剧的创作生产拓展了一个新的空间。用制作人的话说就是:“借助民歌的影响来创作故事,使民歌电视剧更富有传奇色彩”。近日,围绕这部电视剧,本刊记者走访了该剧导演沈涛。
  • 语态的经营:《全球资讯榜》的个性化传播特色
  • 电视节目的语态,就是电视节目的叙述方式。从1958年我国电视诞生到1993年,在长达35年的时间里,电视新闻节目的语态一直停滞在“新华体”上。“‘拽大词’、‘高八度’、‘排比句’串缀起来的新闻稿,成为事件‘重大’的一个标志。人们从不同的传播工具中听到看到读到的东西,会有惊人相似的语态,这种高调的新闻文体被统称为“新华体”。①从伦理的角度来看,“新华体”具有典型的政治功利意识,在特定的时期发挥了它特有的作用。自上世纪90年代以来,面对快速变化的媒介环境,这种墨守成规的语态与受众的接受度和消费者的需求相比,已经日益凸显出它的局限性与不合时宜。1993年,以《东方时空》为代表的一批电视新闻节目的闪亮登场,开始了扭转电视新闻节目语态的研究和操作实践的探索。
  • 欢迎订阅《中国电视》杂志2007年征订启事
  • 福星临门
  • 为落实中央指示精神.加快新农村建设,济州市委开展“文化下乡,干部包村”工作,抽调大批优秀党员干部下乡包村。剧团副团长杨玉兰被派往田村.她的任务是协助村委开展“提高农民精神文化素质,以富带贫.共同促进,建设和谐平安的新农村”。
  • 23集电视连续剧 清官能断家务事
  • 艾家是个四世同堂的大家族。爷爷艾德华是位法学家。这个家族的第二代艾志菲是位农学家。其妻柳月是妇产科专家。他们的三个孩子先后成婚。长子艾苇娶了来自农村的大学生田蓉;次子艾芒找了下岗工人周正祥、蒋梅珍的女儿周亚芳;女儿艾茵嫁给了市外贸局处长邢玉坤、沈红英的儿子邢刚。
  • 23集电视连续剧 花开有声
  • 八十年代的江海小镇,年轻的寡妇阿桃领着十岁的儿子刘通州艰难度日,谁知不幸又一次降临到这个家庭。通州在学校运动会上从高处摔了下来,伤心欲绝的阿桃变卖了所有家产替儿子看病。通州却依然无法站立起来。
  • 中国文艺
  • 《中国文艺》是中央电视台中文国际频道的一档综合性文艺专题栏目,以弘扬民族传统艺术,关注中国当今文艺现状为宗旨,将各类优秀的电视文艺作品以新的视角进行展示和解读。栏目制作的基本思路是:充分利用全台各种节目的资源,以知识性,思想性,趣味性的解和介绍,轻松明快的编辑形式,赏心悦目的视听语言,进行创造性的重组包装。
  • 32集电视连续剧杨三姐告状
  • 山东藩台杨康源一人承担了挪用军饷的罪责。临刑前.他把妻女托付给山东巡抚高敬堂。
  • 日本动漫产业的成功启示
  • 日本的动漫产业有多成功,下面几个数字就能说明问题:在Google的中文搜索引擎上输入日本动画片《灌篮高手》的名字,可以找到3,580,000个相关条目,如果输入《名侦探柯南》,更是高达5,850,000条搜索项目,除了官方网站,不乏动漫迷自发成立的论坛来拥护自己喜欢的动漫和动漫形象。比如高桥留美子2002年获得日本第47届小学馆漫画奖的《犬夜叉》,漫迷就自发成立了很多论坛。可是在Google中输入中国动画版本最多的《西游记》,几个版本加在一起也只有2,290,000个相关项,曾经轰动一时的大型动画影片《宝莲灯》也只有区区702,000个搜索项,而且这些相关项多为VCD等产品介绍信息和一些官方的发布新闻,甚少有漫迷自发成立的讨论区。有调查显示,在中国青少年最喜爱的动漫作品中,日本动漫占60%,欧美动漫占29%,而中国原创动漫(包括港台地区)只占11%。①另一项调查显示,在中国儿童最喜爱的20个动漫形象中,有19个来自国外,而国产动漫只有“孙悟空”孤独一人。②
  • [专稿]
    打造高品位精品栏目自觉抵制低俗之风——在全国优秀电视文化(文艺)栏目表彰暨培训活动上的讲话(胡占凡)
    [佳作点击]
    从历史富矿中审美地采撷永恒的精神营养——观电视剧《卧薪尝胆》断想三题(仲呈祥)
    电视剧《镇长》得失谈
    别样的《镇长》
    塑造典型化、性格美的战将形象——评电视连续剧《上将许世友》(陶琳)
    [理论探讨]
    论时代责任与文化创新——从央视青歌赛看当前电视文艺的发展走向(和光)
    写作的解放:多元组合与构成的广义纪录片——纪录片边界理论三题之二(肖平)
    [媒介研究]
    电视广告对儿童的消极影响及防范对策(彭焕萍)
    青少年题材电视剧面临的困境与问题(侯艳丽)
    结构与语言的力量——析央视《新闻调查》的叙事艺术(李蓉)
    [解析名栏]
    故事化:是对文化知识的去蔽还是遮蔽?——央视《探索·发现》的话语模式解析
    自然与历史的扩展性表述——浅析《探索·发现》的特点
    [纪录片之窗]
    本体与界定——探析调查访谈类电视节目与纪录片的异同
    国际评奖中的纪录片界定标准简介(冷冶夫)
    新闻采访是纪录片的一种表现形式(贡吉玖)
    [荧屏谈艺]
    《卧薪尝胆》与历史传说(马振方)
    《卧薪尝胆》人物形象的精神启示(谢旸)
    在争议中创新——访《故宫》、《敦煌》总编导周兵(车洁 许佳)
    一朵美丽的茉莉花——浅析电视连续剧《茉莉花》的创作与思考(沈涛)
    [频道与栏目]
    语态的经营:《全球资讯榜》的个性化传播特色(牛慧清)

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    23集电视连续剧 清官能断家务事
    23集电视连续剧 花开有声
    中国文艺
    32集电视连续剧杨三姐告状
    [环球视窗]
    日本动漫产业的成功启示(吕晓志 于娜)
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