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文献检索:
  • 弘扬核心价值 引领时代风骚——再评第27届中国电视剧“飞天奖”
  • 还是在中国电视剧处于发轫期的1981年,中央广播事业局召开各电视台负责人会议,决定采取群众、领导、专业工作者“三结合”的方式,对上一年度中央电视台播出的电视剧进行评选,并定名为“全国优秀电视剧奖”,参评的作品只有131集。两年后,全国优秀电视剧评奖正式命名为“飞天奖”。当时谁也不会想到,这一奖项的设置会对中国电视剧的发展产生难以估量的影响。
  • 电视剧《人间正道是沧桑》研讨会纪要
  • 长篇电视剧《人间正道是沧桑》在中央电视台八套黄金时段和一套晚间剧场播出以来,社会反响强烈。这部为新中国成立60周年而精心打造的历史大剧,到底有哪些创作经验和艺术成就值得总结与推广呢?近期,在中国电视艺术委员会、中共江苏省委宣传部、江苏省广电局和江苏广电总台联合主办的《人间正道是沧桑》研讨会上,专家和学者进行了热烈讨论。
  • 安建作品研讨会纪要
  • 不久前,中国电视艺术委员会在京召开了电视剧《我是太阳》暨安建作品研讨会,部分来自国家广电总局职能部门的领导和文艺评论家出席了会议,会议由中国电视艺术委员会副主任兼秘书长王丹彦主持。安建是宁波电视艺术中心的导演。近年来,由安建导演的一些作品如《走过柳塬》、《我是太阳》、《北风那个吹》引起了社会的广泛关注,对其作品进行深入分析、研讨,不仅有助于安建艺术创作的发展,而且对中国电视界一大批成长中的中青年导演也具有启示作用。本刊选发了部分专家的发言,以飨读者。
  • 找准报道着力点 打好宣传组合拳——河北电视台做好经济报道的几点思考
  • 当前,我们正面临着应对国际金融危机影响、确保经济平稳较快发展的艰巨任务。在近期经济报道工作中,河北电视台准确把握经济报道的着力点,加大整体策划协调力度,通过生动、客观的报道,理性分析国际经济形势,增强消费市场信心,为河北经济保持平稳较快发展奠定了良好的舆论基础,体现出媒体的社会责任感和过硬的经济报道功底。
  • 让理想照进现实——评电视剧《我的青春谁做主》
  • 定位为“《奋斗》姊妹篇”的32集电视连续剧《我的青春谁做主》,由朱雨辰(在《奋斗》中饰华子)和王珞丹(在《奋斗》中饰米莱)的对手戏拉开序幕,此外,编导更是沿续了《奋斗》一剧的诸多元素:年轻人成长的主题,励志的情节,幽默的对白,富有人生哲理的台词,情场与职场的悲欢,城市中产阶级的事业观、价值观和人际关系模式等等。
  • 掩映在凡俗家事中的生命之思——评电视连续剧《郭海的家事》
  • 由剧坛名作《“厄尔尼诺”报告》扩展、改编而成的电视连续剧《郭海的家事》,秉承原作直面人生的现实主义品格,通过叙述一个光荣的军人世家在社会转型期不寻常的悲欢离合、升降浮沉,强有力地展现了当代军人在面临种种复杂的生活之变时所遭遇的思想冲击和精神困惑,如何抵挡新生活带来的物质主义“厄尔尼诺”风暴的侵蚀、如何在新征途中继续精神家园的守望,是该剧所着力思考的生命关键点。不论是解志刚、王嘉良等人热爱本职工作、专心致志于军队的现代化建设、继承老英雄郭海毕生为之奋斗的国防事业,还是郭鲁泉、刘春田等人丢弃理想与信仰、只顾个体小家的富裕奢华甚至不惜为之触犯党纪国法,《郭海的家事》都通过活生生地呈现家长里短的平凡琐事、以一种润物细无声的叙事流转,完成了对新时代人格标尺的测量与确立。
  • 民族想象与家族神话——论中国家族电视剧中的商业演义
  • 家族电视剧是中国电视剧艺术中的一种特殊类型,是电视剧创作中以具有母题性质的家族作为自己的审美表现对象,以两代及以上的大家族兴衰变迁作为叙事主干,以家族成员及家族间的关系作为叙事焦点,在家族史、民族史、个人史三者的交汇点上以家族命运来反映自晚清以来中国历史本质的长篇叙事艺术。在家族剧的主题择取中,有关家族商业发展的戏在量的统计上占有突出的优势。从现代性的角度来看,资本主义工商业的发展是社会由传统或古典转向现代的关键。家族剧作为一种艺术文本,在面对这一命题的时候给出了自己的描述。这种描述与其说是基于历史的反映,不如说是在当下这个全球化时代对中国现代性的一种想象性表达。它展现出来的是中国民族工商业起源的创世神话,是民族发展进程的一个寓言。
  • 从文字到影像——从《倾城之恋》看文学名著的电视剧改编
  • 短篇小说《倾城之恋》是张爱玲最著名的作品之一。不久前,由邹静之改编的电视连续剧《倾城之恋》在央视播出,虽然编剧坚称“是张爱玲让我这么改(编)的”,但是,关于邹剧已经“没有张爱玲味道”的言论还是不绝于耳。关于文学名著的改编既是个老生常谈的话题,也是个常谈常新的话题。那么,怎样才称得上是改编成功?本文以《倾城之恋》为例试作解析。
  • 当代电视剧中的城市意象及其文化蕴含
  • 上世纪60年代初期,美国环境设计理论家凯文·林奇(Kevin Lynch)对波士顿(Boston)泽西城(Jersey City)和洛杉矶(Los Angeles)等城市进行了周密的研究分析后,提出了一种城市规划设计的思想——城市意象。城市意象一反过去貌似客观的学院派构图法则,引人市民的心理因素,开创了现代城市空间研究的先河。在凯文·林奇看来,城市规划师追求的目标是创造供众多人使用的良好的城市环境,因此城市规划感兴趣的是绝大多数人达成共识的群体意象,“即在单个物质实体、一个共同的文化背景以及一种基本生活特征三者的互相作用过程中,希望可以达成一致的领域。”
  • 电视剧的主要故事与次要故事
  • 电视剧容量大,长篇电视剧的容量尤其大,可以具有众多的人物、曲折的情节、复杂的线索,类似于长篇小说,这是电视剧的主要特点与优势。因此,电视剧叙事艺术就显得尤为重要。宋家玲、袁兴旺《电视剧编剧艺术》说:“叙事,就电视剧来说即是讲述故事。叙事美是电视剧审美特性中一个非常重要的方面。长篇剧的一个最大特点就是体现在每一集叙事结构的开放性、持续性。它能够容载巨大的故事信息,它可以以自由的篇幅叙述一个内容丰富、事件多变、涉及面很广的人情故事。
  • 我国网络视频传播的崛起与当代视觉文化生态
  • 近几年来,我国网络视频传播迅猛崛起,目前,已经基本形成一个充分体现媒介融合特征的图像传播格局。网络视频传播深刻地影响了图像传播的特征,而网络视频传播的崛起则进一步影响了我国当代图像传播格局与视觉文化生态。其中引发的各种新的现实问题,值得我们认真思考。
  • 成长优势与行业困局:网络电视实证调查研究
  • 所谓网络电视,广义上是指通过宽带互联网,以家用电视机或电脑显示器为显示终端,来传输电影、电视节目,用户使用实时在线视频播放软件来观看的电视服务;狭义上一般仅指“通过互联网络传播视频节目的服务形式”,①本文主要就狭义的网络电视而言。2008年奥运会在北京举办,央视网(cctv.com)作为北京奥运会新媒体持权转播商,在中国大陆及澳门地区获得独家授权,通过互联网全程转播北京奥运会全部3800小时赛事。央视网络转播使用了一项叫做P2P(peer to peer,即对等网络)的流媒体技术。运用P2P是目前网络电视的主要形式,它具有延时短、速度快,既可直播又可点播的特点,可以大大提高受众收看视频的流畅度和清晰度,为低带宽条件下收看影视节目提供了保障。
  • 从“走出去”到“走进去”——论中国电视对外传播的策略创新
  • 电视媒体作为信息发布、文化传播的重要载体,在提高国家文化软实力中发挥着越来越重要的作用。2001年12月24日,国家广电总局开始实施广播影视“走出去工程”。在短短的几年间,中央电视台、中国国际广播电台加强了全球覆盖,中国电视节目通过各种渠道进军海外市场,不少优秀作品频频在国际电视节获奖。然而,我们不得不正视这样的现实,当今国际传播仍然为西方媒体所主导,西方主流社会仍然很少能从我们的影像中了解今天的中国,这就需要我们实事求是地审视当下的中国电视对外传播并找出改进的办法。
  • 谁赢得了首播大战?——关于中国电视产业发展的微观经济学管窥
  • 2009年3月,浙江华谊兄弟天意影视有限公司(以下简称华谊天意)出品的电视剧《我的团长我的团》(以下简称《团长》)在江苏卫视等四家卫视掀起了一场首播大战:先是首播权被江苏卫视、东方卫视、云南卫视、北京卫视4家同时买走,几经协调与竞价,几家电视台决定统一步伐,将原定的3月2日开播延期三天,江苏、东方、云南三家卫视同时在3月5日播出,只有北京卫视无奈地独独落单,要到3月7日才能开播。于是,面对突如其来的延播,各家卫视编排计划全部被打乱,甚至面临晚间黄金档几天时间无剧可播的“开天窗”局面。期间,江苏卫视又出奇招,在3月5日零点率先首播《团长》,当晚再进行“二次首播”,使其成为了真正意义上的“首播台”。而后,东方卫视又搞了个剪辑版猛追,云南卫视则24小时滚动播出,一天播16集。
  • 定制剧:电视剧制播模式的新探索
  • 作为一种制播和购销模式,定制剧正在成为中国电视界的一个热门话题,越来越多的电视剧正打上播出平台的“烙印”。
  • 多重话语中的真实——再谈纪录片的真实性
  • 关于纪录片的真实性,学界近年来讨论大致形成的共识是:它是导演对人与社会中诸多事件进行观察、思考后,再经过后期编辑制作形成一个完整、独立的影像文本后所达到的一种相对真实,在这种真实中,必然反映了导演的观察视角,渗透着他对人物、事件的主观态度。近来还有文章指出,从纪录片的技术思维、实践模式、虚构界线与意识形态四个重要方面来看,都无法避免地存在着“解释性认同”,纪录片的真实就是在这几方面“解释性认同”共同作用下形成的一种“真实幻象”。
  • 用什么规范纪录片的表达
  • 表达,是我们人类这个社会性群体须臾不可或缺的交流工具。我们籍借表达的力量互相了解、彼此明白,也籍借表达的力量继承和传递着祖先的智慧与文明。当我们开始一个叙述,一种艺术创意构思,一部影视作品的创作……甚至当我们要开口说话的时刻,支配我们行动的主宰,都是我们心中那个表达的欲望。我们想把别人不知道的事情讲给他们听,想把我们自己的感受与思想与他们一起分享,想在一个共同的语境下集合起所有共同的情感体验从而实现心灵与心灵之间的共鸣。而我们在表达自己意思的过程中,
  • “华丽转身”背后的扬弃与继承——2008版《东方时空》的实验性特征探析
  • 在电视新闻界,著名的杂志栏目《东方时空》的举手投足都具有某种标志性意义或实验性价值。2008年3月,开播15年之久的《东方时空》大幅度改版,时长由原来的45分钟缩短为30分钟,首播由综合频道下午时段移入新闻频道晚间黄金时段,节目形态弃杂志型而就新闻专题,实现了自1993年创办以来的第五次华丽转身,并因其本质性的转型而引起众多人士的关注。有专家质疑说:“如果某些板块有问题,可以逐步调整,以保持整个栏目的系统性、连贯性、相似性,这才是正常的改版逻辑;将子栏目全盘封杀,就意味着宣告《东方时空》的死亡。
  • 军旅题材影视剧创作一夕谈——著名导演宁海强访谈录
  • 近一个时期以来,战争题材影视剧再次成为荧屏上的热点。《我的团长我的团》、《中国兄弟连》、《我的兄弟叫顺溜》、《杀虎口》、《滇西往事》等剧不仅创造了较高的收视率,而且还站在更高的历史层面上,以独特的视角和理念,审视战争中的人与事,努力摆脱政治束缚以凸显人性,对战争特别是抗日战争,进行了新的阐释和思考,显示出中国影视剧制作观念的巨大进步。“八·一”建军节前夕,本刊记者走访了曾创作过数十部力作、多次荣获国家级大奖的八一电影制片厂著名军旅导演宁海强,围绕着军事题材影视剧的创作进行了深入交谈。
  • 电视剧《郭海的家事》编剧导演访谈录
  • 记者:电视连续剧《郭海的家事》在中央电视台播出以后,在社会上引起了反响,作为这部戏的编剧,请您谈谈这部戏的主题是什么?
  • 试析《咏乐汇》的创新之道
  • 访谈类节目是围绕某个或某些预定主题,通过主持人和邀请嘉宾的面对面交流,讲述故事,表达观点,从而使观众在思想上、情感上有所触动或启迪的电视节目。如《艺术人生》、《咏乐汇》、《鲁豫有约》、《高端访问》、《可凡倾听》等等。
  • 以人文精神优化电视法制节目
  • 中央电视台的《今日说法》、北京电视台的《法制进行时》、重庆电视台的《拍案说法》等栏目,以对社会矛盾的深切关注、对民生现实的直接反映,探求公民的权利义务,展现法律的公平正义而深受观众欢迎,成为名牌栏目。
  • 美国电视电视发展概述
  • 电视电影主要指为电视播出而制作的电影,英文名称为“Television Movie”,也被称作“Movie made for TV”。电视电影这种相对独立的电视节目形态,普遍被认为源于美国电视网,而美国电视界依靠自身雄厚的实力,并借助于好莱坞电影大制片厂的基础,使美国成为电视电影发展最为成熟、制作水准最高的国家之一。
  • 7月份文化(文艺)电视节目题材丰富和谐美好
  • 1、中央电视台新闻频道《新闻会客厅》专题节目《追忆任继愈,怀念季羡林》,表达了对两位老学者的哀思和怀念。
  • 望族
  • 20世纪初,上海已是远东最繁华的都市。
  • 三国演义
  • 这部根据中国古典名著改编的动画大片是中日两国动画业在节目创意、制作、市场开发和国际推广等方面首次深度合作尝试的成果,对促进两国文化交流与动画业间的合作有重要的现实意义。
  • 在那遥远的地方
  • 20世纪70年代初,昆仑军区来学校招兵。袁鹰的父母袁有生和翠莲反对袁鹰当兵。袁鹰不甘心,搭车去追赶队伍,找到韦铁。
  • 人间正道是沧桑
  • 1925年,杨立仁行刺北洋政府要员的计划因弟弟杨立青的顽皮而失败,生来性格相冲的兄弟俩先生背井离乡前往广州找寻各自的前途,立青在姐姐立华和共产党员翟恩,瞿霞兄妹的帮助下,二入黄埔军校,受共产主义思想影响,以及经过东征和北伐的历练,立青成为了优秀的军人。他与进入国民政府的政治核心层工作的立仁产生主义之争,兄弟俩在“四·一二”的腥风血雨中各自选择了不同的政治阵营,
  • 我的兄弟叫顺溜
  • 新四军战士顺溜枪击汉奸吴司令时,却误打了自己的怀念陈大雷。脱险的陈大雷让顺溜枪击自己手中的火柴盒后,认定顺溜是一个天生的“神枪手”。酒后,他知道顺溜是用狼奶养大的一个猎人的孩子,遂和顺溜称兄道弟。顺溜改名陈二雷不负众望,在打鬼子的战斗中立了赫赫战功。二雷成了传奇人物,战斗英雄。他骑着司令的大洋马去看姐姐和心目中的女孩,为了她们的幸福,他多打鬼子再立战功。
  • [专论]
    弘扬核心价值 引领时代风骚——再评第27届中国电视剧“飞天奖”
    [专稿]
    电视剧《人间正道是沧桑》研讨会纪要
    安建作品研讨会纪要
    [台长视界]
    找准报道着力点 打好宣传组合拳——河北电视台做好经济报道的几点思考(杨国钧)
    [佳作点击]
    让理想照进现实——评电视剧《我的青春谁做主》(孙慰川)
    掩映在凡俗家事中的生命之思——评电视连续剧《郭海的家事》(李琳)
    [理论探讨]
    民族想象与家族神话——论中国家族电视剧中的商业演义(张斌)
    从文字到影像——从《倾城之恋》看文学名著的电视剧改编(张杰)
    当代电视剧中的城市意象及其文化蕴含(王玉玮)
    电视剧的主要故事与次要故事(张智华)
    [媒介研究]
    我国网络视频传播的崛起与当代视觉文化生态(于德山)
    成长优势与行业困局:网络电视实证调查研究(蒋宁平)
    从“走出去”到“走进去”——论中国电视对外传播的策略创新(谭天 于凡奇)
    [产经纵横]
    谁赢得了首播大战?——关于中国电视产业发展的微观经济学管窥(张亚敏 刘敬东)
    定制剧:电视剧制播模式的新探索
    [纪录时代]
    多重话语中的真实——再谈纪录片的真实性(杨致远)
    用什么规范纪录片的表达(王春霞)
    [频道与栏目]
    “华丽转身”背后的扬弃与继承——2008版《东方时空》的实验性特征探析(张健)
    [荧屏谈艺]
    军旅题材影视剧创作一夕谈——著名导演宁海强访谈录
    电视剧《郭海的家事》编剧导演访谈录
    试析《咏乐汇》的创新之道(李茂桃)
    以人文精神优化电视法制节目(多闻 于春生)
    [环球视窗]
    美国电视电视发展概述(刘忠波)
    [今日看台]
    7月份文化(文艺)电视节目题材丰富和谐美好

    望族
    三国演义
    在那遥远的地方
    人间正道是沧桑
    我的兄弟叫顺溜
    《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

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