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文献检索:
  • 紧扣时代脉搏 歌咏九州风采
  • 两年一度的中国广播影视大奖全国电视文艺"星光奖"的评选,是对近一、二年来全国电视文艺创作成果的一次大检阅和大巡礼,更是对时下电视文艺创作态势的一次总结和审视。第21届全国电视文艺"星光奖"的评选,恰逢新中国成立的甲子华诞,别有意义。
  • 创造并记录中国儿童的快乐——第十五届上海电视节“白玉兰”国际电视论坛儿童电视论坛侧记
  • 2009年初夏,来自全国近30家少儿电视频道的负责人、编导汇聚在风光旖旎、充满时尚与现代气息的黄浦江畔。由上海电视节组委会、中国电视艺术委员会联合主办,上海文广新闻传媒集团承办的第十五届上海电视节"白玉兰"国际电视论坛——儿童电视论坛《创造并记录中国儿童的快乐》在上海东方卫视大厦举行。
  • 浩浩乎诗情激越的历史长卷——略论电视剧《北平战与和》在历史与审美上的可贵开拓
  • 电视剧《北平战与和》堪称一首礼赞古都北平和平解放的史诗,浩浩乎诗情激越,烈烈乎气壮山河,呈现出一幅人民共和国诞生前夜中国两种命运之决战的历史长卷。
  • 对人性之爱的热情礼赞——评电视连续剧《今生欠你一个拥抱》
  • 在未看电视剧《今生欠你一个拥抱》之前,已通过其它渠道对故事的梗概有些许了解:一位驻藏某边防部队的排长,为挽救人民群众的生命财产而被高压电线击成重伤,失去双臂,终身生活无法自理;一位大学毕业后任职某大公司的美丽姑娘,因笔友关系与这位排长相识相恋,最终以身相许,成为厮守终生的伴侣。
  • 和谐兼容构建“平民英雄”——浅析电视剧《我的兄弟叫“顺溜”》中的“顺溜”形象
  • 近年来,一批制作精良、主题昂扬的军旅题材电视剧,赢得了较高的收视率和较为热烈的社会反响。这些作品通过一系列生动鲜活的英雄形象,将现实与历史、英雄品格与民族精神融为一体,给观众带来很高的审美愉悦。军旅题材电视剧热播荧屏说明,英雄主义和英雄崇拜不会因为和平年代的平静安详而泯灭消退,它将持久地烙印在人们的记忆中。
  • 《西藏一年》:沉静的纪实与思考
  • 5集纪录片《西藏一年》从2006年夏季开始在江孜地区拍摄,历时一年。2008年3月,该片在BBC四台首播,当时正值西藏"3·14"事件发生,于是很快在西方世界产生了比较大的影响。2009年7月开始,该片中文版在中央电视台一套和四套先后播出。每集48分钟的中文版与每集1小时的BBC版(国际版为50分钟)所使用的素材基本一致,
  • 故事传奇、历史重构与英雄呼唤——当前主旋律题材电视剧传播“卖点”简析
  • 近年来,《亮剑》、《历史的天空》、《潜伏》、《人间正道是沧桑》、《我的兄弟叫顺溜》等主旋律题材电视剧的收视表现成为大众传播界最引人注目的现象之一。一些剧目不仅在各电视台反复播出,屡创收视奇迹,而且互联网上也是粉丝成群,讨论热烈,并伴随着各种出版物走俏市场。以致中国传媒大学曾庆瑞教授提出“电视剧时代”这一新概念:
  • 笑,也是要有质量的——对小品《不差钱》和“小沈阳现象”的美学思考
  • 毋庸置疑,小沈阳是靠"模仿秀"和"搞笑"爆得大名的,准确地说,是借2009年央视"春晚"的小品《不差钱》引发的笑声而一夜走红的。为此,有人羡慕他有个好师傅,有人羡慕他的模仿天赋,有人羡慕他"搞笑"的功夫。我认为,在一个难得的剧本里扮演了一个适合于他的气质、他的天赋、他的特长、他的风格的角色,而这个角色又能给社会带来不一样的笑声,才是他最值得羡慕的地方。
  • 中国电视媒体影响力提升的三维路径——以中央电视台2008年奥运报道为例
  • 影响力作为一种软实力,是当今全球化语境下中国电视媒体面临严酷的零和博弈市场竞争所必须获取的制胜高地。而中国电视媒体对于通向这一制胜高地的路径选择,不能仅仅局限于报道规模上的“全副武装”,更要在报道“软件”上实现全面提升,即需要对视域、叙事和理性三维路径进行全景式演绎。惟其如此,中国电视媒体方能在全球化语境下获得与当今中国的国际地位较为匹配的应有位置。
  • 境外电视剧在中国:传播格局与生存现状
  • 1979年,南斯拉夫电视剧《巧入敌后》在中央电视台译制播出,成为中国引进播出的第一部境外电视剧。自此,境外电视剧成为我国电视荧屏上的一道独特的风景线,开始了在中国多姿多彩的跨文化传播旅程。
  • 浅议如何全面提升中央电视台全球影响力
  • 改革开放30年取得的巨大成就以及北京奥运会的成功举办,为中央电视台全面提升全球影响力,走向世界,跻身国际一流媒体创造了条件,提供了契机。近年来,中央电视台中文国际频道、英语、法语、西班牙语、阿拉伯语频道相继开播,中国电视长城平台相继全球落地,中国电视节目销往世界各地,都为中央电视台国际化战略打下了良好基础。
  • 浅议电视节目主持人的亲和力
  • 在当今社会中,电视节目主持人由于职业特点及所处的特殊位置,已经成为倍受社会关注的行业之一。电视节目主持人也成为这个时代的焦点人物。因为工作原因,笔者有机会与一些主持人合作,深深感到主持人对于电视节目的重要性,主持人的能力对于整个节目进程的重大影响。
  • 新思潮、新媒体、新技术语境下的纪录片突围
  • 当代纪录片创作的两大误区均来自于人们对"记录"功能的曲解。一种误区是忽视"记录"环节,滥用作者的主观倾向性;另一种则是过分重视"记录",把机械化的原始"记录"当做纪录片。忽视“记录”功能的纪录片,充溢着大量的空镜、导拍画面和令人生厌的解说词,难以用使人信服的纪实段落产生情感共鸣,导致纪录片矫揉造作,变成了灌输思想、硬性说教的宣传品;
  • 坚守经典
  • 我们的态度:舍我其谁 云南电视台有着纪录片创作的悠久传统,这不但源于云南得天独厚的人文地理条件,更缘于一群云南人浓厚的纪录片情结。
  • 浅谈电视纪录片叙事方法的创新
  • 如今,电视纪录片创作越来越青睐故事化,于是以"讲故事"为主体的电视纪录片渐渐占据主导地位。电视纪录片故事化是指在客观真实的基础上,通过具体可感的故事,讲述人生命运、生活经历和社会事件。但面对同一事件,有的人讲得绘声绘色、引人入胜,有的人却讲得平淡无奇、令人昏昏欲睡,其关键就在于叙事方法的不同。
  • 开创研讨与培训新空间 国家广电总局中国电视艺术委员会联手北京大学即将开办“少儿频道创意与管理”专题高端论坛暨培训活动
  • "星光奖"作为国家最高电视艺术奖项,引领着我国电视艺术不断向前发展。作为该奖项的评审机构,中国电视艺术委员会携手北京大学艺术学院以及北京大学文化产业研究院,共同打造了"北京大学星光电视艺术论坛"这一高端学术交流平台。论坛选取电视艺术领域的重要产业问题,整合政府、产业和学术界的相关资源,邀请国内外专业人士,共同探讨解决之道。
  • 闯关东
  • 该剧讲述了1931-1949年间闯关东人顽强生存、英勇抗争和清醒选择的故事。
  • 孔雀东南飞
  • 东汉献帝时期,庐州乡间有一刘员外,膝下有一儿一女,女儿刘兰芝年芳17,貌美且聪明伶俐,深得员外夫妇喜爱。
  • 苍天
  • 1939年冬,盘踞在陕甘地区的土匪武装发动叛乱。根据党中央和毛主席的指示,马专员带领八路军工作队去平叛。马专员赶到铺子村时,村庄一片火海,马专员从火中救出汪娥娥孩子铁蛋,马上组织村民转移。
  • 解放
  • 沧海
  • 1949年9月,辽沈、沧海、平津三大战役告捷,国民党残部撤往金巴岛,第三野战军一部挥师江南,独立师红六团三营营长王本利和政委李山魁接到命令,准备跨海登陆作战,不料却出师不利。
  • 精心操控的探险——一纪录片《森林之歌》的“故事化”创作尝试
  • 精准的创作理念,体现在具体的创作实践中。由国家财政部、林业总局、中央电视台联合拍摄的大型生态纪录电《森林之歌》从一开始创作就强调其“故事性”。
  • 艺术中的理想——浅述中国电视剧美术设计近30年的发展
  • "艺术中的理想"一语,是法国艺术理论家丹纳在《艺术哲学》一书中第一章的标题。之所以借用此题目来浅述中国电视剧美术设计的发展,是因为在近30年中,伴随着中国电视剧事业的蓬勃兴旺,电视剧的美术创作也在不断成长,所取得的骄人成绩有目共睹。一部优秀的电视剧作品,离不开美术家们的才情、智慧与辛勤的汗水。
  • 电视剧《香气迷人》赏析
  • 一、一部"香气迷人"的作品 近年来,描写爱情的电视剧作品很多,而中国电视剧制作中心拍摄的23集电视连续剧《香气迷人》则是专门描写爱情的。万方的这部作品如行云流水般把轰轰烈烈的年代放在爱与情的长河中任其流淌,又把一次次爱的伤痛放逐到时代的洪流中去接受无情的洗刷。她在形容自己作品时用了两个字:"思念"。
  • 浅论电视节目的包装
  • 众多的电视频道,如何能使受众喜欢并选择自己的节目?"可视性"靠什么体现?除了节目的内容、形式、风格等要素之外,节目的包装也是节目是否"好看"的一个重要因素。
  • 世界手机电视产业营销传播现状及发展趋势
  • 一、世界手机电视产业营销传播版图 从2003年开始,日本、韩国、中国、美国和一些欧洲国家的主要电信运营商纷纷推出手机电视业务。世界各国在手机电视产业市场营销策略方面各有侧重,呈现出不同的特点。笔者以韩国SK电信公司旗下的TU Media、日本NTT DoCoMo公司、美国Sprint Nextel公司、中国移动通信公司、香港和记黄埔公司为例,解析世界手机电视产业营销传播的“版图”。
  • 电视产业中媒介组织的市场行为分析
  • 从国家政策法规上讲,1995年以前国家不允许民营资本进入电视节目的制作。在当时背景下,电视台只能自己制作节目,这并不是电视台的垄断行为,而是一种国家的政策垄断。1995年以后开始逐渐放松管制,如派格太合环球传媒有限公司于1995年开始制作《环球影视》。1998年,九届全国人大一次会议明确提出国家今后对包括新闻单位在内的大多数事业单位,
  • 经济危机与灰姑娘的“奋斗神话”——美国电视剧《丑女贝蒂》的媒介文本分析
  • 费斯克在《电视文化》(Television Culture)中认为,电视文化商品可以"同时在两种不同的经济中流通",他把这两种不同的经济称为金融经济和文化经济,金融经济主要和发行、设备和传输系统有关,而文化经济,在费斯克看来"交换和流通的不是财富,而是意义、快乐和社会身份。
  • 美国情境喜剧寓教于乐叙事策略分析
  • 无论何种艺术形式,艺术作品的首要任务是给观赏者提供美妙的审美享受,而审美接受者也在欣赏艺术作品的同时,潜移默化地受到了某种感染甚至教育,从而使自己的思想认识得到提高,灵魂得到净化。喜剧以在嬉笑怒骂之中讽谏人生、劝人向善为其鲜明的美学特征。一部喜剧发展史告诉我们,喜剧的基本功能在于给人娱乐和批判邪恶,而对于人性的赞美、对于正气的弘扬也就在其中了。
  • 10月份文化(文艺)电视节目普天同庆 盛况空前
  • 1、中央人民广播电台、中央电视台、中国国际广播电台以及全国各级广播电台、电视台同步直播《首都各界庆祝中华人民共和国成立60周年大会》,向全世界展现国庆大典盛况。
  • [专论]
    紧扣时代脉搏 歌咏九州风采(中国电视艺术委员会评论员)
    [专稿]
    创造并记录中国儿童的快乐——第十五届上海电视节“白玉兰”国际电视论坛儿童电视论坛侧记(本刊记者)
    [佳作点击]
    浩浩乎诗情激越的历史长卷——略论电视剧《北平战与和》在历史与审美上的可贵开拓(黄式宪)
    对人性之爱的热情礼赞——评电视连续剧《今生欠你一个拥抱》(陈先义)
    和谐兼容构建“平民英雄”——浅析电视剧《我的兄弟叫“顺溜”》中的“顺溜”形象(包新宇)
    《西藏一年》:沉静的纪实与思考(倪祥保 李彩霞)
    [理论探讨]
    故事传奇、历史重构与英雄呼唤——当前主旋律题材电视剧传播“卖点”简析(王军元 张健)
    笑,也是要有质量的——对小品《不差钱》和“小沈阳现象”的美学思考(李树榕)
    [媒介研究]
    中国电视媒体影响力提升的三维路径——以中央电视台2008年奥运报道为例(陈佑荣)
    境外电视剧在中国:传播格局与生存现状(谢建华)
    浅议如何全面提升中央电视台全球影响力(石宪法)
    浅议电视节目主持人的亲和力(贾颖)
    [纪录时代]
    新思潮、新媒体、新技术语境下的纪录片突围(冷凇)
    坚守经典(杨明菊)
    浅谈电视纪录片叙事方法的创新(李劲松 周敏)

    开创研讨与培训新空间 国家广电总局中国电视艺术委员会联手北京大学即将开办“少儿频道创意与管理”专题高端论坛暨培训活动
    闯关东
    孔雀东南飞
    苍天
    解放
    沧海
    [荧屏谈艺]
    精心操控的探险——一纪录片《森林之歌》的“故事化”创作尝试(李文举)
    艺术中的理想——浅述中国电视剧美术设计近30年的发展(张鹏)
    电视剧《香气迷人》赏析(马丽珠)
    浅论电视节目的包装(曲新华)
    [产经纵横]
    世界手机电视产业营销传播现状及发展趋势(高红波)
    电视产业中媒介组织的市场行为分析(张宏 李利军)
    [环球视窗]
    经济危机与灰姑娘的“奋斗神话”——美国电视剧《丑女贝蒂》的媒介文本分析(曾一果 李丹)
    美国情境喜剧寓教于乐叙事策略分析(吕晓志)
    [今日看台]
    10月份文化(文艺)电视节目普天同庆 盛况空前
    《中国电视》封面

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    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

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