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  • 腾飞中的宁夏广播电视台
  • 宁夏广播电视台是宁夏最具实力的传媒机构。囊括广播、电视、电影、报刊、杂志、广电网络、互联网等多媒体播出机构,具有较强的节目制作、播出能力,并致力于打造最有价值的优质媒体和播出平台。
  • 如何提升电视艺术回应现实问题的能力
  • 从毛泽东《延安文艺座谈会上讲话》系统论证文艺创作与社会生活的辩证关系,到胡锦涛提出“三贴近”的理论,关注现实题材,强调艺术的现实主义精神,提倡艺术表现社会生活中的本质和历史发展的主要方面,主张艺术来源于生活又高于生活,是党的文艺路线和方针,也事实上成为了中国当代文学艺术最重要的传统、最踊跃的实践。
  • 在严谨创作中勇于突破创新——《五星红旗迎风飘扬》研讨会综述
  • “两弹一星”的成功,凝聚着中国第一代国家领导集体和顶尖级科学家在艰苦卓绝的岁月里,为民族自立自强所付出的心血、汗水乃至生命。重大革命历史题材电视剧《五星红旗迎风飘扬》以客观的视角、生动的故事和感人的细节,记录了那段不平凡的历史,热情讴歌了一群民族先进分子的奉献精神和牺牲精神。
  • 激情讴歌对祖国的爱和忠诚——观电视剧《五星红旗迎风飘扬》
  • 长篇电视连续剧《五星红旗迎风飘扬》是一部气势恢宏的作品,它全景式地展现了中国“两弹一星”工程艰苦卓绝、曲折跌宕的研制过程,塑造了从共和国领袖、开国元勋到杰出科学家的群像,讴歌了中华民族坚韧顽强、永不屈服的民族精神,唱响了艰苦奋斗、无私奉献的主旋律,让人看后心潮澎湃,沉浸于深深的感动之中。
  • 挑战宏大话语模式:纪实的现实主义之路——评40集电视剧《五星红旗迎风飘扬》
  • 历史题材电视剧的历史感并不仅仅是通过对历史的理性展示而获得。如果只是从安全、保守的角度,由元语言远距离观察历史,满足于建构起历史发展的线性叙事,那如何能够赋予作品再创造的灵魂,又怎样能够求新求变趋向创新、创造艺术上的新境界?对于一部献礼剧式的重大革命历史题材电视连续剧,
  • 抓规划 抓原创 抓精品 出亮点
  • 《五星红旗迎风飘扬》这部电视剧在中央一套黄金时间播出之后,在全国,特别是在一些省会城市创下了很高的收视率,引起了社会各方面的反响,我们感到三个方面的惊喜:一是社会关注度高,无论是央视这样的主流播出机构还是网络平台,均有很高的收视和点击率,据央视统计,收视一度超过《新闻联播》,
  • 2010电视剧创作:热点频出 力作纷呈
  • 2010年是中国电视剧大年。无论是中央电视台还是地方电视台,无论是卫星频道还是地面频道,无论是电视播出还是网络点播,电视剧都热点频出、力作纷呈。经典重拍的《三国》、《红楼梦》在中国电视剧格局中风生水起,毁誉参半;《老大的幸福》、《媳妇的美好时代》、
  • 网络“春晚”:电视节庆晚会的新突破——以2011年《中央电视台首届网络“春晚”》为例
  • 在世界范围的电视文化版图当中,中国的电视节庆晚会最为“火爆”。从市场经济的角度来看,电视节庆晚会的“投入”和“产出”比并不高,线性播出、瞬间消费,基本上属于一次性产品,只有少数节目具有二次购买和二次传播的价值。
  • 《金婚风雨情》的叙事超越
  • 《金婚风雨情》开机之时,曾做过“低处扎根高处俯瞰”——“首届中国电视剧博士前沿论坛·郑晓龙篇”,其中设计了一个请郑导推手模的环节,此举并非追逐好莱坞明星大道上的身份象征和牛人标志,而是出白一种寓意,即,“郑晓龙导演以其有力的双手推助了中国电视剧的历史进程”。
  • “谋影重重”英雄无名“暗战之战”魅力十足——浅析近年来热播谍战剧的正反面人物塑造
  • 说起“谍战片”或“谍战剧”,观众并不陌生。在电影领域,早在上世纪50——70年代,我国就涌现出大量的此类作品,如人们耳熟能详的《英雄虎胆》、《永不消逝的电波》、《羊城暗哨》、《冰山上的来客》等:在电视剧领域,1981年问世的我国第一部电视连续剧《敌营十八年》就是一部纯粹的“谍战剧”。
  • 探索纪实性电视栏目的戏剧化表现空间
  • 1000平方米的摄影棚——一个足以录制一台大型综艺晚会或者是特别节目的演出空间,被划分出大屏幕区、档案原件区、幻灯区、16毫米电影放映区、录音区、沙盘区、
  • 主持人要“立”在观众的心里
  • 成功的电视节目主持人必须要有自己的个性风格,这句话听起来已经像榨干了汁液的柑橘一样,没有一点新鲜感了,而纵观今日荧屏上真正富有个性魅力的主持人仍旧是寥寥无几。究其原因,笔者以为是我们对主持人个性风格的打造和构建往往集中在“点”和“面”上,抓住一点不顾其它,使主持人成为个性鲜明的“单面人”。
  • 电视剧历史主义批评模式历时性考察
  • 所谓历史主义批评是指在批评文献中将被批评文本中的审美意象与历史相关性作出价值判断的批评原则和批评方法。历史主义批评滥觞于文学领域。在中西文学理论批评史上,历史与文学的关系问题一直都是文艺理论的重大课题。“从亚里士多德的《诗学》到弗莱的《批评的解剖》,
  • 电视剧“批评标准”刍议
  • 电视剧批评伴随着中国电视五十年的风雨征程一路同行,为中国电视的健康繁荣发展提供了有力的理论保证和学理支撑。电视剧批评是电视剧创作的一种不可或缺的组成部分,成为一种独立存在的且有效衔接理论与实践之间的话语机制,是一种与电视剧创作实践并行不悖且相互促进的创作机制,
  • “赵丹精神”的影像书写——评电视连续剧《赵丹》
  • 在电视剧《赵丹》第9集有一场戏:赵丹被盛世才诬陷为“托派”被捕入狱,虽严刑逼供也不屈服。这时,盛世才的机要秘书玛莎——当年在上海美专就读时赵丹心目中的“洛神”韦倩倩,奉命提审赵丹。当玛莎劝诱赵丹承认自己是“托派”以换取自由时,两人之间有一段对话:
  • 《第五空间》:军旅剧发展中的新坐标
  • 军旅青春励志剧《第五空间》自2011年在央视八套黄金档开播以来,收视一路看好,并以高关注度、高话题度掀起了开年大戏的收视热潮。从类型角度分析,该剧糅合了军旅剧的壮美、
  • 论植入式广告商业性与电视剧艺术性的博弈——以《金婚风雨情》为例
  • 植入式广告(Product Placement)是指广告主通过付费的形式,将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目内容中,通过场景的再现,让观众留下对产品及品牌的印象,继而达到营销的目的。2010年,植入式广告无疑是热门话题,从央视虎年春晚开始,
  • 试论当下电视娱乐文化的快感表征
  • 有学者指出,这是一个媒介娱乐化的时代,“娱乐是无目的的,而娱乐节目则是有很强目的性的,其目的就是让观众从中获得尽可能多的感性愉悦”①。的确,在消费时代,娱乐化的快感生产和消费是当下电视文化的主体,窥视、游戏和狂欢是其典型形式。分析这三种快感表征有助于我们认清当下电视文化高度娱乐化的现实,
  • 关于举办第二届飞天电视剧论文评选、第二届艰光电视文艺论文评选活动的通知
  • 中国电视艺术委员会是国家广电总局直属事业单位,负责承办国家广电总局中国电视剧“飞天奖”、中国电视文艺“星光奖”,主办《中国电视》杂志,并肩负推动电视艺术理论、评论工作繁荣的职责。为了充分发挥理论、评论对电视艺术创新、创优、多出精品的促进作用,也为了鼓励电视艺术研究领域的有识之士多出成果,
  • 试论美国脱口秀节目《奥普拉·温弗瑞秀》的实践策略
  • 《奥普拉·温弗瑞秀》是全球最为知名的脱口秀节目之一。1984年,奥普拉·温弗瑞在芝加哥主持WLS电视台的脱口秀节目《芝加哥早晨》并迅速走红;第二年,节目更名为《奥普拉·温弗瑞秀》(The Oprah Winfrey Show)。1986年,奥普拉成立了自己的制作公司,该节目在全美首播,不久便成为全美脱口秀王牌节目。
  • 再谈动画不能成为纪录片
  • 很高兴看到王庆福先生在《中国电视》2011年第1期上发表的《真实在什么前提下可以被保证——也谈动画纪录片》(以下简称《也谈》)一文,该文对我在《动画能够成为纪录片吗》一文中所提出的动画不能成为纪录片的观点提出了批评,相信通过不同意见的争论和交锋能够使我们对事物的认识更为深入。
  • 兰屿影像:台湾人类学纪录片管窥
  • 一、“类型”的生成:从科学本体到影像本体 自台湾人类学家胡台丽拍摄《神祖之灵归来——排湾族的五年祭》(1984年)之后,台湾人类学纪录片创作渐成声势。近年来,随着原住民议题在台湾当代文化版图上的日益凸显,人类学纪录片创作愈加引人关注。
  • 浅析视听元素对儿童节目风格的塑造
  • 电视节日风格的形成是电视各要素相互配合和综合作用的结果,每一个要素都与节目所创设的环境相协调,每一个要素都从不同侧面反映着节目的风格和特点。儿童电视节目中,画面语言、字幕语言和片头片尾的设计都是节目完成造型和叙事的有力补充,在塑造儿童节目的风格和基调中起着极为重要的作用。听觉材料和视觉元素的协同配合,共同塑造了儿童节目典型而独特的风格特点。
  • 赵宝刚电视剧中的“乌托邦”——赵宝刚电视剧话题化现象分析
  • 从《奋斗》到《婚姻保卫战》,再到正在拍摄的《男人帮》,赵宝刚导演的电视剧围绕着80后的情感、家庭、事业一系列问题展开了探讨,有意识地将剧情、台词,乃至演员表演围绕着社会争议话题转,最终产生了他定义的“话题剧”。笔者认为他之所以这么创作,是因为他想通过他的电视剧引起人们对于某个逐渐流行的社会现象的探讨,
  • 在体制突破中成长——记天视卫星传媒股份有限公司
  • 顺应时代而生 走出坚实足迹 2010年6月18日,在国家大力推动文化体制改革和广电行业推行制播分离的大背景下,天津电视台出台了新举措:在电视台控股的前提下,联合其他四家国内实力雄厚的社会机构,共同出资成立了天视卫星传媒股份有限公司。
  • 2011年3月份电视文化(文艺)节目集萃
  • 1.中央电视台3·8妇女节特别节目《巾帼》集中展示妇女积极参与社会主义现代化建设发挥的重要作用和丰硕成果。 2011年“3·8妇女节”特别节目《巾帼》选取20年来“巾帼建功标兵”中的典型人物,讲述她们精彩卓绝的不凡人生。她们跨地域、跨行业、跨民族、极具个性、富含感情的建功经历和人生故事映射出1991年到2011年20年间中国社会的发展变迁。
  • 国家广播电影电视总局中国电视艺术委员会
  • 《中国电视艺术发展报告》是国家广播电影电视总局首次组织编纂的、由中国电视艺术委员会负责编写的“电视艺术蓝皮书”.具有专业性.系统性.文献性和权威性。本”蓝皮书”跟踪了中国电视艺术自诞生之日以来的发展轨迹.运用最新的数据、翔实的资料和典型个案.全面展现了电视艺术的新成果和新动向.以全局性的眼光审视了我国电视艺术发展中的若干重要问题,深入总结了中国电视艺术发展经验.是国内外了解和研究中国电视艺术创作实践的权威报告.也是相关研究人员、创作人员、从业者业务实践的重要参考书。
  • 腾飞中的宁夏广播电视台
    [专论]
    如何提升电视艺术回应现实问题的能力
    [评论聚焦]
    在严谨创作中勇于突破创新——《五星红旗迎风飘扬》研讨会综述(本刊记者)
    激情讴歌对祖国的爱和忠诚——观电视剧《五星红旗迎风飘扬》(彭程)
    挑战宏大话语模式:纪实的现实主义之路——评40集电视剧《五星红旗迎风飘扬》(丁亚平)
    抓规划 抓原创 抓精品 出亮点(张宝贵)
    [评论空间]
    2010电视剧创作:热点频出 力作纷呈(尹鸿)
    网络“春晚”:电视节庆晚会的新突破——以2011年《中央电视台首届网络“春晚”》为例(杨洪涛)
    《金婚风雨情》的叙事超越(张育华)
    “谋影重重”英雄无名“暗战之战”魅力十足——浅析近年来热播谍战剧的正反面人物塑造(胡辉)
    探索纪实性电视栏目的戏剧化表现空间(王桂喜)
    主持人要“立”在观众的心里(胡哲)
    [理论前沿]
    电视剧历史主义批评模式历时性考察(王黑特[1] 宗敏[2])
    电视剧“批评标准”刍议(薛晋文)
    [佳作点击]
    “赵丹精神”的影像书写——评电视连续剧《赵丹》(曾庆瑞)
    《第五空间》:军旅剧发展中的新坐标(郭鹏群)
    [媒介研究]
    论植入式广告商业性与电视剧艺术性的博弈——以《金婚风雨情》为例(蔡招娣 陈志强)
    试论当下电视娱乐文化的快感表征(陈龙[1] 杜晓红[2])

    关于举办第二届飞天电视剧论文评选、第二届艰光电视文艺论文评选活动的通知
    [环球视窗]
    试论美国脱口秀节目《奥普拉·温弗瑞秀》的实践策略(谢思)
    [纪录时代]
    再谈动画不能成为纪录片(聂欣如)
    兰屿影像:台湾人类学纪录片管窥(陈家洋)
    [荧屏谈艺]
    浅析视听元素对儿童节目风格的塑造(许晋)
    [百家论坛]
    赵宝刚电视剧中的“乌托邦”——赵宝刚电视剧话题化现象分析(张元欢)
    [理事园地]
    在体制突破中成长——记天视卫星传媒股份有限公司(游浩)
    [榜上有名]
    2011年3月份电视文化(文艺)节目集萃

    国家广播电影电视总局中国电视艺术委员会
    《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

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