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  • 进一步推进电视艺术的多样化发展
  • 观众对电视文艺的需求是多方面的,多层次的,既有消闲娱乐性需求,也有文化熏陶、情感升华的需求,还有增加知识、认同身份的需求。观众对电视艺术的多样化需求,决定了电视艺术需要走多元发展、百花齐放的道路。几十年里,中国电视文艺也一直在这方面进行着不懈的努力,近年来,更是努力贴近生活、贴近实际、贴近群众,通过类型样式的多样化、题材的多样化、创作手法的多样化、技术手段的多样化等,来不断丰富荧屏,以满足观众不断增长的电视艺术需求。
  • 民族历史文化的斑斓多彩与深刻的现实关照——电视剧《奢香夫人》专家研讨会综述
  • 一位杰出的政治人物,一段尘封的历史故事,28集电视剧《奢香夫人》将600年前贵州彝族水西部落一幕惊心动魄的“巾帼传奇”呈现在电视荧屏之上。该剧以我国彝族历史文化为题材,运用现实主义创作手法,将对历史时空的精确把握、当代精神的悉心关照以及人物命运的悲欢离合与精美独特的民俗风情交相融合,在当代人心中撩拨起共鸣的音弦,引发深刻的思考。
  • 创新之美源于“贴近”——2012年央视春节联欢晚会评析
  • 央视“春晚”从1983年创办至今,已经走过30载春秋。这一从创办伊始就在社会生活中激起强烈观赏风暴的文艺样式,而今早已成为电子媒介时代中国人春节文化的一个重要标志性符号,成为陪伴大众过年守岁的新民俗仪式。然而近年来,随着多元文化的发展繁荣和观众审美心态的日益变化,央视“春晚”也面临着前所未有的困境和挑战,如:观众对于“春晚”的审美疲劳,不断推出的“新春晚”形态对观众尤其是年轻观众的吸引,
  • 2012年省级卫视“春晚”得失谈
  • 伴随着2012龙年钟声的响起,各省级卫视“春晚”在鞭炮声中相继落幕,一场场美轮美奂、精彩纷呈的喜庆盛典让人记忆犹新。掩卷回味这一道道各具特色的年夜大餐,颇有“余音绕梁,三日不绝”之感。岁末年初的电视荧屏上,除央视外,省级卫视的“春晚”也浩然成派,不论在灯光舞美、演员阵容还是节目制作水准上,都新意频现,大有赶超央视“春晚”之势头。冷静梳理省级卫视“春晚”的得失,不仅有助于卫视“春晚”的再发展,且于中国电视综艺节目的良性建设具有重要价值和深远影响。
  • 网络“春晚”:对传统电视“春晚”模式的解构
  • 自2002年网易娱乐、文化、女性三个频道联袂推出虚拟“春晚”以来,2006年,新浪网、大河网、中国网、中国网库共同主办了2006全球华人网络“春晚”;2011年,央视、北京电视台、山东电视台、青海电视台同时推出各自的网络“春晚”。网络“春晚”凭借来自互联网的天然平民视角和多元价值展示,赢得厂普通订姓的青睐。据统计,2011年央视网络“春晚”官网页面浏览量达到8098万次,视频直播累计观看达136万人次,视频点播累计达205万人次:CCTV于机电视用户数量达154万,iPhone、iPad直播、点播访问链达到4187万人次。①
  • 论现实题材电视剧人物塑造中审美意识的现代性
  • 改革开放30多年来,伴随着中国特色社会主义现代化建设的时代主潮,现实题材电视剧因其和社会生活最直接、最紧密的联系而突出地奏响了“时代呼唤改革、改革呼唤文艺、文艺促进发展”的主旋律:一方面,借助高科技的大众传播媒介及其强大的覆盖力、渗透力和影响力,现实题材电视剧以其直观、生动、丰富的影像表意系统反映了当代中国社会政治、经济、文化的嬗变和发展,描绘了世纪转型时期中国人精神历练的诗意轨迹,成为人们生活、情感和时代变迁的历史镜像;另一方面,它又对当代中国的时代风尚、思想观念、审美文化、价值理想、想象的共同体等产生着广泛而深远的影响……其中蕴涵着丰富、深刻的审美现代性内涵。
  • 一支革命与爱情的交响曲——电视剧《延安爱情》评析
  • 革命和爱情向来是文艺作品讴歌的两大主题,革命历史题材更是主旋律影视剧热衷的重要题材。近年来,革命历史题材电视剧“重新崛起”,在题材上似乎“年年岁岁花相似”,而在创作中却让人看到“年年岁岁人不同”。除了制作上越来越精良之外,在人物表现上从一味“忆峥嵘岁月伟人”到演绎革命军中普通官兵的牺牲和奉献;从主要展现伟人功绩,到细致剖析伟人的内心世界,再到表现革命历史中无名英雄的情感和理想,将一幕幕革命历史画卷真实地再现荧屏,掀起一浪高过浪的收视热潮,
  • 民族神话传说的当代化实验——以《欢乐元帅》为例
  • 《快乐元帅》是一部组合了中华民族健康的神话元素、表达青春励志主题的神话剧。这是一部作家电视剧,编导们借用他们塑造的人物传达出他们对生命、幸福、环保、爱情等主题的独特思考。而这种思考与喜剧、炫彩化的形式相结合,实现了康德所说的“感性愉快”和“智性愉快”的结合,为当代神话剧的创作树立了一个标杆。
  • 大事不缺位 不越位 做到位——地方电视媒体对重大新闻事件报道策略的研究
  • 地方电视媒体首先要报道好本地新闻,而如何兼顾参与报道重大新闻事件,是近几年愈发凸显的一个媒体实践课题。
  • 关于穿越剧的文化分析
  • “结构主义的文化研究,目标即是探究现象之下潜在结构的关系系统,这个系统就是使现象见出:蠹义的语法所在。”穿越电视剧中存在某种稳定不变的深层结构,不同作品仅仅是这种深层结构的变奏形式。借助于结构主义神话学的神话式叙事可以有效地剥离穿越电视剧表层系统的包装,发现或还原其深层结构,最终对其叙事进行深度的文化分析。
  • 试论电视解说的非独立性
  • 电视解说是电视语言系统中的一个构成元素,电视语言系统是电视这个综合体系中的一个组成部分,因此,电视解说作为电视这个兼容与开放体系中的一个分子,犹如大海中的一朵浪花,不能脱离大海而独立存在,电视解说离开电视这个大体系,也是无源之水,无本之木。因此,解说作用的发挥不是自成体系、自我封闭的,它既不能独立完成对事件的全面报道,也不能独立塑造电视艺术形象,必须与其它手段(尤其是画面)配合,才能最终完成对事件的全面表现以及对人物的整体塑造。因此,电视解说在电视这个大体系中具有非独立性。
  • 电视专题片的解说词写作
  • 笔者多年来从事电视编导工作,近年来参与策划制作了一些大型特别节目,负责文案的构成和总撰稿,因此对系列片、专题片的解说词写作略有心得,不揣冒昧与大家讨论,顺请同道指教。
  • 在高原的色彩中自由行走——电视剧《兵峰》摄影创作谈
  • 长篇电视连续剧《兵峰》讲述了一群年轻的现代边防军人在高原边境地区十二天的行走与自然与生命与越境劫持者搏斗的故事,人物主体是连长肖沐天、老兵郝大地、一只狼狗“神龙”、意外闯进他们之中的两个女人和六个士兵组成的“兄弟班”,这是故事的主线。另一条线是“风暴”演习行动,是这个行走小故事后的大背景,让本剧看似一部大片,人物主体是司令员罗桑和他指挥的大部队及重装备。
  • 从一枝独秀到花开并蒂——纵论两岸四地电视剧产业的现状与未来发展趋势
  • 自上世纪90年代以来,在全球经济一体化的大背景下,人类的国际化意识逐步觉醒,并通过文化产品反映到文化领域中来。在现代文明中,经济、科技、军事的竞争虽仍是各国间竞争的主要内容,但只要这些竞争不升级成为冲突,文化的意义便会凸显出来。而伴随着文化竞争,看不见的“文化版图”的较量也随之浮出。“文化版图”是笔者曾在《视听时代下的无形版图——“文化版图”散论》一文中提出的概念,它是指在高新技术支持下产生的卫星电视、电脑网络等媒体,可以使各种信息、各种意识形态以最快的速度,最广泛地传播到世界各个角落。
  • 我国“高概念”电视剧商业模式初探
  • 前哥伦比亚影视娱乐公司总裁彼得·古伯把“高概念”描述为:简单明了、容易传播、容易被理解。①简单地说,所谓“高概念”,是一种高回报/大投入、大制作、大市场、大明星的“四大”商业模式,从创意到生产再到市场的过程都围绕着“四大”的概念。在“高概念”的商业模式下,一部电视剧从策划一拍摄一后期一发行一播放的过程是一个商业项目运作的过程,其核心就是用营销决定生产,以顾客决定制作,在产品制作过程中以顾客为中心,营销为最终目的的商业运作模式。
  • 电视民生援助:家庭、情感类节目的定位
  • 近几年,广电总局多次下令整改情感类节目:“情感故事类节目不得展示丑恶、迷信;不得展示因亲情矛盾、家庭纠纷导致的极端行为、过激言论、‘揭伤疤’或恶性案件;不得过分渲染悲情、阴暗、颓废心态……”。然而,一些节目停播,一些节目换汤不换药,甚至仍不时打打擦边球,冲击观众和广电管理部门的接受极限,挑战主流伦理道德价值。几次通知其实谕示了这样一些信息:其一,情感节’目非常有市场;其二,许多情感节目始终未能找到正确的方向,只能通过各种刺激手段吸引观众。
  • “开疆拓土”零点档:可能与可行?
  • 稍加观察,当下荧屏零点档中可加圈点的节目已不乏其例,包括央视新闻频道的《午夜新闻》、湖南卫视的《博物馆奇妙夜》、安徽卫视的《非常静距离》、凤凰卫视的《子夜快车》等。电视媒体竞相“抢滩”零点时段,并以不俗的收视业绩和悄然飙升的广告价位营造出一道独特的“夜色风景线”。长期少人问津的零点时段开始走俏,何以如此?业内已有人士宣称,零点档或可成为传统黄金时段之外电视媒体的另一“兵家必争之地”。
  • 电视剧品牌化生产
  • 经过二十多年的探索,中国电视剧产业有了长足的发展,但仍然还存在产量大精品少、对外竞争力不强等诸多问题。本文以《中国地》为例,分析电视剧品牌化生产问题,希望能对我国电视剧产业的发展有所帮助。
  • 论新媒体环境下电视媒体的知识产权应对
  • 当下,电视媒体己不完全是视听媒体市场的主宰,以网络为代表的新兴媒体已经使信息的传播多元化。中国互联网络信息中心发布的《2010年中国网民网络视频应用研究报告》显示,截至2010年12月,网络视频用户喜爱的视频类型分别为电影、电视剧、新闻资讯和电视直播。66.5%的人喜欢在网上看热播剧,而在电视上收看热播剧的仅占24.7%。①新媒体的发展对网络视频的传播更是影响深远。
  • 文化产业视阈下国产动漫发展问题的再认知
  • 一、文化产业的基本特征及其应对策略——国产动漫发展的一种参照 文化产业是一项高风险产业,几乎所有的文化产业研究都指出了这一点。这是由文化产品的特殊性与其收益的不确定性所决定的。
  • 从游戏到动漫影视及其它:跨媒介文化现象论析
  • 在当代文化发展中,媒介消费的方式正在发生着令人瞩目的变革。不同媒介使用相同的形象,形成具有相关性的多重文本,甚至树立一个具有高知名度的品牌,这种跨媒介现象已经成为当代文化发展的一个重要潮流。在诸种跨媒介现象中,数字游戏与动漫影视作品乃至其它文本的跨媒介互动,成为多维媒体的新景观。最初为一款网络游戏的《摩尔庄园》,不久前相继推出系列纸媒出版物及电视动画剧集,
  • 浅谈不同种类的电视动画特性以及对白设计
  • 众所周知,动画这种艺术形态,在喜爱者的眼里,拥有比真人实景拍摄的作品更具感染力和表现力的独特魅力。无论哪一种类型的动画作品,都拥有比真人实景拍摄更大的自由度和想象力。从这个角度言,动画的表现力是无所不能的。
  • 2012年1月份电视文化(文艺)节目集萃
  • 1.中央电视台《2012年春节联欢晚会》举国同庆,为观众奉上文化视听盛宴 央视综合频道、综艺频道、中文国际频道、英文国际频道、高清频道及21个地方卫视频道现场直播央视龙年春节联欢晚会。节目编排设计精巧、名家名段云集,既温馨又热闹;“致敬30年”回顾往届春晚中最具代表性、观众耳熟能详的歌曲,勾起了人们的美好记忆和共鸣;用高科技塑造视觉奇景,与真人表演结合天衣无缝,兼顾“过年”这种传统民俗文化的知识普及,内容紧扣晚会主题,成为晚会的亮点之一。整台晚会营造了“回家过年”“和谐家园”的喜庆、热烈的浓厚氛围。
  • 共贺《中国电视》创刊三十载 用文字和图片记录中国电视文艺30年历程
  • 《中国电视》杂志创刊于1982年,是由国家广播电影电视总局主管、中国电视艺术委员会主办的学术性核心期刊。是电视艺术评论领域具有权威性、指导性与学术性的理论期刊,是国家新闻出版总署认证的中国期刊方阵的“双效期刊”,并被评为全国广播电视界“十佳期刊”。
  • [专论]
    进一步推进电视艺术的多样化发展(中国电视艺术委员会评论员)
    [专稿]
    民族历史文化的斑斓多彩与深刻的现实关照——电视剧《奢香夫人》专家研讨会综述
    [评论聚焦]
    创新之美源于“贴近”——2012年央视春节联欢晚会评析(于隽)
    2012年省级卫视“春晚”得失谈(王晓娟[1] 薛晋文[2,3])
    网络“春晚”:对传统电视“春晚”模式的解构(张健 李爽)
    [理论前沿]
    论现实题材电视剧人物塑造中审美意识的现代性(彭文祥)
    [评论空间]
    一支革命与爱情的交响曲——电视剧《延安爱情》评析(张利[1,2])
    民族神话传说的当代化实验——以《欢乐元帅》为例(沈国芳)
    大事不缺位 不越位 做到位——地方电视媒体对重大新闻事件报道策略的研究(曹坤)
    [荧屏谈艺]
    关于穿越剧的文化分析(田园)
    试论电视解说的非独立性(周敏)
    电视专题片的解说词写作(吴玉仑)
    在高原的色彩中自由行走——电视剧《兵峰》摄影创作谈(徐红亮)
    [业界视线]
    从一枝独秀到花开并蒂——纵论两岸四地电视剧产业的现状与未来发展趋势(张子扬)
    我国“高概念”电视剧商业模式初探(刘贝琳)
    电视民生援助:家庭、情感类节目的定位(凌燕)
    [媒介研究]
    “开疆拓土”零点档:可能与可行?(周云倩[1] 吴诗祺[2])
    电视剧品牌化生产(蔡盈洲)
    论新媒体环境下电视媒体的知识产权应对(郑璇玉[1] 王进[2])
    [动漫艺苑]
    文化产业视阈下国产动漫发展问题的再认知(徐文松)
    从游戏到动漫影视及其它:跨媒介文化现象论析(李炜)
    浅谈不同种类的电视动画特性以及对白设计(褚朔纯)
    [榜上有名]
    2012年1月份电视文化(文艺)节目集萃(无[1,2])

    共贺《中国电视》创刊三十载 用文字和图片记录中国电视文艺30年历程
    《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

    地  址:北京复兴门外大街2号国家广播电影电视总局院内

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    电  话:010-86093471

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