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文献检索:
  • 新思维 新气象——从获“星光奖”的电视纪录片说起
  • 在国家广电总局大力扶持纪录片产业发展的大背景下,中国电视纪录片正走出低谷,走向繁荣。从中国广播影视大奖·第22届电视文艺“星光奖”电视纪录片大奖所评出的作品中,可以看到优秀国产电视纪录片所秉持的创新理念和创作态度。
  • 关于《悬崖》的几点思考
  • 《悬崖》不是一部通常意义上的谍战剧。一方面,它具有鲜明的谍战剧类型特征,代表了近年来国内谍战剧的制作水准;另一方面,它打破了以往谍战剧流行的叙事模式,真实地再现了伪“满洲国”时期我党地下工作者为信仰英勇奋斗乃至牺牲的峥嵘历程,并将对真实性的追求贯穿于整个创作之中。
  • 理想的冲突——电视剧《誓言今生》价值取向
  • 一部主流电视剧的价值导向是其思想内涵的核心部分,特别是那些涉及到中国一系列重大历史事件的电视剧,其价值取向的设定,更是关乎其整个思想内容的关键所在。我们不能把一种涉及到历史发展趋向的作品,仅仅表现为对立双方的博弈是各行其是,各为其主,
  • 《悬崖》上的美学风光
  • 一部高品质、好口碑的电视剧自是令人欣喜,而一部能够刷新观剧期待、叩击文本思索的电视剧,则可能更具美学潜质,更值得审美掂量。
  • 信仰会在历史的长河里闪耀光芒——电视剧《誓言今生》创作评析
  • 近期在中央电视台一套黄金时段播出的30集电视连续剧《誓言今生》讲述了从1948年到1997年50年间,国安反间谍人员黄以轩和台湾地区情报官员孙世安长达半个世纪的复杂斗争。该剧以一系列重大历史事件为背景,
  • 谍战叙事的伦理建构与理论正义的多元表达——论电视剧《誓言今生》的叙事策略
  • 作为近年来热播荧屏、较为成熟的主要类型之一,谍战剧叙事己进入“向内寻求突破”①的发展阶段,信仰、情感、人性等成为叙事创新的关键。一方面,谍战叙事需要在类型化与反类型之间找到平衡点,将内容创新与以信仰、情怀为中心的叙事策略结合起来。《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》、《悬崖》等从不同角度挖掘谍战剧的内在蕴涵,
  • 打破传统叙事逻辑 另辟现实阐释模式——谈电视剧《男人帮》对现实主义叙事的突破与革新
  • 现实主义叙事总是以“客观再现”的面目示人,通过强调人物关系和故事发展的逻辑性、叙事手段的客观性、细节展现的逼真性等,实现作品与社会现实真假难辨的艺术效果。相对于文学、戏剧、甚至电影等艺术形式来说,电视似乎天生更具有一种与现实本身的近亲性,正如约翰·菲斯克所言,
  • 《西施秘史》和"秘史"现象
  • 电视剧《西施秘史》是著名导演尤小刚“秘史”系列的一部最新力作,它的出现必将引起人们的关注,原因有二:一是作为一部古装戏,该剧从编剧、导演、演员到整个创作团队,不但实力雄厚,且创作态度严谨投入。由于他们摒弃了同类作品的商业化投机取巧和随意性弊端,
  • 中国电视传媒发展的几点趋势探究
  • 在当下社会与媒体的飞速发展中,面对技术变革的新环境、传媒发展竞争的新态势以及社会的诸多矛盾与问题,担负社会监测、信息传达与舆论引导功能的中国电视传媒,尤其是电视新闻,该以怎样的姿态应对?以怎样的理念谋求创新与发展?
  • 中国军旅题材电视剧30年的三个视角
  • 1981年问世的《敌营十八年》,既是中国首部电视连续剧,亦是第一部军旅题材的长篇剧作。30年来,作为电视艺术的重要一翼,军旅题材电视剧始终把思想性、艺术性、观赏性的和谐统一作为创作标准,相继推出一批思想精深、艺术精湛、制作精良的佳作。其独特的审美诉求和文化气质,
  • 在大众传播的规约中彰显人际传播的魅力——从传播形态把握电视访谈节目
  • 电视区别于报纸、广播的最大特点,是以影像为本体的传播方式,即声、色、光、电的综合传播魅力。正是凭借着生动的影像叙事、丰富的光影呈现,电视才迅速超越报纸、广播成为强势媒体。有人认为电视是形象的艺术,有人认为电视是画面的艺术,但恐怕没有人会认为电视是语言的艺术。并非电视传播中不包含语言,
  • 回望历史是为了更好地开创未来——评五集纪录片《开放年代——中国入世十年记》
  • 2011年,恰逢中国加入世界贸易组织十周年,由上海广播电视台、财新传媒联合策划,上海广播电视台新闻中心摄制的《开放年代:中国入世十年记》于2011年岁末在上海电视新闻综合频道、东方卫视相继播出。这是中国电视媒体纪念中国“入世”十周年的一部非常重要的纪录片,也是2011年最值得关注的财经类纪录片力作。
  • 一样的谍战不一样的《悬崖》
  • 数年前,电视剧《暗算》的热播,拉开了谍战剧创作的风潮。之后的几年间,由《红色电波》、《蓝色档案》、《地下地上》、《秘密列车》、《最后的99天》、《绝密1950》、《敌特在行动》、《潜伏》、《黎明之前》、《借枪》、《风声传奇》、《黎明前的暗战》、《断刺》、《刀尖上行走》、《黑狐》等数十部作品铺就的中国谍战剧创作发展之路,
  • 儿童电视文化的美育功能
  • 电视机是如今中国普通家庭的最主要的娱乐工具,儿童电视文化传播对于当代儿童的成长产生了莫大的影响。儿童电视作品的观赏对象包括从幼儿到十七岁前后这一为数庞大的群体。儿童由于年龄差异,性格、心态、知识层面、审美情趣、审美意识和欣赏能力有着巨大的差异,
  • 真实纪录:纪录片创作的价值旨归
  • 纪录片的本质属性,是纪录在。真实环境、真实时间里发生的真人真事,即如约翰·格里尔逊在《纪录片的首要原则》中所说的“实地采集故事”。也就是说,它是植根于现实生活基础上的真实纪录和创作。
  • 简析体育纪录片对直接电影创作方法的运用
  • 所谓体育纪录片是以体育为内容的纪录片。体育纪录片主要以体育活动中的人为拍摄对象,而体育人物行为的目的性与比赛现场本身的戏剧性则让这一题材较之其他题材具有更为强烈的戏剧冲突,因此,体育纪录片就与纪录电影史上一个重要的流派——直接电影有着天然的默契。
  • 文化交互趋势对跨国传媒实践的推动
  • 自20世纪80年代中后期,随着有线电视和卫星传播的出现以及媒体开放自由度的推进,“视听”国际化趋势得到进一步加强。美国的时代华纳、迪斯尼等跨国媒介集团以其庞大的资金、先进的技术向全球推销其文化产品。信息流、娱乐潮几乎涌入全球的每一个角落,冲击着各个民族、
  • “泛媒”时代:打造智能型新闻机构
  • 近年来,传播技术所引起的人们生活方式的种种变化,可以称得上是人类历史上前所未有的社会变革,从获取新闻的方式到寻求娱乐的手段,从人际交流的渠道到社会参与的平台等等,都处于不断的变化之中。而互联网的发展和移动媒体的普及以及传播内容、渠道和终端的多样化,带动着这场深刻的革命——“泛媒时代”的革命。
  • 稳中求"变" 变中守"本"——英国电视节目生产机制创新探究
  • 英国电视业的创新活力向来引人瞩目。英国既是最早发展电视业的国家,也是当今世界上最大的电视节目样式的生产国和输出国,其创意制作并出口销售的节目占据世界电视市场的半壁江山。风靡全球的选秀节目如“偶像”模式、“达人”模式均原创自英国。在新技术引发的传媒大变局中,
  • 电视频道品牌的维系与提升策略研究——以山东齐鲁电视台为例
  • 电视频道品牌是电视频道在长期运营过程中形成的一种高附加值的无形资产,其是指观众对电视频道及节目、栏目所形成的良好印象或正面的认知。
  • 新媒体语境下我国电视新闻的叙事转向
  • 新媒体语境下我国电视新闻的迷思 二十世纪末,电视理论家萨拉·科兹洛夫在考察广播电视与叙事学之间的关系时曾指出:广播电视从发明、问世到不断成熟的几十年对一个新的批评领域的发展起到了主导作用,这就是叙述学,或简言之为叙事理论。
  • 媒介融合背景下电视内容生产的转型路径
  • 在今年的中国电视媒体关键词里,不能不提的一个词就是转型。传统媒体与新媒体以前所未有的合作的态度,自发地在内容生产与经营等多领域进行了融合发展的尝试。电视内容产业的转型问题也因此成为国内外业界和学界普遍关注并讨论的一个热点话题。
  • 全媒体时代电视媒体品牌策略观
  • 随着数字与网络技术的广泛应用,媒介融合已是大势;所趋,媒介经济正进入新的全媒体时代。全媒体意味着媒介形态的改变,同时预示着媒介市场竞争格局的变革,品牌则日益成为电视媒体构筑核心竞争力、参与媒介市场竞争的利器。
  • 2012年4月份电视文化(文艺)节目集萃
  • 一、中央电视台综艺频道《鲜花属于你——中国广播影视大奖·第22届“星光奖”颁奖典礼》展现了广大电视文艺工作者对祖国和人民的深情与对电视文艺事业的豪情
  • 深圳广电集团:打造“文化航母”实施六大工程
  • 《便衣支队》专家研讨会
  • 共贺《中国电视》创刊三十载用文字和图片记录中国电视文艺30年历程
  • 《中国电视》杂志创刊于1982年,是由国家广播电影电视总局主管、中国电视艺术委员会主办的学术性核心期刊。是电视艺术评论领域具有权威性、指导性与学术性的理论期刊,是国家新闻出版总署认证的中国期刊方阵的“双效期刊”,并被评为全国广播电视界“十佳期刊”。
  • [专论]
    新思维 新气象——从获“星光奖”的电视纪录片说起(中国电视艺术委员会评论员)
    [评论聚焦]
    关于《悬崖》的几点思考(李跃森)
    理想的冲突——电视剧《誓言今生》价值取向(贾磊磊)
    《悬崖》上的美学风光(张育华)
    信仰会在历史的长河里闪耀光芒——电视剧《誓言今生》创作评析(车东轮)
    谍战叙事的伦理建构与理论正义的多元表达——论电视剧《誓言今生》的叙事策略(卢衍鹏)
    [评论空间]
    打破传统叙事逻辑 另辟现实阐释模式——谈电视剧《男人帮》对现实主义叙事的突破与革新(肖帅)
    《西施秘史》和"秘史"现象(孟繁树)
    中国电视传媒发展的几点趋势探究(曾祥敏)
    中国军旅题材电视剧30年的三个视角(杨洪涛)
    在大众传播的规约中彰显人际传播的魅力——从传播形态把握电视访谈节目(隋岩 丁学勇)
    回望历史是为了更好地开创未来——评五集纪录片《开放年代——中国入世十年记》(张国涛)
    一样的谍战不一样的《悬崖》(戴与瑶)
    [理论前沿]
    儿童电视文化的美育功能(朱群)
    [纪录时代]
    真实纪录:纪录片创作的价值旨归(王永刚)
    简析体育纪录片对直接电影创作方法的运用(王庆福)
    [环球视窗]
    文化交互趋势对跨国传媒实践的推动(李黎丹)
    “泛媒”时代:打造智能型新闻机构(李莲)
    稳中求"变" 变中守"本"——英国电视节目生产机制创新探究(王晓红)
    [媒介研究]
    电视频道品牌的维系与提升策略研究——以山东齐鲁电视台为例(邵明华)
    新媒体语境下我国电视新闻的叙事转向(董军)
    媒介融合背景下电视内容生产的转型路径(宋毅)
    [理事在线]
    全媒体时代电视媒体品牌策略观(高丽华[1] 林翔[2] 方红[3])
    [榜上有名]
    2012年4月份电视文化(文艺)节目集萃

    深圳广电集团:打造“文化航母”实施六大工程
    《便衣支队》专家研讨会
    共贺《中国电视》创刊三十载用文字和图片记录中国电视文艺30年历程
    《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

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