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文献检索:
  • 中国革命史——电视艺术的独特资源
  • 在中国电视艺术家族中,有一个独特而重大的传统,那就是艺术再现中国革命历史的传统。自1840年外国列强用枪炮炸开中国大门以来,无数的仁人志士为了民族独立、国家统一、人民民主解放抛头颅,洒热血,前仆后继,创造了无数可歌可泣的革命事迹。这些事迹成为了中国电视艺术宝贵的题材资源和素材来源,无论是电视剧,还是电视纪录片、电视专题片、
  • 书写浪漫革命传奇——电视剧《红娘子》专家研讨会综述
  • 电视剧《红娘子》在江苏卫视播出后,收视率一路攀红,并取得了良好的社会反响。日前,中国电视艺术委员会召开研讨会,邀请在京的部分专家对该剧的创作进行了研讨。
  • 让世界感知中国味道——《舌尖上的中国》研讨会综述
  • 由中央电视台纪录频道摄制的七集纪录片《舌尖上的中国》,自5月14日在中央电视台综合频道《魅力·纪录》栏目和纪录频道播出以后,在社会上引起了广泛赞誉和热烈反响。《舌尖上的中国》生动展示了内涵丰富的中国传统文化,是一部具有民族气派的影像作品。与此同时,该片也成为网络上最火热的焦点话题。一部纪录片火爆了媒体与网络,
  • 央视《魅力·纪录》开播的启示
  • 2010年10月,国家广电总局出台了《关于推动纪录片产业发展的若干意见》,其中明确表示,国产纪录片是形象展示中国发展进步的重要文化传播载体,并且规定:“各级电视播出机构每天播出国产纪录片与引进纪录片比例不得低于7比3”。两个月后,2011年1月1日,央视纪录频道开播,中国第一个全国覆盖的纪实频道就此诞生。
  • 《魅力·纪录》栏目的传播学研究
  • 中央电视台一套综合频道于2012年4月16日起打造“全新22:30”时段,一系列纪录片、文化栏目代替了以往晚间次黄金档电视剧。其中每周一到周五22:40开辟出了《魅力·纪录》栏目,内容涉及人文、历史、自然等领域,秉持全球视野和人文情怀,以精良的制作和一流品质,为大众呈现来自全球顶级水准的纪录片。
  • 格物致知:央视综合频道纪录片栏目的使命和作为
  • 从2010年深秋到2012年初夏,在这短短不足两年的时问里,电视纪录片在中国似乎迎来了又一个难得的春天。一时间,“纪录片”一词不仅在学术界引起了越来越多的关注和讨论,甚至在街头巷尾,它也逐渐成为了社会各阶层观众津津乐道的话题。
  • 对新时期儿童电视剧发展走向的梳理及反思
  • 屈指算来,儿童电视剧(以下简称“儿童剧”)在中国已经诞生半个世纪了。早在1960年,我国就出现了第一部儿童剧《刘文学》,从1960年到1966年文革爆发止,“原北京电视台先后共播出了儿童题材的电视剧36部”,“占全台电视剧总播出量近50%。”但那时的儿童剧大多被政治化而鲜有电视剧的艺术魅力。直至1978年,儿童剧才真正进入发展期。
  • 文学性是电视剧创作的基石——以电视剧《悬崖》的改编为例
  • 龙年伊始,《青芒》、《誓言今生》、《刀剑上行走》和《悬崖》等剧的热播,以悬念迭起的情节和纠结的感情等传统元素性,再次吸引了广大观众的眼球。谍战剧的发展可谓一波三折,从2006年《暗算》的一鸣惊人,到2009年《潜伏》的高歌猛进,所向披靡之后,
  • 范小天神幻电视剧特色研究
  • 不管是作为一位编剧作家,还是一名导演兼制片人,范小天始终具有自觉的题材意识。他说过,“目前中国拍摄电视剧有很多题材都需要进行审批,公安的,解放军的,他们自己制作,好的题材都剩下不多了,不会说等你民营去挑好题材,蛋糕已经剩下没多少。所以我们只有在所有的罅隙中去找,找到了就要做精品。我始终认为,人的努力是可以改变一些东西的。”
  • 论卫视节目调整背景下电视业的变化与应对策略
  • 一 作为我国文化业发展的纲领性文件,党的十七中六届全会决议明确指出,繁荣发展社会主义文化必须坚持社会主义方向。具体到文化产业,这个核心原则可以表述为在文化产品的创作生产过程中,必须将社会效益放在首位,尽可能地将社会效益与经济效益统一起来。应该说,该原则是党和政府对我国文化产业健康发展的要求和方向,从更深层次而言,两个效益的统一也是社会主义文化产业不同于海外文化产业的发展规律。
  • 2011年中国电视剧产业发展报告
  • 2011年,中国电视剧制作主体增速迅猛,电视剧社会投资日显多元,年产量14000多集,平均每天生产电视剧40集,稳居世界第一。电视剧作品类型日益丰富,创作主体对电视剧题材的开掘与立意的掌控日趋成熟,一批具有强烈社会影响的精品力作相继问世,收视渠道从以往的电视机拓展到了网络、IP电视等多媒体领域。
  • 浅析2011年中国纪录片的创作与理论研究
  • 2011年是中国纪录片飞跃发展的一年,也是中国纪录片的百年华诞。百年来,纪录片在记录中国社会变迁、传承中华文明中起到了不可替代的作用。本年度又恰逢建党90周年、辛亥革命100周年,因而,以此为题材的一批主旋律纪录片应运而生。
  • 当下纪录片象征手法的原理解析与逻辑延伸
  • “象征以某一特定的具体形象含蓄地表现与之相似或相近的概念、情感或思想,这是古今中外文艺家孜孜以求的高品位境界。”象征手法同样也被广泛地运用在包括纪录片在内的影视艺术领域,甚至成为影视艺术的最基本的规则,“象征凸显了语言之暗示本性,影视剧艺术的第一本性也是暗示”。
  • 浅谈如何打造纪录片品牌栏目
  • “品牌是一种名称、名词、标记或设计,或者它们的组合运用,其目的是借以辨认某个销售者或某群体销售者的产品或劳务,并使之同竞争对手的产品或劳务区分开来。”众所周知,当代电视媒体已经进入了高度市场化的环境和品牌竞争的时代,纪录片栏目作为电视媒体产品中的一种形式,想要在众多的同类栏目中脱颖而出或独树一帜,
  • 2011年中国纪录片的美学特征探究
  • 2011年,中国纪录片发生了深刻变化,纪录片生产与传播的外部环境明显改善,其文化美学的转变轨迹也清晰可辨。
  • 理性阐释与真情表达的完美结合——浅议纪录片《开放年代:中国入世十年记》的电视化策略
  • 纪录片《开放年代:中国入世十年记》(以下简称《开放年代》),按照“融入世界”、“开放的价值”、“市场的边界”、“中国制造”、“寻路未来”五个主题分为五集。总体来看,从入世之初的“融入世界”到入世后整个国家对“开放”、“市场”的认识,再到中国“产业发展”和“未来之路”的思考与预见,
  • 非语言符号:构建故事类电视栏目传播模式的重要元素——以北京卫视《档案》栏目为例
  • 电视传播价值的实现,主要依靠电视语言和非语言传播符号。语言符号,如解说词、同期声、文字等:非语言符号,则是指信息传播不以有声语言和书面语言为载体,而是借助直接打动人的视觉、听觉、嗅觉等感官,如色彩、衣着、体态、陈设、音响、时空环境等。
  • 《山楂树之恋》:从小说到电视剧
  • 2008年初夏的某一天,我接到江苏天地纵横公司打来的约稿电话,想请我为他们改编一部小说,名字叫《山楂树之恋》。我心里不太想接,因为在这之前我从来没有改过别人的小说,一直在做原创,但我答应先看一看书再决定。那天晚上我用一个通宵看完小说后改变了主意。
  • 省级网络电视台的内容生产与运营模式探析
  • 面对新兴媒体与传统媒体联手、三网融合的大趋势,广电系统开始有步骤地布局视听新媒体领域。截至2011年9月,我国己审批开办省级以上网络电视台16家,网络电视台“国家队”的壮大势必将引起网络视频行业新一轮的洗牌和变革。作为广电系统中坚力量的省级广电媒体,如何应对生存环境的特定变化,找准定位,探寻多头共赢的发展模式,便显得迫切而重要。
  • 简析美国电视媒介所有权规制的调整
  • 电视媒介所有权是媒介所有权的重要组成部分,从电视出现开始,美国就陆续建构了一整套有关电视媒介所有权的规制并不断调整。在传播全球化和三网融合的大背景中,进一步理清美国电视媒介所有权规制架构与变革的内容、背景与影响,对于我们全面了解国际范围内电视发展的情况具有一定的帮助。
  • 高度 高端 高质——文化专题纪录片栏目《拾遗保护》创作谈
  • 中国电视媒体正处在激烈竞争的大变革时代。目前,电视剧、娱乐节目和新闻节目仍然是各大电视媒体拉动收视率的“三驾马车”。纪录片凭借其自身的高品质和特殊的社会功能而发展成为一种重要的不可替代的节目形态。
  • 2012年5月份电视文化(文艺)节目集萃
  • 1.中央电视台现场直播纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年大型文艺晚会《为人民放歌》 5月23日,中央电视台综合频道、综艺频道现场直播纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年大型文艺晚会《为人民放歌》。晚会遴选了70年来各个时期文艺工作者代表,用他们质朴的语言、生动的故事、真实的情感,展现70年来我国文艺事业的繁花似锦和艺术工作者们坚持“文艺为人民服务”的创作精神,艺术地再现了70年来我国文艺事业的发展历程和辉煌成就,晚会让观众品味到经典的力量与创新的朝气。
  • 共贺《中国电视》创刊三十载用文字和图片记录中国电视文艺30年历程
  • 《中国电视》杂志创刊于1982年,是由国家广播电影电视总局主管、中国电视艺术委员会主办的学术性核心期刊。是电视艺术评论领域具有权威性、指导性与学术性的理论期刊,是国家新闻出版总署认证的中国期刊方阵的“双效期刊”,并被评为全国广播电视界“十佳期刊”。
  • [专论]
    中国革命史——电视艺术的独特资源
    [专稿]
    书写浪漫革命传奇——电视剧《红娘子》专家研讨会综述
    [评论聚焦]
    让世界感知中国味道——《舌尖上的中国》研讨会综述
    央视《魅力·纪录》开播的启示(姜娟)
    《魅力·纪录》栏目的传播学研究(刘阳 严许媖)
    格物致知:央视综合频道纪录片栏目的使命和作为(张龙)
    [理论前沿]
    对新时期儿童电视剧发展走向的梳理及反思(魏南江)
    文学性是电视剧创作的基石——以电视剧《悬崖》的改编为例(吴兆龙)
    范小天神幻电视剧特色研究(倪祥保[1] 姜如[2])
    [媒介研究]
    论卫视节目调整背景下电视业的变化与应对策略(白小易)
    [业界视线]
    2011年中国电视剧产业发展报告(范志忠 姜荣文)
    [纪录时代]
    浅析2011年中国纪录片的创作与理论研究(薛晋文[1] 陈蓉[2] 刘婧[1])
    当下纪录片象征手法的原理解析与逻辑延伸(赵玉亮)
    浅谈如何打造纪录片品牌栏目(李劲松)
    2011年中国纪录片的美学特征探究(郑富权)
    [评论空间]
    理性阐释与真情表达的完美结合——浅议纪录片《开放年代:中国入世十年记》的电视化策略(赵五洲)
    非语言符号:构建故事类电视栏目传播模式的重要元素——以北京卫视《档案》栏目为例(朱晓彧 张晓)
    [荧屏谈艺]
    《山楂树之恋》:从小说到电视剧(顾伟丽)
    [新媒视点]
    省级网络电视台的内容生产与运营模式探析(徐锐)
    [环球视窗]
    简析美国电视媒介所有权规制的调整(李盛之)
    [理事在线]
    高度 高端 高质——文化专题纪录片栏目《拾遗保护》创作谈(杨晓东)
    [榜上有名]
    2012年5月份电视文化(文艺)节目集萃

    共贺《中国电视》创刊三十载用文字和图片记录中国电视文艺30年历程
    《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

    地  址:北京复兴门外大街2号国家广播电影电视总局院内

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