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  • 责任担当智慧——电视节目的创新途径
  • 不久前,知名电视人崔永元和其团队推出了大型综艺娱乐节目《谢天谢地,你来啦》。节目甫一亮相,便被观众冠以“乐而不俗、童叟皆宜”的称号,在各方好评如潮的同时,也打造了央视一套晚间次黄金时段收视的新亮点。《谢天谢地,你来啦》是一档融合了情景喜剧、诙谐风趣、未知悬念、表演体验等各种元素,集思想、智慧、机智、幽默、互动为一体的、具有一定文化品位的综艺娱乐节目。
  • 对特殊岁月的真情解析——电视剧《知青》专家研讨会综述
  • 由著名作家梁晓声编剧、著名导演张新建执导的长篇电视剧《知青》是山东影视制作中心新近推出的一部力作,它追溯了40年前那段特殊岁月里的特殊人群——知青的往事,传达出一种感人至深的人性温暖。在该剧即将登陆央视一套黄金时间与广大观众见面前夕,国家广电总局中国电视艺术委员会在京主办了专家研讨会,中宣部、广电总局、中央电视台、山东省广电局等主管单位领导、著名文艺评论家、主创人员和媒体代表出席研讨会。
  • 舞台与人生的悲喜呈现——电视剧《丑角爸爸》专家研讨会综述
  • 34集电视剧《丑角爸爸》是一部讲述别样父女亲情的感人巨作,也是一部展视国粹京剧博大精深的艺术文化内涵的精品力作,还是一部表现戏曲演员爱情、事业与奋斗的人生大戏,更是一部向所有坚守戏曲舞台、传承戏曲艺术的工作者表达崇高敬意的倾情之作。该剧以父女亲情及人物命运纠葛为主线,从独特的视角,讲述了戏曲演员赵青山一生对亲人的付出、对艺术的坚守,展现了一个戏曲演员的舞台人生和人生舞台,解读了当下都市情感问题以及改革中的困惑矛盾,
  • 近年来革命历史题材电视剧创作一瞥
  • 近年来,革命历史题材电视剧的创作令人刮目相看:2010年问世的《江姐》、《红色摇篮》、《铁肩担道义》、《红七军》、《邓子恢》、《毛岸英》等引起强烈反响。2011年恰逢建党90周年和辛亥革命100周年,由于年代的特殊性,革命历史题材电视剧的创作呈现井喷态势,取得了质量和数量的双丰收。《东方》、《开天辟地》、《辛亥革命》、《解放大西南》、《我的青春在延安》、《五星红旗迎风飘扬》、《革命人永远是年轻》、《中国1921》、《遍地狼烟》、《决战南京》等一批作品皆达到了思想性、艺术性和观赏性的完美统一。
  • 浅论重大革命历史题材电视剧的青春化叙事
  • 在中国电视剧的家族谱系中,重大革命历史题材电视剧是一种重要且独特的类型。它以中国共产党诞生以来革命领袖人物重要的革命经历与事关党和国家命运的重大历史事件为主要表现内容,以真名真姓的革命领袖人物为作品的主要人物形象,坚持“大事不虚、小事不拘”和唯物史观的创作原则,真实而艺术地再现了中国人民为争取民族独立和解放而进行的长达半个世纪的艰苦卓绝的奋斗历程。厚重的历史史实,宏大的叙述方式和严肃的精神主旨,使该类作品成为当代中国电视文化生态体系中的重要组成部分。
  • 重大革命历史题材电视剧的叙事机制
  • 新世纪以来,重大革命历史题材电视剧创作收获丰硕,涌现出《长征》、《八路军》、《周恩来在重庆》、《井冈山》、《保卫延安》、《解放》等精品力作。近两年来,延续新世纪第一个十年的辉煌成就,尤其适逢2011年特殊的历史节点,重大革命历史题材电视剧再创佳绩,新作力作频频问世:《红色摇篮》、《毛岸英》、《中国1921》、《五星红旗迎风飘扬》、《东方》、《决战南京》、《解放海南岛》、《解放大西南》、《辛亥革命》、《红军东征》等,兼获收视与口碑的双赢。
  • 论“穿越剧”的文化逻辑
  • 从影视文化发展史来看,“穿越剧”并不是新生事物。国外较早的《时光倒流七十年》(1980)、《回到未来》(1985、1989、1990)、《终结者》(1984、1991、2003、2009)、《比尔和泰德历险记》(1990),国内较早的《古今大战秦俑情》(1989)、《都市剑客》(1989,香港)、《大话西游》(1995,香港)、《仙履奇缘》(1995,香港)等影视作品都包含了大量“穿越”元素。“穿越剧”本身叮以说是科幻影像系统和神话影像系统中的分支类型,所谓“穿越”是指作品的叙事结构涉及时间与空间的转换和承接。
  • 向生活刨根问底——当前家庭伦理剧的现状分析与文化阐释
  • “幸福的家庭都一样,不幸的各有各的不幸”。列夫·托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》第一页的第一句话,就为安娜、卡列宁、渥伦斯基埋设下复杂的情感关系。家庭伦理剧对家庭的想象,从总体上看,也是基于对“幸福”和“不幸福”的独立叙事与平行对比。细察家庭伦理剧的故事构思,我们可以发现,所有的当下社会热点关键词,如房价、婚外恋、“凤凰男”、裸婚、拆迁、择校、下岗、就业、炒股、改制、农民工,都能被其一网打尽。不可否认,它拥有庞大的叙事容建和宏阔的表意空间。
  • 电视剧中的上海空间与文化意义——以表现三四十年代上海的电视剧为例
  • 随着中国近三十年急速发展的城市化进程,城市研究逐渐成为一个热门话题。无论是城市化的历史传统、还是城市文明所能达到的高度和深度,在中国非上海莫属。早在上世纪三四十年代,上海已经是全国经济、文化的中心,是远东第一大城市、世界第五大都市,被誉为“东方巴黎”。从某种意义上来说,上海是中国现代化历史的一个缩影,关于上海城市的历史的书写早在上世纪八十年代就已在文学及电影领域展开。
  • 《心术》:多种元素混搭而成的另类医疗剧
  • 顶着“国内首部反映医患关系的大型医疗剧”之头衔,吴秀波、海青、张嘉译黄金组合担纲主演,东方、安徽、天津、浙江四大卫视联合首播,这一切都让电视剧《心术》未播先火;而该剧在播出过程中又引起广泛的社会争议:有人指责该剧过于美化医生形象,未能深刻触及医患矛盾;有人批评作品不够严谨,
  • 论商战剧之商业精神——兼评电视剧《向东是大海》的矛盾“锐化”策略
  • 电视剧《向东是大海》在央视一套的播出,在将人们的目光拉向商业题材剧的同时,也使该剧导演安建成为人们关注的人物。本文试从商战剧的商业精神探析入手,在概括安建电视剧总体艺术特点的基础上,对《向东是大海》独特的矛盾“锐化”策略作一简要剖析。
  • 文化传播的国际化表达——纪录片《舌尖上的中国》叙事特色及价值蕴含
  • 不久前,纪录片《舌尖上的中国》在人们的不经意间播出并意外走红,“收视率比同时段播出的电视剧提高了30%,成为观众、网友、媒体乃至专家热议的话题。
  • 纪录片的首先困境和伦理风险
  • 纪录片的拍摄对象有一种利他的基本精神。拍摄者往往试图更加接近拍摄对象,双方的关系直接决定影片的成败,但拍摄者常常又面临一种由于拍摄者与被拍摄者建立了情感关系引起的道德困境。因此这种接近并不是无限度地越近对影片越有益,反而愈发凸显出拍摄者的道义和利益之间的纠结。杨荔娜拍摄《老头》时,除了肯定了“每个制作人都有和拍摄对象的关系,这是做纪录片最美妙的地方”,也感受了一种道德焦虑,“在片子完成后的几个月,
  • 关于解说词在纪录片中角色地位的解读
  • 基于纪录片的解说词,与媒介、观众以及纪录片本身各元素之间的空间关系是复杂而又纠缠不清的。它不仅要保持与画面的对应和诠释关系,在一定程度上也主导画面,还要通过解说词叙述方式的变化使得解说者在纪录片中时常调整自己的位置,扮演不同的角色。他们时而是与观众站在一条线上的“我们”,时而是令观众敬仰的全知全能者,时而义是旁若无人的诗人。本文综合了不同类型的电视纪录片解说词,认为解说词在纪录片中存在的角色主要有三种模式:暖昧的“我们”、全知全能的隐藏解说者以及意识形态化的叙述主体。
  • 谈主持人在节目中的人文关怀
  • 培养主持人更多的人文关怀,是节目主持人发挥社会角色的基本需要。一个成功的主持人会是一个社会群体核心价值观的表征符号之一,要高标准地履行这一使命,在提高业务技巧的同时,更需要构建包括理想、信仰在内的核心价值观,给予受众更多的人文关怀。
  • 养生节目的社会功能及其可持续发展
  • 养生节目与传统的电视健康节目有着显著不同,并且理应在当下的社会中发挥多重的、积极的社会功能,但当下的养生节目却往往只有简单的利益驱向,从而留下了诸多顽疾,要想获得可持续发展,养生节目必须借助相关医疗管理和教育机构的力量,走专业化之路。
  • 文学手法与电视公益广告文案设计
  • 公益广告是现代电视担当社会责任和义务的重要体现形式之一。成功的电视公益广告,离不开优秀文案的画龙点睛。设计广告文案,既不同于应用文写作,亦不同于文学创作,但成功的广告文案却通常具有前者的实用性、后者的艺术性,是一种以特殊形态呈现、具有特殊感召力的创造活动,需要以深厚的文学功底为基础。在传播学理论看来,人类的传播活动大致有两类,即认知性的传播活动和审美性的传播活动。传播认知信息是为了让接受者获取关于自然和人类社会各方面的知识;
  • 网络语境中主旋律电视剧的有效传播
  • 无论从数量和质量来看,中国电视剧产业的蓬勃发展已成为不争的事实。学者多有关注的是,出于政策层面的激励或是商业机制的催化,主旋律电视剧近年来也誉满荧屏。这种现象无疑令人欣喜,人们看到,在社会主义核心价值体系的塑型过程中,主旋律电视剧不仅可以担当重任,与其他宣教手段相比,更可以达到春风化雨、润物无声的传播效果。
  • 试探索三网融合对电视行业的影响及其未来发展
  • 2010年1月13日,国务院常务会议提出我国三网融合的发展目标:“力争2015年,全面实现三网融合发展,普及应用融合业务,基本形成适度竞争的网络产业格局,基本建立适应三网融合的体制机制和职责清晰、协调顺畅、决策科学、管理高效的新型监管体系。”
  • 基于中韩电视剧比较的影视文化创意产业探析
  • 韩国电视剧在本土一直保有非常好的势头。根据韩国同胞报新闻显示,韩国的引进剧以美剧为主,亚洲剧较少,而且引进剧一般在网络上播出,并不会在韩国电视台播出。近年来韩国电视剧的传播力速值在不断增长,韩国电视剧出口市场广阔,市场以中国、日本、新加坡等亚洲国家为主,一些经典电视剧目还出口到俄罗斯、埃及和阿拉伯半岛等地。数据表明,电视剧出口在韩国广电文化产品出口额中达90%以上。
  • 当代电视媒体的四个变化
  • 当今电视媒体的变化,尽管是动态的,充满着不确定性,但是,察其表象、观其趋势,依然是电视媒体决策未来的基础。
  • 不只是立体——初探3D电视
  • 2010年1月,美国推出了全球首个3D电视频道ESPN3D。随后,英国Sky3D频道、西班牙Canal+3DEspafia频道和美国HighTv3D频道等陆续开播。2012年1月1日,中国首个由央视、北京电视台等六家单位联合开办的3D电视试验频道也开始试播,而2012年伦敦奥运也将会采用3D模式进行全球直播。3D电视,正在以骄人的姿态,大踏步地走近观众的生活。
  • 公信力:让华莱士成为新闻界“常青树”
  • 2012年4月8日,美国哥伦比亚广播公司(CBS)宣布,该公司著名新闻节目主持人迈克·华莱士去世,享年93岁。①华莱士是哥伦比亚广播公司著名新闻杂志节目《60分钟》(60Minutes)的创始人,曾担任该节目的主持人长达40多年。他采访过全球无数著名的政治人物和各界名流,包括中国的邓小平、江泽民等,并以其辛辣、强硬的主持风格和近乎“审讯”的采访方式而被全世界观众所熟知。
  • 美国电视动画中的“戏仿”艺术
  • 作为消费文化与机械工业时代的艺术催生品,“戏仿(prody)”从宏观上成为了一种文化现象,微观上表现为一种艺术形式与创作方法,在颇受后现代主义风气影响的影视艺术领域里占据了重要的一席之地。美国当代影视作品多钟爱戏仿艺术与戏仿手法,出现了不少成功的典范。尤其在美国电视动画中,戏仿艺术一直作为一种基本而重要的表现手段广泛出现,被演绎得如火如茶。戏仿既如哈哈镜般呈现出变形夸张的独特艺术趣味,又如棱镜一般多角度地折射出美国社会生活、时代现象的方方面面,如今俨然成为了美国流行文化中一个重要组成元素。
  • 新媒体攻势下电视传播理念与手段变革——以电视与互联网的受众跨域整合为例
  • 新媒体以其先进的传播手段,迅速挤压传统电视媒体的受众和广告市场份额。近几年的传媒受众流向(包括受众比例、年龄结构、职业及收入等)和营收结构(包括创收市场份额、客户结构、广告产品结构及其所指向的消费人群等)等数据显示,高端产品(如电子、通信、金融、汽车等)所指向的主力消费群,其资讯获取或视听作品欣赏途径在以较快的速度从电视媒体向新媒体转移。
  • 2012年7月份电视文化(文艺)节目集萃
  • 中央电视台社会与法频道推出的暑期游戏益智类节目《闯关到12》以“平安成长”为主题,将青少年普法与娱乐节目相结合,通过“急速竞答”、“一飞冲天”、“终级救援”三个游戏环节的激烈比拼,考验青少年智力、毅力和体力。参与节目的孩子们,从体能、智力和团队等各个方面接受全方位的考验,既学到了实用法律和防范知识,同时又增强了自我保护能力,锻炼并提高了在各类社会关系中的合作和应变能力。
  • [专论]
    责任担当智慧——电视节目的创新途径
    [专稿]
    对特殊岁月的真情解析——电视剧《知青》专家研讨会综述
    舞台与人生的悲喜呈现——电视剧《丑角爸爸》专家研讨会综述
    [评论聚焦]
    近年来革命历史题材电视剧创作一瞥(薛晋文[1] 王晓娟[2])
    浅论重大革命历史题材电视剧的青春化叙事(杨洪涛)
    重大革命历史题材电视剧的叙事机制(宗俊伟)
    [理论前沿]
    论“穿越剧”的文化逻辑(刘丹凌[1] 刘涛[2])
    向生活刨根问底——当前家庭伦理剧的现状分析与文化阐释(戴瑶琴)
    电视剧中的上海空间与文化意义——以表现三四十年代上海的电视剧为例(王利丽 刘爽)
    [评论空间]
    《心术》:多种元素混搭而成的另类医疗剧(张新英)
    论商战剧之商业精神——兼评电视剧《向东是大海》的矛盾“锐化”策略(黄怀璞 荀珣)
    文化传播的国际化表达——纪录片《舌尖上的中国》叙事特色及价值蕴含(杜志红)
    [纪录时代]
    纪录片的首先困境和伦理风险(刘忠波)
    关于解说词在纪录片中角色地位的解读(朱文婷)
    [荧屏谈艺]
    谈主持人在节目中的人文关怀(王剑)
    养生节目的社会功能及其可持续发展(凌燕)
    文学手法与电视公益广告文案设计(朱建霞)
    [媒介研究]
    网络语境中主旋律电视剧的有效传播(刘永昶)
    试探索三网融合对电视行业的影响及其未来发展(齐文星)
    [业界视线]
    基于中韩电视剧比较的影视文化创意产业探析(周凯)
    [新媒视点]
    当代电视媒体的四个变化(王首程)
    不只是立体——初探3D电视(任月琳)
    [环球视窗]
    公信力:让华莱士成为新闻界“常青树”(李法宝)
    美国电视动画中的“戏仿”艺术(徐坤)
    [理事在线]
    新媒体攻势下电视传播理念与手段变革——以电视与互联网的受众跨域整合为例(蔡天佑)
    [榜上有名]
    2012年7月份电视文化(文艺)节目集萃
    《中国电视》封面
      2013年
    • 01

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

    地  址:北京复兴门外大街2号国家广播电影电视总局院内

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