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文献检索:
  • 电视艺术的立身之本与飞翔之术——传统内容与高科技表现手段的和谐共振
  • 生存发展于全球化时代的中国电视艺术,有海纳百川的胸怀,无论哪个类型的电视文艺节目,皆注重放眼世界,吸收其他国家、其他民族在艺术创作、电视制作中的新思维、新经验、新技术、新手段,不断实现思想观念、艺术形式、表现手法的超越和创新。也正是在面向国际的宏阔视野中,一方面,中国电视艺术越发确认“唯有民族的才是世界的”的道理,另一方面,也强烈地意识必须借助现代高科技,解放电视艺术的表现力和想象力。前者让中国的电视艺术转而更加珍视中华民族悠久的历史传统文化,
  • 诠释民族性格 激扬文化精神——电视连续剧《木府风云》研讨会综述
  • 电视剧《木府风云》于2012年6月登陆央视8套,引起广大观众的热议。该剧以木府为背景。围绕着历史上木氏家族的风云变幻,充分展现了丽江的优美风光、历史以及丰富多彩的民族文化。不久前,中国电视艺术委员会召开研讨会,邀请在京专家和有关方面人士,对该剧的成就和取得的经验进行了认真的总结。
  • 英雄底色 青春风格——电视剧《便衣支队》专家研讨会综述
  • 讲述便衣警察工作和生活故事的电视连续剧《便衣支队》在央视一套黄金时间播出后,得到了广大观众和专家的普遍认可。日前,中国电视艺术委员会召开研讨会,邀请有关方面专家对这部作品进行研讨,在引领电视文艺评论、引导观众收视方面进行了有益的尝试。
  • 赤色青春:信仰锻造的宏阔史诗——谈《我们的法兰西岁月》的意义
  • 直面现实,永远需要重温历史。特别是在风云变幻的当代语境下,要推进现代性中国的科学化营建,离不开精神和信仰的叩问与追溯。在中国共产党人确立自己政治信仰的过程中,旅法勤工俭学是一个重要的策源地和通道,正是在这一波澜壮阔的运动中,一大批优秀的中国青年为挽救苦难的祖国,漂洋过海,
  • 峥嵘岁月的诗意化表达
  • 由江苏省广播电视总台(集团)和幸福蓝海影视文化集团股份有限公司联合摄制的大型史诗剧《我们的法兰西岁月》,作为特殊历史题材的青春偶像剧,不仅在题材上具有独特性,而且以大剧的投入和风范引起了业界关注。这样一部重大题材的电视剧,要在创作层面有所突破,是有相当难度的。从成片来看,这部作品主题宏大,题材独特,体现出大剧的追求和特色。
  • 热血和激情书写的青春交响曲——电视剧《我们的法兰西岁月》专家研讨会综述
  • 在古今中外的历史上,从未有过一次求学活动像中国赴法勤工俭学那样,涌现出如此众多的革命先驱、政治伟人、军事统帅及现代各科学领域的泰斗巨匠。中国共产党的成立、中国现代化的起步、中华民族的复兴,都离不开这一脉根基的滋养,它对中国的发展,对世界格局的影响,不仅持续到今天,还将延续到未来——《我们的法兰西岁月》首次运用电视剧的形式,以青年领袖们求学探索、救国图强的奋斗历程,展现了20世纪初那一幅波澜壮阔、风卷云涌的历史画卷,
  • “丑”的审美呈现——观《丑角爸爸》
  • 《丑角爸爸》是河北影视继《苟慧生》之后又一部以京剧艺术家生活为题材的力作。这从一个侧面可以看出河北在振兴京剧、弘扬民族文化方面的深厚底蕴和文化担当。
  • 纪录片《舌尖上的中国》叙事特征研究
  • 央视纪录片《舌尖上的中国》自5月14日在中央电视台综合频道《魅力·纪录》栏目和纪录频道播出以后,在社会上引起了广泛赞誉和热烈反响。开播以来的平均收视0.481,平均收视份额3.861,日最高收视率达0.75,首重播最高收视份额达5.77,超过原时段播出的电视剧栏目30%,①在网络上的点击超过2000万次,一时之间成为社会文化热点。本文拟从叙事的角度对《舌尖上的中国》进行研究,以便进一步探讨该片引起受众追捧的原因。
  • 不该被“矮化”的女性形象——浅谈近年都市宙情剧人物塑造的审美偏失
  • 细品近几年铺天盖地的都市言情剧,有一个感受,凡是以女性为主角、以情感为主线的电视剧,在尽量真实再现普通人的生活,以此拉近与观众的距离、激发观众情感共鸣的同时,女性形象被大面积“矮化”己造成这类剧作愈来愈平庸、愈来愈浅薄、愈来愈浮躁的思想倾向。
  • 从对立到认同——论中国电视剧中城乡关系书写的嬗变
  • 在中国现代化、城市化、国际化的历史进程中,对城市与乡村关系的镜像叙事一直是电视剧重点关注的话题。检视20世纪50年代以来颇有代表性的涉及城乡关系的电视剧,从题材热点的变化、人物的关系与命运、影像语言的叙事意味等方面,电视人用现代声像手段,展现了中国城乡关系的嬗变以及在历史裂变中人们心灵的轨迹。
  • 现代名著改编电视剧的怀旧消费与文化认同
  • 上世纪90年代中后期,整个社会笼罩在一种世纪末的怀旧情绪之中,当这种怀旧情绪与消费主义文化尤其是大众传媒形成合流后,怀旧式消费便成为世纪末的重要文本表征。在这一怀旧风潮的席卷下,在影视领域形成了一种改编现代文学名著的热潮。这些被影视所改编的现代文学名著都产生于20世纪初叶,它们得以在20世纪90年代以影视的形式暗流涌动,这是一个值得我们关注的重要文化现象。
  • 浅议电视综艺娱乐节目的模式引进与本土化改造
  • 近年来,全国各电视台推出了众多综艺娱乐节目,从《超级女声》到《中国达人秀》,从《开心辞典》到《以一敌百》,从《我爱记歌词》到《挑战麦克风》,从《非诚勿扰》到《百里挑一》,从《职来职往》到《非你莫属》,无论央视、省级卫视,还是众多地面频道,都把综艺娱乐节目的制作与播出作为重要内容。即使是在2012年国家广电总局出台《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》,对综艺娱乐节目的播出数量实施调控之后,
  • 作为文本的后宫:解读《甄嫒传》
  • 继《宫锁心玉》、《步步惊心》之后,最近一部将历史背景架构在清朝雍正年间的电视剧《甄嫘传》又一次掀起收视狂潮。几轮清宫戏的火爆,已让大多数人开始感叹“四爷很忙”,然而,与前二者不同的是,《甄嫘传》似乎已经摆脱了穿越中的浪漫主义,而转向以“宫斗”为题材,来展现后宫中的权力斗争。除了赢得了超高的收视率,《甄嫘传》的热播还引发了一股以“甄嫘体”为风格的造句热潮,
  • “热”播宫廷剧的“冷”思考
  • 宫廷剧并非一个陌生词汇,早年间《戏说乾隆》、《还珠格格》、《大汉天子》等剧,已经使历史戏剧化的宫廷剧家喻户晓。之后,宫廷剧将视角转向戏说、调侃的反面,以正史为主要内容的《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》、《大明王朝1566》等剧再度掀起宫廷剧浪潮。在这些剧中,情意缠绵的儿女情长、纷争不断的勾心斗角,被气势磅礴、恢弘大气的叙事手法所取代。
  • 家庭伦理剧的道德坚守与突破——以电视剧《夏妍的秋天》为例
  • 近些年来,荧屏上出现了不少令观众印象深刻、坊间争相热议的优秀的家庭伦理电视剧,如《金婚》、《媳妇的美好时代》、《幸福来敲门》、《家常菜》、《夏妍的秋天》、《金太狼的幸福生活》等等。
  • 在行进中发现中国——专家评中央电视台《北纬30°·中国行》
  • 由中央电视台《远方的家》栏目制作的大型纪实特别节目《北纬30°·中国行》,自6月1日起在中央电视台综合频道(CCTV-1)和中文国际频道(CCTV-4)播出后,备受好评,在一套的收视达到了0.5。这是中央电视台今年重点打造的一项长距离电视采访行动,也是央视进一步深化“走基层、转作风、改文风”活动的具体举措。《北纬30°·中国行》和此前热播的《边疆行》、《沿海行》一同构成《远方的家》栏目“三部曲”。
  • 食品题材在媒介上的影像表达——从纪录片《舌尖上的中国》谈起
  • 2009年奥斯卡最佳纪录片的入围作品《食品公司》(Food Inc)在片尾用字幕打出了这样一段话:“去购买那些对待工人、对待动物、对待环境带有敬意的食品公司的产品”。如果借用这样的表达,可以说,在选择观看什么样的影片时,不妨去选择那些‘带着对食物的敬意去拍摄’,(陈晓卿语)的影片,因为这样的影片不仅可以欣赏,还更可以从中去体会、感悟更多。本文从《舌尖上的中国》这部热映纪录片谈起,从主题、叙事以及功能呈现上,来思索关于食品题材在媒介上的影像表达。
  • 电视娱乐节目的娱乐本位与文化坚守——从央视《谢天谢地,你来啦》栏目创作特色谈起
  • 《谢天谢地,你来啦》经过2011年国庆节试播后,2012年4月正式以周播方式亮相。四、五位明星在没有剧本、没有台词的情况下,依次通过一扇门进入一个完全未知的特定场景,面对各种未知挑战机智应对,只能回答Yes不能回答No,由此给节目带来不间断的笑点。节目甫一推出便引起极大反响,首期节目便以0.55%的收视夺人眼目。作为时下流行的以国外节目模式引进方式运作的一档明星情景剧表演真人秀,《谢天谢地,你来啦》的娱乐节目身份并未发生本质改变,
  • 母性的颂歌 平民的史诗——评电视连续剧《叶落长安》
  • 在北京卫视首播的、根据同名小说改编的40集电视剧《叶落长安》,以上世纪三、四十年代河南人为躲避战乱饥荒而逃难到西安求生为历史背景,以主人公郝玉兰坎坷的一生为线索,通过对郝玉兰、白老四等落户西安的河南人形象的描绘,
  • 大型电视职场真人秀电视节目元素解构——以《脱颖而出》为例
  • 近年以来,全国各地电视台的求职服务类节目层出不穷,受到社会各界广泛关注和热议。为了深入剖析职场真人秀节目元素,本文选取江苏卫视的《脱颖而出》节目为例,基于文本研究和传播学的视角,以实证研究方法去梳理《脱颖而出》的节目理念、节目元素和节目环节,在分析该栏目运行成功的同时,也解构出众多类似职场节目的实质。
  • 软权力与文化软实力——以美剧在中国的传播为例
  • 一、“软权力”与“文化软实力”的概念分殊与文化关切 文化软实力一词,源自哈佛大学肯尼迪政府学院教授、国际问题专家约瑟夫·奈于1990年提出的“软权力”(softpower)一词。①新世纪以来,逐渐成为流行的国际公共话语。近年来,“文化软实力”在中国官方表达的频繁程度和重视程度、在学术界的流行程度似已大大超过美国。②“提升中国的文化软实力”己然成为人们不假思索且政治上稳妥正确的口头禅。在此,本文恰恰要从这个词语出现伊始、翻译传播中的变化来探究中美两国的文化关切和追求,并结合中国电视剧、美国电视剧的传播和影响来具体说明这种文化追求中存在的问题。
  • 纪录片《舌尖上的中国》的三重叙事语境探析
  • 2012年5月22日,《舌尖上的中国》在人们的不舍与惆怅中完美落幕,这部被称为“隔着屏幕能够闻到香气”的纪录片以超乎想象的热度受到人们的追捧。从传播效果维度来看,一部纪录片能够引发全社会的集体关注,离不开其在社会接受场域中精心诠释的那种荡气回肠的“味道”,这也促使我们有必要去挖掘《舌尖上的中国》相对特殊的表达体系——隐藏在文本深处的接受机制及叙事机制。
  • 尼克罗迪恩儿童电视网的品牌建构及全球营销分析
  • 自从上个世纪90年代以来,美国尼克罗迪恩(Nickelodeon)儿童电视网一直是世界儿童电视市场中的主要开拓者,随着在全球的扩张,尼克罗迪恩也逐渐成为世界儿童电视市场中一个重要的商业和文化现象。
  • 实施“六大工程”立志打造全国一流“文化航母”
  • 2011年10月,党的十七届六中全会胜利召开,我国迎来了文化大发展、大繁荣的黄金时期。为了更好地贯彻落实十七届六中全会精神,广东省和深圳市相继提出“文化强省”和“文化强市”建设规划,全面推进文化改革发展。在这个过程中,深圳广电集团被寄望打造全国一流“文化航母”,这是新时期、新形势赋予深圳广电集团的新使命。面对新的发展目标,如何正确理解打造全国一流“文化航母”的深刻内涵,并集中全力推进改革创新和转型升级,力争早日实现目标,己经成为深圳广电集团当前面对的重要课题。
  • 2012年8月份电视文化(文艺)节目集萃
  • 一、中央电视台大型纪录片《体育的力量》全面诠释体育精神 中央电视台综合频道和奥运频道播出5集大型纪录片《体育的力量》,该片以2008年北京奥运会到2012年伦敦奥运会之间的四年为时间坐标,从普通人、运动员和国家三个层面,反映出体育在中国人的生存和发展过程中所起到的作用,清晰地折射出中国社会对体育的理解和认识所发生的巨大变化。该片主题鲜明、立意高远、视角独特,深刻解释了体育的文化和教育内涵,给人力量和启迪。
  • [专论]
    电视艺术的立身之本与飞翔之术——传统内容与高科技表现手段的和谐共振
    [专稿]
    诠释民族性格 激扬文化精神——电视连续剧《木府风云》研讨会综述(本刊记者)
    英雄底色 青春风格——电视剧《便衣支队》专家研讨会综述(本刊记者)
    [评论聚焦]
    赤色青春:信仰锻造的宏阔史诗——谈《我们的法兰西岁月》的意义(周安华)
    峥嵘岁月的诗意化表达(沈国芳)
    热血和激情书写的青春交响曲——电视剧《我们的法兰西岁月》专家研讨会综述(本刊记者)
    [佳作点击]
    “丑”的审美呈现——观《丑角爸爸》(范咏戈)
    纪录片《舌尖上的中国》叙事特征研究(贺艳)
    [理论前沿]
    不该被“矮化”的女性形象——浅谈近年都市宙情剧人物塑造的审美偏失(李树榕)
    从对立到认同——论中国电视剧中城乡关系书写的嬗变(张吕 谭文鑫)
    现代名著改编电视剧的怀旧消费与文化认同(周根红)
    [评论空间]
    浅议电视综艺娱乐节目的模式引进与本土化改造(郭艳民[1] 刘培[2])
    作为文本的后宫:解读《甄嫒传》(蔡骐[1] 肖芃[2])
    “热”播宫廷剧的“冷”思考(王军元 李梦杰)
    家庭伦理剧的道德坚守与突破——以电视剧《夏妍的秋天》为例(陈超英)
    在行进中发现中国——专家评中央电视台《北纬30°·中国行》(本刊特约记者)
    食品题材在媒介上的影像表达——从纪录片《舌尖上的中国》谈起(万彬彬)
    电视娱乐节目的娱乐本位与文化坚守——从央视《谢天谢地,你来啦》栏目创作特色谈起(郑向荣)
    母性的颂歌 平民的史诗——评电视连续剧《叶落长安》(张新英)
    [荧屏谈艺]
    大型电视职场真人秀电视节目元素解构——以《脱颖而出》为例(周凯[1] 徐富霜[2])
    [媒介研究]
    软权力与文化软实力——以美剧在中国的传播为例(戴清)
    [纪录时代]
    纪录片《舌尖上的中国》的三重叙事语境探析(刘涛)
    [环球视察]
    尼克罗迪恩儿童电视网的品牌建构及全球营销分析(张建中)
    [理事在线]
    实施“六大工程”立志打造全国一流“文化航母”(陈君聪)
    [榜上有名]
    2012年8月份电视文化(文艺)节目集萃
    《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

    主办单位:中国电视艺术委员会

    主  编:李春武

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