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  • 中国电视艺术发展前沿思考——写在《中国电视》创刊30周年之际
  • 作为国内电视界创刊最早的学术杂志,《中国电视》杂志创刊己整整30年了。30年来,《中国电视》杂志参与并见证了中国电视艺术从创新到繁荣的光辉历程,有效推动了中国电视艺术理论与评论建设的健康发展,团结凝聚了一大批专家学者和优秀电视人才,坚持导向立本、学术立身,为中国电视艺术繁荣发展作出了重要贡献。抚今追古,感慨万千。1958年5月1日,北京电视台(中央电视台前身)开始试播,由此也开创了中国电视艺术事业在崎岖中走向发展与繁荣之路。坚持与时代同行,与人民同心,我国电视艺术工作者在党的文艺方针和政策的指导下,不仅以电视形态继承、传播、创新了各种传统艺术形式,并逐步创造了电视剧、电视综艺、电视纪录片、电视动画等多种全新的艺术形式,电视艺术不但成为覆盖干家万户、影响亿万观众的大众艺术,更成为社会主义文艺事业的重要组成部分。
  • 宏阔历史视野下的中国电视艺术发展史——四集电视纪录片《绽放的力量》影像叙事特征
  • 大型电视系列纪录片《绽放的力量——中国电视艺术回眸》(以下简称《绽放》)首次以影像形态,全面系统地表现了中国电视艺术1958年至2011年以来曲折而又辉煌的发展历程。作为“影像版”表现中国电视艺术50年发展的首部力作,《绽放》在清晰的历史流变叙述、丰赡的内容含量、经纬交错的叙事策略和深厚的学理分析诸方面均有追求与突破。如何以影像形式全景式描绘中国电视艺术发展过程,并清晰叙述各种电视艺术形态在每个发展阶段的流变轨迹,是《绽放》遇到的首要难题。如果从1958年算起,中国电视艺术已经走过了五十余年的发展历程,其初创期(1958—1966)、波折期(1966—1976)、振兴期(1976—1978)、发展期(1978—1992)及繁荣阶段(1992.当下)为20世纪90年代以来众多学术专著详尽讨论过。
  • 创新电视艺术激发创作力量——纪录片《绽放的力量》给我们的启示
  • 中国电视艺术是中国特色社会主义文化的重要组成部分,是建设社会主义先进文化的重要内容,是广大人民群众精神文化生活的主要方式之一。电视文艺节目广泛吸纳了文学、音乐、舞蹈、美术、戏曲等一切可以利用的传统艺术种类,以现代化的声像传播技术为手段,以覆盖区域大、受众群体广、传播速度快、影响能力强、生动直观、形式多样、反应迅速、接收便捷的独特优势,成为传统艺术广泛传播的无可比拟的新载体和新媒介。据近年全国电视观众抽样调查结果显示,电视文艺节目的播出比例占总节目量的百分之六十左右,文艺节目已成为广播影视各类节目的“重头戏”。电视文艺作为重要的艺术形式,对于巩固马克思主义在意识形态领域的指导地位,营造积极健康向上的舆论氛围,大力弘扬培育民族精神和时代精神,满足人民日益增长的文化需求,全面推进改革开放和现代化建设提供精神动力、思想保证、舆论支持和文化条件具有重要意义。
  • 让电视艺术绽放出更大的力量——评《绽放的力量》
  • 作为科学与艺术结晶的电视艺术,在中国的起步、发展与变革,走过了一条不断细分、不断变革、不断突破的道路。从最初的简单依赖新闻播报,到电视剧异军突起,电视纪录片、电视动画繁花似锦,电视文艺阵容日益壮大,电视艺术己成为我们国家文化建设的有机组成部分,成为人民群众精神消费不可或缺的组成部分,同样也成为中华文化走出去的重要力量。电视艺术是一种力量,是人类精神创造的重要形态,是刻印于人们心灵的永久旋律,对这种力量,要彰显、重现,让它更为绚丽和强大。从这些意义上讲,由国家广电总局中国电视艺术委员会和上海广播电视台联合出品的四集系列纪录片《绽放的力量》,确实实现了其拍摄初衷,有力地张扬了这个艺术门类非凡的感染力、辐射力,值得引起我们的充分关注。
  • 电视的能量与文艺的力量——观电视纪录片《绽放的力量》
  • 观看四集电视纪录片《绽放的力量》,对我国电视文艺的发展有了更加深刻的认识。纪录片紧紧抓住“电视”与“文艺”这两个关键词,清晰生动地讲述了新中国成立以来二者互生互动、不断融合壮大的历程,讲述了“电视文艺”从无到有、从小到大,逐渐成为当代中国人文化生活重要组成部分的历史。一、中国电视从诞生起就与文艺同步前行 新中国从积贫积弱、百废待举的状态中开启航程,在通电、通广播还是很多人的梦想的时候,电视更是个前所未闻或传说中的事。然而,纪录片《绽放的力量》告诉我们,从新中国成立之初的1954年开始,发展中国电视事业,已经列入国家文化发展的战略目标和现实要求之中。中国的确是一个可以诞生奇迹的地方,当代中国人的创造热情,从中国电视的诞生也可见一斑。
  • 中国电视文艺发展历程的生动呈现——评《绽放的力量》
  • 今天,电视无疑已经成为第一强势媒体。每一个人,都会不同程度地受到电视的影响,无法让自己完全躲避开闪烁的荧屏光影。而各类文艺性的节目,在电视节目中又占了相当大的比重。不论是备受瞩目评说纷纭的春节文艺晚会,还是情节跌宕起伏让人难以挪开目光的电视连续剧,不论是美轮美奂的歌舞,还是各类有关风光人文历史的纪录片……节目形态林林总总,栏目设置丰富多彩,令人眼花缭乱。很长时间以来,人们已经习惯了这些电视文艺节目所带来的精神享受和情感沉醉,不能想象自己的文化生活中会缺乏它们的踪影。那么,有关电视文艺的面貌、特质、来龙去脉等,也理应会成为人们希望了解的内容。
  • 创意与创新:为电视艺术正名,为未来发展瞩望——观四集电视纪录片《绽放的力量》有感
  • 在当下这个“创意为王”、“创意制胜”的时代,由国家广电总局中国电视艺术委员会和上海广播电视台联合出品的四集电视纪录片《绽放的力量》体现了很好的创意性。该纪录片全面再现电视艺术在中国五十余年的历程,重点审视总结改革开放以来电视艺术迅猛发展的辉煌与复杂的现状,电视纪录片、综艺节目、电视剧、春晚……林林总总,翔实齐全,系统宏观,信息含量极高,就像一部形象化的电视艺术教科书,更是电视艺术历史与现状的影像的活化石。该纪录片的策划编导摄制具有一定的学院性气质,既有集大成式的大气,更有分类、结构的缜密严谨,文献性的珍贵难得、学院化的扎实严谨,都体现了当下电视学界较新的研究成果。
  • 电视艺术:引进不能代替创新——也谈综艺节目的模式引进与本土化改造
  • 毫无疑问,电视综艺节目是当今发展最为迅速、更新也最为迅速的节目样态——谈话节目、游戏节目、益智节目、真人秀节目,你方唱罢我登场,新节目层出不穷,令人眼花缭乱,成为各电视台黄金时段除电视剧之外的主打节目类型,更成为各电视台在日益激烈的收视率竞争中抢占先机的制胜法宝。观众不断变化和更加挑剔的口味,给节目的新颖性和专业化提出了更高的要求,各电视台对收视份额和观众忠诚度的渴求,又加剧了对于节目资源的争夺,而由于国内综艺节目普遍存在着创新能力不足、节目同质化的问题,引进国外成熟的节目模式就成为各电视台一种非常现实的竞争策略。早期综艺节目的模式引进基本上是对国外节目模式的直观模仿。如中央电视台的《开心辞典》脱胎于英国红遍全球的娱乐节目《谁能成为百万富翁》,《幸运52》来源于英国热门综艺节目《G0BINGO》,在众多娱乐节目中脱颖而出并推动娱乐浪潮的《超级女声》则完全照搬了美国节目《美国偶像》的模式,等等。
  • 古装历史电视剧的类型发展与唯物主义历史观
  • 古装历史电视剧作为我国电视剧生产中的一个成熟类型,其成熟的类型发展一方面得益于强大的市场经济号召力,另一方面也源于集体无意识中影视作品对于民族传统文化题材的偏爱。而不论是戏说的宫廷历史剧,还是具有海外营销能力的古装历史正剧,它们在当前乃至过去十几年间的荧屏上占据主导,成为中国电视剧生产的普遍类型已经是不容置疑的事实。从《戏说乾隆》开始的戏说古装电视剧,到了二十一世纪以来有了《步步惊心》、《宫》、《甄嬛传》这类以纯虚构的人物虚构的故事借用历史人物和时代为宏观背景的新发展。《宫》、《步步惊心》在湖南卫视播出,收视率最高达到1.73%和1.99%;《甄嫘传》在东方卫视播出,其大结局的收视率在上海本地达到了10%,在安徽卫视播出的全国收视率达到1.954%,与以往电视剧的主要观众群为中老年女性所不同的是,这一批电视剧在当代年轻人中影响巨大。随着《甄嬛传》的播出,网络语言中开始盛行“甄嬛体”,可见其人气之高、传播之大、影响之广,都是以前的古装历史剧所没有达到的。
  • 电视文艺批评范式的合法性建构——大型人文谈话节目《开坛》文艺批评实践之管见
  • 从上世纪90年代以来,中国当代文艺批评发生了一系列深刻的变化,其中以电视作为媒介的文艺批评受到各界的广泛关注。本文以陕西电视台创办的《开坛》为研究对象,从其批评主体的复合化、话语方式的大众化、文本结构的开放化以及价值取向的人文化等方面分别检视,以阐发电视文艺批评范式的合法性构建以及当代中国文艺批评领域新的位移与重构。20世纪90年代以来,中国当代文艺批评发生了深刻的变化。批评家们认为此次批评转向幅度之大以及影响之远可以与1980年代的转向比肩并举,甚至有超越之势。综观此次转向的特点,南帆先生将其概括为“思想淡出,学术登场”,后来在具体阐释时则直截了当地指出:“杂志隐退,学院崛起。”“这不仅是文学研究机构的交替,重要的是另一种文学研究体制的出场。
  • 文化批判:深度≠高度——对近期后宫戏思想境界的反思
  • 对近期热播的后宫戏,如《甄嬛传》、《步步惊心》、《美人心计》,观众的说法不一,喜欢的人说,故事有趣,一波三折;表演出色,制作精良;尤其是宫闱哲理,非常实际。不喜欢的人说,美女多多,诡计多多;故事老旧,境界不高;是一批典型的“厚黑学”教材。然而,无论怎样评价,直面私利与生存的关系,敢于正视文化劣根,力求文化批判的深度,却是这些作品不可否定的现实意义。文化批判,大多是对本民族的行为习惯和价值观念即“文化”进行系统分析之后所给予的否定,以文化自觉为前提,以文化自省为途径。而深度,则是认识事物本质和发展规律所达到的程度。因而,电视剧所蕴含的文化批判,无论精神文化、行为文化、还是制度文化,愈是接近传统文化的本质和规律,就越有深度。我想,后宫戏的编导们之所以把故事发生的背景,即包围着人物并促使人物去行动的社会环境,一概设定在帝王之侧与宫闱之中,显然是要通过封建社会高端矛盾冲突的极端性,利益纠结的尖锐性,放大人物的文化心理,凸显封建文化弊端,揭示传统文化本质,并以此为鉴,试图折射出当今各种社会问题。
  • 改编的“三重天”——评电视剧《圣天门口》的改编特点
  • 文学作品改编为影视剧,不仪是影视界的创作热点,亦是学界和评论界多年来关注的课题。日前,改编自刘醒龙百万字小说的同名电视剧《圣天门口》正在播出。这部作品突破了以往改编的惯常思路,也突破了观众习以为常的叙述模式,播出后引发了学界的关注与观众们的争议,虽然有不少观众反映“看不懂”、“看得累”,但学界却对该剧主创们的艺术探索精神持赞赏态度。
  • 人情事理说小麦——《小麦进城》观后
  • 电视剧《小麦进城》是根据长篇小说《追赶与呼喊》改编而来的。这部电视剧的编剧和小说原作者都是倪学礼。倪学礼的电视剧创作近年来颇有斩获,《山羊坡》和《有泪尽情流》都获得了电视剧“飞天奖”的奖项。我认为,《小麦进城》的现身,标志着他的电视剧艺术创作达到了一个新高度。
  • 浅议“青春”的挥洒与凋零——电视剧《北京青年》的话题性分析
  • 赵宝刚作为时下中国大陆的知名导演,不仅创作数量可观,其作品往往能够引起广泛关注,从早期的《编辑部的故事》、《过把瘾》、《东边日出西边雨》到《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《拿什么拯救你,我的爱人》、《别了,温哥华》,再到近年来的《奋斗》、《我的青春谁做主》、《婚姻保卫战》、《男人帮》……无一不成为坊间的热议话题。最近,作为其“青春三部曲”终结篇的《北京青年》,在京、津、浙、沪四大卫视同时播出,不仅牢牢占据同期收视榜的前列,且在优酷、土豆等视频网站的点播量也直冲十亿大关。
  • 电视与网络联动互惠实现共赢
  • 被誉为20世纪最伟大发明的互联网,与最先进的移动通信技术激情碰撞,使当今中国社会进入到一个创新无限、活力四射的移动互联网时代。这些新媒体以其丰富的表现形式、强大的互动性、广泛的传播渠道、超强的覆盖率和精确率,愈发受到人们的关注和喜爱,被广为应用。随着网络技术的发展,网络电视更是以丰富的内容、高清的品质以及可随时点播等优势,给传统电视媒体带来了巨大冲击。有数据统计,截止到2012年6月,我国仅手机上网的用户就达3.18亿。而这一数字将随着大量质优价廉的播出终端的推出,很快会被改写。预计到2012年底,移动互联网用户数将突破6亿,2015年将超过8亿。“科技改变生活”在各个领域很快就会成为一种现实。对于新媒体给传统媒体带来的巨大危机与严峻挑战,电视人必须正视并尽快认清,从中寻找到更好、更为有效的生存方式。
  • 浅谈主持人艺术特质的塑造
  • 主持人是电视节目的核心人物,是节目的灵魂。主持人的艺术特质是其自身修养、舞台形象、主持风格、文艺特长等方面的综合体现,它影响着节目的质量和水准,也预示着主持人职业生涯的发展态势。主持人要在不断总结、反省、学习和实践的基础上注重自身综合素质的提高及艺术特质的塑造。一、综合素质的培养与提升 节目主持人是媒体与观众交流的桥梁和窗口,也是电视媒体核心竞争力中软实力的重要体现,这就要求当今的主持人不仅要有好的声音、好的形象,更要具备多元化的综合素质,成为复合型的主持人,才能不断满足现代传播发展的需要。
  • 时代精神的隐喻:纪录片《大明宫》中的影视史学问题
  • 近年来,在以央视科教频道和纪录频道为代表的中国电视荧屏上,关于中国古代历史的非虚构类视觉文本呈现出两种截然不同的症候。一方面,以《百家讲坛》栏目为代表的,具有传统说书人特色的历史讲堂类的电视文本,继承了演义和说史传统,将目光放在位于历史中心的英雄人物和政治事件上,并在道德伦理和事功伦理的框架下寻找其与当下社会生活的结合点;另一方面,在考古部门的配合和社会科学的视角下,以《探索·发现》等栏目为代表的另外一些电视文本则通过器物和空间来还原历史,通过去中心化的人物,展现出与前者不同的历史生活的面貌。这两种症候可以追溯到上世纪西方史学界中传统史学和年鉴学派之间的史观区别在中国当下大众媒介文本中的体现。不过,在最近几年的一些纪录片作品中,这两种史观在某种程度上得到融合,而这种融合所固有的断裂中则呈现出一种新的关于历史观念的风貌。
  • 《体育的力量》:为体育精神“画像”
  • 《体育的力量》是中央电视台体育频道继体育纪录片三部曲(《我们的奥林匹克》、《中国冰雪记忆》、《亚运在中国》)之后推出的又一力作,是创作者们在创作理念上的一次大胆突破。尽管总导演张朝夕反复强调,在2008年北京奥运会拉开帷幕之际播出的《我们的奥林匹克》不是一部有关中国与奥运关系的纪年史,于2009年温哥华冬奥会召开前几个月播出的《中国冰雪记忆》也不是为中国的冰雪运动树碑立传,但在题材的选择上,这两部作品都是以史为线、叙事为主,人物的选择和表现都要以史为标、以事为尺,并最终为之服务。
  • 电视产品与国内视频网站付费模式韵困境与突破
  • 一、国内视频网站的发展历史 “同产品生命周期相似,一个行业的发展(比如总销售额的增长)也通常遵从某种生命周期,从初始引入,到快速增长、成熟稳定,以及衰退消亡”。①从目前中国网络视频行业发展的格局来看,国内网络视频产业发展可分为引入期、增长期、成熟期三个阶段,其中2006年以前为中国网络视频行业发展的引入期(即行业初期),2007年-20lo年为其增长期(即行业高速发展期),20l1年及之后成为其成熟期(即行业成熟、再度突破期)。
  • 儿童电视节目的制作潮流与启示——有感于2012年德国慕尼黑国际青少年电视节
  • 两年一度的德国慕尼黑国际青少年电视节,是国际儿童电视界的一次盛会,是高品质儿童节目的展示与交流平台。参赛作品代表了当今国际儿童节目的最高水准和最新制作潮流。第25届慕尼黑国际青少年电视节于2012年6月1日至6日在德国举行,共有70个国家的345个节目参赛,最终,86个节目入围竞赛名单。本届电视节依观众年龄及节目类型分为:6岁以下虚构与非虚构节目、7—11岁虚构与非虚构节目、12-l5岁节目共五个竞赛单元,由评委会投票选出每个单元的最佳作品。
  • 医疗剧的国际视角初探——以日剧《白色巨塔》为例
  • 近年,国产医疗题材电视剧如雨后春笋般登上舞台。据统计,从建国后至2008年,我国播出的医疗剧不到10部;而2009至2012年间,已有《柳叶刀》、《医者仁心》、《心术》、《感动生命》、《生死相托》等至少5部医疗剧相继播出,正在制作的还有相当数量。但是,我国医疗剧的发展尚处于摸索阶段,一些作品对社会矛盾揭示得不够彻底,问题意识缺乏深度,将医院、医疗活动等方面表现得过于理想化,台词的合理性和目的性也有必要进行推敲。虽然一些作品在国内引起了较大反响,但要真正“走出去”、实现价值最大化则尚需时日。本文拟以著名日本电视连续剧《白色巨塔》为例,从影视制作的角度对其成功进入国际市场的原因进行尝试性研究,为我国影视作品的“走出去”提供借鉴。
  • 网络时代电视媒体的生存策略——美国的经历和我们的反思
  • 电视媒体的生存问题?乍听起来似乎有些危言耸听、杞人忧天——毕竟,电视媒介现在还是第一媒介。Nielsen的报告显示,2011年美国电视广告市场规模增长了4.5%,电视仍然占据了最大的广告份额和用户媒介消费时长。电视广告的收入达到了720亿美元,超过其他媒体平台广告收入的总和。但多项调查研究显示:电视的第一媒介地位正在面临互联网持续的强力冲击。网民数量的爆发式增长非但没有停歇,反而加快了——而这一切要归功于互联网技术和应用的快速提升和扩展。至少在这一点上,电视显得步履蹒跚,力不从心。
  • “流言蜚语”的母题与女性困境的突围——评电视剧《妈妈圈的流言蜚语》
  • 电视剧是当今最具意识形态效果的大众文化形式和通俗艺术。而现代家庭伦理剧则是对当下社会通俗性的一种最贴近的表达。家庭剧的价值实现,通常来源于当下日常生活以及背后的民间思想的一种深度模拟。针对现实生活原生状态的话题讨论,家庭伦理悬念话题剧《妈妈圈的流言蜚语》(以下简称为《妈妈圈》)以涉及情感报复的“流言蜚语”的话题主线展开,结合五位极具代表性的中年女性所面临的各种家庭危机,辅以复杂而具有争议性的“小升初”的现实利益争夺、亲子情感线索和爱情复线,以现实主义的态度,注入家庭伦理剧中少见的悬疑化的叙事手段,探讨当下中国家庭面对的实际问题,是一向擅长女性形象叙事的苏州福纳文化科技股份有限公司(以下简称为“福纳”)对“新文人电视剧”的又一次新的探索。
  • 2012年11月份电视文化(文艺)节目集萃
  • 一、中央电视台综合频道、综艺频道《领航中国》表达“永远跟党走”的坚定信念 11月7口,中央电视台综合频道、综艺频道播出的《领航中国——喜迎十八大胜利召开大型专题文艺晚会》以饱满的激情、鲜明的主题、真实的形象展示了科学发展辉煌十年的成就;讴歌了中国共产党领导下的中国人民团结一心、不屈不挠、勇于进取、创新未来的伟大时代精神;抒发了全国各族人民向幸福美好生活进军的壮美情怀,表达了“永远跟党走”的坚定信念。
  • [专论]
    中国电视艺术发展前沿思考——写在《中国电视》创刊30周年之际(王丹彦)
    [评论聚焦]
    宏阔历史视野下的中国电视艺术发展史——四集电视纪录片《绽放的力量》影像叙事特征(仲呈祥[1] 马潇[2])
    创新电视艺术激发创作力量——纪录片《绽放的力量》给我们的启示(金德龙)
    让电视艺术绽放出更大的力量——评《绽放的力量》(梁鸿鹰)
    电视的能量与文艺的力量——观电视纪录片《绽放的力量》(阎晶明)
    中国电视文艺发展历程的生动呈现——评《绽放的力量》(彭程)
    创意与创新:为电视艺术正名,为未来发展瞩望——观四集电视纪录片《绽放的力量》有感(陈旭光)
    [理论前沿]
    电视艺术:引进不能代替创新——也谈综艺节目的模式引进与本土化改造(张善庆)
    古装历史电视剧的类型发展与唯物主义历史观(谭苗[1] 董炜[2])
    电视文艺批评范式的合法性建构——大型人文谈话节目《开坛》文艺批评实践之管见(鲍海波)
    文化批判:深度≠高度——对近期后宫戏思想境界的反思(李树榕)
    [评论空间]
    改编的“三重天”——评电视剧《圣天门口》的改编特点(包新字)
    人情事理说小麦——《小麦进城》观后(王昕[1] 李杰[2])
    浅议“青春”的挥洒与凋零——电视剧《北京青年》的话题性分析(安晓燕)
    [荧屏谈艺]
    电视与网络联动互惠实现共赢(殷红)
    浅谈主持人艺术特质的塑造(杨欣)
    [纪录时代]
    时代精神的隐喻:纪录片《大明宫》中的影视史学问题(梁君健 雷建军)
    《体育的力量》:为体育精神“画像”(王黎燕)
    [新媒视点]
    电视产品与国内视频网站付费模式韵困境与突破(窦毓磊)
    [环球视窗]
    儿童电视节目的制作潮流与启示——有感于2012年德国慕尼黑国际青少年电视节(张菁)
    医疗剧的国际视角初探——以日剧《白色巨塔》为例(赵聪[1] 鲍同[2])
    网络时代电视媒体的生存策略——美国的经历和我们的反思(王朋进)
    [理事在线]
    “流言蜚语”的母题与女性困境的突围——评电视剧《妈妈圈的流言蜚语》(李岩[1] 蒋易芮[2])
    [榜上有名]
    2012年11月份电视文化(文艺)节目集萃
    《中国电视》封面

    主管单位:国家广电总局

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    主  编:李春武

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