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文献检索:
  • 挥毫泼墨鱼水情
  •   一   7月20日,在八一建军节前夕,由王正良先生带队,我们中国钢笔书法杂志社、浙江省硬笔书法家协会两家单位组成的送书、送艺进军营代表团一行七人,乘着夏日的朝阳,向武警杭州市支队余杭区中队进发.代表团成员有:王正良(中国钢笔书法杂志社总编、浙江省硬笔书法家协会法人代表)、骆恒光(浙江省书法家协会副主席、浙江省硬笔书法家协会顾问)、吴身元(浙江省硬笔书法家协会副主席)、郑明耀(中国钢笔书法杂志社责任编辑)、甄柏钧(浙江省硬笔书法家协会理事)以及中国钢笔书法杂志社艺术培训中心负责人瞿晓燕、读者服务部负责人谭荣荣.……
  • 说说我的参展作品
  •   此次主题展具有鲜明的创新性、导向性、前瞻性.组织者以高度的艺术敏感,独具的匠心与宽博的视野对吹入硬坛的流行书风进行了理性的审视与深入的探索,对硬笔书法的专业化、艺术化、现代化进程给予了积极的倡导和推动,特别是潘现、郑明耀、杨剑、贺东祥、谢继东诸君的加入更使之出现了可喜的局面,我们有理由相信随着时间的推移主题展的意义会更加凸显.……
  • 传统的再创造
  •   离经典书风主题展的截稿日期还剩几天,玉波兄发来信息,提醒了我.因时间较紧,心中也没有什么东西,很是浮躁,翻找自己现存的各种纸张,使我有一种冲动感,本想突破一下,黑字写在金黄色卡纸上,以大红色作为背景,但大红在作品中显得刺眼,用得不好会俗.考虑到这次是经典书风展,主题性较强,作品一定要有冲击力,最后确定还是以追求一种仿古碑拓片效果来创作一件作品.初步构想已定,选取了一张纸质厚而软,便于制作的黑色卡纸来书写作品内容,但在卡纸上做仿古碑拓片味,达到一种斑驳残缺的艺术效果,不是很容易的事.中国书法与绘画相比,书法的“色彩“是单调的.所以运用一些绘画的手段来丰富黑白的层次,增大作品审美的容量.从章法上借鉴古人的一些东西,在展示传统的同时,又不落俗套,充分表现了全新的视觉效果与创意构思的追求.大胆的运用有现代感的材料,凭借装饰性来烘托作品的艺术性与传统性.可以看出,作品写得并不精彩,但通过制作使作品形成一种远古的文化气息,又充满着现代的生活痕迹.并不是非要拼凑什么.而关键是说出了想说的话.……
  • 平淡是真--记“经典书风“作品的创作
  •   由于时间关系,近年来我很少像以前那样练习和创作硬笔书法,一旦有必要创作,也不满意像以前那样以简单的竖格或方格提笔书就而成.毕竟,近五年来,中国硬笔书法的创作发展很快,几个权威大赛给了创作很大空间并表现出了创作上的空前繁荣.自己在创作方面也有些追随时风,对作品没有一个新的构思或者说主题性创意,是不愿意提起笔来进行创作的.……
  • 石头记
  • 我说德荣
  •   我与德荣兄相识相知以至成为挚友,已有二十余年.记得还是八四年冬天回广丰老家度寒假时,由老父介绍,一个面色红润、皮肤白皙且带有几分稚气的小伙子来到了我的面前.交谈中,知道这个小伙叫王德荣,在本地的一个粮管所工作.他喜爱书法,并出示习作说是要请教于我.看到他的字,不禁一阵欢喜,特别是其中的一张小楷,至今让我记忆犹新.尽管笔墨中颇有些稚气,但其间闪烁着的光芒耀眼夺目,我情不自禁地发出了赞美之声.自此以后,你来我往,交谊日渐深厚,每次相见,他总以老师相称.我虽年长于他,于书道也只不过是先走了一步,然冠以“师“字,实不敢当.但德荣执意如此,时间长了,习惯成自然,我也就“默认“了.直至前几年,我才从他的言谈中了解到,他将我看作启蒙之师,其中还是有缘由的.……
  • 王德荣作品试析
  •   第一次拜读德荣兄的书法作品是1998年编<获奖作品赏评>的时候,因为同是江西上饶老乡,却并未闻其名谋其面,似乎是突然冒出来的.后来熟悉起来,才知道德荣兄是广丰人,而且好像他一定是广丰人才对,因为江西上饶在全国有些名气的书法界人士,多为广丰人.比如早就名声在外的王维汉老师、杨剑兄、其华兄、望江兄等.后来还经常有机会参与他们的聚会,或可称为雅集,也了解他们经常聚会,当然书法艺术永远是聚会的主题.当时看他作品的第一感觉-温醇,看着舒服,功力深厚.……
  • 古淡秀润真率潇洒--临董其昌行书有感
  •   董其昌,字玄宰,号思翁,又号香光居士,是明末著名的书画家.诸体兼擅,但其成就最大的当属行书,其行书秀润、古淡、风神、俊逸、姿媚而不甜熟,秀逸而不媚俗,幽淡空灵,尽得禅意,清康熙皇帝极钟爱董书,称“每于苦不经意处,半神独绝,如微云卷舒,清风飘拂,得天然之趣.“……
  • 书法与财富
  •   将书法与财富相提并论,恐怕要吓倒一批人,或者引起一些质疑.我知道在中国这样一个国度里,古往今来,搞艺术的人最忌讳的就是与铜臭味沾边,因为这样似乎有辱其文人墨客清高的人格,亵渎其追求艺术虔诚而美好的心灵,影响其自身艺术水平的发挥和进步等.其实,我认为恰恰相反,如果没有物质基础做其坚强后盾,则书法艺术断无持续发展可言.著名作家张抗抗曾言:“如今时代进步,我们不必认为,只有清贫的生活才能产生高尚的思想和作品.托尔斯泰是贵族,这并不影响他的心灵高尚纯洁以及文学巨著的问世,所以说,清贫与高尚之间不能划等号.“……
  • 从一诗三误引发的思考
  •   <中国钢笔书法>2004年5月号第54页有一幅书法作品,书写了王维的五首诗.第一首“使至塞上“中,就有三处明显的错误:一是“单车欲问边“的“问“写作“門“,这可能是作者笔误,“问“的意思是“慰问“,若作“门“就不对了;二是“征蓬出汉塞“中的“征蓬“写作“徵蓬“,这可能是因为作者以为“征“是一个简化字,因此找出一个繁写的“徵“字来,其实“征蓬“的“征“,无有繁简,只有“征“一种写法:征蓬的意思是“远飞的蓬草“(见廖仲安主编的新选分类唐诗三百首第122页,语文出版社1997年1月第1版).<唐诗鉴赏辞典>也将“征蓬“解释为“随风而去的蓬草“(见该书162页,张燕瑾撰写,上海辞书出版社1983年12月第1版)而“徵“的意思是:①召,征召.②索取,求取.③征税.④证明.⑤应验.⑥表露.(见陈复华主编的<古代汉语词典>第2015页,商务印书馆,1998年12月第1版)三是把“都护在燕然“中的“都护“写作“都攫“.“都护“:官名.唐置六大都护府,统辖边远诸国.如果将“护“写作繁体字,应该是“護“.现代汉语辞典中无“攫“字,古代汉语词典第1639页有此字.其意思:①捕取,捉取.②装有机关的捕兽的槛阱.③分布.故将“护“字写作“擭“也是错误的.对于不太熟悉繁体字的书法爱好者,写错字是不值得评头品脚的,笔者只是想借此谈谈自己的几点思考:……
  • 人性化评语的激励作用
  •   人性化评语,是教师以尊重学生的人格和主体地位为前提、以激励赏识为手段、以激发学生的上进心为目的、针对学生在练习写字中出现的情况所写的评语.因为在学生习字本上写评语,不仅仅是一个对学生写字水平的优劣作客观评价的理性过程,更应该是一个欣赏学生、激励学生的情感过程.要想最大限度发挥评语的作用,不断培养学生的自信心和进取心,就必须改变以往评语的写法,既要有理性评点,更要有情感欣赏和激励,在理性评点中融进激励性语言.笔者教学实践中试用了以下四种方法,收获颇丰.……
  • 书法诗词两相辉
  •   收集和剪贴书法图片,是我的一大嗜好.平时阅读报刊,遇有刊登的书法图片,便剪下来,贴在集子里,自己闲暇时临摹、观赏.在收集剪贴的众多的书法图片中,我最爱的是赵朴初先生的书法.   赵朴初先生的书法以行楷书见长,脱胎于李北海、苏东坡,字的体势扁平、左轻右重、向右上方倾斜,结字凝重、敦厚、严谨,笔力劲健、峻峭、厚重而又有种雍容宽博的气度,作为中国佛教界的领袖人物,他的书法中还隐隐透出一种佛家气象.……
  • 张公者致魏春雷
  •   张公者,一九六九年二月生.辽宁锦州市人.中国书法家协会会员,辽宁省书法家协会篆刻艺术委员会副主任,辽西印社社长.……
  • 来之不易的收藏
  •   因喜爱书画,自然也收藏了一些名家的书画作品.而我藏品中仅有的一幅吴玉生老师的硬笔书法作品,可谓来之不易.   那是1989年的春天,我的<九成宫>硬笔临作入选华艺硬笔习字会在中国美术馆举办的<全国硬笔临写传统碑帖展览>,在这个展览上,我结识了一大批著名的硬笔书法家,也得到许多书法爱好者互相题赠的作品.因为当时“名片“还没有流行,书友们都是在对方的通讯录上匆匆写下自己的地址了事.当我和内蒙古自治区乌兰浩特市中国人民解放军81628部队政治部保卫科的陈建群老师互留地址时,刚好走过来一位穿军装的人,有人说“此人是吴玉生,名气大得很“.陈老师立刻站起来向吴老师问候,并拿出中国书法家协会会员证请吴老师过目,最后互相留了地址.而我当时仅是一名硬笔书法爱好者,总觉得自惭形秽,再说对吴老师也缺乏了解,就没请吴老师留地址.……
  • 迟到的感谢
  •   面对着我所收藏的一幅硬笔作品,心里充满了愧疚,同时也感觉到自己学书的不足.   那是在首届“文华杯“硬笔书法大赛中,我见到了黄文泉先生的作品,即被其雄强挺拔的字型所吸引,也为其精巧的用笔所折服,遂于1999年5月20日冒昧去信讨教.时隔半月,从门卫手中接到了文泉兄的回信,正在急于打开信封,欲看信内作品时,信封背面的字却深深吸引了我,原来文泉兄把回信写到了信封背面.……
  • 谦谦君子堪为人师
  •   学书近二十年,书友交了数百,藏品更以千计.在众多的硬笔藏品中,我最钟爱的还是王正良老师在七届中钢赛获奖作品集扉页上的题字:作书之道嘉于有意无意之间,为人之道成于心平气和之中.……
  • 村寄鸭畦书法收藏记
  •   1995年四五月间,北京新天元文堂工艺美术品有限公司在<中国书画报>上刊登广告,征集书法作品.我当时手头刚好有一些作品照片,就抱着试试看的态度挑了两张寄了过去,不想公司方面很快就回函了,并以每幅30元的稿酬征集我的十幅作品.记得我当时甚感惊奇,因为300元比我当时一个月的工资还多.是时,我参加了一系列的赛事,收到回函总是索要这款那费的,何曾收到过这等送钱的信函.于是,我满怀热情的投入创作.虽然后来因为水平故只成交两幅,但与新天元公司的交往由此开始,同时为后来收藏村寄鸭畦的作品提供了机会.……
  • 用钢笔写出的“曲“
  •   呈现在大家面前的这篇“曲“是我最喜欢的作品之一,她出自南京师范大学文学院书法教授陈仲明先生之手.这“曲“并不是音乐概念中的曲子,而是表达某种情感有音乐节奏的书法作品.此“曲“险峻跌宕、宽展奇逸、通篇搏动舒展、清新而自然,赏之悦其目、动于心,令人回味无穷.……
  • 我的藏品
  •   喜欢硬笔书法,自然少不了收藏一些作品.这几年,我通过索要、购买等方式,收藏到了陈文轩、李庆绿、王剑峰、周永等硬坛中人的大作.闲暇之余,细细欣赏这些作品,给人美的享受.其中,我最喜欢的是周永先生的隶书作品.……
  • 半包围六小类浅说
  •   所谓半包围,即指围框是由两面或三面构成的包围形式.这类字不仅种类较多,而且其框架的建构复杂多变,比之只用单一大口框的全包围来看,在结构安排上更为复杂,增加了许多难度.经细查新华字典考证构字数量,全包围的字仅有寥寥38个,而半包围的字则近于700个,足见其使用量之广泛.因此,写好数百各式各样半包围的字,无疑是十分重要的.这就要求我们必须对其构成种类、基本特征、组合规律以及书写方法等方面有全面系统的了解.下面将逐类进行解说.……
  • 浅谈隶书的流变发展
  •   关于隶书的起源,众说不一,但近来考古新发现,使隶书的产生鸿蒙大开.四川青川县出土的木牍,据考定,是战国秦武王二年(前309)的遗物,它向人们证明,至迟在战国中期,隶书已经出现,它是在大篆省改的基础上产生的.它体现了中国文字从难到易、从繁到简的一系列流变进化过程.隶书时期作品与篆书时期作品比较具有;第一,结构由长方为正方或扁方.第二,笔画,由繁趋简,由曲变直.第三,有粗细之变化.隶书初具规模,人们称之为“古隶“.“古隶“上承大篆,下启汉隶,在汉字和书法发展史上有着重要的地位.纵观隶书演进约二千五百年的发展史可谓两座高峰夹一低谷.……
  • 《中国钢笔书法》封面

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