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文献检索:
  • 试析影响书法批评的若干因素
  •   如今书坛关于批评性的文章出现较多的是一些述评性的“批评“,从师从渊源到书家如何创新,从成绩到未来将如何,总是大加赞赏的多.一旦说缺点时,往往就是“点到为止“,或“隔靴搔痒“,触不到痛处,当然算不上好的批评文章了.问题是,大家大抵都能意识到这种现象对书法批评的害处,只是没有人愿意来打破.而一旦出现想改变的文章,似乎又有些“矫枉过正“了,对自己不喜欢的作品和书家,就大加批评,说得一无是处,而且还出现了人身攻击方面的文字,让批评变了味.出现这两种截然不同的批评文字,皆因为有种种因素在影响着.认识这些因素,对治疗这批评的“病态“应该会有帮助的.……
  • 筚路蓝缕古法新篇--郝世檀先生书法理论述评
  •   郝世檀先生是渤海大学教师职业技能训练中心主任,副教授.多年从事硬笔书法创作和书法理论的研究,成就斐然.他的书法理论,完全来源于多年书法创作经验的升华,他对理论的深入学习、研究,并毫无保留地把多年探索的成果公诸于世的精神,令人称叹.他的书法理论多半发表在<中国钢笔书法>杂志、<中国书画报>、<书法导报>,尤其是<中国钢笔书法>杂志为他提供了理论平台.<中国钢笔书法>杂志等单位主办的第二届、第三届、第四届全国钢笔书法理论研讨会中,他皆有论文获奖.可以说,他是<中国钢笔书法>培育出的书法理论家,而作为大学学者主攻硬笔书法理论,在全国也是罕见.他的书法理论,引起书画界普遍的关注.……
  • 我的书斋名的变迁
  •   上世纪七十年代,我出生于素有“书画之乡“之称的山东省高唐县,这里曾诞生了国画大家李苦禅先生,其花鸟画在我国美术史上占有一定地位;又曾诞生了大石孙瑛先生,今已八十七高龄,现任中国美术家协会理事,他创作的山水画大气磅礴,影响深远.受此环境熏陶,我自幼喜爱祖国传统文化,尤喜书画艺术,多年来舞文弄墨,不曾一日间断,对于书斋题名的趣闻轶事,也曾关注良多.大学一年级时当购得<现代书斋名印赏>一书(古吴轩出版社一九九零年版),在欣赏印章艺术的同时,也了解了众多书画家和学者所取斋名的原因和用意,心中十分羡慕,便萌生了为自己取一个与众不同的斋名的想法,虽然我当时与六位同窗共居一集体宿舍.那个时候<曾国藩家书>极为畅销,我对其中一句话感触较深,乃“好汉打脱牙,和血吞之“,表现了曾文正公刚毅、坚韧不拔之精神,也激励我等青年学习永不言败、勇攀高峰,于是为自己命名为“和血吞牙斋“,并恳请著名硬笔书法家沈鸿根先生题写之.当我拿着沈先生的硬笔题签制作名片时,工作人员则问我是否在屠宰厂上班,令我哭笑不得,原本兴奋的心情倏忽间有一丝不安:此斋名的与众不同,是否会引起歧义?……
  • 奇碑奇事
  •   朋友,当你漫步于西安碑林,欣赏那一座座法度谨严、线条优美、气势磅礴的书碑时,一定会被<大唐三藏圣教序>碑所吸引.诵读碑文,乃唐太宗李世民所撰,玩味书法,竟出自晋代大书法家王羲之之手.怎么回事呢?你可能会纳闷:晋代王羲之怎么会书写200年后的唐太宗的文章?……
  • 我自制的蘸水笔-仿拓创作浅试
  •   当今硬坛,关于硬笔仿拓的方法越来越多,不断推陈出新,其创作工具、墨水、纸张各式各样,可谓举不胜举.   近日,我自制了一支蘸水笔,以用于仿拓创作,该笔构造简单,使用方便.首先,将写秃的毛笔从三分之二处锯断,只见笔杆中间有一个圆孔;其次,将普通铱金笔笔尖插在笔杆的圆孔上(该笔尖商店有售),两者恰好吻合,用薄塑料板模仿样式作一个笔舌(具有暂时蓄墨功能),同样插在紧贴笔尖处的圆孔上;最后,套上中性笔笔帽,以防止损坏笔头.至此,整个制作已完成.……
  • 古拙灵动疏淡清奇--萧然先生其人其书
  •   萧然先生是书法江湖硬笔区的总版主,也是我的网络书法朋友,天天相会在网络空间,谈书论艺,很是投机,也很自在.他虽不满而立之年,然其对于书法独特的见解和感悟却常常令我心动不已.也许是清秀的江南山水滋润了他,也许来自对生活近乎淡泊而执著的追求,使其能正确地处理好自然、生活与艺术的关系,进一步洞明书艺的本质,即来源于生活,而又高于生活的道理.钟妙明的“生活第一,艺术第二“的艺术观看似简单、直白,其实是不离于物而又超乎物外的心得之论.在生活和艺术的夹缝中“难得舍得,我与我周旋,宁做一个我“我到作为书家的自我存在!……
  • 我的书法情结
  •   伏案习字几年,在历代碑帖的熏染之下,从龌龊作字到运用自如,心灵的积淀油然开阔了些许,“走马观花“般的识字,识帖,临摹,意临,背临,观摩、读帖以及创作,就像哺育之儿一样逐渐成事,偶尔获几个小奖,于是便在一盘花生豆和一盅美酒的熏染下忘记了自己是谁,酒醒十分才知道,在硬坛和书坛中我只是一个小卒而矣.……
  • 浑穆高古大书极则--我临《泰山经石峪金刚经》
  •   <泰山经石峪金刚经>,又名<泰山佛说金刚经>(以下简称<金刚经>),摩崖刻石,刻于山东泰安泰山经石峪花岗岩溪床.无撰书人姓名,因笔法与山东邹县尖山摩崖<晋昌王唐邕题名>相近,后人以为唐邕所书;又与<徂徕山大般若经>相似,因<大般若经>上有“齐武平元年王子椿造“宇样,因此后人又推测为王子椿所书;近人又因其风格与邹县四山刻石的书写者安道壹相似,疑为其书.扑朔迷离,尚无定论.……
  • 呼吁推出统一书法比赛纸
  •   笔者参加硬笔书法比赛已多次,参加硬笔书法比赛评比也已多次,而每次的比赛或评比都能产生强烈的感慨.当我回顾前九届中国钢笔书法大赛,我再也压抑不住了.……
  • 宏篇小品话短长
  •   笔墨当随时代.硬笔书法经过百年尤其是近二十年的发展,已经不再是初期的羞于见人的丑小鸭了.随着各级硬笔书法活动的持续开展,随着硬笔书法创作水平的提高及各地硬笔书法教学的普及,硬笔书法已经是王谢堂前可见寻常百姓可谈的大众艺术了.硬笔书法艺术不仅在对传统书法艺术的继承和硬笔笔法的研究等方面取得了可喜的成绩,在笔、墨、纸等书写工具和选用方面,在作品的尺幅制式及装裱等方面,都有了很大的改进,尤其是参加比赛或展览的作品,不仅形式多样,而且尺幅也越来越大,似乎是不写大作品,就不足以证明作者的才气和功力.笔者不揣浅陋,亦不能免俗,也就硬笔书法作品的尺幅大小问题说长道短,就教于诸方家.……
  • 解读书法精品的内涵
  •   说起中国钢笔书法大赛,业内人对它的情结不亚于一年一度的春节联欢晚会.每次大赛出台,都牵动了数以万计硬笔书法爱好者的心,作为硬笔书法的“国赛“,已经形成了它的权威性、群众性和经典性的鲜明特点.回顾九届中国钢笔书法大赛,每一届大赛都产生了一批“国赛精英“,他们的作品以高超的笔墨技巧、独具匠心的经营构造向人们展示了一种摄人心魄的艺术魅力,以第八届中国大赛为标志,形式感成了硬笔书法大赛的热门话题,幅式的随意性加大,色彩的视觉效果追求,为硬笔书法作品增添了新的内涵,也为硬笔书法创作注入一股新的活力.但不可否认的是,这种形式感的过度追求很大程度上消解了硬笔书法作品固有的艺术价值,它使大赛在评选机制上陷入一种矛盾,即大赛结果一出来,当人们在欣赏作品集中一幅幅获奖作品时,几乎都发现,有的特等奖的书法功力不如一等奖的,一等奖的不如二等奖的,三等奖的不如一些优秀奖的.当人们反思这种奇怪现象时,抛开“评委话语权“不说,这种普遍性的反差许多人把它归咎于“作品形式“这个根源上.……
  • 拳击与书法交手--关于第十届中钢大赛
  •   小时候听相声,有一经典段子:关公战秦琼,听来好不痛快,关公是三国时期人,秦琼是隋唐人,如此有创意,佩服!可如何打得?今日我点题“拳击与书法交手“,也是在乱弹琴,拳击与书法当然不是一回事,可它们在某些时候也有共同之处一竞赛的时候.谈到竞赛,总要讲规则,如今社会讲的是公平,规则如不完善,比赛是无法进行的,拳击比赛的规则很多,首先,男的和男的打,女的和女的打.其次,选手体重差不多才可打,另外,还有打时不准打后脑,不能打腰带以下部位,不能用脚踢等等.有了制度,才有了赛事权威、公正的保证.可硬笔书法似乎这个那个的“不准“很少,而且常常过于宽松.当过评委的人心里都有数,有时候真是不好评呀!昨日得知十届中钢大赛要闪亮登场,估计众将摩拳擦掌,都打算一比高下,可关于这个比赛的规则、评选问题,忍不住想借拳击的名义说两句.……
  • 硬笔习欧丛谈
  •   上至唐代褚遂良、柳公权,下至清朝的翁方纲、成亲王等,均于欧体受益良多.硬笔习楷取法欧书者亦占有相当比例,因为作为楷书发展至顶峰的唐楷中的颜体、柳体不太适合于纤细的硬笔临习,而欧体因方圆笔兼备、转折干净利落,结体险劲之极,故受到广大硬书爱好者青睐,许多人也因习欧楷而功成名就.……
  • 独立风标张秀书
  •   多年来,张秀以她独特的楷书风貌赢得了软硬笔书坛的认可,成为“女书界“的骁将,尤其是她一手疏朗清健的“欧式楷书“曾一度成为不少硬笔楷书家的楷模,引无数须眉竞折腰,张秀的成功再次证明,“女书“大有作为!……
  • 兼容并蓄自成一家--黄文泉硬笔楷书评析
  •   在硬笔书法界,黄文泉先生早已是翘楚人物.其一手功力颇深的小楷早已闻名硬坛,是故,湖北邹慕白先生主编<钢笔书法报>举办的“文华杯“全国硬笔书法段位大奖赛几次将其捧上桂冠的宝座.……
  • 倪俊冬先生楷书臆说
  •   硬笔书法艺术的发展同其他艺术发展一样也是逐渐地从稚嫩走向成熟的.在上个世纪八十年代及九十年代的前中期,硬笔书法基本上是以实用性书写为表现,进入到九十年代后期,硬笔书法开始随着时代的发展和审美观的转变逐渐追求书写的艺术性,这样硬笔书坛就出现了新、旧硬笔书法群体,他们各有营垒,各有各的艺术旗帜.在这种新、旧交替之际,一部分硬笔书法家对硬笔书法从实用性书写到艺术性书写的过渡发挥了重要作用,他们所表现出来的独特的艺术审美观,深刻地表明硬笔书法追求实用书写为目的的时代已经过去,以艺术的、具有独特审美特点的书风已见颜色,色也浓郁.……
  • 硬坛楷书之思
  •   中国硬笔书法艺术的进程中,楷书是占据了其中重要一席的.从早期的邓散木、林似春、周稚云等到上世纪八十年代的王正良、卢中南、刘惠浦、赵彦良、顾仲安、任平、张秀、殷农、仇寅、谢非墨、王介南、杨军、王惠松、邹克胜、李纯博、吴玉生等,及九十年代涌现的张玉波、高甬春、彭洪顺、黄文泉、余中元、贺东祥、郑顺和、倪俊冬、邵启平等,承前启后展示着硬坛楷书家们异同的审美的取向、取法和各自不同的书艺风采.……
  • 我的书法、生活及其他
  •   小时候,由于我的家和一所中学相邻,那里也理所当然成为我活动的重要去处之一了,踢球、捉迷藏……一来二去,很快便和老师们熟识了.印象最深的是一位和爷爷年龄相仿的付姓老先生了,他和其他老师有一个非常明显不同的习惯,老先生每天午饭后,总是一个人握着一支笔杆泛黄的毛笔坐在案桌旁习字和作画.他的些许怪诞引起了我浓厚的兴趣,但不是他斗室里那满墙满壁的山水花草、龙飞凤舞,倒是他那支毛笔.在我心里,它和马良手里的神笔相差无几!它“喝“饱浓墨后,就活脱脱地成为了一个神奇的精灵,在付老的手里尽情地快活地飞舞.年幼的我,常常被那支笔魂牵梦绕.每天中午,我也准时出现在他的房间里帮先生牵纸头,研墨汁.少年时代的我,活泼好动,常常将墨汁沾满了衣襟和面颊.“喏,你今天又吃墨汁啦!哈哈!“先生大笑,随手却从一卷笔帘中取出一支送给了我.……
  • 运用教育学和心理学原理指导书法教学
  •   在学校传统的书法教学中,大多数教师只是一味地重视知识的灌输和技法的练习,很少顾及到学生心理发展的特点和教育教学的规律性.因此,教学效果较差.若能运用心理学和教育学原理指导书法教学则能取得事半功倍的效果.……
  • 小道·大道--记葫芦岛市硬笔书法家协会
  •   古人云:书学小道,壮夫不为.而硬笔书法,似乎应该是这小道之中的小道了.然而,正是这小道之中的小道,在短程的百年的发展历程中,便由初期的实用而登堂入室,形成了别有意蕴的硬笔书法艺术,为我国书法艺术的百花园再添一道迷人的风景.实现这历史性的跨越,当然离不开那些为了硬笔书法艺术而奔波和传道授业的人们.在我有幸结识的各地硬笔书法团体之中,葫芦岛市硬笔书法家协会,尤使我感动.……
  • 《中国钢笔书法》封面

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