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文献检索:
  • 率直奔放畅达如流--临写王献之《中秋帖》有感
  •   临帖需要先读帖,读帖则要读懂、读深、读透.临帖前,首先应弄清楚书家的思想、性格、特点,以及书写此帖的时间、地点、情绪等.我在临写王献之<中秋帖>时也是这样.之前,须知“书圣“王羲之最大的贡献,即是变旧体章草为今草,使草书脱去了章草的波挑.王献之继承家学,但他并不是一个墨守成规的书家,在他看来,王羲之虽改章草为连贯的、放纵的今草,但还未能进到一种畅达如流的境地,于是便把本已连贯的今草更加肆放地表现出来,构成整幅书法章法上的绵绵相连的一笔书.<中秋帖>就是这样一幅书法作品.……
  • 临写感言
  •   王献之<中秋帖>尺牍,传为米芾临本,很多字与米芾<苕溪诗>颇相似,如“秋、不、等“诸字,但我认为应是米芾从王献之帖中吸收了较多笔意和结字所致.米芾谓此帖“运笔如火箸画灰,连属无端末,如不经意,所谓一笔书,天下子敬第一帖也.“由此可见,米芾对此帖甚为推崇.……
  • 一笔之书酣畅淋漓
  •   王献之系王羲之第七子,后人尊称其父子为“二王“,王献之书法出于其父,然更觉清新俊逸、潇洒流美,“出于蓝而胜于蓝“.……
  • 临《中秋帖》的一点体会
  •   近期,<中国钢笔书法>杂志举办的“古帖新临“,感觉颇有新意.   在临帖前,我把字帖统览数遍,如何运笔,铭记于心,后掩卷默临几遍,与古帖比较,取优摒劣,对个中缺点有针对性、系统性地去修正.在字的“形、势“上下功夫,充分考虑硬笔临古帖的要点和难点,尽量避免为像“形“而刻意用“回锋“来达到效果.如开头“中“字的竖为此字的主笔.   ……
  • 浅谈临帖之境界
  •   临帖是学习前人书法的有效手段,它是通向创作自由的不可或缺的桥梁.只有在临帖这一阶段打下坚实基础,择取前人创作的经验和精华,才有可能创作出“古不乖时,今不同弊“的好作品.大多数人虽然都知道临帖的必要性,但是对临帖本身却未必有一个深刻的认识.创作有境界的差别,临帖也存在境界的差别:临帖境界的高低在一定程度上影响到以后创作境界的高低.这一点往往被书法爱好者所忽略.……
  • “口“的规范写法之我见
  •   在批改学生钢笔小楷作业时,我发现大多数学生都写不好口字及其口框,而且还随意“创造“出各种奇形怪状的“口“来.比较普遍的是把独立的口字写成了几何中的纯粹正方形或长方形,看上去就像僵硬的石块,缺姿少态,了无生气.而写全包围结构的大口框,又常常弄得非方非圆,不成规矩,甚至松垮歪斜,造型十分离谱,毫无美感可言.通过与学生们交谈,了解到了个中原委.是因为口字本身仅由两横两竖所构成,在人们心中留下了简单易写的概念.因此,书写时对其应有的规范笔法往往予以忽视,从而不自觉地走进了“任笔为体、聚墨成形“的误区.……
  • 任平硬笔书法批评
  •   任平,浙江大学教授、博士生导师.中国硬笔书法家协会副主席,浙江省硬笔书法家协会主席.曾获第一至三届中国钢笔书法大赛特等奖,任第四届以来各届大赛评委,中国书协教育委员.……
  • 浅谈培养学生的写字兴趣
  •   瑞士儿童心理学家皮亚杰曾说过:“儿童是主动性的人,他的活动受兴趣和需要的支配……,一切有成效的活动须以某种兴趣来作为先决条件.“我们认为在写字教学中更是如此.……
  • 小学生钢笔字书写的执笔问题及策略
  •   古人关于“执笔“的论述可谓多也,几乎历代名家都要对此说上几句,发表一下自己的看法.虽然可以用“执笔无定法“来作一个笼统的总结,然而“执笔“的重要性已不言而喻.否则为什么会有那么多人关注,并且持久地争论不息呢?当然,古人争论的是毛笔的执笔,我今天所说的是针对硬笔的执笔.毛笔和硬笔的笔性不同,然而其用笔的原则是一致的.进一步说,用钢笔等硬质工具书写汉字,其书写过程中所要遵循的一系列原则完全是毛笔执笔法的延伸.……
  • 关系至上
  •   一日,好友张君来访,余大发感慨:当今世风日下,凡事关系至上,真是太不像话了.君不见,只要跟领导关系好,有能力没能力、有贡献没贡献不都照样受重用、得提拔吗?君不见,一些人字写得平淡无奇,其作品居然上国展,甚至还获奖,这还不是因为跟某某评委的关系好吗?你说气人不气人?……
  • 三届流行书风、印风展览印象之“椰风挡不住奖“--程风子
  •   如果评价这届书展有没有靓点,还真得好好想想,这里面高手云集,都是全国籍的“腕“,拿北京的老话讲都是“爷“,弄不好是会得罪人的,严重点,我小张以后还在不在书坛“混“了,斟酌再三,我觉得还是应该谈谈一个批评者的一隅之见.我觉得在这届展览上,综合来看写得比较精采的是北京通州的程风子先生的那件行草大字对联.……
  • 硬书评定标准还是不统一为好--兼与冯玉春先生商榷
  •   前段时间,读到湖北<中国硬笔书法>2005年第1期中刊登的冯玉春先生的<硬书作品统一评定标准的必要性>一文,冯先生为了让硬书大赛更加权威、更加公正,提出了“统一评定标准的必要性“.对此,我表示理解,而且从内心来说,也期待着真的能把标准统一下来,让所有学书人都有个参照.然而,硬笔书法是线条艺术,要给它制定一个统一的标准,冷静地看,对其实现的可能性与必要性,却又不得不提出质疑,而且认为还是不统一为好,兼与冯先生商榷.……
  • 经典与时尚
  •   二十世纪80年代,艺术禁区被打破,汹涌而至的各种西方思潮和流派以及近半个世纪的时间差让渴望创新的艺术家突然觉得无所适从,眼花缭乱.人们在饕餮时兴的语汇、新潮的理念同时忘却了经典,忽略了经典的意义,书坛在一元之后又成了一个群魔乱舞的大舞台和机会主义者的乐园.而这本应该是观照经典、弥补历史造成缺憾的大好时机.然而审视当下的书法创作就会发现,我们距离经典越来越远,成群结队的书法家和所谓的书法家在一个缺少规则的游戏中玩耍,人人都是书法明星,人人又什么都不是.他们都以改革者自居,突发奇想,随心所欲,不成系统,如在浓雾弥漫的世界里摸索度日.……
  • 也说人品与书品
  •   中国传统观念中,人品与画品是紧密联系在一起的,讲究人品与画品的统一,正所谓“书如其人、画如其人“是也.杨雄<法言>中说:“言为心声,书为心画,声画形,君子小人见矣.“向穆<书法雅言>:“人心不同,诚如其面,有中发外,书亦云然.“刘熙载也说:“书者.如也,如其学,如其才,如其志,总之日如其人而已.“总之,传统观念中,人品决定画品,人品既高,画品不得不高,也就是说,有什么样的人品就会有什么样的画品.……
  • 一路从容--金林生的硬笔书法情怀
  •   与兰溪金林生没曾谋面,也没有一次的信函往来,我们之间完全是通过电话交流的.在一年多的时间里,留下了对他的性情及书法的一些印象.……
  • 一路走来一路歌--宋福兰女士印象
  •   宋福兰,女,1963年出生.中国硬笔书法家协会会员,葫芦岛市硬笔书法家协会副主席,葫芦岛市硬笔书法家协会妇女委员会主任.作品获第四届文华杯银奖,并被评为2000年“中国硬坛百杰“,获第八届中国钢笔书法大赛优秀奖,第九届中国钢笔书法大赛三等奖.……
  • 浅谈钢笔书法借鉴古帖
  •   钢笔书法是一种新兴的、具有强烈个性的艺术形式,近年来,逐渐成为广大中小学生学习的热点.如何提高自己的书写水平,是广大中小学生及教师关注的一个问题.我认为,要提高钢笔书写水平,临帖是基础,也是关键.……
  • 集珠掇玉逸以将来--“周国知奖“全国硬笔书法大赛评审散记
  •   当代书法创作激进、多元、丰富而时尚的展示潮流,使硬笔书坛受到了很大的影响.近些年来硬笔书法创作重视作品视觉审美,凸现作者艺术修养的共识,即此明证了这种“创作观念“的转变,同时也促进了硬笔书坛大赛评审思想的跟进与提升,我们勿庸讳言,在硬笔书坛,目前的情况是参赛作品导引着评委的审美意识,这是一个逐步与毛笔书法大展接轨的发展趋势.在笔者看来,这也是硬笔书法发展过程中,创作思想发生深刻变革的重要标志,它表明了硬笔书法作者的深入思考和“与时俱进“的艺术追求.我们应该为此而欣慰.……
  • 魅力无限的恩施土家族苗族自治州
  •   恩施土家族苗族自治州古称施州,是湖北省唯一的少数民族自治州,是湖北省唯一享受国家西部大开发政策的地区.全州辖恩施市、利川市、巴东县、建始县、宣恩县、咸丰县、鹤峰县、来凤县6县2市,2.4万平方公里,380多万人口,其中以土家族苗族为主的少数民族人口占52.6%.……
  • 《中国钢笔书法》封面

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    主  编:方发军

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