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文献检索:
  • 历史的回顾
  •   <中国钢笔书法>杂志从今年第一期开始,在纪念杂志创刊二十周年的“二十周年纪念专版“中以重大篇幅推出了百余位在当今硬笔书坛较有影响的人物,他们见证了中国硬笔书法事业近二十年的发展历程.在中华历史长河中,二十年只是短暂的一瞬间,但对中国硬笔书法事业来说,却是一个重要的发展历程.文革结束后,特别是1978年十一届三中全会的召开,拨乱反正,改革开放,经济建设和精神文明建设一起抓,使我国进入了一个新的历史时期.硬笔书法事业也一样,开始进入了崭新的发展时期.硬笔书法界有人这样评价说:“近二十年是硬笔书法事业蓬勃发展的壮大期和成熟期.“这样的评价是不为过的.……
  • 西子湖畔翰墨缘--访中国楷书之冠姜东舒
  •   阳春三月,莺飞草长,西子湖畔,柳绿桃红.   20世纪最后那个春天,西子湖畔翰墨飘香,平添了一道绚丽多彩的风景--“姜东舒·唐云书画展“在新落成的浙江图书馆举行.钱塘各界名流济济一堂,向姜东舒老先生道贺,书画爱好者如潮水般涌来,争睹久负盛名的当代著名楷书大家姜东舒的风采,及其不寻常的书法艺术魅力.   ……
  • 读帖烂于心下笔方有神--临写米芾《参政帖》及体会
  •   我钟情于书法,尤其喜欢楷、行、草三体.我在一所人员颇为紧张的农村小学教书,工作繁忙,根本没有时间来练字.所以对我而言,练字便成了奢侈的事.我常常利用课间十分钟及午休时间来练字,久而久之形成习惯.尽管每次听见上课铃响总有兴致未尽之憾,但每天总有收获.时间少注定我选择了简便易学的硬笔书法.多年来我一直格守“取法乎上“的古训,始终选择古代名帖作为临本.……
  • 行书的不朽典范
  •   米芾的行书,技巧超卓,他一方面能把古人的笔墨副在笔端,另一方面,又绝不为古人所牢笼,而是穷尽笔势,别开生面,成为行书领域入古而出新的不朽典范.……
  • 庄重有加沉着痛快
  •   <参政帖>纸本、行书,凡三行,共27字.纵23.9厘米,横12.2厘米.今藏上海博物馆.米公素有“风樯阵马,沉着痛快“,“线条流走跌宕、神采飞扬“之美誉.但在米公众多书作中<参政帖>属庄重有加、沉着痛快一格.说其庄重是因为该书体势较工稳,用笔藏多露少.说其痛快沉着是因为该书作在体势上仍具稳中有险,前5字较工稳,“家“字左倾,“物、多“右倾,“著“又反正.“邳“正,“公、之、后、四“左倾,“代“正、“相、印“右倾,“或、用“左倾.后8字反正,但其中仍不乏变化.用笔上,多藏少露,沉着痛快,如“院“之撇,竖弯钩,“印“之末竖,等等;章法自然,一任天成.自然得天趣,不俗、实也.……
  • 学习米芾《参政帖》的体会
  •   米芾(1051--1107),字元章,号襄阳漫土、海岳外史.与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称“宋四家“,是北宋最负盛名的书法家之一.……
  • 学书疑语
  •   余得古影印本<淳化阁帖>,心甚喜之.不耐毛笔之功,徐假以硬笔学之.模转二王之法,流连众家之功,然学之愈久,心疑日重:二王之书果如众辈所论之瑕疵皆无,是为美玉乎?后又购得<三希堂法帖>,稍习宋四家之书,临董香光之体,疑更胜矣.今乃略为吐一二,以求正于诸方家.……
  • 当代硬坛书家评说“王者书法笔“
  •   编者按:王者书法笔自去年五月走向市场以来,以其笔尖多角度润滑、粗细变化大和颇有毛笔韵味的书写效果,受到硬笔书家和广大书法爱好者的喜爱.他们是怎样评说王者书法笔的呢?今特撰一组他们的来稿,以飨读者.……
  • 书法中“比喻“的意义
  •   中国书法,博大精深,源远流长.   对于这样的一门奇特的艺术,人们要真正地接近她、理解她,进而更好地把握她,这绝非易事.究其原因,是因为书法自身的艺术语言具有较强的抽象性、晦涩性,并且在几千年的发展变化中具有丰富的内质与多变的风格.所以为了更好地学习书法,历代的书法家、赏评家更喜欢用生动形象的比喻来进行阐释,以期揭开书法那神秘的面纱,达到“不隔“的效果.……
  • 乡野寻碑记
  •   每次走到野外,总在那些残垣断壁前留恋着,希望能找到古人留下的片言只语,从这些斑驳的痕迹中感受一下历史演进的沧桑.而进一步的期望便是个人的喜好了:因为对书法这门汉字独有的艺术情有独钟,自然也对石刻十分关注.如果看到一处写得较为精妙的字,总会多看上几眼,而一旦发现时代稍为久远一点的字迹,更会欣喜若狂.……
  • 写,并快乐着
  •   我15岁始练硬笔书法,18岁发表作品,26岁加入中国硬笔书法家协会.早期接触的多是唐楷,尤以虞、褚用功最勤,喜其劲秀、雅致,后追<龙藏寺><爨宝子>等.因我在习书道路上未遇到良师亲授,因而学书之路颇为曲折,进步缓慢.但将书卷气、金石气融为一体却是我一直追求的学书理想,早年虽懵懂之极,仍取书名“卷石“,即有此意.现虽如蜗行,但仍追逐先贤印迹,未敢懈怠.……
  • 谈得笔--用笔量表
  •   近来,书界常常引用苏东坡“退笔如山未足珍,读书万卷始通神“诗句,借以倡导书家多读书,使书法有“书卷气“.这固然对书家学者化起巨大推动作用,但也掩盖了轻视技法的倾向.可以这样说,无论如何一点论是难以站住脚的.其实苏轼的“退笔说“是针对“唐尚法“的负面效果而言的,他也曾说过“千载笔法李阳冰“.……
  • 钢笔临习楷书浅谈
  •   钢笔临习楷书,是学习书法的好途径,是继承传统的好方法,是学习行、草书的基础.   临帖,首先要从读帖开始.古人学习书法十分重视读帖,<新唐书>上曾记载了欧阳询读帖的故事.他“尝行又索靖此书碑,观之.去数步复返,乃疲,乃布坐,至宿其旁三日“.一块索靖碑,被欧阳询连看三日,可见其观察之细,体会之深.我们要学习这种精神.……
  • 盛树新作品大家评
  •   何朝波:盛树新硬笔行书条幅用笔铿锵有力,笔笔力送锋端,在行笔的轻重节奏、粗细控制上也处理得较为贴切.此作字势挺拔,以意结构,但在笔势往来中又严守偏旁比例与组合规范,整体笔与笔、字与字、行与行气韵贯通,是一幅比较成功的硬笔行书作品.……
  • 回金华作品大家评
  •   宁金鹏:回金华这幅楷书作品,有一定书法功底,有魏晋小楷清秀、飘逸、厚重、古朴之感,能看出作者在晋楷上下了很大功夫.且为作者自作诗词,尤为难得.若谈不足,吾以为字的结体较松散,如“香“、“长“等字再往中宫收紧些则更合理,个别字的重心欠平稳,如“育““能“等字.“醉“、“缚“等字结构欠合理.整篇来说,作者在书写时应注意笔画线条的弹性,落款行书太散,行气不足,行书有待提高,且用印太大,这些都是创作一幅佳作的缺陷.一孔之见,还请诸位方家及作者指正.……
  • 日新斋笔记
  • 郑明耀讲评李军、叶战营习作
  •   李军此作的优点是点画硬朗,交待清晰,可以说少数字的表现还很不错,如:“楼、明、中“等.但问题也很明显:多数单字或点画的表现尚缺乏对基本功的锤炼.简单举几个例子:“了“字、“故“的捺画、“砌“的“刀“等.……
  • 《中国钢笔书法》封面

    主管单位:共青团浙江省委

    主办单位:《中国钢笔书法》编辑部

    社  长:滕菁

    主  编:方发军

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