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文献检索:
  • “红叶疯了“
  •   朋友自北京归来,说他半年的“京漂“生活收获了几多感慨:琉璃厂的字画真赝莫辨;潘家园的旧玩奇货可居;还有荣宝斋的门槛不是谁写的字都能进去的……我也感慨,朋友居然在身陷重重压力的找要情境中没忘了去看看北京的自然与人文景观,还是眉飞色舞地回味着他眼中的故宫、长城、天坛和什刹海!他说香山的枫树真的好红、好美,我笑着说:“你眼中的红叶是不是也疯了!““对了,这‘疯‘字,在这里应算最美,疯得好看,疯得浪漫,比‘枫叶红了‘更震撼!“…………
  • 两位草书大家的深情交往
  •   于右任和毛泽东是现代书法界的两位很有影响的草书大师.两人的交往情谊,一直是文坛、书坛研究上的佳话.……
  • 疏放妍妙气象超然--临习《十七帖》的体会
  •   <十七帖>为东晋王羲之所书,以第一帖开首“十七“名之,是帖历来被奉为草书圭臬,视作书中之龙,其书疏放妍妙,气象超然.唐蔡希综<法书论>:“晋世右军,特出不群,颖悟斯道,乃除繁就省,创立制度,谓之新草,今传<十七帖>是也“.刘熙载亦云:“右军书‘不言而四时之气亦备‘.所谓‘中和诚可经‘也“.此论确有见地,“中和“二字道尽王羲之书法之神髓及审美原则,既追“力屈万夫“的阳刚之气,又求“气韵千古“的阴柔之美;既不是雄强恣肆,也不过份稳重平和,做到了收放得当.“新草“二字则彪炳了王书在书法史上的显要位置,王羲之集前人笔法丰富,结体多样之大成,使章草产生了突破与飞跃的发展.<十七帖>就是革新后的章草,亦可称小草.它已脱去章草的隶意雁尾,由横势变为纵势.学小草,必从晋人入手,所谓“书不入晋,固非上流,法不宗王,讵称逸品“是也.……
  • 学书法的感想
  •   <中国钢笔书法>杂志总编王正良同志、编辑部主任韩建良同志要我谈谈学书法的感想,我很高兴,也很惶恐.因为我学问很浅,要在这个有全国广泛影响的著名书法杂志上谈书法,实在不敢当,也谈不出高深的东西.我只能谈些自学书法的经历和几点肤浅感受.……
  • 汉字造型揭秘(一)
  •   人人都想把字写好,至少要做到端正匀称清楚整齐.我们都在书写上下过功夫,读过各种各样的书法教材,老师费心教,学生认真学,大家都在努力,而且抱着迫切而真诚的愿望,然而实际的结果如何呢?……
  • 幼、少儿写字“顿笔“、“回锋“说(上)--关于硬笔写字教育的几点思考
  •   中国人写了几千年的毛笔字,直到近现代逐渐被硬笔字所取代.时至今日,毛笔字已完全退出实用的历史舞台,躲进了纯艺术的象牙塔.自上世纪八十年代起,中国兴起“硬笔书法热“.硬笔字只是实用还不够,人们又有了审美上的要求.于是,硬笔书法应运而生,硬笔字被冠上“书法“的头衔就不一样了,书法得讲“法“,“法“从何而来?只能从它的前辈--毛笔书法里“取“来,怎么个“取“法?……
  • 图说中国书法史--两汉书法(上)
  •   在中国书法史上,两汉书法也是一个非常重要的组成部分,它不仅把隶书这种书体推向成熟,而且还创制了章草与今草这两种新书体;不仅留下了琳琅满目的石刻书法,而且还留下了数量可观的简帛书法.……
  • 寻绎硬笔书艺的真实
  •   在当代硬笔书法二十多年的发展过程中,因为至诚的热爱而几乎全身心投入其艺事活动的硬笔书法家为数并不多,他们对硬笔书法的情感纯粹而忠贞,不事功利而卓然有成.他们承前启后,为硬笔书法的艺术进程推波助澜--贺东祥就是这样一位硬笔书坛的中坚人物,他在与硬笔书法的倾心融汇中,同时实现了自己艺术追求与人生事业的双赢.……
  • 艺林拾趣
  •   ▲吴湖帆藏清四王、明四家立轴,往往尺寸一致,人讶其巧合.冯超然却告人曰:“古画入吴手,非斩头,即截尾,务同一尺寸,盖长者短之,短者长之,妙运其接笔也.“吴笑谓人曰:“我是画医院中外科内科兼任医生.“……
  • 也谈小学生的执笔问题--兼与王锋先生商榷
  •   去年,读了<中国钢笔书法>2004年第7期“书法大课堂“刊登的王锋先生的<小学生钢笔字书写的执笔问题及策略>一文后,觉得王锋先生的“正确执笔法“不大对劲,就想与王先生笔聊几句,是以为文.……
  • “书法“与“艺术书法“
  •   写下这个题目后,就觉得有点不太对劲,总觉得有点哗众取宠的意思,书法本身不就是艺术吗?在书法前面加上“艺术“二字有必要吗?一般语境下,书法与艺术书法并无本质的区别,“艺术“作为定语放在了“书法“的前面,我们不得不说是书法的本质受到了质疑,在当代,书法的定义太大了!!……
  • 为硬书创作做点说文解字工作
  •   在平时书法创作中,我们常常会遇到繁体字、简体字互用的问题.而在古诗文中,繁体字与简体字不是一对一的对应关系,不少简化字的繁体写法表明不同的意义,往往不能混用.写的时候稍不注意,就会出现鲁鱼亥豕之误,令人扼腕,而书法中这叫“硬伤“,会影响整幅作品评赏.下面笔者就一些容易出错的对应繁、简字写法做一点阐述,求教于诸方家,希望对书法爱好者有所帮助.……
  • 熊伟作品评析
  •   熊伟先生钢笔书法作品,笔笔华姿,字字翩跹,浑然一体,意趣盎然.笔笔华姿,来自于用笔的自信与线条的跳动.看得出,先生的笔性是非常娴熟的,用笔角度的多变,而又转换得那么自然谙熟,非“板凳要坐十年冷“所不能也;线条的跳动,显示着一种灵性,这是一种感悟,也是一种才情,心无挂碍,笔势畅然,倾注了先生对硬笔书法的无限深情和无比热爱.字字翩跹,通过先生的打造,每一个字都在尽情展示自己的风采:有低头沉思的、有翘首以望的、有倚门回首的、有坦然正视的……先生充分利用了美工笔的中侧锋,尽显丰姿.先生深知:中锋是美的,侧锋也是美的,字字翩然,美不胜收.……
  • 从古典到今典--硬笔写大字探微
  •   古老毛笔承载着中华古典文明已有数千年历史,钢笔铅笔一类硬笔的出现仅百余年,而要用硬笔写出书法艺术来,真是今人在做很“今典“的事了.我想,商周甲骨文之后,若没有毛笔的诞生、宣纸和墨的发明,华夏文明可能不会给世界留下一门极古老的艺术--中国书法.书法以汉字为载体,毛笔和宣纸实乃一对古老夫妻,黑墨是他们的媒人,传统的人和物成就了古典的艺术.当代各类硬笔绝对有它的诸多优点,今人要用他来表现古老的书法艺术,很有挑战性.其实,所谓传统经典大多是从当时最不传统的“今典“胎生,历经时光长河冲刷,最终被公众认可的.张伯英、王羲之的今草行书,不就是向秦汉篆隶挑战而来的吗?且领骚中国书法千余年!……
  • 打造硬笔书法“国字号“大赛 --关于办好中国钢笔书法大赛的思考
  •   众所周知,毛笔书法“国字号“展览由全国展、青年展(以前为中青展)、篆刻展、新人展以及正书展、行草书展、扇面展、楹联展等构成,从全面检验到分书体、形式的单项展,体系较为完备.而硬笔书法的大赛不少,但真正称得上“国字号“的大赛应该非中国硬笔书法家协会和中国钢笔书法杂志社联合打造的“中国钢笔书法大赛“了.然而我们也应该清醒地认识到,和毛笔书法比较起来,硬书“国字号“大赛单一性的不足显露无疑.如何才能真正让中国钢笔书法大赛在硬笔界中完全扛起“国“字旗,打造系列“国字号“下的硬书大赛,把各路硬书人才聚拢来,推动硬笔书法事业蓬勃发展,将硬笔书法带向一个繁荣的局面?这应该是目前要思考的一个课题.……
  • “于中正处求胜古人“--浅述清代书法的“中和“美
  •   处于中国封建社会末期的清代,文化进入了批判总结时期,各门学科都提出了一些总结性、批判性的思想,书法美学亦是如此.……
  • 《中国钢笔书法》封面

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