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  • 50年中国音乐回顾之二50-60年代的音乐创作
  • 民族声乐50年的辉煌历程
  • 本文通过民族声乐的教学、民族合唱、民族歌剧与理论研究各方面的综述,大体上总结了50年来民族声乐所走过的道路与所取得的成就。
  • 中国音乐的出路有几条?:读蔡仲德教授<出路在于"向西方乞灵">感言
  • 在历史中展开共时:为中国音乐史研究开拓新路径的感想
  • 考察的惊喜
  • 中华传统曲式研究的回顾与思考
  • <碣石调.幽兰>研究之管窥
  • 由"路次乐"的原型考证再谈日本"琉球调式音阶"的成因
  • 本文按着“理论应能经得起实践检验”这一基本原则,用笔者以往对日本琉球调式音阶成因的基本理论认识,回过头来,对日本琉球《路次乐》乐曲〖明达子〗的中国原型进行了考证,并通过这一实践,进一步反证了笔者以往对此相关问题的理论认识。
  • 从筚篥到管子的演变考
  • 皮黄腔的流布与影响
  • 历史悠久的皮黄腔涉及多少剧种?其传播地域有哪些?对这一声腔系统研究中的基本问题,学术界一直看法不一。文章根据新的资料对此问题进行了重新梳理,并提出了几个需要继续研究的总理2。
  • 楚文化,楚风音乐与屈原:江汉音乐研究随笔
  • 越调"慢板"结构体式刍见
  • 越调剧种「慢板」的结构和节拍形式,不同于一般戏曲板腔音乐中的「慢板」,为此,人们对它是否属于板腔音乐的问题,存在争议,本文分析证明,它具有板腔音乐的本质特征:一是它的基本段式是对称的上下句;二是它与本剧种音乐的基本板式有着密切的衍生关系;至于越调「慢板」必须转接「流水」下句的现象,是板腔音乐中“跨板式”形式在它与「流水」的联套中发生了“规定性”的结果;而越调「慢板」之所心是于一板一眼的节拍形式,则
  • 土家族的打喜花鼓
  • 达斡尔族民歌音乐的基本特征
  • 格鲁吉亚音乐文化的魅力
  • 中西音乐文化冲突中的音乐学选择:谈杨荫浏先生的学术思想
  • 杨荫浏先生与古琴音乐研究
  • "为祖国吐丝 为人民结茧":在纪念张权诞辰80周年学术活动开幕式上的发言
  • 真,善,美的艺术和人格:纪念张权教授80诞辰
  • 纪念张子谦先生:兼谈古琴艺术的继承发扬
  • 邵氏音群与邵氏和声:忆邵光琛在中国音乐学院期间的学术活动
  • 歌唱心理调控能力的培养
  • 对民族唱法的几点思考
  • "气"与"韵":钢琴曲<夕阳萧鼓>的演奏诠释
  • 本文对钢琴曲《夕阳箫鼓》为例,论述了演奏诠释中“气”与“韵”的内在联系,从而深切体会到必须要求演奏者应努力提高自身对中华民族大文化背景及中国传统音乐与民间音乐的感情能力和艺术修养。
  • 古筝指法符号探源
  • 简论钢琴教学中学生潜能的开发
  • 也谈"艺术指导"
  • 50年中国音乐回顾之二50-60年代的音乐创作(汪毓和)
    民族声乐50年的辉煌历程(许讲真)
    中国音乐的出路有几条?:读蔡仲德教授<出路在于"向西方乞灵">感言(刘新芝)
    在历史中展开共时:为中国音乐史研究开拓新路径的感想(修海林)
    考察的惊喜(莫尔吉胡)
    中华传统曲式研究的回顾与思考(叶松荣)
    <碣石调.幽兰>研究之管窥(吴文光)
    由"路次乐"的原型考证再谈日本"琉球调式音阶"的成因(李来璋)
    从筚篥到管子的演变考(左继承)
    皮黄腔的流布与影响(蔡际洲)
    楚文化,楚风音乐与屈原:江汉音乐研究随笔(钱茸)
    越调"慢板"结构体式刍见(岐延斌 魏天葆)
    土家族的打喜花鼓(田世高)
    达斡尔族民歌音乐的基本特征(李彦)
    格鲁吉亚音乐文化的魅力(王丽媛)
    中西音乐文化冲突中的音乐学选择:谈杨荫浏先生的学术思想(郑祖襄)
    杨荫浏先生与古琴音乐研究(王建欣)
    "为祖国吐丝 为人民结茧":在纪念张权诞辰80周年学术活动开幕式上的发言(金铁霖)
    真,善,美的艺术和人格:纪念张权教授80诞辰(甘家鹕)
    纪念张子谦先生:兼谈古琴艺术的继承发扬(冯光钰)
    邵氏音群与邵氏和声:忆邵光琛在中国音乐学院期间的学术活动(李西安)
    歌唱心理调控能力的培养(姚青)
    对民族唱法的几点思考(周为民)
    "气"与"韵":钢琴曲<夕阳萧鼓>的演奏诠释(常吾尚)
    古筝指法符号探源(张彤)
    简论钢琴教学中学生潜能的开发(肖承兰)
    也谈"艺术指导"(欧阳大帆)
    《中国音乐》封面

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