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  • 50年中国音乐回顾之三"文革"时期的音乐和"文章"后的拨乱反正
  • 1949-1999中国古代音乐史学发展概述
  • 贺绿汀同志周年祭
  • "仁者寿":祝贺老志诚教授九十寿辰
  • 神妙的技巧 崇高的德行:纪念著名擂琴奏家王殿玉先生诞辰100周年
  • 知识经济的文化分流与传统音乐的文化守护:世纪之交关于传播与传承的思考
  • 试谈知识经济与音乐教育
  • 中国音乐"源""流"刍议
  • 记谱法的变更对中国音乐传承传播的影响
  • 本文通过“记谱法的含义”“不同记谱法对音乐演化和发展可能产生的影响”、“中国记谱法的变更过程及其对中国音乐传承、传播的影响”几方面的论述、分析,阐明了人类音乐文化的繁荣,只能是在各民族音乐多样共存相互借鉴的基础上才能得以实现的观点。
  • 从<<秦王破阵乐>>谈音乐的传播与传承
  • 《秦王破阵乐》是歌颂唐太宗李世民统一中国的胜利之歌,这部作品是李世民军事思想的真实反映。《秦王破阵乐》原是一首隋遗唐的旧军歌《破阵乐》的基础上发展形成的。武则天执政时,就不再演出了,可它却在日本流行一时,迄今在日本还保存有许多形式的《秦王破阵乐》曲谱。
  • 提高全民族素质 迎接新世纪挑战:读<<音乐鉴赏>>兼及素质教育
  • 杜亚雄<<中国民族基本乐理>>评介
  • 论民族民间音乐的美学本质
  • 论音乐演奏的表演美
  • 论湘西苗歌的审美情态
  • 侗族大歌刍议
  • 浅析三首四平锣鼓的曲体结构
  • 试从"慢赶牛","五更调"看安微民歌的地域性分布
  • 本文试从文化地理学的角度,对流行在安徽省各地区的民间歌曲略作分析,把其全省初步划分为皖南低山区,皖西大别山区、江淮地区和皖西南一隅共四个色彩区。
  • 土族音乐中的他民族文化因素
  • 本文拟用逆向溯源和比较分析的方法,对辽东鲜卑族文化、蒙古族文化以及藏、汉等民族文化在历史上曾对土族音乐产生过的影响,进行必要的梳理和初步研究,力求追寻它的特殊背景和发展情况,提出土族音乐文化的形成是受不同民族言语化影响混而成的观点。以期能较全面地、历史地认识土族音乐。
  • 我国古代的乐教
  • 关于高师增设民乐合奏课程的设想
  • 西北少数民族地区音乐教育的现状及对策
  • 调式音级的动静规则及其对视唱音准的基本控制
  • 民族传统继承在声乐教学中的体现:由高师声乐教学引发的思考
  • 谈新疆少数民族声乐教学
  • 悄焉容动 吐纳珠玉:非智力因素在声乐教学中应用初探
  • 非智力因素如动机,情感等与声乐艺术有着特别的亲和力。在声乐教学中,给学生设定长期行为动机和短期行为动机,通过教师引导和对学生人文素质的培养,训练学生寓情于声,以情带乐。探索一条使声乐专业学生取得理想学业成就的教学为途径。
  • 琵琶"弹挑"之我见:与林石城教授商榷
  • 论笙吐奏中唇,舌,气三者的有机结合
  • 浅谈擂琴演奏艺术
  • 纤巧弹奏的训练与在中外钢琴作品中的运用
  • 50年中国音乐回顾之三"文革"时期的音乐和"文章"后的拨乱反正(汪敏和)
    1949-1999中国古代音乐史学发展概述
    贺绿汀同志周年祭(李凌)
    "仁者寿":祝贺老志诚教授九十寿辰(冯文慈)
    神妙的技巧 崇高的德行:纪念著名擂琴奏家王殿玉先生诞辰100周年(牛玉新)
    知识经济的文化分流与传统音乐的文化守护:世纪之交关于传播与传承的思考(冯明洋)
    试谈知识经济与音乐教育(忻雅芳)
    中国音乐"源""流"刍议(乐风 子锐)
    记谱法的变更对中国音乐传承传播的影响(臧艺兵)
    从<<秦王破阵乐>>谈音乐的传播与传承(陈四海)
    提高全民族素质 迎接新世纪挑战:读<<音乐鉴赏>>兼及素质教育(郑长铃)
    杜亚雄<<中国民族基本乐理>>评介(黎昭钢 蕴搏)
    论民族民间音乐的美学本质(满都夫)
    论音乐演奏的表演美(欧景星)
    论湘西苗歌的审美情态(张建国)
    侗族大歌刍议(王承祖)
    浅析三首四平锣鼓的曲体结构(陈新凤)
    试从"慢赶牛","五更调"看安微民歌的地域性分布(王义彬)
    土族音乐中的他民族文化因素(赵维峰)
    我国古代的乐教(孙秀华)
    关于高师增设民乐合奏课程的设想(黄忠钊)
    西北少数民族地区音乐教育的现状及对策(朱东生)
    调式音级的动静规则及其对视唱音准的基本控制(范建明)
    民族传统继承在声乐教学中的体现:由高师声乐教学引发的思考(程宁敏)
    谈新疆少数民族声乐教学(段凤琴)
    悄焉容动 吐纳珠玉:非智力因素在声乐教学中应用初探(张向侠)
    琵琶"弹挑"之我见:与林石城教授商榷(董九儒)
    论笙吐奏中唇,舌,气三者的有机结合(张跃进)
    浅谈擂琴演奏艺术(傅定远)
    纤巧弹奏的训练与在中外钢琴作品中的运用(苏勇生)
    《中国音乐》封面

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