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  • 王家卫电影的10个关键词 下载全文
  • 疏离“我们最接近的时候,我和她之间的距离只有0.01公分……” 0.01公分,是一个永远无法逾越的距离,就是因为这0.01公分的疏离,代号223的何志武和金发的女毒贩林青霞、代号663的梁朝伟和王菲,才是独立的人。在王家卫的电影里,每一个人都像茫茫大海上的孤岛,也许在翻腾的波涛之下的千米深处,他们合为一体不可分割,但是在看的见的海平面以上,他们冷漠地相互疏离,永远不会靠近,就像黎明和李嘉欣他们是合作无间的搭档,他们在同一个小房间里栖息,但是,他们从来不会见面。王家卫说:我们只能疏离,我们不可以靠近。李嘉欣想要超越这0.01公分,于是,黎明死了。
  • 历史的残片和人文的碎屑——论新历史主义的影像表征(续) 下载全文
  • 3、情欲化的历史 20世纪90年代以来,观众发现了这样一个泛本文的事实,“新历史主义”视角下中国电影中的“历史”总是少不了“性”的肆意渲染。也许,在一个大众普遍要求感性的时代,性冲动的兴奋本能是一种最为直接的满足感,“历史”在观影空间所编织的“性满足”,是官能娱乐的具体补偿。《红樱桃》就此把纳粹反人性的罪恶历史刻写在了少女楚楚那象征人类贞洁的裸体上;《红粉》在挑逗观众欲望期待之际,将“历史”记录在了人们对妓女和性的想象性空间里;而《秦颂》则让观众的感觉长时间地焦灼在任性的栎阳公主与同样高傲的高渐离之间的相互占有一后者
  • 剧作者与主题 下载全文
  • 这篇文章所说的电影剧作主题,并不是电影文学剧本的主题。文学剧本本身具有双重属性,它不仅是独立的文学样式,可以像小说、戏曲剧本一样被电影专业人员及电影爱好者阅读欣赏;同时,它还是电影创作过程的最初阶段。编剧和作家不同,他的创作往往不足以剧本完成而结束的;相反,剧本完成以后,编剧还要配合导演的二度创作而不断地进行修改,从这个角度来讲,文学剧本就好比电影作品的一个初稿。除了编剧,导演也是电影剧作的一位创作者。因为电影剧作是贯穿整部电影始终的结构,即从剧本的构思到影片最后完成都是剧作的过程。导演在剪接台上,将整场
  • 美国主旋律——《我们是战士》 下载全文
  • 对于我们来说,“主旋律”电影是一个非常熟悉但又有些暧昧的概念。这个概念是如此暧昧以至于我们没有办法用语言来明确概括它。但是我相信所有的电影观众都可以非常明确的把“主旋律”电影一眼就分辨出来。对于这样的一个具有中国特色的概念,我们却在最近的美国大片《我们是战士》中看到了我们国产电影对于好莱坞的成功反击战例。其实越战电影对于好莱坞来说一直是个发掘不尽的宝藏,《猎鹿人》、《野战排》还有《生于7月
  • “英雄”:戏拟与辉煌 下载全文
  • 张艺谋的《英雄》终于挟带着它的炫目,躁动与火暴闪亮登场,无论是《英雄》虚张的大观念,还是炫耀与扩张的商业运作方式,都让耽于平静生活的国人大吃一惊,其华丽的包装更让人们体验了一把何为后工业时期的消费文化。一.虚张的观念:戏拟英雄。这是一个容易怀想英雄的年代,因为有的人慷慨悲歌的情怀,险些淹没在高声喧哗的物质大旗下;因为有的人已然将欲望的躁动,利益的驱使当作时尚与流行的主题。如果一切神圣的价值观被无情地颠覆了,我们还怎能拥有热血甚至灵魂?
  • 臣服于横行天下的霸权的伪英雄——也议电影《英雄》 下载全文
  • 关于电影《英雄》的议论,大约热闹的时期已经过去了。然而,看到影片中麦现的那种似是而非的“英雄观”仍然在煌煌然招摇,便有一种骨鲠在喉的感觉。电影《英雄》着意塑造的残剑、无名等果真是英雄吗?本文要说的是,非也!其实他们是臣服于横行天下的霸权的伪英雄。而且,这样对我们民族传统的侠义精神扭曲、阉割,似乎还显示出了一种令人深思、值得警惕的文化倾向。那么,为什么会有不少人信奉影片中的“英雄”观呢?他们认为,电影《英雄》描写的残剑、无名等武艺高强的侠士、为了大下苍生的安宁,不记前仇,毅然放弃刺杀秦王的机会,是胸怀天下的英雄、影片是对传统武侠精神的新的诠释,新的突破。而这种观念究竟又是怎么被人接受的呢?
  • 《英雄》:一个集体制造的神话 下载全文
  • 在这个时代,当英雄的概念正渐渐淡出人们的思维结构时,张艺谋拍的大片《英雄》却不期而至了,此时《英雄》的出现本身就是一个隐喻,内中隐含着一个“神话”的在场。《英雄》被炒得沸沸扬扬,且并未因其庐山真面目的揭开而渐趋沉寂,反而却愈发热烈,影院里依然是观者如潮,《英雄》俨然就成了大众心目中一个可以无限阐释的神话文本。其实,影片内容非常简单,不外乎就是一个现代版的“荆轲刺奏”,只不过,荆轲变成了无名、长空、残剑、飞雪、如月,结局则以“和平”置换了血腥,
  • 李岚清同志称赞长影厂新片《漂亮的女邻居》 下载全文
  • 日前,东方神龙影业公司几位负责人向李岚清同志汇报了中国保利集团与长影集团在国家广电总局领导的关怀下联合注册“东方神龙影业公司”的情况。李岚靖同志在谈话中说:“……我看到了你们和长影合拍的电影《漂亮的女邻居》,拍得很好。一部农村题材的作品,拍得这样美,这样精致,是很不容易的。”吉林省委常委、宣传部长邓凯同志获这一消息之后,在一份文件上批道:“电影《漂亮的女邻居》确实拍得很好。这也表明,
  • 论《英雄》与新历史主义 下载全文
  • 张艺谋导演的《英雄》自放映以来、在中国电影市场的遭遇跟《英雄》自己的故事有点相似。《英雄》遭受了铺天盖地的纷争和批评:挑战权威的媒体、别有怀抱的批评家、自有主见的个人发出的各种愤懑和不满就如同个体行动的“刺客”纷纷向《英雄》涌去。《英雄》缘何会引来如此多的“刺客”?本文将通过分析新历史主义的解构特性,并结合历史电影的真实性对之进行探讨。
  • 新片浏览 下载全文
  • 2002年2月,巴基斯坦北部城市白沙瓦,53000多名阿富汗难民挤在这里的难民营、自911事件后美国猛轰他们的国家,难民数量迅速膨胀起来。 16岁的贾马出在一家砖厂工作,表兄恩雅塔的父亲决定把儿子送到伦敦去过好日子。贾马介绍了一位偷运客,恩雅塔的父亲化了20000美金请他将孩子带到伦敦,而贾马凭借自己会几句英语成了恩雅塔的同伴。两人从巴基斯坦进入伊朗,一路上偷偷摸摸地躲在各种汽车里、时时刻刻担心被发现遣送回
  • 王家卫的感性世界 下载全文
  • 香港著名导演王家卫对爱好电影的人们来说也许并不陌生。他的每部作品(《旺角卡门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》)拍得都相当出色。正如雷诺阿指出的。“一个导演一生只拍一部影片。”而王家卫一直在做的正是一种个人符号体系清晰可辨的个人化书写。这六部作品可以说自成一体,构成了王家卫的感性世界。在这我想把王家卫定位于一个“电影作者”,而与单纯的“电影导演”区别开来。安德列已赞最早将“作者”一词明确提出,“奥逊威尔斯显然是电影世界中无愧于作者称号的五、六个人
  • 时间和爱情——《花样年华》观感 下载全文
  • 想看《花样年华》是在他在拍摄期间就有了的想法,因为王家卫从没有让我失望过。《花样年华》,单看名字再看电影时会有一点意外的。因为电影的主题是很晦涩的,人物也是困在围城里想爱不敢爱,怨恨不能恨的年龄,这是一部没有花样的电影,连王家卫的惯用的“花”样电影也没有了,比他过去的任何时候的电影都干净。这是一部楼道电影,我记得有以下几个外景:男女主人公经常去的点心铺;他们楼下的小巷;还有吴哥遗迹。反而室内的戏占了绝大部分。人物少得可怜。周慕云和只知道姓苏连名字都没有的陈太太,(没得有意义哦!),还有房东孙太太,陈太太的老板何
  • 王家卫——在虚空中晃动的孤独世界 下载全文
  • 王家卫无疑是东方城市语境中被现代性主题抛置出来的一个边缘、虚空、荒诞、孤寂的精神世界的最深入、最尖锐的体验者,同时,通过把这种极先锋的体验注入到东方城市中最通俗、最泛滥的大众文化形式(武打、枪战、言情影片)而获得的强烈的意义张力,他又成功地成为这一精神世界的最具权威性的阐释者。我愿意在此对从他整体作品中凸现出来的些基本特点作一番检视。首先是王家卫通过选题和影片中某些情节、对话的设置而曲折传达出的一种有趣的表达立场。这种立场犹如在影片中时常出现的、寓示了恍惚和非自主状态的那些晃动
  • 关于王家卫的记忆 下载全文
  • 不知从何日起,只觉得随着现代化程度的深入,王家卫的电影得到越来越多年青人的认同。每次放映他的影片,无论从前已放过几遍,阶梯教室总会座无虚席,王家卫这个名字就有叫座力。算来从93年第一次看《旺角卡门》至今,王家卫所有的作品我都已看过两遍以上,可以说看着王家卫的电影长大。如今王家卫的电影、村上春树的小说、崔健的音乐已经成为某种代表着春的符号化的标记。所以,会突然有一种回顾王家卫电影的冲动。《旺角卡门》是我在录像带时代百看不厌的精品。(当然,那时除了香港枪战片外没什么其它可看的。)王家卫在这部处女作中就很娴熟地讲述了一个非常典型化
  • 王家卫的电影策略 下载全文
  • 人物观念的重建王家卫电影剧作中的人物设计,成为香港后现代语境下大都会青年心理意识的一个揭示。在面迎全球化、国际化企业笼断下的生活模式,不论纽约、东京或香港,人们都生活在同一个的大众传媒语言下,穿同式样牌子的衣服、鞋、喝可口可乐、听桑尼耳筒收音机,在后现代的文化氛围下,人们很难感受出与别不同的的感觉,要坚持个体的独一无二更是不可能的。这是后现代文化氛围当中,艺术创作的一种趋向,独创与大众;艺术与商业、雅与俗等等之间的界限已被抵销,各个剧作者之间的艺术风格分别已经不复存在,留下的只是各类型电影模式相互溶和及拼叠,对剧作观念亦影响了这个时期的剧作中人物塑
  • 幽雅的“刀客” 王家卫 下载全文
  • 王家卫出生上海,5岁移民香港。他毕业于重港理工大学平面设计系。经过省许的编导培训之后,他决意向电影行业发展。30岁他拍出处女作《热血男儿》(《旺角卡门》),之后十年,他的独特开始蔓延到全部香港影坛:《阿飞正传》、《东邪西毒》《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》,他与摄影杜可风,美工张叔平,在商业到发稠的香港创出奇迹。王家卫是自我特立的。他在剪辑《重庆森林》时候说:“我不是在build,不是在建设,而是在破坏。”他费尽心思把立誓不拍同性恋题材的梁朝伟骗到阿根廷,然后梁考虑三天三夜,终于接拍《春光乍泄》;关淑怡陪王家卫在布宜诺斯艾立斯枯燥漫长了无数日
  • 彭德怀在湘军(上下集) 下载全文
  • 片首歌:《求索》说什么迷惘道什么彷徨红旗把眼睛照亮。抬起头颅挺直脊梁, 是英雄驰骋疆场。说什么失落道什么感伤。真理把心灯点亮。迈开脚步甩开臂膀, 是好汉扬帆远航。后人评功过, 历史论短长, 清清白白坦坦荡荡走人生, 风风火火轰轰烈烈度时光。歌声中出现剧中有关画面,在彭德怀骑马挥枪,马立前蹄时定格,推出剧名。上集 1、长沙闹市彭德怀和耿振龙在熙攘的人流中挤来挤去。一些人围着看墙上的征兵布告。二人驻足观看。 2、街头饭摊彭德怀、耿振龙喝水吃烧饼。彭德怀:“当兵不错、咱俩当兵去吧。耿振龙:“当兵?那枪子可不长眼睛,当兵有几个活着回来的。”
  • 小白楼我的家 下载全文
  • 我刊在大家的支持下已走过了几十年的漫漫长路,这当中有许多美好记忆令人难以忘怀,这使我们常常回忆起那逝去的岁月,回忆起那岁月中的你、我、他(她)……特别是长影的小白楼,那里曾汇集了全国许多著名作家、剧作家,那难忘的时光定会给大家许多美好的回忆。我们怀旧,因为昔日那些电影剧作家与长影结下了深深的友情,是他们呕心沥血创作出一部部精采的剧本,让我们搬上了银幕,为长影、为中国电影事业赢得荣誉。但,我们也敬重创新的人们,没有后来者的创新,电影也许还仍停留在默片时代。我们回忆过去,因为过去的辉煌历史使长影在中国影坛上处于举足轻重的地位。但我们也看重未来,让过去的辉煌激励我们同心协力创造更加美好的新长影。也许是因此吧,我们在三年前就开辟了《小白楼夜话》这一栏目,邀请大家在这里回顾往昔在长影的一些工作和创作经历,以及与此相关的人和事。以前我们曾编发了于敏、张笑天、肖马、房友良、顾笑言、闫丰乐等人的此类文章,引起很好的反响,深受读者欢迎。我们将尽全力把这个栏目办好,让那些流金岁月融入创造未来的今天!
  • 《电影文学》封面

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