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  • 陈嘉庚 免费阅读 下载全文
  • 时间1912年—1945年。地点印尼玛琅及附近地区。新加坡。国内各地。人物陈嘉庚六十九至七十二岁。当年的陈嘉庚三十八岁至六十七岁。庄西言男,印尼侨领,五十多岁。(以下人物均以出场时年龄为记)林翠锦女,二十多岁,印尼华侨,毕业于集美学校。郭应麟男,二十多岁,印尼华侨,毕业于厦门大学。
  • 游百川 免费阅读 下载全文
  • 人物游百川男,53~73岁,清,督察御史,总督仓场户部侍郎(老生)游夫人70岁。(老旦)鲁明珠女,19~40岁。(旦)满福爷男,55岁,皇室宗亲。(净)同治男,18岁。(小生)文喜儿男,23岁,内侍,太监。大奎男,25岁,王爷之子。(丑)二奎男,23岁,王爷之子。(丑)
  • 俄式老房子里的条约 免费阅读 下载全文
  • 1.日外公路旁太阳很毒,天很热,公路上偶尔有车经过。张宇背着一个有他半个人高的大背包站在公路旁边,公路上不时有几辆旅游巴士路过。张宇对着大巴车做出"搭车"的手势,过去的三辆车都没有停下来搭载张宇。天气异常的炎热,张宇的皮肤好像被晒出了油,看上去油汪汪的。张宇喝光了水瓶里的最后一口水,然后把空瓶子放回了背包里。张宇坐在地上,背包放到他旁边。张宇从包里拿出来一个便携式DV,他打开DV,
  • 欢喜冤家 免费阅读 下载全文
  • 时间现代。地点东北某农村。人物马贤淑人称马寡妇,四十多岁徐大富种猪养殖户,老光棍。四十多岁。鲍村长男,五十多岁。[幕启:音乐起。鲍村长上。鲍村长(唱)小寡妇耍赖一整就放横,老光棍没事聊闲总卖萌。二齿钩子挠痒痒手把都挺硬,真希望他们俩能冤种变爱情!(音乐止)我是临江屯村长,姓鲍,
  • 登高望远 免费阅读 下载全文
  • 女沾河流水浪花翻,男小兴安岭绿满山。女山顶分布瞭望站,男塔楼高耸入云端。女塔台上一女一男迎风站,男全副武装好威严。女对讲机,男左手攥,女望远镜,男右手端,女凭栏远眺四下看,男活像战地指挥官。女好一道万绿丛中靓丽的风景线,合那本是全国五一劳动奖章、十大最美职工荣誉称号获得者、优秀女共产党员朱彩芹与丈夫王学堂正在值班。
  • 高考之前 免费阅读 下载全文
  • 时间现代。地点街头。人物儿子天明、母亲、父亲等。[幕启:一家人围在一起吃饭。父亲儿子,明天就考试了,今天多吃点。儿子吃多了脑袋迷糊,我得保持冷静。母亲好好考,你看你爸,当年考的好就娶到了我这么出色的媳妇。儿子妈,要是考不好呢?母亲考不好你就看看我,结果嫁了你爹这么个窝囊废。父亲净瞎说。儿子,最后一次模拟考试打多少分?儿子差一点就二本线。
  • 漫谈戏剧小品——答友人的信 免费阅读 下载全文
  • XX兄:来信收悉,由于近日较忙所以只好迟复为歉了。看来你作为文艺理论家,近来对戏剧小品很感兴趣,并且准备对其经验、教训加以梳理和总结一番,对此我感到十分欣慰,也表示十分敬佩。我参加过一些"全国电视小品大赛",作为监审和评委感触颇多,有喜也有忧,喜的是创作还算繁荣和发展;忧的是一些老问题尚未得到重视和解决。长期以来,戏剧小品有了长足的发展,
  • 在流光转影中传扬民族文化 免费阅读 下载全文
  • 经过两年精心创作,两大联合国非遗项目结合剧目伊玛堪皮影戏《西温莫日根》一经问世,即受到社会各界广泛关注和基层观众热烈欢迎,演出反响强烈,被文化部列为"非物质文化遗产创新类示范剧目"。2015年8月,还荣获了金狮奖·第四届全国木偶皮影剧(节)目展演最高奖——最佳剧目奖。2015年7月至8月,该剧目进社区、进校园、进广场、进军营,在黑龙江省内巡演。
  • 论说“曲牌”之三——宋乐曲对南北曲联套之影响 免费阅读 下载全文
  • 接着来考察宋代乐曲对北曲杂剧套式和南曲戏文套式所产生的影响。一、宋乐曲对北曲联套之影响首先对宋代乐曲做简单的考述。成书于宋理宗端平二年乙未(1235)的耐得翁《都城纪胜》"瓦舍众伎"条云:"诸宫调"本京师孔三传编撰传奇灵怪、入曲说唱。……"唱叫小唱",谓执板唱慢曲、曲破,大率重起轻杀,故曰浅斟低唱,与四十大曲舞旋为一体,
  • 静态戏剧观中的日常性讨论 免费阅读 下载全文
  • 一、梅特林克的静态戏剧观在古希腊,我们能想象,永远充满剧烈活力的戏剧表现如何化为一种日常心境。那个暴力与流血相较我们更为频繁的时代,极致的情境与事件可以怎样撼动人们的心灵。到1896年,梅特林克在《日常生活的悲剧性》中认为,"今天我们大多数人的生活远离了流血、战斗的呐喊和刀剑的铿锵"[1],剧场里却依然上演"血,表面的眼泪和死亡"[2]。这样的戏剧已经失却日常性,失去了与今人心灵共鸣的力量。
  • 归于平静——浅析约恩·福瑟剧作中的环境意象 免费阅读 下载全文
  • 2010年一位挪威戏剧家因荣膺"易卜生戏剧奖"而进入了中国戏剧界的视野,他就是约恩·福瑟。人们喜欢以"新易卜生""新贝克特""新品特"来赞美他。而事实上,约恩·福瑟作为当代最负盛名的剧作家之一,早已不需要依附他人的标签。一方面,他的才华众所周知,
  • 为脱窠臼一虚到底——李渔剧作之虚构艺术 免费阅读 下载全文
  • 谈及中国戏曲,人们都会注意到一个几乎共同和有趣的现象,即:中国古典戏曲的故事剧情,大多萌生于某些本事母题。用今人周维培先生的话讲,可见到"剧作之间是裔派承传的血缘关系"[1],即严重的本事化倾向。本事,多指原事、旧事。本事化,指戏曲剧作当中的人物、故事,大多曾见于史书、典籍,或者其他文艺形式,大体的故事脉络都有据可依,有案可查。明代戏曲理论家王骥德有谓:元人杂剧,其体变幻者固多,
  • 印度版《第十二夜》:莎翁遇上克里希那 免费阅读 下载全文
  • 在印度孟买团体剧院的《第十二夜》开演之前,进到上海话剧艺术中心剧场,先看到了极简的布景:正中竖着巨幅穿戴印式装束的黑皮肤经典版莎翁画像,镶金边画框被灯光照射泛光,莎士比亚显得宝相庄严。画像前一块长条座垫,架着各式印度传统乐器与扩音设施,再就是左右两两排开的四根柱子,构成了一个既可以是庭院,亦可以是内室的开放空间。莎翁的面目被装饰成了一个印度人,
  • 独具匠心 发人深省——评原创轻喜剧《职场游戏》 免费阅读 下载全文
  • 2015年9月23日,由黑龙江省文化厅主办、黑龙江艺术职业学院承办的2015年黑龙江省戏剧表导演培训班在哈尔滨话剧院上演了原创轻喜剧《职场游戏》。这部戏由高长顺、王建平、童铁英编剧,孟阔总导演,表现了几个刚刚走出校门的大学生,他们在即将受聘的最后一天遇到的形形色色的人物和光怪陆离的事情,他们一一应对,最后成功应聘上岗的故事。该戏立意新颖,内涵丰富,戏剧冲突不断,情节设计巧妙,
  • 剧本剖析 剧作原理及技巧(续) 免费阅读 下载全文
  • 如果将《李尔王》中的弄人与《皆大欢喜》中的试金石相比,我们会发现,弄人的戏剧行动与其情境有关。《李尔王》中的弄人,其贯串动作,基本上是通过反讽的形式,以李尔王的行为及他与三个女儿的关系为对象,表达出对政治现实的否定。前文有过分析,剧中弄人仅仅只与李尔产生人物关系。他与他人的交谈,只不过是一两句交代性话语而已。他为李尔所豢养,紧紧跟随着李尔,其话语全部与李尔相关。其行动指向,全部围绕着李尔。这不难理解,
  • 导演工作分析与探索 免费阅读 下载全文
  • "导演"这个称呼,从宽泛的意义上讲,是指那些指导表演、演出等艺术创作的专业工作者。他们对艺术作品或文艺节目的创作质量、社会效益、思想意义等承担着主要责任,是艺术创作中的总指挥。一名优秀的导演,自身的艺术素质将直接关系到作品的水准、风格与品位。因此,每一位从事导演工作的人,不仅要具备较高的专业知识,同时也要具备其他方面的综合素质,需要在日常艺术实践中不断努力,加强自身修养,
  • 演员表演之“配音”谈 免费阅读 下载全文
  • 任何一种艺术形式,都有它独特的艺术特征,独特的表现手段。"配音"是一种用声音表演的艺术形式,它需要演员根据角色的需要,在幕后运用自己的声音、语言和话筒恰到好处的与银幕上的人物对接;同时配音工作又是一项充满个人魅力和创造性的工作,配音演员在影视剧、广播剧中担当着重任,常常在幕后默默奉献,所以人们亲切地称赞配音演员为"幕后英雄"。配音演员的表演与一般演员的表演在"演出"形式上虽然有所不同,
  • 谈话剧演员对人物的分析把握 免费阅读 下载全文
  • 话剧演员的表演首先面临的是对剧本的理解和对剧种人物的分析与把握。他必须在导演的总体构思下,在分析、研究整个剧本的基础上,去深入理解自己扮演的角色。这种分析理解,最终都是围绕着对剧中人物性格的熟悉和挖掘的过程。生活在大千世界中的人们,由于不同的社会环境造就出各不相同的人物性格。什么是人物性格?习惯、兴趣、爱憎以及种种心理状态外化为行动、语言、音容笑貌,所有这一切的总和就是性格。性格的表露,
  • 改编京剧《马前泼水》的排演感受 免费阅读 下载全文
  • 马前泼水是京剧的一出传统戏,重点突出崔氏的泼辣与无情,此次的改编,从人物情感出发,将人物从相识到分手的详尽过程展现给观众,这是在以前的版本中没有的。同时加入时代元素,更好的做到借古喻今,与当代观众的审美需求相结合。1.帮助演员塑造人物演员要真正塑造好一个全新的角色,一要理解人物,二要体现人物。理解人物是体现人物的前提,体现人物是理解人物的结果。为了让演员尽快找到人物形象,
  • 话剧表演要适度 免费阅读 下载全文
  • 剧本的呈现最终依靠的是演员的表演,常有"人保戏"一说,可见舞台表演的重要性。无论是斯坦尼拉夫斯基的体验派表演体系,还是布莱希特间离效果的表演体系,抑或以中国戏曲程式化表演为核心的梅兰芳表演体系,各有千秋,虽都是自成一派的表演风格,但却都明白过犹不及的道理,讲求情感外露与含蓄收敛的平衡。可目前国内一些话剧表演的一大陋习恰恰是忘了这个道理,一味追求过度的表演,夸张的表现。于是,
  • 以情传神,以理塑身 免费阅读 下载全文
  • 演员作为表演艺术中角色的扮演者,塑造了许许多多数不胜数的银幕或舞台艺术形象,为丰富社会大众的文化生活做出了不可磨灭的贡献。演员的类型主要分为本色演员和性格演员,其中本色演员的表演更加贴近日常生活,常常表现出一种亲和力、说服力较强的特征。而在演员的选择上,也会倾向于选择与文本塑造的形象更加相似的演员——性格演员的甄选不针对演员本身的性格特色与日常形象,更侧重于演员的表演技巧与创造力,
  • 要演好角色,先要吃透剧本——话剧演员表演体会 免费阅读 下载全文
  • 话剧起源于西方,从某种意义上来说,中国话剧在我们民族土壤中生根开花的历史,就是国外戏剧思想和戏剧理论实践与我国传统艺术与民族生活相结合的历史。话剧表演工作,是艺术创造工作,它赋予了表演者无限的想象与表现的空间,但这一切都需要在剧本的规范下才能得以发挥实现。因此,对于演员来说,要演好角色,就要吃透剧本。首先,话剧演员在接到一个剧本之后,要先了解故事的历史背景、发生年代以及在当时特定的社会环境下,人们的思想面貌、
  • 谈演员的“说” “讲”训练 免费阅读 下载全文
  • 语言是思想交流的工具。朗诵,是语言艺术的外在表现。演员的"说、讲"训练,是提升语言表达能力的最直接、最有效的方法之一。所谓"说",就是要说的明白。所谓"讲",就是要讲清道理。无论是影视话剧表演专业还是播音主持艺术专业,在语言基本功训练中,气(呼吸)、声(声音)、字(吐字)是基础的基础,是将正确的呼吸方法、准确的声音位置和精确的吐字训练作为语言训练的入门功夫。几十年的教学实践证明,
  • 深入台湾戏剧历史和小剧场生态的学者——于善禄访谈 免费阅读 下载全文
  • 2015年10月18日,濮波赴台湾参加学术会议,期间对于善禄进行了采访。这份采访对于我们业界剧评的初衷和基本点的遵守非常有借鉴意义。濮波:作为台湾著名的剧评家,请简单介绍一下您与剧评邂逅的机缘。包括:您是如何走上当代剧场的剧评道路的?您的大学和研究生教育、您的任教生涯、台湾戏剧历史和其他因素对您现在从事剧评工作的影响如何?于善禄:
  • 民族唱法创新谈 免费阅读 下载全文
  • 民族唱法,是具有地域性特色的,是由不同地域的不同民族共同创造发展起来的一种演唱方法,符合中华民族的欣赏习惯和审美标准。民族唱法继承了民族声乐的优秀传统,依据汉语语言发音吐字特点,借鉴戏曲唱腔,为了表现民歌和民族风格特色较强的歌曲作品而采用的声乐技巧。像大家熟悉的东北民歌:《乌苏里船歌》《丢戒指》《送货郎》《松花江上》《太阳岛上》《我爱你塞北的雪》等等,深受大家的喜爱。在继承传统的前提下,
  • 浅谈舞蹈演员的个性 免费阅读 下载全文
  • 一、舞蹈演员在舞台表演中需不需要个性个性,是指"在一定的社会条件和教育影响下形成的一个人的比较固定的特性"。所以,由于每个人的成长经历以及受教育程度的不同都会形成自己的个性。尤其是在表演艺术中,为了给观众留下鲜明的印象,势必要在所塑造的角色中融入演员自身的性格特点。这一点在影视剧演员身上体现得较为明显,比如我们所熟知的演员陈道明、葛优、张国立等无不是以个性鲜明而独树一帜。
  • 漫谈舞蹈编导的综合修养 免费阅读 下载全文
  • 舞蹈创作,像其他创作一样,"外事造化中得心源"。舞蹈艺术作品,既是客观社会生活的审美反映,也是主观生命之花自内而外的怒放,是舞蹈艺术家个人心灵的投影。文如其人,艺如其人。庸人之作必然平庸,艺术精品来自精英。艺术家的主体精神,决定作品的成败优劣。艺术家的主体精神,不是从娘胎里带来的,不是从天上掉下来的,而是通过在实践中的修养形成的。修养是舞蹈艺术家的丹田气,是其艺术创作的精气神。
  • 钢琴演奏民族化浅议 免费阅读 下载全文
  • 有许多艺术种类是不用语言文学诠释,而又能使不同国度、不同民族、不同语言的人们都能心领神会的。音乐就是其中之一,每一首乐曲的情绪、情感、思想、内容在不同的听众理解中,或忧伤、或悲愤、或喜悦都能随着旋律引起共鸣。音乐是靠乐器演奏来完成的,钢琴是具有突出表现力的一种泊来乐器,是众多乐器演奏中的"核心灵魂"。在音乐王国中,钢琴独领风骚,有许多音乐大师创作的钢琴名曲,广为流传。据有关资料记载,钢琴传入我国是1583年,
  • 论杂技观演关系的独特性 免费阅读 下载全文
  • 从演员到观众,这是杂技艺术一个相互联系、缺一不可的一个整体。观众是演员表演的动机、起点,并通过观众欣赏来完成演出。因此说,杂技欲在市场化、产业化中大有作为,就必须赢得广大的观众。否则,杂技演出再好,也只能是孤芳自赏。由此看来,对杂技观演关系的研究,不仅是理论所需,更是实践所求。一、演员与观众之间的交流从剧场或室外广场演出交流方式上看,杂技的交流方式无外乎有两种:一是演员与观众的交流,二是观众与观众的交流。
  • 杂技美学随笔 免费阅读 下载全文
  • 古今中外,男女老幼,人们普遍喜爱杂技。这是为什么呢?因为杂技不仅惊险,不仅新奇,而且艺术,而且很美。杂技是具有特殊美感的造型艺术。谈到艺术,谈到美感,就涉及到美学。美学比艺术学更概括更深刻,它从哲学角度认识艺术规律,揭示艺术真谛。要创新发展现代杂技,需要站在美学高度观照杂技,以美学思想统领杂技实践。美虽然古已有之,但美学长期以来只是哲学的附庸,或散在于艺术理论。作为完整系统的专门学科的美学,
  • 浅利庆太与四季剧团 免费阅读 下载全文
  • 中国有数千年的歌舞传统,但是音乐剧作为一门外来艺术,直到20世纪70年代才由美国传入中国。四十多年来,中国不仅引进了好多经典的音乐剧作品,而且创作了好多优秀的原创音乐剧作品。但针对中国的现状,我们究竟该如何发展中国的音乐剧是很多音乐剧同仁长期思考并探索的问题。2015年,笔者有幸在王翔浅和乔木的陪同下,赴日参观了日本四季剧团,并拜访了四季剧团的创始人、
  • 杨宝琛评传(续) 免费阅读 下载全文
  • 第四章成熟的剧作家杨宝琛是位非常勤奋、非常用功的作家。他自己说好时光都耽误了,剩下的时间已经不多了,要抓紧,"就连上厕所都是小跑"。在紧接着《北京往北是北大荒》之后,他接连完成了三部大戏。《大青山》(载于《剧本》1994年第7期)、《大江弯弯》(原名《大江在这拐了一个弯儿》,载于《剧作家》1994年4期)、《虎头要塞》(合作,载于《剧作家》1995年1期)的发表,
  • 人物专题片创作初探 免费阅读 下载全文
  • 人物专题,顾名思义,是以人为拍摄对象的。而世界上最难把握的又偏偏是人,于是,怎样才能创作出一部成功的人物专题片便成了值得探讨的问题。1.选择好拍摄对象。节目的成功与否,在很大程度上取决于拍摄对象的选择。一般来说,你所选择的拍摄对象,无论是大人物还是小人物;无论是精英还是普通人,总要有区别于旁人的独特之处,让人看后有所感悟,留有可供回味和思索的东西。如人物专题片《妻子》,
  • 浅谈艺术设计 免费阅读 下载全文
  • 对于社会的进步和发展,人们有着一种天性的渴望,历次时代变革都印证了我们对理想化生活的执着追求。当时光跨入21世纪,人们已经开始用开放的心态去看待越来越频繁的国际交流,而这种全球化格局的形成发展,又通过艺术设计这种超越语言的视觉手段,逐渐显示出比以往任何一个历史时期更加精彩表达自身愿望与价值的意义。如今,无论我们在翻阅报纸,还是在浏览网页;无论我们漫步街头,还是在选购商品,
  • 原创轻喜剧 职场游戏 免费阅读 下载全文
  • 主编寄语 免费阅读 下载全文
  • 一年过去,一年又来。 这是我们2016年的第一次见面,也是我们的第212次相聚。翻阅手中这本油墨飘香的新刊,像往来一样,我们为过去的一年感怀,更为新的一年振奋。
  • [剧本园地]
    陈嘉庚(黄维若)
    游百川(肖哲)
    俄式老房子里的条约(娄晶晶)
    欢喜冤家(李昆峰)
    登高望远(柳盛林)
    高考之前(郑彦清;郑文宇)
    [艺术视界]
    漫谈戏剧小品——答友人的信(梁秉堃)
    在流光转影中传扬民族文化(吴璇)
    [戏剧研究]
    论说“曲牌”之三——宋乐曲对南北曲联套之影响(曾永义)
    静态戏剧观中的日常性讨论(陶晨帆)
    归于平静——浅析约恩·福瑟剧作中的环境意象(陈星灵)
    为脱窠臼一虚到底——李渔剧作之虚构艺术(蔡东民)
    [剧作评介]
    印度版《第十二夜》:莎翁遇上克里希那(独孤岛主)
    独具匠心 发人深省——评原创轻喜剧《职场游戏》(于秀丽)
    [名家在线]
    剧本剖析 剧作原理及技巧(续)(黄维若)
    [舞台天地]
    导演工作分析与探索(王晓蕾)
    演员表演之“配音”谈(原芳)
    谈话剧演员对人物的分析把握(高咏玲)
    改编京剧《马前泼水》的排演感受(王东旭)
    话剧表演要适度(陶晓东)
    以情传神,以理塑身(藏国清)
    要演好角色,先要吃透剧本——话剧演员表演体会(史天宇)
    谈演员的“说” “讲”训练(林东;林炳廷)
    [海外视线]
    深入台湾戏剧历史和小剧场生态的学者——于善禄访谈(于善禄;濮波)
    [艺林漫话]
    民族唱法创新谈(吕迎春)
    浅谈舞蹈演员的个性(孙雪梅)
    漫谈舞蹈编导的综合修养(李忠明)
    钢琴演奏民族化浅议(汪旭)
    论杂技观演关系的独特性(汲红玲;张德清)
    杂技美学随笔(田洋)
    [剧人茶座]
    浅利庆太与四季剧团(张春娟)
    杨宝琛评传(续)(张生筠)
    [文化广场]
    人物专题片创作初探(张爱萍)
    浅谈艺术设计(杨晓光)
    原创轻喜剧 职场游戏
    主编寄语(宋宏伟)
    《剧作家》封面

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