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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 文学 > 《剧作家》 > 2011年第01期
  • 新年寄语
  • 拓跋鲜卑
  • 公瑾当年
  • 恺撤金币与大众情人
  • 谢罪
  • 房子和笼子
  • 浅析我国戏剧产业的经济价值贡献
  • 用童心做翅膀,许孩子一个未来——对黑龙江儿童剧发展的思考
  • 困惑与变革:对新世纪戏曲发展状况的思考
  • 写实综合症:现实主义戏剧的亚健康状态 免费阅读 下载全文
  • 东北是我国家文化基础最为完善的区域之一,其剧种丰富,戏剧样式中西兼备.戏剧体系完整,但是,种类样式的齐全并不意味着同样丰富的戏剧理念。东北的戏剧创作对现实主义的认识和表现方式的接受比较系统,尤其是源自前苏联的“革命现实主义”为根基的话剧,更是在这块自身地域文化相对贫乏的黑土地上“生根发芽”,融化为深厚的文化土壤。这种戏剧模式创作主体在艺术作品内涵上具有的主导性和先决性,以及其固有的政治化倾向和严谨、诚挚的创作理念,塑造人物的爱憎、善恶、是非分明。
  • 《长生殿》——一部饱含民族特质的中国古典悲剧 免费阅读 下载全文
  • 古往今来,人们对《长生殿》的关注与研究,成为中国古典戏剧研究的焦点与热点。一是《长生殿》自身在中国古典戏剧史的地位;二是对其是否是悲剧争论太大,各持己见,莫衷一是。但通过长期的论争,如今越来越明了:《长生殿》是一部伟大的中国古典悲剧作品,有其中国民族特质的悲剧精神和意蕴。
  • 《鼎峙春秋》与京剧“三国戏” 免费阅读 下载全文
  • 《鼎峙春秋》是清代乾隆年间宫廷的一部历史大戏,长达240出,它的曲文因袭了《连环记》、《续琵琶》、《古城记》、《草庐记》、《赤壁记》、《四郡记》、《西川图》、《狂鼓史渔阳三弄》等前代旧戏,可谓杂凑种种而成;但又化身千万而去,它对京剧和地方戏都有很深很广的影响,本文只讨论《鼎峙春秋》和京剧“三国戏”之间千丝万缕的联系。
  • 民族化改译的典范——师陀的《大马戏团》和《夜店》 免费阅读 下载全文
  • 作为一个剧作家,师陀最成功的作品是创作于上个世纪40年代的《大马戏团》(据俄国安德列耶夫的《吃耳光的人》改译),和与柯灵合作的《夜店》(据高尔基的《底层》改译)。这两个剧作堪称改译剧中的典范,奠定了师陀在中国现代戏剧史上的地位,仅以区区两个改译剧在话剧史上取得一席之地,这在中国话剧史上是绝无仅有的。虽然师陀“文革”后还写过历史剧《罚竹记》、《西门豹》、《列御寇》,电影剧本《历史无情》、《洋场狼群》,但都没有产生过大的影响。
  • 中国戏曲的唱堂会 免费阅读 下载全文
  • 近年来唱堂会的演出形式又在人们的生活中出现了,并引起不同的议论。关于唱堂会,可能有很多年轻人都不知道是怎么回事?因此,让我感到应该研究一下这种带有的特点是商业化,需要大量适合轮换上演的多幕剧。在剧本的选择上,必须要考虑到满足不同层次市民观众的欣赏需要,还要顾及到剧本本身的社会意义,又要能通过日军和租界苛刻的剧本审查。在这种情况下,选择改译外国名剧成为一条稳妥便捷的可行道路。
  • 从《操场》看先锋戏剧的“意识流”表现 免费阅读 下载全文
  • 先锋戏剧自19世纪末出现至今历经百余年,打破了传统戏剧手法,所使用的种种新形式,如今已被广泛地用于情节剧、音乐剧、电视喜剧系列片以及好莱坞电影的大批量产品当中。先锋戏剧为戏剧新人类提供磨砺思想与技巧的武器,促使他们打破陈旧的戏剧模式,从而打开艺术领域内更新锐、更激发创作激情和想象力的空间。一个国家的先锋戏剧是否存在、是否繁荣,可以视为国民素质高低和文化丰富程度的标志之一。
  • 剧本剖析——剧作原理及技巧 免费阅读 下载全文
  • 有时候一号人物所面对的二号人物不是一个人.而是一群人。这一群人当然有他们自身的规定性,他们的性格各有不同,但是他们的自觉意志相同;也就是说他们有着相对统一的行动目标,及有着相对协同的实现目标的手段;也就是说这时一号人物面对的是一个社会。
  • 关于编剧的对话——高潮的检验功能及其他 免费阅读 下载全文
  • 问:这该是高潮的第三篇了,我知道也是关于高潮的最后一篇文章了。你要讲的重点在哪里呢? 答:这篇文章.我们主要是讲讲高潮在编剧过程中的检验作用。在上一篇中我们提到了一些。但是没有来得及展开讲。另外还要兼顾一下别的戏剧样式中的高潮大致是什么样的状态,比如民族歌剧的创作,戏曲现代戏的创作,当然这就只能是概说性质的讲解了。
  • 开启戏剧迷宫的钥匙——舞台行动 免费阅读 下载全文
  • 创造艺术形象以传达情感与智慧。给人以审美享受和哲理启迪,这是一切艺术形式的共同特征。但不同的艺术品类具有不同的构成方式和表现方式,以不同的艺术特征创造不同的美感。音乐的构成方式与表现方式,与绘画艺术截然不同,于是音乐美感与绘画美感大相径庭;小说的构成方式与表现方式,与戏剧艺术迥然有别。所以小说的美感与戏剧的美感大异其趣,如此等等。
  • 戏曲编剧的内功——也谈唱词创作 免费阅读 下载全文
  • 做为一个戏曲编剧,要想写出一部好看的戏曲作品,除了要有深刻的主题,独特的立意,奇巧的故事外,还要看他是否能写出词情并茂、才华尽显的唱词。这是戏曲编剧的内功。通过学习杨宝林、郎鸿叶和付军凯的戏曲作品,我对如何写好唱词有了一些粗浅的认识:一段好的唱词应该是可以唱的诗,可以读的词,它是一部戏曲作品的血脉和精髓。
  • 戏曲表演艺木启示录 免费阅读 下载全文
  • 在源远流长的中国戏睦长河中,有许多表演艺术家以丰富多彩的艺术实践,为后人留下了诸多深刻的启示。这些来自实践并为实践所检验的深刻启示,是穿越时空的永恒真理,对当代戏曲表演的创造与发展,是一笔宝贵的艺术财富。本文仅择其要者略谈三点启示。
  • 试论戏曲演员的舞台创造——兼谈饰演《云之锦》皇子的几点体会 免费阅读 下载全文
  • 2007年,我参加了越剧《云之锦》的演出,在剧中饰演暮云皇子一角。这是我继《柳毅传书》、《莫愁女》等剧目之后在舞台上塑造的又一个艺术形象。当然,这跟以往的角色完全不同,但对我饰演的人物来说有一点是同样的——除了要表现越剧独特的审美特性之外,更要去演人,深刻揭示人物的内心世界。也就是说,要把越剧的形式美与作品的意蕴美和人物的心灵美有机地融为一体。这也是我在饰演暮云皇子这一舞台形象过程中得到的一点体会与启示。
  • 虚幻中的真实——谈校园戏剧 免费阅读 下载全文
  • 校园戏剧主要是指校园中的业余戏剧活动,它在我国戏剧发展史上有着较为深远的影响。它如一枝奇葩在校园里蓬勃兴起,走出了一条别具一格的发展道路,成为当今大学校园里一个具备着艺术鉴赏及教育等诸多要素的教育教学和娱乐方式。
  • 找准人物性格定位把握角色心路历程 免费阅读 下载全文
  • 淮剧,是植根在江淮大地上的一块文化艺术瑰宝。淮剧在中国戏曲大家庭中,有着不同寻常的成长经历。上个世纪初,满带“香火调”、“门弹词”味道的江湖流浪艺人凭借自己独有的聪明才智,硬是让“三可子”、“淮崩子”逐步演变成“江淮小戏”。江淮小戏的诞生为淮剧的形式提供了必要条件。由于受地域条件的限制,环境因素的影响,老淮剧的演唱风格也逐步形成“东”、“西”两路和“南”、“北”两派。直至上世纪三十年代末。江淮小戏已发展成为名人荟萃、流派纷呈、行当齐全、体系完整的地方剧种。
  • 浅谈京剧武丑的念白技法 免费阅读 下载全文
  • 丑角在京剧四个基本行当中居之末位,也少有自己独挑的大戏,但是其在京剧表演中却占有重要的地位。它犹如珍馔中的“味精”,在整台大戏中可以起到调剂戏剧气氛、活跃现场的作用。它亦庄亦谐、幽默滑稽、灵活自然的表演风格深受观众喜爱。因此,人们常说:无丑不成戏。这也正说明了丑角表演在京剧戏曲中所具有的特殊作用。
  • 走进英国当代戏剧和表演的“视野” 免费阅读 下载全文
  • 在英语里,视野就是视线、角度,从字面上讲,视野就是戏剧家创作戏剧,和观众观看戏剧的视线和眼光.视野与“看”有关。但从内心里讲,视野又与戏剧的倾向、主题演变和与其他艺术、其他学科混合而产生的整体性环境有关。视野超脱了“看”,变成了“在”。从大的意义上讲,戏剧视野就是戏剧整体框架。
  • 分析细致言之有据——《中国巨星演技谈》序 免费阅读 下载全文
  • 我与陆葆泰先生素昧平生。2009年8月末,突然收到从澳大利亚寄来的一封邮件。打开一看,是陆先生写的评论演员表演的15篇文章.并附有陆先生的来函。从来函中,我知道了陆先生上世纪60年代毕业于华东师大,对于戏剧理论颇有研究。先后出版过《曹禺的写剧技巧》、《曹禺剧作魅力探缘》、《鲁迅作品再认识》等6部专著。1987年出国之前曾在上海担任高校戏剧研究会副会长。现在旅居澳大利亚,担任旅澳中国人文科学学者联谊会会长。来函的目的是希望共同切磋,交流一些关于表演问题的看法。
  • 在个性塑造中搞笑——韩非表演艺术研究 免费阅读 下载全文
  • 在影剧的多种类型中.喜剧是最讨巧于观众的。笑一笑,松一松,在嘻笑闲散中,得以充分的休息,同时,亦获取有益的启迪。 在百年电影史上,韩非的喜剧表演成绩突出,颇受观众欢迎。《幸福》、《乔老爷上轿》、《女理发师》、《锦上添花》……一系列成功作品,串成了闪光的链带。例如《锦上添花》,创造了车站年轻新职工段志高的形象。他方来乍至,对小车站的情况不熟,但又是位热情洋溢、于劲充沛者,故而时常出错;在《乔老爷上轿》中,韩非塑造了赶考举人乔溪的形象。他见义勇为,不畏强暴,其之愣头愣脑,滚带出众多的笑料。
  • 浅谈广播电视文艺编导的基本素质 免费阅读 下载全文
  • 随着广播电视事业的不断发展,越来越多形式各异的文艺节目闪耀传媒。编导自身的素质会让节目带有某种颇具个性的气质。节目成功与否,受众是否喜欢,这不仅仅是编导个人价值的一种体现,同时也会在一定程度上引领道德、审美、责任等人文科学和社会科学领域方面的潮流,从而影响人们的世界观和价值观。因此,在当今采编播一体的时代。编导们承担的工作范围较之以往更加宽泛,也更加艰巨。他们的个人素质、能力和外在的个性气质尤为重要。
  • 以平和心态给主持人大赛降温 免费阅读 下载全文
  • 当我们处于电视、电视人、电视受众、电视节目与时代紧密勾连、难解难分的大变动、大整合、大超越的格局之中时,主持人这一媒体代言形象便被赋予了无限的光华。与此同时,各种规模、各类级别的主持人大赛便应运而生,人们对大赛的关注热度就像导致的冲突,媒体的批评,发行的失败,评奖不公正等等,这些压力如果不能承受,一个编导很难完成自己的工作。
  • 浅谈电视文艺晚会中的灯光设计 免费阅读 下载全文
  • 近年来,随着观众对电视画面要求的不断提高,作为画面主要组成部分的灯光、舞美的关系也发生着显著的变化。舞美设计不再是一个固定空间、固定色彩的固定画面效果,已广泛得到共识。升降吊景、旋转舞台、翻转布景、移动景片等大量可变性舞美设计已广泛地出现在大型文艺晚会中,灯光也从原来的“幕后”——通过对景片的作用才体现存在和变化,走到了“台前”。电脑灯、光束灯等新型效果灯有形地排列变化,已直接参与了画面构图.灯体以及借助烟雾形成的光束都成为摄像机捕捉的画面内容。
  • 从哈尔滨之夏音乐会看群众文化与专业演出的关系 免费阅读 下载全文
  • 自1961年以来,哈尔滨之夏音乐会已成功举办了三十届.至今已走过五十年历程。哈尔滨之夏音乐会以地方性群众文化活动为根基,经过几代人的共同努力,逐步发展成为国家级音乐盛会,成为国际知名的文化品牌。哈尔滨之夏音乐会的举办,丰富了哈尔滨城市的文化底蕴,锻炼和培养了大批艺术人才,国内外众多音乐家和音乐团体都曾在哈尔滨之夏舞台上演出,“中国的哈夏,世界的舞台”已逐渐成为现实。
  • 如何提高音乐的审美能力 免费阅读 下载全文
  • 音乐作为一种文化形态,其最根本的特征是“非语义性”,即不受时间、地域、国家和民族的限制,而成为一种“心灵的语言”和“世界语言”。古今中外都十分强调音乐的作用和社会的功能,因为音乐对人们精神性格的陶冶、审美能力的培养和身心的健康都具有良好的促进作用。前苏联教育家苏霍姆林斯基曾说:“借助于音乐唤醒人身上关于周围世界和自身崇高的雄伟的美好的东西的观念是自我教育的强有力的手段。”
  • 对杂技创新的认识与思考 免费阅读 下载全文
  • 创新,对于杂技来说是十分艰难的。因为杂技的创新不仅体现在它要根本地颠覆几千年来的传统表演方式与教学方式,更要体现在杂技工作者的革故鼎新、标新立异、敢为天下先的追求上。舞台上瞬间的惊艳绽放,是杂技工作者们几年甚至几十年的钻研与求索,凝聚了大量的心血和汗水,经历了无数的失败和挫折。
  • 好好说说他吧——邵宏大纪实与探幽 免费阅读 下载全文
  • 邵宏大离开这个世界快十年了。作为中央戏剧学院文革前入学.文革中毕业的大师哥,我们同一个系同一个专业,甚至很多的授业老师也是一样的。我从中戏回到黑龙江工作就和邵宏大在一个单位,直到他最后的时光。在中戏学习时,我的四年本科是和邵宏大的亲弟弟邵宏超在一个班,这又使我们的关系更近一层。老大(在黑龙江省,大家对邵宏大的统一称呼)走后这么多年,我时时想要追忆一下这位大师哥,但是总是没有静下心来的时候。昨天老大突然入梦来。今天就说什么也要好好说说他了!
  • 独树一帜 永攀高峰——纪念黑龙江省杂技团成立四十周年 免费阅读 下载全文
  • 黑龙江省杂技团成立于1970年.2010年是建院四十华诞。四十年来,几代杂技人用智慧和血汗,用青春和生命,于冰雪严寒之中,承传着黑龙江流域文明和中国杂技这一民族文化,书写了黑龙江省杂技团不断发展壮大的历史篇章,在中国和世界杂技舞台上铸就了一个又一个辉煌。
  • 读川剧剧本札记(之一)——读《柳荫记》 免费阅读 下载全文
  • 题记 多年前,偶然浏览《中国地方戏曲集成》川剧卷,读了《柳荫记》、《彩楼记》、《玉簪记》,叹为观止。于是情不自禁,逐一写下札记。限于当时水平,所感所悟未必周全。但当年认认真真的学艺心血渗透其中。今天看来,仍有散金碎玉,贯穿其间。初学写戏者或编剧成手,或许可以有所借鉴。故不揣浅陋,将当年这三篇札记整理出来。
  • 群众文化载体的现状与建设浅议 免费阅读 下载全文
  • 众所周知,群众文化活动开展得如何,其载体是起决定作用的。当前,在科学发展观的正确指引下。由于改革开放的不断深入发展,我国的各行各业发生了巨大变化。在社会主义大文化的发展过程中,也产生了许多新的活动方式,如企业文化、校园文化、家庭文化、社区文化、军营文化等等。这就需要有一定的载体提供其搞一些文化活动。虽然,现在有多种载体能基本满足这些需求,但是,我们对那些已陈旧的载体的功能的发挥与建设也不能忽视。那么,那些陈旧的载体其现状如何,今后应向什么方向发展,是值得我们深入探讨的课题,本文就此问题做以下议论,供同行们参考。
  • 发展群众文化 促进社会和谐 免费阅读 下载全文
  • 群众文化是我国当代文化中的一种主要形态,呈现出新兴文化独具特色的魅力。它虽然属于主流文化的范畴,却没有主流文化的强制性和专业性,也不具有产业文化的商品性.是一种社会性价值极高的大众文化。
  • 一套华服所能承载的——从“区分”和“认同”的角度看苗族服饰 免费阅读 下载全文
  • 后现代大师鲍得里亚在他关于日常生活商业化的著作中,曾经提出关于符号的理论。“当代文化的发展将人及其日常生活融入消费过程,而消费过程又将人及其日常生活转化成一种符号和符号结构。”人们的消费作为一种区分的价值,将自己与其他人区分开来,而与另外一些人同享一个圈子。服装是这个符号的主要外显物之一,这种区分对于作为少数民族的苗族来说显得十分重要。“兰娟服”不只是苗族人民对于其祖先的一个美好记忆,同时也是其将自己与其他民族区别开来的重要标志。
  • 黑龙江省文联第六次代表大会隆重召开 免费阅读 下载全文
  • 2010年12月22-24日,黑龙江省文学艺术界联合会第六次代表大会在哈尔滨隆重召开。来自黑龙江省各文艺家协会、市(地)文联、系统(产业)文联、文学艺术界各部门的600余名代表欢聚一堂,共商黑龙江省文学艺术事业发展大计。省委书记吉炳轩、省长王宪魁、省政协主席王巨禄,省领导刘国中、徐泽洲、张效廉出席开幕式。中国文联党组书记、副主席胡振民,中国作家协会党组书记、副主席李冰到会致辞,省委副书记杜宇新讲话。
  • 征稿启事 免费阅读 下载全文
  • 《剧作家》杂志创刊于1979年,原名《黑龙江戏剧》,1985年改为《剧作家》,由黑龙江省文化厅主管.黑龙江省戏剧工作室主办,是黑龙江省一级期刊和“田汉戏剧奖”优秀期刊,也是唯一被评为“中国期刊方阵·双效期刊”的戏剧类期刊。双月刊,国内外发行,逢单月20日出版,在国内外有良好影响。
  • 黑龙江省文艺理论工作研讨会 免费阅读 下载全文
  • 新年寄语
    拓跋鲜卑
    公瑾当年
    恺撤金币与大众情人
    谢罪
    房子和笼子
    浅析我国戏剧产业的经济价值贡献
    用童心做翅膀,许孩子一个未来——对黑龙江儿童剧发展的思考
    困惑与变革:对新世纪戏曲发展状况的思考
    写实综合症:现实主义戏剧的亚健康状态(郑永为)
    《长生殿》——一部饱含民族特质的中国古典悲剧(高永江)
    《鼎峙春秋》与京剧“三国戏”(李小红)
    民族化改译的典范——师陀的《大马戏团》和《夜店》(刘欣)
    中国戏曲的唱堂会(张生筠)
    从《操场》看先锋戏剧的“意识流”表现(刘一彤)
    剧本剖析——剧作原理及技巧(黄维若)
    关于编剧的对话——高潮的检验功能及其他(书彰)
    开启戏剧迷宫的钥匙——舞台行动(付饶)
    戏曲编剧的内功——也谈唱词创作(王春伟)
    戏曲表演艺木启示录(胡雪芹)
    试论戏曲演员的舞台创造——兼谈饰演《云之锦》皇子的几点体会(殷瑞芬)
    虚幻中的真实——谈校园戏剧(高宏刚)
    找准人物性格定位把握角色心路历程(何敏星)
    浅谈京剧武丑的念白技法(程万春)
    走进英国当代戏剧和表演的“视野”(濮波)
    分析细致言之有据——《中国巨星演技谈》序(梁伯龙)
    在个性塑造中搞笑——韩非表演艺术研究([澳大利亚]陆葆泰)
    浅谈广播电视文艺编导的基本素质(程学标 王威)
    以平和心态给主持人大赛降温(祁博)
    浅谈电视文艺晚会中的灯光设计(王晓梅)
    从哈尔滨之夏音乐会看群众文化与专业演出的关系(宋东明)
    如何提高音乐的审美能力(纪丽沙)
    对杂技创新的认识与思考(段志义)
    好好说说他吧——邵宏大纪实与探幽(刘书彰)
    独树一帜 永攀高峰——纪念黑龙江省杂技团成立四十周年(关心民)
    读川剧剧本札记(之一)——读《柳荫记》(孙天彪)
    群众文化载体的现状与建设浅议(杜娟娟)
    发展群众文化 促进社会和谐(于向华)
    一套华服所能承载的——从“区分”和“认同”的角度看苗族服饰(曾云华)
    黑龙江省文联第六次代表大会隆重召开
    征稿启事
    黑龙江省文艺理论工作研讨会
    《剧作家》封面

    主管单位:黑龙江省文化厅

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    主  编:白亚光

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