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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 文学 > 《剧作家》 > 2013年第03期
  • 剧作家
  • 封面人物:孙惠柱,人类表演学博士,上海戏剧学院教授,国际剧协戏剧院校亚太局主任,纽约《戏剧评论》联盟编辑。北美大学任教十年,1999年回国。著有《第四堵墙》、《谁的蝴蝶夫人》、《摹仿什么?表现什么?》、《社会表演学》等及140余篇中英文论文;话剧《挂在墙上的老B》、《中国梦》、《苏州河北》,越剧《心比天高》,京剧《朱丽小姐》等曾在十多个国家演出。为戏曲系列剧《孔门弟子》的总编剧。
  • 运河谣
  • 时间明朝万历年间地点京杭大运河人物水红莲——十九岁。唱杂曲的流浪艺人。秦啸生——二十一岁。逃亡的书生。关砚砚——二十一岁。一个私塾先生的女儿。张水鹞——三十五、六岁。运河上的船主。男女歌队若干。
  • 东食西宿
  • 人物花花美女演员(剧中扮演十六岁农家女)五娘女演员(剧中扮演三十多岁媒婆)张少爷男演员(剧中扮演东家少爷十八岁豪门公子)秦书生男演员(剧中扮演西家书生十八岁贫苦百姓)儿子男演员(剧中扮演花花之子)安妮话剧导演海归,三十多岁芳芳场记二十多岁,九零后于老板五十多岁企业家,投资人秦磊演员二十多岁,芳芳的追求者男女演员若干
  • 抽屉里的秘密(青春校园剧)
  • 时间现代地点北方某城市人物唐心女十四岁,初中学生宝宝熊女十四岁,唐心的同学、好朋友爸爸唐心的爸爸五十岁左右公务员妈妈唐心的妈妈五十岁左右,工人少年甲弹吉他的盲少年少年乙抱着篮球的少年少年甲、乙可由一个人扮演
  • 大爷二奶三孙子
  • 时间现代。地点东北某农村,倔大爷家院内。人物倔大爷,男,七十多岁,农民。包二奶,女,七十多岁,农民。公孙仆,男,四十来岁,村长。
  • 二十年后
  • 时间二零三二年的一天。地点小高家。人物市民小高,简称(小高)银行业务员,简称(业务员)女售楼员,简称(售楼员)拆迁工作者,简称(拆迁者) 【暮启。小高家的电脑桌上摆放着电脑。沙发上、墙上挂着象征高科技和抽象含意的动态画卷。此时。小高正坐在电脑前敲打着键盘.LED电视大屏幕上显示出小高聊天的内容。这些内容也可由演员叙述。
  • 时间当代。地点小村。人物小黄母——新任村长小黄的母亲。老万妻——前任老村长老万的妻子。小黄——回乡大学生,新任村长。【幕启:舞台中央被一道墙分开了.通过两个女人的对话可以知道两家的篱笆墙被高高的砖墙所代替了。舞台的灯光此时是暗的。
  • 龙江剧唱腔音乐未来发展方略
  • 党的十一届三中全会以后,龙江剧艺术迅猛发展,随着《木兰传奇》、《荒唐宝玉》、《皇亲国戚》等几部大戏的盛演,龙江剧艺术成为独具特色的黑土戏剧的一面旗帜。
  • 弘扬传统文化振兴地方戏曲——从戏曲现状看淮剧振兴
  • 中国戏曲历史悠久,种类繁多,有着源远流长的灿烂文化。很多地方剧种地域特色浓厚,人物形象鲜明,它们用自己独特的艺术魅力吸引着观众的目光。淮剧就是这样一个深受人民群众喜爱的地方剧种。淮剧发源于江苏建湖一带,是一个传统地方戏曲,距今已有一百多年的历史。
  • 汤显祖对《杜丽娘记》的创造性改编
  • 一、汤显祖发现《杜丽娘记》的戏剧价值 汤显祖的《牡丹亭》是据前人小说改编的。作者在题词中说:“传杜太守事者,仿佛晋武都守李仲文、广州冯孝将儿女事。予稍为更而演之。至于杜守收拷柳生,亦如汉雎阳王收拷谈生也。”这是作者对剧作改编依据的明确宣示。
  • 论明清才子佳人剧的叙事视角
  • 简单地说,叙事就是如何讲故事。叙事学的理论是在20世纪60年代出现于西方的一种文学批评理论。叙事学的产生与现代语言学、俄国形式主义有密切的关系,并在结构主义的理论框架中形成了叙事学。何为叙事学?《罗伯特法语词典》对此的定义是:“关于叙事作品、叙述、叙述结构以及叙事性的理论。”
  • 2012年:话剧舞台新气象
  • 2012年,是话剧舞台演出比较红火的一年。国营话剧院团演出多,民营话剧社团也纷纷登台亮相,还有各种戏剧节的举办,中国剧协举办的“第三届中国校园戏剧节”,
  • 从模仿继承到独立创作——一个京剧演员的演艺之路
  • 在我小学三年级的时候,遵从父母之命考进了天津艺术学校。当时我一句京剧也不会唱,是唱着1980年代的流行歌曲《小草》踏进了京剧之门的。7年的中专学习,无论是定行当、归流派还是选择剧目,基本都是有经验的主课老师及班主任根据班级总体需要合理调配的,
  • 殖民统治时期的大连戏剧概况
  • 一、殖民统治时期大连戏剧形成的历史背景 自1894年甲午战争起,大连就成了帝国主义争夺之地。1905年日俄战争后,日本占领了大连,大连沦陷为日本帝国主义的殖民地达40年之久,民族文化遭到严重摧残。这一时期,戏曲作为民族文化的代表,深受大连人民的喜爱,大连的戏剧活动也表现的较为活跃。究其原因:
  • 世界戏剧日的致辞
  • 世界戏剧日是由国际剧协设立的,每年3月27日全世界的戏剧工作者一同欢庆的节日,每个国家都在剧场或戏剧刊物发表由一名世界戏剧大师撰写的致辞。今年的致辞由意大利著名戏剧家达里奥·福所撰写。由于达里奥·福是一位具有批判精神的讽刺作家,因此他所写的致辞充满反讽的词句。这次达里奥·福所撰写的致辞,正值欧洲各国因经济危机的影响而大规模削减戏剧的预算,这对戏剧的发展造成了非常大的负面影响。基于这个原因,他写了这样一篇充满批判和嘲讽的致辞。本文是由中国戏剧家协会王岭先生翻译的。
  • 钢刀无刃却多刃——读古装龙江剧《无刃刀》
  • 顷读时佩远、郑彦清二位先生合作的古装龙江剧剧本《无刃刀》(文学本已载《剧作家》,舞台版名为《沙河情》),爱不释手,赞叹折服之情,油然而生。诚如剧本结末伴唱中的两句唱词所云:“日照假刀光闪闪,莫道无刃刀颇锋。”的确,《无刃刀》不仅是一把双刃剑,而且是一把令人叹为观止的多刃刀。谓予不信,且容在下一一道来。
  • 剧本剖析
  • 前文已指出,李慧娘作为贾似道的姬妾,她对于被豢养的现实,有着一种不快乐的顺从,有着一种无可奈何的沉沦。而贾似道“座有金钗十二行”,内心不仅没有半点温慰,
  • 谈舞台布景
  • 作为舞台艺术表现手段之一的舞台美术,虽然不能单独完成戏剧表演的演出,但在设计家的努力下,戏剧的魅力仍可通过舞台美术展现出来。从功能上说,舞台美术不仅仅是给剧本设计一个合理的空间,而是从视觉上给欣赏者以美的感受,以独特的魅力吸引住观众看戏的兴趣,唤起观众的观赏热情,让大家真正的投入到剧情之中。所以,
  • 黑龙江评剧表演艺术述要
  • 评剧是流行于我国北方多省市的大剧种,系河北东部滦县一带的“对口莲花落”,于清末吸收京剧、河北梆子以及皮影、大鼓等音乐和舞台表演艺术而形成的。评剧的音乐曲调流畅自然,语言通俗易懂,表演上更贴近现实生活。
  • 谈编导与演员的配合
  • 舞台艺术是一种综合艺术形式,需要编剧、导演、演员、舞美、服装、化妆等众多部门密切配合,共同来完成。这样在编排、表演过程中,调动所有人的积极性和主动性,就成为十分重要的问题,值得每一个从事编导工作的人认真思考。
  • 打击乐在京剧艺术中的地位及作用
  • 中国戏曲艺术历史悠久,一向以“歌舞演故事”闻名世界。而戏曲表演艺术中的语言、行为、时间、空间乃至仿声等一切活动,都离不开打击乐的伴奏。京剧是中国人最喜爱的国剧,是世界戏剧百花园中独树一帜的娇艳玫瑰。应该说,这一切都与打击乐密切相关。打击乐是中国戏曲综合艺术中的主体和重要元素之一,
  • 话剧人物语言探究
  • 话剧舞台上,为了塑造典型的人物形象,表现好人物的精神面貌,需要演员具有深厚的舞台基本功,需要他们通过诸多方面的努力,如形体、语言、情感等加以展示,其中,语言方面的表现尤为重要。
  • 谈演员表演对人物的把握
  • 表演是一项直观的演出艺术,站在舞台上的演员是通过再现视听形象来感染观众、塑造艺术形象的。一个演员如果对作品分析得再深,想象得再好,但如果表现不出来,那也不是好演员,他可能是作家、评论家或普通百姓。演员就是要将剧本提供的内容,经过自己的理解与想象,用舞台表演的方式,通过丰富的技术技巧体现出来。
  • 舞台美术设计表现因素
  • 优秀的舞台美术设计作品,常常依赖观众的文化价值观,就如不同年代的人欣赏音乐的品味不同一样,观众所接受和所创造的文化价值观念形成了对艺术设计感觉的不同。任何的一种设计风格或设计理念,只有让观众容易接受它理解它进而达到深入人心,它才是成功的。中国现代杰出的剧作家曹禺先生说:“没有舞台美术,就没有戏剧”。中国导演陈颐在《我心目中的舞台美术》一文中也说道:“舞台美术家,他们占据我创作灵魂的一半位置,那一半是演员与观众,这就是我的舞台天平。如果失去他们这一半,我这个导演就根本不存在”。由此可见,舞台美术设计工作是非常重要的创作环节。
  • 话剧演员形体表现与人物塑造
  • 人是一切艺术的根源。各种艺术都是以创造人物为主的。戏剧艺术所表现的就是不同时代、不同民族、不同职业的各种各样不同类型的人。如果舞台上不表现人,其艺术创造也就失去了意义。
  • 浅析儿童评剧《真假》主题音乐的确立
  • 现代儿童评剧《真假》是一部黑龙江省评剧院的原创剧目,于上个世纪八十年代首演。2010年初黑龙江省评剧院对剧本经过改编、整理,将其复排成为更符合新世纪少年儿童审美需求的剧目。
  • 戏曲艺术探索——谈程式与叙述在戏曲中的运用
  • 戏曲艺术运用自己独特的表现方法,将许许多多生动的艺术形象呈现在舞台上,保留在观众心中,深受大家喜爱。很多传统曲目如《窦娥冤》、《白蛇传》、《打铜锣》、《春草闯堂》等,至今仍久演不衰,成为许多院团的保留剧目。
  • 谈舞蹈编导与演员表演
  • 日常生活中的一些现象,对于普通人来说可能不足为奇,但对于艺术家来说,常常会引发他们创作上的灵感,使他们心有所动,有感而发。这种自然的主观反应,对于从事舞蹈专业的人也同样如此。舞蹈编导们常常会被生活中的某些事物或人物行为所感动,他们会根据舞蹈家的思维和艺术感受来进行分析和判断,
  • 舞台服装设计简议
  • 戏剧舞台表演中,演员站在台上的衣着装扮,很能吸引观众的目光,大家的思维会根据人物服装的特点快速运转,来判断角色所处的背景、时代、身份、地位、甚至个性喜好。可见,服装对加强人物形象的塑造起到非常重要的作用。而舞台人物因服装的点缀,也的确能让艺术形象光彩夺目,锦上添花。
  • 谈省级交响乐团业务提高的心得
  • 现今,交响音乐对于中国的城市常住人群而言,早己不是什么新鲜事物。对于一部分受过高等教育或海外归来的人群而言,已经真正进入了“欣赏”的层面。而演奏交响音乐的乐团,更是从几十年前的屈指可数,发展到如今的“一省一团”,甚至“一省两团”。三年前国家大剧院举办交响乐团展演,
  • 演员和舞台调度的关系
  • 一出话剧是否成功,取决于观众是否被感动,而观众之所以被感动则取决于舞台上演员的表演。比如说2005年上演的《欲望x》,我在剧中饰演女主角,角色的命运完全来源于生活,剧情与人物命运的发展完全来自生活中的典型范例,以至于每场演出中观众都泣不成声。在网络互动中,
  • 浅谈影视演员的外部形象塑造
  • 作为一个影视演员来说,外部形象特征是十分重要的环节。从形体表现来看,任何一个角色都有自己的形象特征。由于每个人物的出身、年龄、职业、经历等诸多方面的不同,反映在人物的体态、步态、手势,习惯性动作以及动作的节奏、频率等各方面也会千差万别。
  • 舞台会议管理与电视拍摄
  • 舞台会议是一种现代管理手段,管理者、高层、政府部门都需要策划和组织各式各样的会议。电视是当今的主流宣传媒体,是人民群众获取文化娱乐和各种新闻信息的重要手段。在一些大型会议的电视宣传报道中,由于会议筹办者、会场技术管理人员、电视摄像记者的协调沟通不畅,有时会酿成不可挽回的损失。所以做好舞台会议技术管理与电视拍摄的沟通配合是非常重要的工作。
  • 两个《朱丽小姐》(Miss Julie)
  • 一 剧场里的笑和眼泪一样多。光是笑,就有好多种,有揶揄的笑、神秘的笑。笑是名词,是对象。还有被传染的笑——可见笑还是媒介。还有会心的笑,在那里笑达成了共谋。
  • “国剧运动”和爱尔兰文艺复兴的联想
  • 自“五四”运动大力引进源自欧美的“新文化”以后,中国的文学艺术发生了脱胎换骨的变化;在主要的三种传统文艺样式诗歌、小说、戏剧中,戏剧受到的冲击最大,原因主要在两个方面。首先,不同的艺术样式对新文化的适应程度不同:小说在“五四”之前己然出现了不少程度不等的白话文本,
  • 从欧美影视剧看西方的末世情结
  • 近年来,随着东西方文化交流的日益频繁,我们看到了西方不少的大成本大制作的影视作品,其中相当数量的作品都在描绘人类末日。外星入侵、病毒肆虐、魔鬼复活、异形诞生、宇宙射线、太阳毁灭、环境浩劫,
  • 浅谈大型电视文艺晚会(活动)的策划与统筹
  • 近年来,随着人民群众日益增长的物质文化需求不断提高,大众对审美的要求也不断提高,活跃在电视荧屏的许多大型电视文艺晚会(活动)成为大众关注的热点,而如何策划和统筹大型电视文艺晚会(活动)成为电视文艺工作者们必须要思考和面对的重要课题。本文试图从以下几个方面探讨策划统筹大型电视文艺晚会(活动)时应注重哪些要素:
  • 打造电视节目品牌主持人
  • 两百多个电视节目,150多位主持人,而是否每一个节目、每一位主持人都能被观众所认知,答案一定是否定的。有不少主持人时常都有这样的困惑,自己经常在电视上出现,而且专业十分出色,形象标致,却依然不被观众所熟知。所以,电视主持人的品牌推广与营销成为了我们必须研究的课题。
  • 浅谈广播剧导演的基本任务
  • 作为广播剧艺术创作的领军人物——广播剧导演,首先要有充沛的热情,和将声音符号转化为形象的想象力、表现力;其次要有相当深厚的生活积累,丰富的知识储备,高度的思想水平;再次还要具备组织能力和善于团结创作团队的优良作风。
  • 编辑的素养决定刊物的格调
  • 精神产品的格调决定于创造者的格调,也就是说,编辑的修养和能力决定了一本刊物的格调。一本刊物拿在手上,可轻易地透过纸面看到编辑的力量。打造一本风格独特、格调高雅的刊物,需要编辑者将人类的精神文化活动经过一系列的创造、编辑和梳理,从而像核子聚变一样焕发出不可思议的力量。编辑只有不断地学习和创新,才有底气在编刊过程中主动前瞻地开展工作。
  • 浅谈声乐作品的二度创作
  • 一首优秀的声乐作品,让听众欣赏、接受且喜爱,需要有好的演唱者来演绎。演唱者要在遵循词曲作者原创的基础上,把自己对声乐作品的理解与感悟融入演唱中,塑造出鲜明生动的音乐形象,展现出独特的声音个性及魅力,使自己的演唱具有很强的艺术感染力与表现力。
  • 浅议呼吸在声乐演唱中的重要作用
  • 众所周知,阉人歌唱的黄金时代,强调和注重的就是呼吸,阉人歌唱家帕契埃罗蒂就提出:“知呼吸者知唱”的观点。此观点虽历经几百年,但仍得到人们的广泛认同。在声乐实践中,由于呼吸训练枯燥乏味,短时间内又不容易见到效果,使得一些喜爱歌唱的人往往不重视歌唱呼吸的训练,当其歌唱时,
  • 大乐必简必易——略谈音乐之真谛
  • 从表层结构上看,音乐是以和谐的音响,表现人生复杂的情感,并形成多彩的音乐情调,给人以不同的美感。诚如《乐记》所言:“乐者,音之所由生也,其本在人心之感于物也。是故其哀心感者,其声噍以杀;其乐心感者,其声咩以缓;其喜心感者,其声发以散;其怒心感者,其声粗以厉;其敬心感者,其声直以廉:
  • 浅析钢琴独葵曲《松花江上》的民族风格
  • 钢琴独奏曲《松花江上》是我国著名钢琴家、作曲家崔世光于1967年以张寒晖创作的歌曲《松花江上》为素材改编创作的一首优秀的钢琴作品。作品描绘了抗日战争时期被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北同胞们流亡关内,流离失所,有家不能回的痛苦生活,揭示了当时日本侵略军企图占领东北三省,蹂躏我们的同胞、践踏我们的土地的种种罪行,
  • 民间舞教学方法浅析
  • 我国的民间舞是中华各族人民共同的文化成果,是我们民族文化中的瑰宝。由于其产生于民间的生活劳动实践过程,所以具备娱乐的功能和随性、发于情的特点。各个年龄层次的人们都不乏钟情于民间舞的,这源自于民间舞自身独特的民族韵味以及浓厚的地域色彩。为了培养出具有浓郁的民族风格和鲜明的民族气质的舞蹈人才,身为一名民间舞蹈教师,现将民间舞教学方法浅析如下:
  • 浅谈琵琶在戏曲中的独特魅力
  • 我们伟大的祖国有几千年的文明历史,我们的祖先给我们留下了光辉灿烂的文化宝藏,许多优秀的音乐作品,则是这丰富宝藏中的一掬。这些名篇名曲,脍炙人口,至今仍然在我们的艺术表演中广为使用,不断焕发着新的艺术生命力。琵琶是我国最早最重要的民族乐器一种,是我国民族乐器的骄子,
  • 二胡艺术的民族性与国际化
  • 一、二胡的演变过程简述 二胡最早流传于我国少数民族地区,以少数民族的音乐作为其发展的起始点,在长时间的演变及发展过程中逐步与中原文化融合在一起,最终成为我国乐器中的精品,成为了在我国传播广泛、影响深远、非常具有代表性,同时也是最具有民族气韵的一种拉弦乐器。二胡是我国传统音乐以汉族音乐文化为主要特色并不断地吸收其他少数民族音乐文化进行融合、
  • 电子琴演奏艺术的“三统一”
  • 电子琴作为现代化电声乐器的一种,应用异常普遍。在群众文化辅导中,也成为一种极为主要的艺术辅导内容之一。电子琴演奏艺术本身,是一项艺术创造工程,也是一项全方位、系列化、深层次的复杂、系统工程,并且是软系统与硬系统的综合系统。
  • 此曲只应天上有 人间哪得儿回闻——略谈小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的旋律美
  • 作为中华民族爱情的绝唱、西方交响乐民族化的典范,小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》,已成为音乐史上一座永恒的丰碑。该作品之所以如此辉煌,是因为它具有多方面艺术优势。
  • 扬琴演奏艺术探索
  • 2008年的一天,在四川省的成都,一首悠扬的乐曲从社区大慈寺里传出,台下的一名法国男子情不自禁地晃动着脑袋,打起了节拍。看得出,他已经被这美妙的乐曲深深吸引并陶醉其中。而他不远万里专程赶来欣赏的乐曲,就是扬琴演奏——
  • 民旅歌剧的音乐特色
  • 歌剧诞生于400多年前的意大利文艺复兴时期,最初由希腊的民间传说加以歌唱和伴奏乐器的方式演出。天才作曲家克劳迪奥·蒙特威尔第奠定了歌剧富有表现力和戏剧性的歌唱旋律。歌曲采用诗节的形式,歌剧其他部分为不断反复和重复的乐段,由器乐表演前奏、间奏和复奏,并在独唱外加入合唱及舞蹈,让歌剧成为今天的模样。
  • 浅谈次中音号在钢管乐队中的作用
  • 次中音号又称“巴里东”(Bariton),属于中音乐器。1828年第一支次中音号在柏林制成。1845年阿多菲·萨克斯又做了进一步的改进。次中音号在常用音域内音质圆润、优美而明亮。其力度变换幅度也很大,可以从倍弱逐渐增至倍强,或反之从倍强渐弱到倍弱的力度。
  • 菊坛任驰骋兰桂香飘远——记国家一级演员马桂玲
  • 在牡丹江文化艺术界,提起马桂玲,没有不竖大拇指的。这位从艺37年、创造过无数角色、把戏演进中南海的国家一级演员,像一匹不知疲倦的骏马,驰骋在菊坛,播撒着艺术的芳香,成为名副其实的德艺双馨艺术家。由于她的特殊贡献,她先后获得牡丹江市文化事业特殊贡献奖、牡丹江市巾帼英雄、
  • 观察社会审视现实——美术创作思考
  • 绘画是表现人与自然的艺术,艺术家们对大自然生存状态和对社会生活的变化有着敏锐的观察力和感悟力。可以这样认为,观察社会、审视现实是一个艺术家的重要任务。
  • 论荀子“化性起伪”的宙美实践
  • 荀子指出:“君子性非异也。善假于物也。” (《荀子·劝学》)君子的本性和常人生来没有什么不同,他天生并没有过人的智慧,而造成君子与常人相区别的原因在于君子善于利用外物,凭借外物增长自己的智慧和才能,提高人的道德品质,也就是苟子所说的“学习”。因此,“学习”是独立于人本性的后天经验。既然苟子重视学习,认为学习可以改造人的本性,那么,苟子所言的学习的内容是什么呢?他说:
  • 闲话中华器乐美——由器乐到琵琶的畅想
  • 曾几何时,原始的石块,敲击出生命的节奏,典雅的编钟,鸣奏着黄钟大吕,牧童短笛,悠扬着天人合一的旋律,淑女琵琶,弹拨出一腔心思,一把二胡拉出苦乐人生,一支唢呐吹出满腔激情,一阵锣鼓铿锵,生旦净丑,登台亮相,演绎悲欢离合……
  • 繁荣艺术创作 丰富群众文化
  • 艺术创作在文化生产与文化建设的整体布局中发挥着重要作用。繁荣艺术创作,体现出我们党对文化工作的高度重视。在我国社会主义精神文明建设蓬勃发展的大好形势下,这种鲜明的文化导向为推进我国文化建事业的发展繁荣奠定了坚实的理论基础。同时,也为广大艺术工作者进一步加强自身修养,激发创作热情,奉献更多人民群众喜闻乐见的艺术作品指明了方向。
  • 浅述群众文化的重要性
  • 党的十八大明确提出“扎实推进社会主义文化强国建设的战略部署”,强调“必须推动社会主义文化大发展、大繁荣”。群众文化建设是中国特色社会主义文化建设的重要组成部分,对实现社会主义大发展、大繁荣的影响举足轻重。文化是一个民族的根,是一个民族的魂。而群众文化则是深扎在群众生活的沃土之中。群众文化是广大人民群众在生产、生活实践中创造出来的,是自我参与、自我怡情、自我开发的文化现象。以自娱自教为价值取向,
  • 群众文化活动中少数民族表演形式的重要性
  • 我国是一个多民族国家,在历史长河中,各少数民族同胞用他们的智慧与汗水创造了灿烂的文化。我国很多民族都能歌善舞,这些丰富的资源,构成了中华民族文化的百花园,形成了百花齐放、百家争鸣的良好文化氛围。群文工作者在组织开展文化活动时,应高度重视并充分利用好民族文化这块丰富而宝贵的资源,
  • 北大荒群众文化创新发展原因探析
  • 近年来,黑龙江垦区群众文化紧紧围绕加快北大荒文化大发展、大繁荣的主旋律,创新文化活动载体,建立健全群众文化活动机制,形成了有北大荒特色的群众文化网络体系,在活动中创新,在创新中发展,成为推动垦区经济社会发展的强劲动力。
  • 群众文化作曲辅导探微
  • 繁荣社会主义文化事业,推动群众文化生活的发展,促进和谐的社会环境,文艺活动必不可少,各种文化活动文艺演出风起云涌,方兴未艾。可是,浏览一下演出的节目,从上至下,大致相同,特别是音乐节目,歌曲、舞蹈不断地重复演出,缺少新创作的节目,我认为归根结底是缺少创作的文艺人才。
  • 黑龙江省入围全国第十届艺术节“群星奖”作品
  • 黑龙江省歌舞剧院备战第十届全国舞蹈比赛剧照
  • 封底人物
  • 封底人物:魏恩鹏,任职于黑龙江省歌舞剧院,舞蹈演员。其代表作品——双人舞《白桦林的记忆》曾获东北三省电视舞蹈大赛专业院团组表演金奖,群舞《鄂伦春人》、《五更闺梦》、《等待》、《声声响》等在黑龙江省多届舞蹈大赛中获专业院团组表演—等奖。曾参加北京奥运会火炬接力哈尔滨站、哈尔滨国际经济贸易洽谈会、啥尔滨之夏音乐会等大型活动文艺演出。
  • 剧作家
    运河谣(黄维若 董妮)
    东食西宿(鄢辑吾)
    抽屉里的秘密(青春校园剧)(辛彩屏)
    大爷二奶三孙子(苗俊英 张泽峰)
    二十年后(郑文宇 郑彦清)
    (朱光蕊)
    龙江剧唱腔音乐未来发展方略(刘学清)
    弘扬传统文化振兴地方戏曲——从戏曲现状看淮剧振兴(夏伟)
    汤显祖对《杜丽娘记》的创造性改编(江巨荣)
    论明清才子佳人剧的叙事视角(王永恩)
    2012年:话剧舞台新气象(刘平)
    从模仿继承到独立创作——一个京剧演员的演艺之路(赵群)
    殖民统治时期的大连戏剧概况(李珠)
    世界戏剧日的致辞(达里奥·福【意】 王岭【译】)
    钢刀无刃却多刃——读古装龙江剧《无刃刀》(李长荣)
    剧本剖析(黄维若)
    谈舞台布景(金明吉)
    黑龙江评剧表演艺术述要(杨丽)
    谈编导与演员的配合(张薇)
    打击乐在京剧艺术中的地位及作用(陆朋)
    话剧人物语言探究(屈连群)
    谈演员表演对人物的把握(于艳)
    舞台美术设计表现因素(朱虹)
    话剧演员形体表现与人物塑造(朱丽)
    浅析儿童评剧《真假》主题音乐的确立(孙磊)
    戏曲艺术探索——谈程式与叙述在戏曲中的运用(陈凤娟)
    谈舞蹈编导与演员表演(闫晗)
    舞台服装设计简议(王静)
    谈省级交响乐团业务提高的心得(程浩)
    演员和舞台调度的关系(孙岚)
    浅谈影视演员的外部形象塑造(原芳)
    舞台会议管理与电视拍摄(姜禹)
    两个《朱丽小姐》(Miss Julie)(濮波)
    “国剧运动”和爱尔兰文艺复兴的联想(孙惠柱)
    从欧美影视剧看西方的末世情结(钮大炜)
    浅谈大型电视文艺晚会(活动)的策划与统筹(李少华)
    打造电视节目品牌主持人(樊本慧子 祁博)
    浅谈广播剧导演的基本任务(牛金瓶)
    编辑的素养决定刊物的格调(安海茵)
    浅谈声乐作品的二度创作(李王婷)
    浅议呼吸在声乐演唱中的重要作用(韩傲雪)
    大乐必简必易——略谈音乐之真谛(高源)
    浅析钢琴独葵曲《松花江上》的民族风格(刘菁菁)
    民间舞教学方法浅析(胡琳)
    浅谈琵琶在戏曲中的独特魅力(张虹)
    二胡艺术的民族性与国际化(赵东凯)
    电子琴演奏艺术的“三统一”(陈跃顺)
    此曲只应天上有 人间哪得儿回闻——略谈小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的旋律美(闫静)
    扬琴演奏艺术探索(刘丽华)
    民旅歌剧的音乐特色(费雪丹)
    浅谈次中音号在钢管乐队中的作用(徐明扬)
    菊坛任驰骋兰桂香飘远——记国家一级演员马桂玲(王子)
    观察社会审视现实——美术创作思考(曾强)
    论荀子“化性起伪”的宙美实践(刘莹)
    闲话中华器乐美——由器乐到琵琶的畅想(刘艳)
    繁荣艺术创作 丰富群众文化(于甜甜)
    浅述群众文化的重要性(贾云雷)
    群众文化活动中少数民族表演形式的重要性(周立波)
    北大荒群众文化创新发展原因探析(刘志超)
    群众文化作曲辅导探微(王连群)
    黑龙江省入围全国第十届艺术节“群星奖”作品
    黑龙江省歌舞剧院备战第十届全国舞蹈比赛剧照
    封底人物
    《剧作家》封面

    主管单位:黑龙江省文化厅

    主办单位:黑龙江省戏剧工作室

    主  编:白亚光

    地  址:哈尔滨市南岗区中山路197号

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