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文献检索:
  • 他山之石 可以攻玉——以文艺心理学方法解读古代诗词随想
  • 以从西方“进口”的现代文艺心理学方法来解读中国古色古香的诗词,岂不是异想天开?——也许有人见到本文的题目,会发出如此莫名的惊诧。
  • “人”首而“蛇”身——张若虚《春江花月夜》赏析
  • 《春江花月夜》本为乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题,曾要求在诗中要写到春、江、花、月、夜这几个方面的题材,而这五个字的组合恰是一个极阴柔的宫体诗语境——春,不似夏之热烈,不似秋之饱满,也不似冬之冷峻;江,比之于河,清澈、轻快、近优美而远崇高,不浑厚,不凝重;
  • 不安灵魂的自白——读解《饥饿艺术家》
  • 卡夫卡的每一部作品都是可以当做寓言来读的。他的每部作品都采用形象的譬喻揭示某种形而上的思考,大部分作品还充满了自传色彩,他把自己的主观情感体验、思想方法,灌注到人物身上,描绘出一批怯弱、善良、被命运捉弄的小人物形象。读解他的作品,必须对他的譬喻系统有一个全面了解。
  • 李商隐的爱情诗与“朦胧美”
  • 晚唐诗歌的一个重要的特点,是描写女性艳美、表现男女情爱的艳情诗大量涌现。唐代的艳情诗在元和时期已经兴起,到了晚唐则繁盛一时,显示出旺盛的活力。李商隐、温庭筠、杜牧、韩偓、李群玉、吴融、罗虬、王涣、崔珏、段成式、赵嘏等都创作了数量不等的艳情诗,还首次出现了由诗人自选的艳情诗专集——韩偓的《香奁集》,说明艳情诗的创作在当时已成为诗坛的主要创作倾向之一。其中最具有代表性的诗人,是李商隐、温庭筠和韩偓。
  • 从《一只沉默而坚韧的蜘蛛》看惠特曼含蓄凝炼的艺术风格
  • 众所周知,惠特曼(1819-1892)是美国最伟大的抒情诗人。他高举自由诗体的旗帜,迎来了现代美国诗歌的革命,从而开辟了诗歌创作的新天地,扩大了诗歌的题材与容量,增加了诗的厚度与力量。这位被看作是世界诗歌流变分水岭的诗人,告别人寰已经一百余年了。但他的诗作对现代美国乃至世界诗歌的影响仍极为深远,人们能毫不费力地在许多美国诗人的作品中寻找出惠特曼的影子。
  • 惠特曼《一只沉默而坚忍的蜘蛛》的结构赏析
  • 沃尔特·惠特曼(1819-1892)被誉为美国现代诗歌的宗师。他在思想和艺术上为世界文学作出了不朽的贡献,他的成就集中反映在他的诗作《草叶集》中。这是一部具有划时代意义的诗集,因为它从内容到形式对于英语诗歌的传统规范都是最大的背离和反叛,它以其独特的表现形式,新鲜而不落俗套的情调,热情昂扬又丰富饱满的活力向世人展示了崭新的文艺观点,
  • 扬州月夜美 同咏不同味——三首相近题材唐诗比较赏析
  • 扬州是有名的历史文化名城,自从隋炀帝开凿大运河以“睹琼花之美艳”之后,扬州便日渐繁华。加之得秀水灵泽之润,其宜人景色、旖旎风光和歌艺吹唱,使文人骚客为之竟折腰。扬州的月色景色尤令人留连忘返,难以释怀,仅唐诗中就有三首诗是咏叹这一题材的。
  • 剪不断的故土情结——俄罗斯侨民诗人怀乡诗赏析
  • 19世纪末最后10年至20世纪20年代,俄罗斯诗坛相继出现了象征派、阿克梅派、未来派、意象派,涌现出一大批才华横溢个性鲜明的大诗人,把俄罗斯诗歌创作推向了一个崭新的阶段,这就是“白银时代”,与普希金和莱蒙托夫为代表的“黄金时代”遥相呼应。
  • 述往思来 阐旧辅新——读冯友兰《西南联大纪念碑文》
  • 冯友兰(1895-1990),字芝生,中国现代著名哲学家。他学精业博,思想深邃,融贯中西,通释今古,有《贞元六书》、《三松堂全集》、《中国哲学史新编》等巨著传世,以此被誉为学习中国文化“可超而不可越”的人物。他的道德学问,业经嘉惠士林;他的诗赋文章,亦当驰誉文坛。《西南联大纪念碑文》文辞简约,意蕴遥深,是作者道德文章的典范代表。
  • 岁暮的独白——兼谈《行行重行行》的结构
  • 普希金与杜甫自然景物诗中的美感情态(之三)
  • 情景交融是一种至高的审美品格,是一种人与自然相统一的至美境界。
  • 欲回天地入扁舟——李商隐《安定城楼》赏析
  • 晚唐诗人李商隐,才华横溢,志向高远,早有文名,但无意中被卷入“牛李党争”的漩涡而无法自拔,这就决定了他一生中仕途坎坷,长期辗转于幕僚,最终导致苦闷感伤的结局。起始,他受到令狐楚等前辈的赏识,令狐亲授以今体章奏之学,并给予经济上的资助,后又聘其入幕为巡官。
  • 孤篇横绝 美在深情——张若虚《春江花月夜》品赏
  • 《春江花月夜》是乐府《清商辞曲·吴声歌曲》旧题。张若虚这首拟题作《春江花月夜》技压群芳,以其非凡的艺术魅力流传千古,可以说是张若虚赋予了《春江花月夜》鲜活的艺术生命力。王闿运《论唐诗诸家源流——答陈完夫问》云:“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,
  • 品味孤独 消解孤独——东林《八月》组诗(八首)鉴赏
  • 孤独,是一种境界。天才都是孤独的,尤以诗人为最。李白是孤独者,只能寄情于酒:“举杯邀明月,对影成三人。”苏东坡亦然,唱道:“我欲乘风归去,惟恐琼楼玉宇,高处不胜寒。”屈原早就说过:“举世皆浊我独清,举世皆醉我独醒。”例之以外国,拜伦、雪莱、惠特曼,
  • 孙绍振幽默散文二篇
  • 戏谑中的冷峻——读孙绍振幽默散文《潇洒骂一回》和《满脸苍蝇》
  • 孙绍振先生已经出版了三本幽默散文集《面对陌生人》、《美女危险论》、《灵魂的喜剧》。这里所选的虽然只是其中的两篇,却能代表他的戏谑和严肃的风格的两个侧面,从中不但可以读出他幽默散文的特色,而且可以读出他为人的谐趣和他言谈之间的声音笑貌。与他未曾谋面的评论家说:“未及见其人,先为发笑声。”
  • 高风不泯 教泽常新——读《煌煌上庠》
  • 卞毓方的散文《煌煌上庠》是对蔡元培先生首倡的中国教育改革辉煌业迹的追忆。它介绍了在短时期内(1917.1.4—1919.5.4前夕)一个旧营垒下的北京大学如何转变为新思想新道德新文化运动的策源地的过程。
  • 文坛一瞥
  • 玉树凋零
  • 新世纪从2001年开始
  • 邮购启事
  • 舞蹈的熊
  • 老头睡在紧绷绷的红色橡皮床单上,就像标本架上的玩意儿,钉在那儿等着风干似的:他的管家,寡妇海克丝走到门边停住脚,然后踏着重重的脚步走到靠床的窗边,猛地松开百叶窗的绳子,唏里哗啦地将它拉了上去。
  • 边缘地带的人性呼唤——《舞蹈的熊》及其他
  • 读了盖伊·范德海格,觉得有两点非常特别。其一是他的主人公不仅都是芸芸众生,而且都是一些饱受殖民者凌辱、屠杀却只能与真实的历史一同被埋葬的土著居民(长篇小说《英国人的仆童》),一些时运不济、每下愈况,不甘命运捉弄却只能在逆境中无助地挣扎、难以解脱的绝望的病人、精神病患者、经济萧条的牺牲品、老年痴呆者等等(短篇小说集《走下坡路的人》)。他们都是些精神上极度孤寂、恐惧的人,或者人性尊严被彻底践踏的人——所有这些人都是他书中的主角。
  • “植物园”中的“景观”——读西蒙新作《植物园》
  • 在关于“后现代主义作家名单”的圈定中,批评家理论家们的争论与分歧往往是极大的。这是宏观描述与微观把握之间无法克服的矛盾之一。但一个引人注目的现象是:法国“新小说”的代表性作家却几乎无争议地被罗列其中。比如罗伯一格里耶(1922-)。又如克罗德·西蒙(1913-)。
  • 《务虚笔记》解读
  • 史铁生的《务虚笔记》是九十年代长篇小说创作最杰出的成果之一。由于作者独特的写作理念造成了作品不同凡响的文体形式,也由于作者迥异流俗的生命意识造成了作品前所未有的意义内蕴,如何阐释其艺术内涵、评价其艺术价值,就成了极为艰难的解读使命。初读原作,人们不能不被作品中氤氲始终的美丽而幽凄的氛围、感伤而深沉的意绪所感染,
  • 试析韩愈《早春》的古今歧解
  • 这是唐朝诗人韩愈写京都早春美景的一首脍炙人口的名作。但是从古至今,人们对这首诗中的一些具体意思却有着各各不同的理解,这直接关乎诗人写作的本意和读者对这首诗的欣赏,因此有必要探究最正确的理解。
  • 在心理描写中见出的人物性格——说小说《金玉奴棒打薄情郎》
  • 治中国小说的人都知道,心理描写不是古代小说的特长。即使伟大如《红楼梦》者,其心理刻画也未见有多少佳处,论去说来,亦不过是林黛玉听曲、赠帕等。虽说对其性格刻画起到了很大的作用,但毕竟未能占有主导的地位。但是,在冯梦龙氏的《古今小说》中,有一篇并未引起论者足够重视的《金玉奴棒打薄情郎》,它出色的心理描写,以及由此而刻画出的人物性格,确乎是很难得。
  • 语言:生活化与个性化——白先勇女性小说初探之五
  • 白先勇对艺术技巧的重视与追求,除了结构,也包括语言。语言和结构一样,都是为塑造人物形象和表达主题思想服务的。他说:“作家一定要有人生经验,才可以对人物了解深刻。单是好文字,不能写出好小说,但是好小说,一定有好文字。”前面论及了“女性小说”的思想主题、人物形象、情节结构——其实从这三个方面,
  • 漂泊者的哀歌——读白先勇的小说《台北人》《纽约客》
  • 作家白先勇的小说创作,应该说是台湾文学特殊时期的产物。与日据时期的台湾文学不同,他的创作背景是由内地人变成“台北人”的一个复杂而残酷的过程。这种变化,虽说不是“逾淮之桔”,但总让人有旧时王谢之感。这样的背景,很容易也很自然地与中国文学的“怀故国”主情调相沟通,更重要的是,这种沟通是白先勇式的沟通。
  • 宁静致远——田思诗歌晚近追求的特色
  • 田思是马来西亚著名诗人,他已出版的诗集有五部:《赤道放歌》、《竹廊》、《犀鸟乡之歌》、《我们不是侯鸟》和《给我一片天空》。阅读田思的诗,迎面扑来的是文化的情热与伦理的哲思。田思的为人,正如马来西亚资深的老作家所公认的:“朴实谦诚”,做人做诗都很严肃,谦和,认真。
  • 毛姆写《寻欢作乐》——“总有一天会写进小说”
  • 1928年1月11日晚9点零5分,英国最杰出的乡土小说家和诗人托马斯·哈代因心脏病而去世。葬礼十分隆重壮观,扶棺的人中包括斯坦利·鲍德温首相和次年第二次出任首相的拉姆齐·麦克唐纳,名作家萧伯纳、约翰·高尔斯华绥、名诗人罗德雅德·吉卜林,还有剑桥大学马格达林学院院长A·B·拉姆齐,
  • 浅析李白诗与屈原作品人格底蕴的异同
  • 李白和屈原,都是我国文学史上里程碑式的人物。他们的作品既是各自所处时代文学的顶峰和标识,又是他们个人的性情和独特遭际的艺术反映。换句话说,在他们的作品中,时代性和个人性是熔铸在一起的。所谓时代性,从根本意义上讲,首先取决于作家在整个社会结构中的处境,以及文学在全部社会生活中所占的地位和所发挥的功用。
  • 曹操诗歌的民歌特色和文人性
  • 中国古典诗歌分为民歌和文人诗歌两部分,这两种诗歌互相影响,共同发展,但从历史的角度看,二者的发展并不平衡。建安以前,文人创作主要着眼于散文,诗歌数量很少,相对来说,民歌创作取得了巨大的成就;建安以后,文人诗歌迅速发展,并以巨大的数量和鲜明的特点统治了诗坛。
  • 真火隐于石——袁枚《牍外余言》振襞
  • 袁枚是康乾盛世真正的才子,仕虽不达,然志在鸿鹄,其道德文章标新立异,迥别于流风,堪称一代文宗。袁枚的著述虽不及等身,可亦足汗牛。最近几年,他的《随园诗话》《随园随笔》《小仓山房诗文集》及小说《子不语》等都有再版重印的新本填笈,我在检索之余,唯于其不为人重的《牍外余言》情有独钟,以为绝唱。正是在《牍外余言》中,我们可以清晰地看到别一位随园老人,不再低吟浅唱,随遇而安,而是喜笑怒骂,疾言厉色,金击于燧因生火,放射出璀璨耀眼的思想之光。
  • 富有东方情韵的西洋装饰画大师——奥地利画家克里木特作品赏析
  • 古斯塔夫·克里木特(Gustav klimt,1862-1918)是19世纪下半叶,曾席卷欧美的“新艺术运动”中的一名重要画家。
  • [欣赏探奥]
    他山之石 可以攻玉——以文艺心理学方法解读古代诗词随想(王文龙)
    [阅读与欣赏]
    “人”首而“蛇”身——张若虚《春江花月夜》赏析(雪潇)
    不安灵魂的自白——读解《饥饿艺术家》(温华)
    李商隐的爱情诗与“朦胧美”(张福庆)
    从《一只沉默而坚韧的蜘蛛》看惠特曼含蓄凝炼的艺术风格(张先昂)
    惠特曼《一只沉默而坚忍的蜘蛛》的结构赏析(朱莉)
    扬州月夜美 同咏不同味——三首相近题材唐诗比较赏析(文非)
    剪不断的故土情结——俄罗斯侨民诗人怀乡诗赏析(谷羽)
    述往思来 阐旧辅新——读冯友兰《西南联大纪念碑文》(戴建华)
    岁暮的独白——兼谈《行行重行行》的结构(周绚隆)
    普希金与杜甫自然景物诗中的美感情态(之三)(曹威凤)
    欲回天地入扁舟——李商隐《安定城楼》赏析(郑伯勤)
    孤篇横绝 美在深情——张若虚《春江花月夜》品赏(罗维)
    [新作拔萃]
    品味孤独 消解孤独——东林《八月》组诗(八首)鉴赏(降大任)
    孙绍振幽默散文二篇
    戏谑中的冷峻——读孙绍振幽默散文《潇洒骂一回》和《满脸苍蝇》(彦君)
    高风不泯 教泽常新——读《煌煌上庠》(蒋竹荪)

    文坛一瞥
    玉树凋零
    新世纪从2001年开始(解摘)
    邮购启事
    [世界文坛之窗]
    舞蹈的熊
    边缘地带的人性呼唤——《舞蹈的熊》及其他(周平)
    “植物园”中的“景观”——读西蒙新作《植物园》(仵从巨)
    [鉴赏与探讨]
    《务虚笔记》解读(高凯)
    试析韩愈《早春》的古今歧解(陶明国)
    [[NULL]]
    在心理描写中见出的人物性格——说小说《金玉奴棒打薄情郎》(孟祥荣)
    [海天片羽]
    语言:生活化与个性化——白先勇女性小说初探之五(阮温凌)
    漂泊者的哀歌——读白先勇的小说《台北人》《纽约客》(潘雅琴)
    宁静致远——田思诗歌晚近追求的特色(郑波光)
    [作家与作品]
    毛姆写《寻欢作乐》——“总有一天会写进小说”(余凤高)
    [芳林漫涉]
    浅析李白诗与屈原作品人格底蕴的异同(李林荣)
    曹操诗歌的民歌特色和文人性(孔瑞明)
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    真火隐于石——袁枚《牍外余言》振襞(邵江天)
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    富有东方情韵的西洋装饰画大师——奥地利画家克里木特作品赏析(徐晋平)
    《名作欣赏:鉴赏版》封面

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