设为首页 | 加入收藏
文献检索:
  • 歌仔戏现代戏《月娘月光光》 免费阅读 下载全文
  • 资讯·声音 免费阅读 下载全文
  • 纪念改革开放三十周年福建优秀剧(节)目展演举办为纪念改革开放30周年,12月3日至28日,由福建省文化厅主办的纪念改革开放三十周年福建优秀剧(节)目展演将在福州举办。届时在福州大戏院、凤凰剧院、福州闽剧院剧场等多个剧院将有26台剧(节)目参加演出。包括交响乐《海西春潮》、京剧《春草闯堂》《北风紧》、梨园戏《董生与
  • “经典海西”改革开放30年美术文献展作品选登 免费阅读 下载全文
  • 为了展示福建改革开放30年经济和社会发展的巨大成就,宣传30年来的经典事件和先进人物,颂扬日新月异的社会风貌,用艺术手段回顾历史、记录当代、展望未来,唱响时代发展和社会进步的主旋律,福建省文联、福建省画院策划组织了这次规模化的专题美术创作活动,邀请
  • 从一出戏的音乐创作谈起 免费阅读 下载全文
  • 厦门艺校2004级歌仔戏表演专业的毕业汇报剧目《九龙与水仙》于08年6月25日晚在厦门文化艺术中心剧场成功汇报演出落下帷幕后,我吊着的一颗心才放下来,松了一口气。担任此剧音乐创作的我现在想起来真有点后怕——什么是时间紧,任务重?我从拿到剧本开始创作音乐到演出才一个半月,演员且都是没有演出经验的
  • 历史与性格的双重悲剧 免费阅读 下载全文
  • 《北风紧》塑造了一个经历特殊的人物施宜生。他处于宋金两国频繁交战的时代,因在南宋科场失意而投奔金国,在金国得到重用,官拜尚书,与大将军的女儿完颜标艳成亲、生子。后任金国和议使臣,出使南宋,却暗中有人探听虚实,以便南侵。施宜生得知真相后,用藏头诗向宋泄露战机,使南宋有所准备,因而打败金兵。传说大将军阵亡,施宜生
  • 北国南朝 一心两牵——谈京剧《北风紧》中的施宜生 免费阅读 下载全文
  • 福建京剧院创作演出的《北风紧》,讲述和表现了宋金交兵的一段历史故事。说它是“历史“,是因为既有其人又有其事;说它是“故事“,是因为艺术的需要而进行的一定的虚构,因此《北风紧》是符合历史大框架的真实的。这出戏描写宋朝文人施宜生在故国不得志,便投奔金国去谋事,受到金主重用,官拜尚书之职,并娶大将军完颜芝亮之女完颜标艳为妻。后来在宋金议和中,金主任他为正使、大夫古
  • 十年一剑《北风紧》——大型新编历史剧《北风紧》获第五届中国京剧艺术节金奖 免费阅读 下载全文
  • 由文化部主办的第五届中国京剧艺术节于10月20日在济南市举行,在福建省委省政府、省文化厅等各级领导部门高度重视、亲切关怀和大力支持下,福建省京剧院重新编创、精心打造了大型新编历史剧《北风紧》参加本届艺术节,并一举夺魁。在京剧节中,《北风紧》的演出取得了巨大的成功,演出结束,观众紧追主要演员签名留念,甚至到后台与工作人员握手祝贺,此种盛况,足见《北风紧》的艺术魅力与感染力。
  • 当传统艺术邂逅新媒体——《洛神赋》诗、书、画、乐、舞、文、企学术研讨会综述 免费阅读 下载全文
  • 去岁金秋,汉唐乐府在紫禁城,上演了一出清幽素雅、典美艳丽的南音乐舞《韩熙载夜宴图》,御前清曲的美丽传说,似乎从人们的想象中幻化成真,悠悠缓缓,迷醉四海宾朋……今秋十月,在这典型的古代宫廷建筑中,穹音再响,汉唐乐府又在故宫搭起八卦莲台,怀有为汶川地震中受难的中华儿女祈福的高洁心愿,以清雅柔媚的南音乐舞演绎经典
  • 若无新变,不能代雄——略论南音乐舞《洛神赋》的创造性 免费阅读 下载全文
  • 古老的南音正面临着艰难的选择:是满足于充当传统音乐的“活化石“而成为“博物馆艺术“,或者融入现代生活而开辟变革、创新的道路?汉唐乐府毅然选择了后者。2008年10月18日上演于故宫皇极殿的南音乐舞《洛神赋》展现了汉唐乐府所取得的成功进展。
  • 中国传统的现代阐释≠中国传统的西式阐释——看汉唐乐府演出《洛神赋》有感 免费阅读 下载全文
  • 今年10月18日我应台湾汉唐乐府之邀在北京观看了他们演出的古典南音乐舞戏《洛神赋》。在庄严肃穆的故宫里,在高大壮丽的皇极殿前,在神秘而朦胧的月色下,演出进行了将近三个小时,居然没有一个观众离席,我自己也深深沉浸在一种邈远的思古幽情中,心情静谧而又思绪翻涌,实在是一次难得的审美经验,好多年没有过这样的感受了。
  • 自然与意义区域 免费阅读 下载全文
  • 完全可以说得简单一些。我想,这肯定更符合“自然门“的宗旨。真的有必要调集一大批晦涩的哲学术语吗?真的必须俯首聆听哲学家如同巫师一样阐释世界吗?“自然门“的企图就是,清晰地显现自然本身。一切已经如此明朗。也许,一个庄子用过的词就够了:目击道存。
  • 舞蹈音乐的传播途径 免费阅读 下载全文
  • 舞蹈,这一以肢体动作表情达意的造型艺术自产生之日起便与音乐结下了不解之缘,总是与音乐相互配合共同完成舞蹈表演这一艺术行为的。“有乐而无舞,似聋者知音而不见;有舞而无乐,如哑者会意而不能言。乐舞合节,谓之中和“。即便在舞蹈与音乐都不发达的原始舞蹈中,“舞“也伴着“节奏“这样的音乐构成的重要元素。因此舞蹈不能脱离
  • 红黑境界中的顺道无为 一个东方艺术家对西方现代与后现代艺术思潮的回应与挑战 免费阅读 下载全文
  • 一个纯属偶然的机会,我闯进徐应源先生的“自然门工作室“,目击他的根雕世界,他的“神奇的曲线“,我的第一印象是从直觉到理念都享受着一种冲击和颠覆,久久留在我的心头的是隐隐约约的感恩。经过很长一段时间,我才找到一种简明的语言来概括这纷纭的思绪,那就是“惊异“,这有一点像海德格尔式的“惊异“,既是哲学,又是审美的。①但是毕竟,这种惊异中更多的是中国式的虚静。
  • 拉赫玛尼诺夫二十世纪初浪漫组曲赏析 免费阅读 下载全文
  • 谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫(Sergei Vas-silievitch Rachmaninoff,1873-1943)是20世纪俄罗斯最优秀的艺术家之一,他既是著名的作曲家、钢琴家,又是知识渊博的指挥家。他的一生共创作了83首浪漫曲,本文主要介绍他创作于20世纪初的几部极具代表性的浪漫曲。
  • 传统作曲法在莆仙戏音乐创作中的运用 免费阅读 下载全文
  • 一、莆仙戏音乐和宋元南戏一样,主要源头是唐宋大曲和声诗、词调,它吸收了宋代说唱音乐“诸宫调“、“唱赚“与里巷歌谣“吴歌、楚谣“等。宋元南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》等剧目的唱腔曲牌,从连缀法则和套曲常规、伴奏乐器等方面比较,与莆仙戏相同之处颇多。一、莆仙戏音乐的主要源头
  • 追随时代 抒写时代——简述李焕之的音乐理论 免费阅读 下载全文
  • 我国著名音乐家李焕之(1919年-2000年)出生于香港,祖籍福建晋江。曾先后就读于国立上海音乐专科学校和延安鲁迅艺术学院。中华人民共和国成立后,历任中央音乐学院音乐工作团团长、中央民族乐团团长、中国音协主席。李焕之的一生致力于音乐事业,在作曲、音乐理论、合唱指挥和音乐活动方面所做出的成就与贡献使其成为当今中国乐坛极具影响力的著名音乐家。
  • 略论歌仔戏的音乐特性 免费阅读 下载全文
  • 歌仔戏是我国戏曲剧种中一个颇为特殊的剧种。就音乐而言,它从闽南歌仔发展而来,却形成于台湾;它从一种民歌体的音乐形式演变、发展成为戏曲唱腔音乐形式,实现音乐的地域风格变化和乐种转化的双重蜕变。歌仔戏音乐风格既与闽南音乐相通又有别于闽南音乐而独具韵味。
  • 跳跃的思维——谈图形的抽象表现 免费阅读 下载全文
  • 当包豪斯大范围推广抽象风格以后,抽象风格的作品便以其独特的魅力渗透到人们的视觉当中,抽象图形的出现扩大了人们的视觉范围,带来不同于我们见惯了的写实风格的视觉形式。随着信息时代的到来,一个符号或一种色彩都可以指导人们的行为、提醒人们的注意,所以合理地运用简单的抽象图形具有越来越重要的意义。
  • 上杭白砂木偶艺术的传承与变革 免费阅读 下载全文
  • 上杭白砂镇不仅是有名的革命老区,客家张姓始祖的开基地,而且还是有名的木偶艺术之乡,具有独特的红色文化、客家文化和木偶文化,2007年6月入选福建省“民间文化艺术之乡“。白砂木偶戏自明初从浙江传入,再传至闽西各县、赣南、粤东、台湾等地,成为世人公认的闽西、客家木偶戏的发源地。其木偶艺术不仅历史悠久,积淀丰厚,而且流传广泛,影响深远。这与当地木偶艺术的传承与变革有密切关系。
  • 福建省非物质文化遗产项目代表性传承人现状分析与保护对策 免费阅读 下载全文
  • 传承人是非物质文化遗产的重要承载者和传递者,他们掌握并承载着非物质文化遗产的知识和精湛技艺,是非物质文化遗产“活的宝库“。非物质文化遗产(以下简称“非遗“)的特性决定了“人“是保护、传承和发展的核心因素,加强对代表性传承人的保护、扶持是“非遗“保护最为关键的环节。为了进一步落实省委常委、副省长陈桦同志6月13日在首批“非遗“项目代表性传承人座谈会上的指示
  • 用生命唱响民族融合之曲——福建京剧院新编历史剧《北风紧》观后 免费阅读 下载全文
  • 我国历史上的宋金时期,前后有三次和议,这就是著名的辽宋澶渊之盟、夏宋和议与金宋的绍兴和议。这三次和议说明,宋朝在与少数民族政权交往过程中一直处于弱势地位。对外贡以“岁币“、割地和议的政策,虽然保持了一定时间内的安定,金朝灭宋的愿望始终没有停止过,金主完颜亮不仅亲自率兵侵略南宋,还有“提兵百万西湖上,立马吴山
  • 雪凛风寒 人生悲叹 免费阅读 下载全文
  • 一出《四郎探母》久唱不衰,固然因其鲜明的人物性格和优美的音乐唱腔赢得了观众的审美愉悦,而每每打动人心的却是对剧中人物的命运和人生境遇的两难与无奈的慨叹。新编历史京剧《北风紧》可谓是《四郎探母》的姊妹篇。就历史背景而言,《四郎探母》是宋、辽对立,《北风紧》是稍后的宋、金对立,二者都处于宋、辽(金)、西夏后三国(实则
  • 时代呼唤诗化原则的回归 免费阅读 下载全文
  • 戏曲舞台演出的本质特征是通过灵活自由的舞台时空、虚实结合的程式化表演、优美的唱腔音乐等直观形式展现的,而它的核心内容却是隐蔽的,这个隐蔽的核心就是诗化原则。诗化原则的内涵包括三个方面,第一是整体性。一出戏在演出中所有构成因素必须综合为一个整体,神韵之美恰
  • 从“精品工程”看当前舞台艺术创作态势 免费阅读 下载全文
  • 勿庸置疑,我国当前舞台艺术呈现出极其良好的创作态势并预示出极其健康的发展趋向。这其中,一个不可忽略的因素就是“国家舞台艺术精品工程“的实施。这项由国家文化部和财政部共同实施的“工程“,自2002年至2007年,已经完成了第一个5年的打造和确认。5年来,“工程“得到了全国舞台艺术工作者的积极响应和广泛参与,也得到了各地
  • 《5颗子弹》:一次类型片与主旋律的成功缝合 免费阅读 下载全文
  • 从类型的角度来说,《5颗子弹》是部不折不扣的灾难片。与《泰坦尼克号》、《世贸中心》、《后天》、《海神号》、《垂直极限》那些灾难片一样,它也是借着自然灾害之名将人们置入死亡的绝境,在令人恐慌的景象与氛围中开展一次自救与他救的过程。影片采用了经典的二元对立手法来结构剧情。人与自然、生与死的矛盾作为一条明线贯穿于全片。即将退休的老狱警,在洪水爆发时押解三名犯人转移阵
  • 日本恐怖片摄影造型特点 免费阅读 下载全文
  • 恐怖片是几乎伴随着电影业的形成而产生的,在近百年的发展过程中,逐步成为类型电影的一个重要片种在世界范围内大量生产。当好莱坞大片席卷全球之时,日本恐怖电影却以其独特的魅力一直闪耀着异彩的光芒。一民生化的叙事策略1.所谓民生化的叙事策略就是指影片情节上、情感色彩上贴近大众,角色、环境、气氛等十分生活化。和以好莱坞为代表的西方恐怖片相比,日本恐怖片往往缺乏强烈的戏剧
  • 好看爱听亦好玩 呼而大笑泯忧愁——海峡两岸综艺类节目主持艺术风格比照分析 免费阅读 下载全文
  • 比较作为一种认识问题、研究问题的基本方法,已被广为使用。有比较才有鉴别、才有发展。笔者通过对当今海峡两岸综艺娱乐节目主持人主持风格的探讨,从“个性“、“应变和语言能力“、“包装“、“搭配“等方面进行研究,剖析两岸综艺主持的艺术特色,同时,展望综艺类节目和娱乐型主持人的未来发展和走向。
  • 飞越心中的狱——《越狱》观后 免费阅读 下载全文
  • 一开始听朋友介绍说《越狱》好看,只是半信半疑,总觉得那些题材的影片不外乎暴力、血腥、枪战的套路,无非是迎合需要感官刺激的人们。直到介绍的人不止一个二个了,而且知道《越狱》已经出来第三季了,才决心试着去看看。谁知道看了第一集之后就没有回头了,夜以继日,简直是一口气地看完了第一、二季44集,而追片的日子,是昏天黑地的沉迷。
  • 梨园戏唱腔的感悟 免费阅读 下载全文
  • 梨园戏被誉为“古南戏活化石“是因为她不仅在表演上有丰富的“十八步科母“,她的声腔更有独到之处。她那丰厚的传统曲牌,委婉悠扬、变幻多姿的唱段。使人感受之深切、回味无穷……梨园戏唱腔是以南音为基础的,南音的咬字很讲究,它的运腔与转音特难学。而梨园戏的唱腔是在结合南音的基础上更注重人物感情的节奏变化。由于地方戏受语言的限
  • 方寸之间天地宽——李岚清篆刻作品引言 免费阅读 下载全文
  • 篆刻艺术是中华民族独特的文化瑰宝,是华夏文明孕育出的千古奇葩。篆刻是用篆书刻成的印章,它以灵动之妙思、纵横之章法、朱白之巧配,将凝聚了天地灵气、人世精华的中国文字淋漓尽致地铭刻于方寸之间。李岚清同志是我国原党和国家重要领导人,长期分管全国经贸、教育、文化等工作,为经贸、教育、文化等事业的发展做
  • 李岚清篆刻作品选登 免费阅读 下载全文
  • “自然门”漆画作品选登 免费阅读 下载全文
  • 歌仔戏现代戏《月娘月光光》(郑文金)
    资讯·声音
    “经典海西”改革开放30年美术文献展作品选登
    从一出戏的音乐创作谈起(邱曙炎)
    历史与性格的双重悲剧(安葵)
    北国南朝 一心两牵——谈京剧《北风紧》中的施宜生(薛若琳)
    十年一剑《北风紧》——大型新编历史剧《北风紧》获第五届中国京剧艺术节金奖(白勇华)
    当传统艺术邂逅新媒体——《洛神赋》诗、书、画、乐、舞、文、企学术研讨会综述(白勇华)
    若无新变,不能代雄——略论南音乐舞《洛神赋》的创造性(黄鸣奋)
    中国传统的现代阐释≠中国传统的西式阐释——看汉唐乐府演出《洛神赋》有感(唐翼明)
    自然与意义区域(南帆)
    舞蹈音乐的传播途径(张琨琨)
    红黑境界中的顺道无为 一个东方艺术家对西方现代与后现代艺术思潮的回应与挑战(孙绍振)
    拉赫玛尼诺夫二十世纪初浪漫组曲赏析(臧欢)
    传统作曲法在莆仙戏音乐创作中的运用
    追随时代 抒写时代——简述李焕之的音乐理论(张莉)
    略论歌仔戏的音乐特性(陈新凤)
    跳跃的思维——谈图形的抽象表现(余继成)
    上杭白砂木偶艺术的传承与变革(罗金满)
    福建省非物质文化遗产项目代表性传承人现状分析与保护对策(陈秀梅)
    用生命唱响民族融合之曲——福建京剧院新编历史剧《北风紧》观后(何玉人)
    雪凛风寒 人生悲叹(王蕴明)
    时代呼唤诗化原则的回归(贾志刚)
    从“精品工程”看当前舞台艺术创作态势(于平)
    《5颗子弹》:一次类型片与主旋律的成功缝合(汪献平)
    日本恐怖片摄影造型特点(郑汉民)
    好看爱听亦好玩 呼而大笑泯忧愁——海峡两岸综艺类节目主持艺术风格比照分析(林溪漫)
    飞越心中的狱——《越狱》观后(姚晓群)
    梨园戏唱腔的感悟(陈雪虹)
    方寸之间天地宽——李岚清篆刻作品引言
    李岚清篆刻作品选登(李岚清)
    “自然门”漆画作品选登
    《福建艺术》封面

    主管单位:福建省文化厅

    主办单位:福建省艺术研究所

    主  编:周明

    地  址:福州市杨桥东路183号

    邮政编码:350001

    电  话:0591-87556848 87523611

    电子邮件:[email protected]

    国际标准刊号:issn 1004-2075

    国内统一刊号:cn 35-1139/j

    邮发代号:34-11

    单  价:5.00

    定  价:30.00


    关于我们 | 网站声明 | 合作伙伴 | 联系方式 | IP查询
    金月芽期刊网 2017 触屏版 电脑版 京ICP备13008804号-2