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文献检索:
  • 雕虫散忆
  • 我原本应该受到一些家庭的文化熏陶,然而我没有,因为在我的记忆中没有父亲的影像,我几乎是一个遗腹子,生下后即与母亲颠沛流离、生活清苦。
  • 黑龙江书法三百年钩沉
  • 历史上的黑龙江地区开发较晚,文化之发达亦远逊于中原地区,就书法而言亦是如此。
  • 再谈书法艺术的“主旋律”——刘炳森先生访谈录
  • 继承和发展优秀的传统书风,弘扬书法艺术的“主旋律”,一直是刘炳森先生所大力提倡的。今年4月9日。本刊主编张戈先生就此话题采访了刘炳森先生。现将访谈录发表于此,以维读者。
  • 拒绝参赛
  • 历史发展到今天,随着火们恩怨观念和价值取向的变化,书法作为中国传统的经典文化,在过去仅供置挂文人雅士案头壁间以自娱或互娱的功用已基本消解.而作为大众消费品走出了书斋进入社会。20世纪80年代以来中国“书法热”狂潮的掀起,在一定层面上表明了书法在新时期的复兴。以1979年9月上海《书法》杂志发起的“全国群众书法征稿评比”活动的成功举办为发端,全国各地的书法赛事
  • 圈点“兰亭奖”
  • 二00二年十二月二十五日,“首届中国书法兰亭奖”作品再次于北京中国人民革命军事博物馆亮相。笔者专程赴京有幸获观了全部出展的作品,虽然是开幕式当天,观展的人数不多,偌大个展厅,显得冷冷清清。原因大概有两方面,一是在此之前.“兰亭奖”在青岛终评后颁奖的同时曾经举办了一次首展,相当一部分人已经参观过。其二是目前已临近新春,人们正沉浸在圣诞节的快乐与忙碌之中,已
  • 潇洒流落意风流——析米芾《非才当剧》帖
  • 《非才当剧》帖为米芾元年右七年(1092)夏书,信札及七绝各一。文凡9行.共61字。高29.56厘米.广315厘米。纸本行书墨迹。有“俨斋秘玩”、“王鸿绪印”等玺。《石渠宝笈·续编)著录,故宫博物馆《宋四家真迹)辑入。现藏台北故宫博物院。
  • 颠不可及——读张旭草书《古诗四帖》
  • 张旭(675-759)。宇伯高,吴郡(今江苏苏州)人。初仕常熟县尉.后至左率府长史,世称。张长史”。张旭生于书香门第,他的母亲陆氏是初唐书法名家陆柬之的侄女,即虞世南的外孙女。张旭自幼喜好书法,青年时期诗文名重一时,被称为“吴中四士”之一。他与“吴中四士”的另一位贺知章相友善,他们二人常一起说文论诗。染毫作书。不论人家厅馆墙壁及屏幛,。忽忘机兴发,落笔数行如虫篆鸟飞,虽古之张芝,索靖不如也”(《嘉泰会稽志》)。
  • 桃花乱落红尘雨——沈曾植小词三章
  • 清代碑学中兴.走出了不少以碑学为主兼融帖学的书家,沈曾植即是其中的一位。笔者以为沈氏对清代书法的贡献在于将碑体书法行草化,如果系统去研究清代的书法的发展的轨迹,沈曾植是无法绕开的一座高山,他留下的大量的书法墨迹无疑是一宝贵的矿藏,愈采愈觉丰厚博大,愈研愈觉精妙。
  • 汉碑隶书浅谈
  • 隶书是我国书法艺术长廊中一颗璀璨的明珠。它源于战国,孕于秦代。形成于西汉,盛行于东汉,是我国汉代的主要书体。它源远流长.贯穿古今,其实用性和艺术性历经两千多年而不衰。由于秦代官狱事多.书写速度缓慢的小篆适应不了繁杂的官狱事务.于是就使用了这种俗体字。作为小篆的辅助之体。经过先民长期的群众性书写实践的结果,形成了这种字体,并使其得到发展和推广,至今,我们仍有学习和研究的必要。现就其艺术特色,略谈个人粗浅的认识和体会。
  • 小议汉字形体的丰富性、可变性等凝固性
  • 作为一门历史悠久的艺术,中国书法有其自身的独到之处,即:以汉字作为书写的对象。在书法家们富有魔力的笔下,汉字被演绎得或飘逸,或刚劲,或凝重,或洒脱……可谓精彩纷呈,然而无论怎样,汉字书法都必须注重艺术地表现汉字本身的形式美,因而,汉字自身的形体特点也便成为了书法艺术研究的一个重点。
  • 论张旭、怀素的草书艺术
  • 张旭、怀素是唐代狂草艺术最为著名的两位书法大家。由于他们一生精意翰墨,对草书艺术的独特追求和刻苦实践,更由于他们独辟蹊径.在狂草的新领域中做出的卓越贡献.确立了二位狂草大家在中国书法史上的显赫地位。张旭创造了狂草书的新体势.成为大草派的开创性书家,被誉为草圣。而其学生怀素又在张旭新的狂草书体上.融入了自己探求书学的思想和理论.加强了中锋锋颖技法的运用.使他的狂草又达到了一种新的意境。形成了张颠怀狂、更加瘦硬的特殊风格。
  • 来稿选登
  • 星汉灿烂
  • 我的书法结
  • 我的老家在山西忻州,过去这一带.多把有能力、有技术或当官掌权者统称之为“有本事”。当然.能吟诗作文、通晓书画的人也往往被看做。有本事”。我自幼即喜好书画,尤于书法钟情最深。以能写一手好看的毛笔字而深得乡亲、老师和同学们的赞许,所以人们就说:“天元将来一定会有本事!”
  • 严太平书法评析——“活”、“力”之度,成功之妙
  • 书法是抒发书者情性,用笔墨构筑艺术.用线条传递出丰富的艺术信息。书者,抒也;它是书法家内在性情的外在表露,因此,不同书家的作品会有不同的特点和风格。不同的笔墨技法是不同书法风格的外在表现。而不同的书家有不同的情性,有不同的阅历、经历、学历,有不同的文化内涵,这些对形成书法风格的影响则更为深刻。严太平先生对书法有着深刻的见解,用功亦勤,尤以行、草书见长。
  • 赵凯墨香里的幸福生活
  • 老赵是个勤快人.说要去采访他.他一早就带着资料自己来了。他拿出一本像册,里面有他和毛泽东嫡孙毛新宇、曾任毛泽东秘书的李静将军等人的合影.一张张照片被他仔细地收好.下面还标注了日期。照片里的老赵带着厚道、诚恳的微笑。
  • 宁静致远 书人合一——品蔡修权的书法艺术
  • 蔡修权是我交往颇多的一位书法同道,出自章祖安先生门下,潜心钻研章先生所列诸多书论目录.以体悟书法是抒性情、写修养这一宗旨。在其所有的书体中,修权以行书和小楷见长,尤其是小楷令人称道,字字珠玑,时有精妙之笔。
  • 北斗印社发刊词
  • 时令正值冬日,塞北已冰天雪地,南国却草萌花盛。北斗印社社刊终于创刊了,作为印社中人,不禁感慨万千。
  • 北斗印社回顾与展望
  • 在全体同仁的共同努力下,北斗印社一年来开展了一系列活动。
  • 写意的也是传统的——于光亚篆刻新作观感
  • 当代篆刻艺术继秦汉和明清两座高峰之后.在我们这一代人手中,正在经历着又一次大发展和大繁荣,并且具有鲜明的时代烙印。其特征表现为:一是艺术观念大为更新。由于社会的发展导致审美观念的改变,人们已经不再把传统作为追求的终极目标。而是把它作为充实、补充、完善自我的一个重要手段和基础,演绎出各具特色的个人面目。二是写意印风占主导地位。这是因为时人已不满足于明清篆刻
  • 邓散木艺术赏析
  • “满目繁华尽是手种红药为谁攀折拟将幽恨试写残花“邓散木艺术陈列馆悬挂着邓散木的这件书法作品.气势开张.意趣幽远.令观者驻足、叹息。
  • 砚边琐语
  • 潘天寿先生论画残稿云:“笔墨取于物,发于心,为物之象,心之迹。”笔墨即是形而下的村料工具与具体技法的表现痕迹,更是形而上的精神文化内容。即是技,又是道。笔墨之美即体现在笔、墨、纸之间所呈现的表现力,更体现为笔墨的内在审美价值。书法创作,首先体现在笔墨这一特殊语言形式的较好把握上。
  • 艺术家的毛发
  • 歌星刘欢头上扎了个小辫子,从后边看。是位富态的小姐.还有不少男性的歌唱家或指挥家或舞蹈家都留着长发,不少有络腮胡子的还常不刮,就让它们像夏天野地上的青草一样疯长。结果,艺术家的模样越来越像墙上挂着马克思恩格斯的画像。
  • 《书法赏评》封面

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