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文献检索:
  • 小舟——我被书法撞了一下腰
  • 如果说书法对我不重要,那一定是假话,因为我不小的书房里除了此类书籍而外,其他的已寥寥无几,我因为练习写字已经浪费了十万元以上的笔、墨、纸费。我不是张旭,可是无限、寂寞、酒酣的时候,我真的会想起写字,看到了几张宣纸总有写几个字的冲动,而且在大量的朋友圈子里,知道我是所谓“书法家”的人还真不少,再而且两年以后头脑发热还去南京师范大学的书法研究生班里“渡”了一下“今”。此“今”非彼“金”,此
  • 制度拜物教对书法理性的干涉
  • 20世纪下半叶。中国书坛掀起一场轩然大波。始作俑者便是那个红极一时的文化执政官郭沫若。他的文化霸主地位,很容易导致极权主义意识。这是一种逻辑必然。善于见风使舵的郭沫若,其投机心理顺应了历史发展大势。使他以胜利者姿态登上文化权力高峰。控制文化意识形态的话语权。推行霸权主义的顺昌逆亡逻辑。郭沫若的书法实践令人不敢恭维,骨子的奴性暴露于身体性书写的表象层面,一切试图从其书写话语里猎取什么风韵、神采、形质的企盼,几乎都是徒劳的。他的两面性。媚上压下。唯以地位作审判标准,权力压制与低眉美姿,这种作派一直伴随他走到生命之暮年。
  • 学书绝句拾零
  • 对当今中国书法的另类解读
  • 处于现代社会的中国传统书法正居于一种尴尬的境地中,一方面要弘扬书法的文化传统,将中国传统的文化精髓发扬光大,另一方面又要和着时代的旋律在各种现代的传媒中给自己留一席之地。而现代社会意识的纷繁和艺术思维的多样性导致了书法在前进途中对方向的选择带有某种不确定的盲目。据分析,现代书法的发展有三条不同的方向:一是严格恪守传统书法的规矩,在中国古代文化和传统书法的基础上.探索出一条沿着古代的车辙行进并重构的钢铁式的轨道。其代表大抵是所谓学院派。二是受西方现代文化的影响.大胆摹仿和借鉴西方现代派艺术的思维和表现手法.强调表现个人的情感和体验。
  • 第三梯队:希望与忧虎同在
  • 曾几何时.人们把我国建国以来的书法家群体划分为三个梯队:以启功、欧阳中石、沈鹏等为代表的老年一代书法家为第一梯队,以王镛、孙晓云、陈振濂等为代表的中年一代书法家为第二梯队,以赵燕君、白砥、李强等为代表的青年一代书法家为第三梯队。第一梯队的老书法家们以其深厚的学养和精湛的技艺赢得了人们的一致尊敬。他们的崇高威望和人格魅力是不可替代的;第二梯队的中年书法家们也以他们不断成熟的艺术风格以爱对当今书坛组织、管理爱引导的特殊贡献。成为当今书坛的中流砥柱;而第三梯队的青年书法家们则以他们充满朝气和热情的生命活力以及对书法艺术的执着追求,构成了当今中国书坛另一道独特绚丽的风景线。
  • 全球化语境中的中国当代书法研究
  • “全球化”是一个泛化的语词,也是一个学术专用词。广义的“全球化”包括政治的全球化、经济的全球化和文化的全球化;狭义的全球化仅指文化的全球化。学术领域通常所说的全球化一般是指文化的全球化。全球化语境的确立.得益于二十世纪八九十年代西方后工业社会的确立:二十世纪八九十年代.西方进入资本主义的后工业社会.为全球化文化语境的确立奠定了经济基础。文化的全球化首先要有经济的全球化作为奠基.而文化的全球化最终又会促进经济的全球化和政治的全球化。所以,文化的全球化是一个文化的大背景,它
  • 徐利明书画篆刻展研讨会综述
  • 不久前被国家人事部、中国文联授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号的江苏省书协副主席徐利明教授的个展。由中国书协、江苏省文联、江苏省书协、南京艺术学院主办.于九月五日上午在中国美术馆举行了开幕式。下午召开了研讨会。
  • 21世纪书法的希望在于“教育”
  • 近二十年来,中国书法事业的发展形势可谓如火如萘.蒸蒸日上。无论从发展的速度与规模来说都是二十世纪以来空前的。自从1981年中国书法家协会成立之后.紧接着各省市也都相继成立书法协会.至今已发展到县区乡镇.乃至一系统、一单位都有书协组织。据了解,现国家级书法家,全国已有6千人之多.至于省市一级书法家就更多,全国各城书法队伍已是浩浩荡荡。每年全国举办各级别的书法展览、大赛此起彼伏,接连不断。据统计.仅中国书协主办的国家级展览从1980年举办全国第一书法篆刻展览始,
  • 论隋、唐、宋官印是中国篆刻发展史的障碍区
  • 从篆刻萌发的殷商、发展期的两周、高峰期的秦汉和衰弱期的三国两晋.中国篆刻发展史都遵循篆刻、印章依靠篆书文字的演变而不断丰富.随着朝代的变更而发展。然而,篆刻历史的步伐踏入了隋、唐、宋的时段里.却出现这条印章史的生命线被人为扭曲和中断,在传统文化领域里的政治、经济、军事、宗教以及国土面积等方面都不断地得到前所未有的增强的时代背景下,作为与书法艺术门类鱼水依存关系的篆刻艺术恰恰呈现令人失望的局面:数量的萎缩、制造方法的改变、实用目的的更换、使用领域的缩小,更严重的是.篆刻它已经在隋唐之前所获得的完备的艺术
  • 哈尔滨师范大学艺术学院国画系二○○级书法专业学生临摹和创作选
  • 浓淡感觉
  • 如果把粗犷、豪放、朴拙的书风理解为口感上的浓,如茅台白浪静处中卷出千重感受——冲撞你舌间每一个味蕾,——辣、香、醇和狞厉诸多感受,于你的口腔战场上厮杀,如大兵压境,炮声隆隆,然而这样的感受毕竟太精彩,味觉转化成视觉,感受着其中的风云迭起.令人亢奋,痛且快着。
  • 结缘书法
  • 热爱书法,缘于父亲的一手好字。
  • 不懈的书法探索者
  • 郑国斌在书法领域里已探索了二十多年时间.用他的书龄和人的自然年龄相比.书龄也是已近而立之年了。应该说他的书法功底是很雄厚的,在中国书法各个书体方面部作了较为深入的学习;恰恰中国书法是一个汪洋恣肆的大海.一个人用了毕生的精力,只能是九牛一毛之功。国斌先生在练习中还是按照传统的训练方式,先楷而隶、而魏碑、而行草,走遍了书体的各个角落,很多功力都花在了基本训练方面,故而操笔挥翰.各体皆能,并且都达到了相当的水准.打下了一个能成为大器的基础。在我的印象中,他最为突出的创作还是在楷书一路.仅这一种书体.他也
  • 詹冰莹书法
  • 詹冰莹女士出生于广东澄海市一书香世家。其祖哲明先生一生寄情诗文书画,声名远播,及于东南亚诸国。哲明先生曾临习颜真卿楷书多年,打下了良好的基础,其后转学何绍基行书,广泛涉猎唐宋诸家,在他那一时代当属佼佼者了。其父詹砺群先生更是在乃祖的基础上有所发展,并自成“詹体”的。砺群先生现任中国书协会员,潮州市书协、海南省书画院顾问,是岭南书法界一代大家。自7岁开始启蒙染翰,七十余年来,他在书法艺苑中辛勤耕耘,书艺精湛,德高望重,温文尔雅,有着一位老书法家的高深修养与造诣。除秉承哲明先生的“二王”体系根基外,砺群先
  • 孙慰祖篆刻作品选
  • 影响篆刻艺术创作的因素
  • 篆刻是中国传统艺术中的瑰宝。篆刻艺术作为中国的传统专学,源远流长。早在殷周时代就有印章出现.从文献记敲于出土文物来看,春秋战国已普遍使用,至秦汉时更为繁荣.迄今已有三千多年的历史。它既为社会实用信物.亦是艺苑真异名品。
  • 写稿 投稿
  • 十几年前.我入河南书法函授院师从周俊杰先生学习书法。那时,老师要求学员每月至少在交作业时写一篇学书心得.于是.便有了我对书法理论的涉猎。函授院主办的《书法指南报》就曾刊登过我的一篇短文《“虚实”浅谈》。后来.这篇短文正式发表于《书法导报》上,这更激起了我写稿、投稿的兴趣。
  • 书写着的快乐
  • 一直喜欢在上床前于宣纸上捣鼓数笔,因为我知道自己是个砚边的散人,若干法书的点画、若干法书的构架,若干法书的气韵,这些法帖上的点滴感悟,一眨眼,往往被自个儿弄没了,这使我往往不开心!砚边生话,或许本来就没有什么方向性,学子贞也好.临觉斯也罢,读《书法约言》也可。砚边人当然也不能像深秋中风里的叶儿.让风怎么刮都可以吧。在某一时段内,砚边人只能学子贞,或者学觉斯,或者读《书法约言》,等等一因而.入睡前.我捣鼓上数笔.和古人无言地相晤一下.“愉”着乐一乐,真是三把钥匙挂在胸前面,开心.开心.真开心!
  • 《书法赏评》封面

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